孫藝萌

摘 要：中國古典舞是中國舞蹈的重要組成部分，相對于其它舞蹈它更加重視傳遞內(nèi)在的精神與情感，而這些精神與情感往往來自于中國傳統(tǒng)文化，中國古典舞的發(fā)展對于中國特色藝術(shù)、傳統(tǒng)情感、傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)都具有非常重要的意義和作用。傳遞意蘊是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要特點，對于中國古典舞表演更是如此，這種意蘊和情感的表達與其他舞蹈藝術(shù)存在很大差異，更加能夠展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特點。

關(guān)鍵詞：中國古典舞 情感表達 特征

近年來我國各類藝術(shù)逐漸復興，特別是在西方各種藝術(shù)不斷傳入我國，人們開始想目光重新投入到中國傳統(tǒng)藝術(shù)。中國古典舞蹈作為傳統(tǒng)藝術(shù)的重要形式，其影響力和關(guān)注程度都不斷增加，對于傳遞和發(fā)揚中華傳統(tǒng)藝術(shù)和文化產(chǎn)生了巨大的推動作用。本文將對中國古典舞動作語言的特征進行分析，并在此基礎(chǔ)上探索中國古典舞作用中的情感表達特點。

一、中國古典舞動作語言的特征

中國古典舞動作語言具有鮮明的特征和獨特性，是其他物種所無法重復和復制的。

1.中國古典舞的動作語言的寫意特征

歷史真實事件、歷史故事、文學藝術(shù)作品描繪、文化藝術(shù)等是很多中國古典舞舞蹈形象的來源，也就是說古典舞舞蹈語言中存在一定程度的模擬和改編，這樣產(chǎn)生的動作語言就具備了寫意的特性。清晰的描述主題思想和人物情感是古典舞古典動作的核心目的，并不是僅僅將當時的原始動作呈現(xiàn)出來。這里所說的寫意性特點是以西方古典舞芭蕾為參照，西方古典美學的重要代表之一就是芭蕾，而其中經(jīng)典劇目的舞蹈表述多是以故事情節(jié)為主線，遠不同于中國古典舞的寫意特性。中國傳統(tǒng)文化中強調(diào)的意境是展現(xiàn)“遠在上水之間，盡在心胸之中”的藝術(shù)情感，其本質(zhì)上是在傳遞“美感的經(jīng)驗，美感的意識”，美感的情感追求的并不是舞蹈作品的舞蹈形象，而是將情感層面的意蘊傳達出來。中國古典舞動作語言體系中的情感表達性特點決定了中國古典舞的寫意性，也就是說為了表達情感而努力是中國古典舞動作語言存在的目的和最大特征。

2.中國古典舞動作語言的延伸性特點

中國古典舞動作不同于西方現(xiàn)代舞的一板一眼，不具有起伏巨大、轉(zhuǎn)折明顯、干脆利落的特點。古典舞動作語言更加接近于肆意流淌的水，柔潤圓滑、延伸無限。本文所說的中國古典舞延伸性是相對西方芭蕾的定點規(guī)范性而言的，由于具有極強的規(guī)范性古典芭蕾舞中演員的腳位、手位、旋轉(zhuǎn)角度都是確定的，要想展現(xiàn)出具有極致美感的芭蕾舞舞蹈演員按照規(guī)范做出個動作。然而中國古典舞演員在形容動作結(jié)束點時經(jīng)常采用“延伸、再延伸”，這里的延伸并不是完全意味的動作和肢體的延伸，而是舞蹈感覺無限延長韻味的延伸。演員在向前方伸展的過程中，雖然已經(jīng)達到了手臂的極限，但是舞者還應當感受手臂向前伸展，不會像芭蕾舞那樣在定點停止意識和身體，可見超出身體極限的延伸性是中國古典舞意識的重要特點。

3.中國古典舞的動作語言的技巧性

在世界舞蹈中中國古典舞技巧可謂出類拔萃，在舞蹈發(fā)展初期相應的技巧并不是很多，很多動作都是從武術(shù)和戲曲舞蹈中借鑒而來，但不斷發(fā)展過程中具有傳統(tǒng)特色的一套技巧訓練方法被摸索出來。在中國古典舞動基礎(chǔ)動作、軟度訓練中運用芭蕾的基礎(chǔ)訓練方法，然后提升古典舞演員的跳、轉(zhuǎn)、翻中運用武術(shù)、戲曲的“毯子功”訓練方式。在這套方法中，中國古典舞系統(tǒng)培訓中融合運用了中外已經(jīng)驗證過的經(jīng)典有效訓練方法，可見中國古典舞表演中需要的不僅是舞蹈技巧，對于人體也是極大的挑戰(zhàn)。

二、中國古典舞作用中的情感表達特點

1.通過舞蹈作品實現(xiàn)傳統(tǒng)情感的教化

我國古典舞作品《穆桂英掛帥》由兩個感情區(qū)塊構(gòu)成，分別為辭印、掛帥。在這個舞蹈作品中，將穆桂英從不受朝廷信任內(nèi)心悲涼到懷著家天下的思想為人民出征的過程充分而深刻的展現(xiàn)了出來。該部作品的編導將主人公穆桂英的心理活動作為主要表現(xiàn)內(nèi)容，在這個舞蹈作品中無處不體現(xiàn)著“情”。穆桂英悲憤交加的內(nèi)心情感主要展現(xiàn)于劇目的第一段，伴著鑼鼓點聲穆桂英踉蹌登臺，緊接著她便堅定了自己的腳步，觀眾們都被她倔強的身體所吸引，悲壯之情逐漸散播開來。觀眾通過這一串高難度的舞蹈動作看到了主人公心中的無奈和痛楚。隨著舞臺調(diào)度的開啟，主人公四周的情感流動了起來，和丈夫曾靜的美好時光一幅幅的浮現(xiàn)在腦海中，她情不自禁的舒展舞姿，隨著音樂開展飛舞。剎那間音樂戛然而止，音樂環(huán)境突變她開始認真地觀察周圍，四周的一切在提升她丈夫的離去、國家危難。然后穆桂英將自己的悲傷與痛苦放置身后，換裝出征。在第二部分中主要是展示穆桂英的心理變化，帶給我們的是剛強又陰柔的中國婦女形象，在災難面前她想到的是更多的人，通過不屈不撓的反抗精神將中華兒女的高尚品質(zhì)展示得淋漓盡致。通過主人公空翻、紫金冠、吸撩腿、串翻身等眾多高難度動作，觀眾能夠感受到她強烈的內(nèi)容活動。作品通過虛擬化和情景化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，用要戰(zhàn)袍換下孝衣，展現(xiàn)給觀眾的是穆桂英帶領(lǐng)的萬千軍隊征戰(zhàn)沙場的場景。

通過這個作品我們看到，任何人無論遭遇了什么都應當以民族大義和國家安危為先，中國民族最重要的精神就是愛國精神，這是歷史賦予每個中華兒女不容抗拒的使命。我國還有什么這種類型的古典舞，主要來源是文化作品、歷史資料、民間傳說等。觀眾能夠通過這類作品受到中華民族傳統(tǒng)精神和文化的感染，進而在各種外來文化的沖擊中，樹立正確的文化價值觀念、傳承中華民族的優(yōu)秀文化價值觀念。

2.情節(jié)性淡化的情感表達方式

藝術(shù)作品表現(xiàn)的常用手法之一就是情節(jié)性設置，這一點對于全世界的各類藝術(shù)種類都是相同的，情節(jié)性設置的適時性使用是任何藝術(shù)作品都必然存在的。首先，藝術(shù)作品的完整進行需要情節(jié)的推動，作品的層次感也能夠得到豐富。其次，觀賞者能夠通過情節(jié)實現(xiàn)對藝術(shù)作品中作者想要表達情感、意圖的快速了解。再次，創(chuàng)作者通過情節(jié)性設置能夠獲得創(chuàng)作的可能性，避免出現(xiàn)作品言之無物的問題。最后，作品中某些不可避免的遺憾可以通過情節(jié)發(fā)展進行彌補，這樣觀眾就會將注意力集中在情節(jié)發(fā)展上，這樣就能夠達到掩蓋瑕疵的目的。可見，藝術(shù)作品的重要特征就是情節(jié)性對于藝術(shù)作品的展現(xiàn)具有非常重要的意義和作用。然而在中國古典舞中往往是通過淡化情節(jié)性、強化情感性進行情感的表達。中國古典舞淡化細節(jié)并不意味著不設置情節(jié)，而是在設置情節(jié)上通過變化的情感實現(xiàn)情節(jié)的轉(zhuǎn)折，舞蹈作品的故事進展是伴隨著情感的逐步深入實現(xiàn)的，這個過程中情節(jié)具有載體的作用。中國古典舞非常重要的特點就是運用情感表達推動情節(jié)發(fā)展和轉(zhuǎn)折，情感表達通常是一氣呵成的。通過以上內(nèi)容可知，中國古典舞作品具有多種表現(xiàn)類型，但是任何類型古典舞作品都是從情感表達這一根本目的出發(fā)。例如在我國優(yōu)秀古典舞作品《木蘭歸》中，編導通過木蘭歸家情節(jié)表述其一系列情感，包括憧憬未來生活、回憶過往戰(zhàn)爭、回到家鄉(xiāng)的喜悅等等，而這些情感正是從人物塑造和情節(jié)描寫實現(xiàn)的。

3.圓潤精致、含蓄內(nèi)斂的模糊式情感表達特點

實際當中藝術(shù)作品都是通過一種模式的方式表達情感，作者可能因為一事一物一人引發(fā)創(chuàng)作情感，然而觀眾確無法獲得和創(chuàng)作者一樣情感。實際當中人和人之間具備不同行為模式、思維方式、文化背景、心理活動，相應產(chǎn)生的心理活動——情感也就會不同，所以作者表達情感時的感受觀眾是無法獲得的。例如中國古典舞作品《水中月》，觀眾雖然能夠看到作品展現(xiàn)的水月的美景，并從中獲得美妙、祥和、安靜的感受，但是對于作者在什么情境下創(chuàng)造的作品、水的靈感源自何處、月的靈感源自何處都是無法揣度的。不可否認觀眾能夠通過表演確定作品的基本基調(diào)，但是無法進一步細化作者的感受、創(chuàng)作情境，這也證明了作品具有模糊性這一點。中國古典舞還具有普遍的“圓潤精致、函數(shù)內(nèi)斂”情感表達特點。中國古典舞這兩點特征源自于中華傳統(tǒng)文化的特點，中華文化具有幾千年的歷史，在文化幾千年的積淀中逐漸的產(chǎn)生了古典舞形成和發(fā)展，其養(yǎng)分源自于中國古典氣質(zhì)?！耙饩澈椭C、氣質(zhì)的內(nèi)斂”一直為中國傳統(tǒng)藝術(shù)所強調(diào)，所以眾多藝術(shù)作品都具有凈化人類情感的作用，也就是說中國古典舞在具備觀賞的價值，還能夠?qū)崿F(xiàn)中華傳統(tǒng)文化提升、凈化、教化人心靈和道德的作用。不僅僅中國古典舞情感表達追求“圓潤精致、含蓄內(nèi)斂”，中國幾千年文明也世世代代對民族品格提出了這樣的要求。中國古典舞情感表達讓人們感受到的是傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵、中華民族文化特征。

結(jié)語

中國古典舞是展現(xiàn)和傳遞中華傳統(tǒng)藝術(shù)和文化的重要形式，其情感表達對人們產(chǎn)生思想等多方面的影響，對于提升中國舞蹈在世界舞蹈中的地位具有重要作用。本文分析了中國古典舞中的情感表達，但仍存在一定局限，希望行業(yè)人員能夠加強重視，通過深入研究中國古典舞表達推動其不斷發(fā)展。

注釋：

劉紅霞.通過《秦俑魂》談中國古典舞的情感表達[J].邢臺學院學報，2013，28（3）.

黃希.西方體育舞蹈與中國民族舞動作特點的比較研究——以恰恰舞和古典舞為例[J].長春教育學院學報，2013（5）.

王曉暉，侯璐璐.跨越百年的經(jīng)典——兩版《天鵝湖》之對比[J].大舞臺，2010（8）.

劉巖.情感表達在舞蹈表演中的重要性探究[J].知識經(jīng)濟，2014（20）.

龍琳.舞蹈表演中情感表達的重要性問題探討[J].課程教育研究（新教師教學），2014（28）.

張絢.淺談情感表達在舞蹈表演中的重要性[J].大眾文藝，2013（13）.

作者單位：沈陽音樂學院舞蹈學院