◎張元珂

我的文學批評觀及其實踐

◎張元珂

青年批評家

主持人語：江湖上早就有關(guān)于張元珂和吳義勤的傳說。話說，當年吳義勤從山東調(diào)任中國現(xiàn)代文學館，給組織提的唯一要求就是要帶上弟子張元珂一起進京。雖是江湖傳說，但也足見元珂在“吳門”的地位。

這是我對元珂幾年來的印象，他為人低調(diào)，話不多，文章寫得扎實。見多了名師門下張狂的徒子徒孫，對元珂憑生出一大把好感。

元珂這幾年孤身一人在北京打拼，生活上的苦肯定是我這個在慢節(jié)奏的昆明人無法體味到的，但這似乎也成就了他，他對現(xiàn)代文學史上的大家進行資料考據(jù)、對邊地作家傾注了大量的關(guān)注熱情、對同代作家進行有效的觀察、協(xié)助吳義勤老師編輯《中國當代經(jīng)典必讀》書系，等等，做了大量卓有成效的工作。博士論文又主動向最難下手的“語言”入手，我常言，從博士論文，可以看出一個文學博士的志向，所以，我堅信，這個一直沉默著的山東漢子，一定會在批評界打拼出一片廣闊的天地。信不信由你，反正我信了。（周明全）

張元珂 男，1976年生，文學博士，副研究員。主要研究方向：中國新文學版本學、中國當代小說語言。文章散見于《文藝報》、《中國現(xiàn)代文學叢刊》、《東岳論叢》、《文藝理論與批評》、《朔方》等報刊，代表作有《中國當代新生代小說家語言研究》、《論中國新文學文本改寫的向度、難度和限度》、《左聯(lián)書刊出版策略與傳播效果》、《1936：左翼期刊的創(chuàng)刊與左翼思潮的再興起》、《<紅旗譜>的版本體系、文本改寫與手稿樣態(tài)》、《80后批評家群形成過程中的“北館南社”事件》等等。現(xiàn)供職于中國現(xiàn)代文學館。

我從事文學批評的時間不算長，但作為一種愛好和志向，它構(gòu)成了我生活和工作中不可或缺的一部分。因此，首先是發(fā)自肺腑的興趣和生命性的追求，支撐起了我對“文學批評”的認知與實踐。

文學活動由創(chuàng)作者、讀者、世界、作品四個環(huán)節(jié)組成，但作品是最終的精神物化產(chǎn)物，而對于一個批評家來說，大量而廣泛地閱讀作品，并從美學角度發(fā)現(xiàn)、領(lǐng)會和提煉有價值的要素，是最基本的前提。因此，以“文本”為中心，兼顧其它要素，始終是我篤信并努力實踐的批評范型。

文學批評以獨立性的品格，面對作家、文本和現(xiàn)象，表征自己在人文領(lǐng)域內(nèi)的尊嚴和地位。因此，它不是作品的附屬物，也不是理論游戲，而是以“作品”（內(nèi)部美學要素）為中心的“及物”批評。

文學批評是一種對話，也是一種責任。因此，文學批評家要有獨立發(fā)聲，敢于發(fā)聲，善于發(fā)聲，尤其要具有敏銳的捕捉文學信息并及時命名的能力。在新世紀以來的批評實踐中，我對那些提供出新鮮經(jīng)驗和藝術(shù)形式的作家給予充分的關(guān)注、推介、命名，對時代涌現(xiàn)出的新的文學話題、文學思潮給予及時的介入、回答、闡釋。

文學批評家是連接聯(lián)系作者與讀者的中介，而求真、向善、趨美從來就是我篩選、闡釋作品時候所遵循的基本原則；對一部作品的深度閱讀與多層闡釋，也即意味著一種“再創(chuàng)作”活動的發(fā)生，因此，文學批評也是一種審美創(chuàng)造。

我的近年來的文學批評基本是對上述核心理念的實踐：一是以《中國當代文學年鑒》為依托，將主要精力投放在了中國當代小說領(lǐng)域，并從宏觀角度及時關(guān)注當代中國的文壇大事、文學思潮、作家動態(tài)。二是從微觀角度及時參到了中國當代文學創(chuàng)作與批評的前沿，集中關(guān)注、研究70后、80后作家的創(chuàng)作，對其新作品給予及時闡釋。三是從2012年起，視點下沉，對特定地域內(nèi)的文學創(chuàng)作抱有濃厚興趣，比如“新世紀作家群現(xiàn)象”、“西藏新寫實”、“寧夏新鄉(xiāng)土小說”、“臨沂詩人群”等等。四是以協(xié)助吳義勤先生編纂《中國當代經(jīng)典必讀》為契機，重新篩選和解讀新時期以來的中短篇小說，試圖為當代文學的“經(jīng)典化”過程推波助力。五是以對新世紀以來小說語言為研究對象，以現(xiàn)代小說語言史為背景，追溯其“文學性”根源，以圖從“文學語言學”角度開拓一個新的批評空間。最后，中國新文學的版本批評，也是近年來我努力實踐的方向。版本批評體現(xiàn)了突出的學術(shù)性。首先，結(jié)合最新發(fā)現(xiàn)的史料和對版本體系的考證，對中國現(xiàn)當代文學史在敘述上述作品或思潮時出現(xiàn)的某些錯誤結(jié)論進行了糾正。這些研究與現(xiàn)代文學史構(gòu)成了互證關(guān)系，具有正本清源、去偽存真的學術(shù)研究價值。其次，充分利用中國現(xiàn)代文學館豐富的館藏資源，結(jié)合與作品對應的創(chuàng)作筆記、日記、手稿、修改稿、發(fā)排稿來進一步探析作品的初始風貌與作品“初版本”的內(nèi)在聯(lián)系，通過對這些“前文本”的分析更清晰地呈現(xiàn)作品從構(gòu)思到問世所經(jīng)歷的曲折過程及改寫軌跡，力爭在此基礎(chǔ)上，概括中國新文學文本改寫的復雜面貌、一般規(guī)律及內(nèi)外原因。

責任編輯：楊 林