陳嘉明

摘 要：本文主要針對戲曲表演程式的內(nèi)涵及人物塑造關(guān)系展開了探討，詳細(xì)闡述了戲曲表演程式的概念及特點(diǎn)，并系統(tǒng)分析了與人物塑造之間的關(guān)系，以期能為有關(guān)方面的需要提供有益的參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：表演程式；人物塑造；探討

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0028-01

一部戲曲的優(yōu)劣需要從多個(gè)方面進(jìn)行判斷，其中戲曲中人物的塑造是最重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)之一。而戲曲表演程式又與人物塑造有著千絲萬縷的關(guān)系，因此，為了提高戲曲表演的水平，對兩者進(jìn)行分析有著重要的作用。基于此，本文就戲曲表演程式的內(nèi)涵及人物塑造關(guān)系進(jìn)行了探討，相信對有關(guān)方面的需要能有一定的幫助。

一、什么是戲曲表演程式

（一）戲曲表演程式的概念

戲曲表演程式是塑造戲曲人物的一種途徑。在戲曲表演的舞臺上，許多東西都會受到舞臺場景的限制，比如表演關(guān)公千里走單騎，就不可能真的牽一匹赤兔馬在舞臺上，然后關(guān)公騎著它走啊走。這時(shí)就需要做出一些變通，而戲曲表演程式便是變通的結(jié)果。演員們可以通過揮舞馬鞭的動(dòng)作讓觀眾們意識到這是在騎馬。通過戲曲表演程式，戲曲表演可以突破場景、道具甚至是時(shí)間的限制來實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)表演，可以說戲曲表演程式將戲曲從場景的限制中解放了出來，使戲曲表演的內(nèi)容更加豐富多彩了。

（二）戲曲表演程式的特點(diǎn)

戲曲表演程式最大的一個(gè)特點(diǎn)就是擺脫了場景與道具的限制，與電影藝術(shù)、話劇要求高度還原場景不同，戲曲藝術(shù)不需要精細(xì)的道具與復(fù)雜的場景布置，只需要通過特定的表演程式便可以將其要表達(dá)的內(nèi)容表現(xiàn)出來。

戲曲表演程式的另一個(gè)特點(diǎn)便是規(guī)范性，關(guān)門、上馬、亮相等都有其特定的動(dòng)作來表示。演員們一在舞臺上做出相應(yīng)的動(dòng)作，臺下的觀眾便能夠立馬明白演員想要表達(dá)的是什么。戲曲表演程式的規(guī)范性讓原本難以理解的戲曲表演變得更加容易理解。

戲曲表演程式是古人將歷代同類人生理、心理、性格、情感、意態(tài)的表現(xiàn)動(dòng)作概括、提煉出來的結(jié)果，是十分精煉的，這體現(xiàn)了人類成長的智慧，是中華民族智慧的結(jié)晶，同時(shí)這也反映著數(shù)百年來觀眾的喜好、時(shí)代變遷。從某種程度上來說，戲曲表演程式的發(fā)展史也就是戲曲表演的發(fā)展史。戲曲表演程式作為一種藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，一方面將原本空洞的戲曲藝術(shù)變得更加豐富多彩，另一方面也方便了新的戲曲學(xué)員去學(xué)習(xí)、表演戲曲藝術(shù)。

二、戲曲表演程式與人物塑造的關(guān)系

戲曲表演程式作為一種戲曲表演的方法，來源于生活，又高于生活。很多戲曲表演程式其實(shí)就是生活中的一些普通的動(dòng)作，但正是這些普通的動(dòng)作將戲曲表演變得活靈活現(xiàn)起來，使其更加貼近生活。除此之外，在人物塑造方面戲曲表演程式也發(fā)揮著極為重要的作用。

（一）戲曲表演程式是塑造人物的主要手段

戲曲表演程式不僅僅包含舞臺的場景、人物的動(dòng)作，還包含人物心理活動(dòng)與情感的表達(dá)。也就是說，通過戲曲表演程式我們可以更加清晰地塑造出我們想要的人物形象來，讓戲曲中的人物變得有血有肉。以京劇《烏盆記》為例，這部劇主要講的是小商人劉世昌被陰險(xiǎn)小人趙大所害，事后趙大還將劉世昌的遺體燒制成烏盆，后來這個(gè)烏盆輾轉(zhuǎn)到了老鞋匠張別古手中。劉世昌的冤魂向張別古哭訴自己的冤情，最終包公斷案，給了趙大應(yīng)有的懲罰。該劇通篇的道具就只有一個(gè)烏盆，而演員們則正是通過戲曲表演程式，才將作品的情感內(nèi)容表現(xiàn)出來，讓觀眾更好地理解到了京劇所要表達(dá)的內(nèi)容。老鞋匠的步履蹣跚、家中清貧都是通過演員按照戲曲表演程式一點(diǎn)一點(diǎn)地表現(xiàn)出來的。通過特定的戲曲表演程式，張作古的人物特點(diǎn)、情感變化都被淋漓盡致地表現(xiàn)出來了?？梢哉f，如果沒有戲曲表演程式，就難以演繹出豐富多彩的京劇。

（二）人物塑造促進(jìn)戲曲表演程式的完善

人物的塑造是一個(gè)永無止境的過程，時(shí)代在變，戲曲藝術(shù)也在不斷地創(chuàng)新和發(fā)展。我們不能頑固地守著先人留下的戲曲表演程式不思進(jìn)取，而應(yīng)當(dāng)把握時(shí)代的潮流，銳意創(chuàng)新。隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲曲已經(jīng)不能只表演一些老段子了，反映現(xiàn)實(shí)生活的戲曲表演越來越多。原有的戲曲表演程式已經(jīng)不適用于這些新段子了，這就需要我們根據(jù)生活的實(shí)際動(dòng)作、場景，來揣摩、塑造新的表演程式。除此之外，我們還要考慮到觀眾的需要，滿足觀眾的口味，不能讓觀眾理解困難或發(fā)生理解偏差的現(xiàn)象，應(yīng)當(dāng)設(shè)計(jì)出簡單易懂同時(shí)又能夠反映出動(dòng)作、人物特點(diǎn)的戲曲表演程式。這樣一來，在塑造新的人物形象的過程當(dāng)中，戲曲表演程式也日趨完善了。

三、結(jié)語

綜上所述，戲劇表演作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，集合了舞臺表演、戲曲與歌舞等藝術(shù)，是我國文藝界地位極重的藝術(shù)形式。因此，為了使戲曲表演的效果更加完美，表演者應(yīng)該具備有很好的表演程式功底，并需要把握好其與塑造的人物形象之間的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

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