劉楊

（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350117）

淺析金屬材料在韓日現(xiàn)代漆藝術(shù)中的實驗研究

劉楊

（福建師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，福建 福州 350117）

通過金屬材質(zhì)的介入，從材料的角度上可以令現(xiàn)代漆藝煥發(fā)新生。本文對金屬材料在現(xiàn)代漆藝中的使用方式進(jìn)行研究，分別列舉了日韓現(xiàn)代漆藝中具有代表性的案例，以此證明金屬材料獨一無二的藝術(shù)表現(xiàn)力以及它對現(xiàn)代漆藝的重要性。

金屬材料；漆藝；工藝

金屬材料具有加工快，精度高、效果豐富的特點，將其引入現(xiàn)代漆藝中能夠加快漆器的制造效率、提高漆器的裝飾美感，增加漆藝的附加價值。如今各國藝術(shù)家對這兩種材料的跨界提供了多樣的實驗性作品。

1.韓國現(xiàn)代漆藝與金屬材料結(jié)合作品

朝鮮半島與中國相鄰，漆文化在受到中國極大影響的同時，依然發(fā)展出它自身的特色。在朝鮮的李朝時期，金屬絲鑲嵌的漆器一度非常流行。如今韓國將漆器視作本民族文化傳統(tǒng)的象征，高校內(nèi)漆藝教學(xué)也較為普及，使韓國的漆藝應(yīng)用范圍非常廣泛，其民眾也依然保有使用日用漆器、擺件及家具的習(xí)慣。韓國現(xiàn)代漆器與金屬的結(jié)合方式多采用金屬胎上髹漆的方式，對現(xiàn)代社會中的人們而言，“自我”的表達(dá)不能被單一的媒材所束縛，往往采用多樣的形式才能傳達(dá)，這令藝術(shù)家們選擇了金屬材質(zhì)，它多樣的加工方式能夠展現(xiàn)復(fù)雜的造型，是藝術(shù)家們表達(dá)復(fù)雜自我的不二選擇，而大漆的附著性以及本身的文化屬性令二者在藝術(shù)題材上得以大膽創(chuàng)新，如今韓國的漆藝不再只是傳統(tǒng)的器形，由于金屬材料的加入，漆藝作品更多地涉及首飾、現(xiàn)代器皿以及抽象造型。

韓國國立首爾大學(xué)美術(shù)學(xué)院的徐道植教授，作品《過去的秋天》（圖1）、《柿子容器》都是在金屬表面髹漆?！哆^去的秋天》，胎體由銅鍛造成碗型，碗底中心焊接一個銅制的柿子,柿子通體髹紅漆，只露頂部柿蒂形的金屬部位，金屬經(jīng)氧化后略有發(fā)黑，但更顯顏色沉穩(wěn)。碗內(nèi)壁上用彩漆繪制黃、紅、紫、綠色的樹葉，外側(cè)則經(jīng)過研磨，令器物表面金屬色與漆彩交相輝映。

申喜卿的作品《島——2009》（圖2）是一套銀胎漆器。作品呈現(xiàn)高腳杯的形態(tài)，均由銀鍛造而成。器皿外包裹麻布并髹飾色漆。杯壁內(nèi)層銀胎外露，留有打磨的痕跡，杯底用多種色漆繪制并研磨出斑斕的效果。這樣的材料搭配強(qiáng)調(diào)了材質(zhì)的對比——銀胎的金屬光澤，如池水環(huán)繞小島，切合著作品名稱“島”。

尹祥熙的作品多為尺寸巨大，造型抽象的首飾。她選用金屬承載大漆，希望不僅能夠以此表現(xiàn)女性外表溫婉，內(nèi)心堅強(qiáng)的含義，還期待以金屬材質(zhì)為女性提供心理的防御。作品《下雨的指甲》（圖3）采用了天然漆與金屬材質(zhì)搭配的辦法，局部使用夾纻脫胎法成型，也有在金屬表面直接髹漆并鑲嵌螺鈿，這樣綜合的材料技法運用傳達(dá)了作者對漆這種涂料的認(rèn)知，作品尺寸較大、顏色豐富、材質(zhì)綜合運用，作者正是利用漆的包容性將這些孤立的元素整合統(tǒng)一，更大尺度地開發(fā)自己的潛力。

尹祥熙的另一件作品《匹諾曹的永恒的鼻子》（圖4）是件胸針，秉承了作者一貫的叛逆特征，《匹諾曹的永恒的鼻子》由紫銅鍛造而成，鼻尖處髹涂黑色大漆，表面貼有金箔，其他部位的銅留有明顯鍛造很精，氧化后顯得色彩暗淡。令粗糙的金屬與鼻尖處光滑平整的漆膜形成極大的反差。匹諾曹的鼻子因為撒謊而變長，謊言如鼻尖上髹飾華麗的漆膜一樣，遮蓋了未經(jīng)雕琢的本體，然而真相是作品裸露的金屬面部，表面華麗的裝飾不能替代暗淡的本質(zhì)。在這件作品中，漆回歸涂料的本性，代表謊言遮掩真相，成為具有意味的元素，利用漆與金屬兩種材質(zhì)特性令作品意圖一目了然，達(dá)到了作者對于作品意義的闡釋。

2.日本現(xiàn)代漆藝與金屬材料結(jié)合現(xiàn)狀

圖1 徐道植《過去的秋天》

圖2 申喜卿《島——2009》

圖3 尹祥熙《下雨的指甲》

圖4 尹祥熙《匹諾曹永恒的鼻子》

圖5 柴田是真 日本刀刀鐔

圖6 栗木夏樹 《車蓋》

日本漆藝有著使用金屬做胎骨或裝飾的歷史。在日本，金屬工藝與漆工藝的交互滲透，形成了新的工藝與材料。如與金銀平托極為相似的金屬鑲嵌工藝，也有源自雕漆與犀皮工藝的新型合金“木目金”（木紋金屬）——即不同種類的金屬交錯重疊后高溫溶接為一體，經(jīng)過雕刻鍛打等工藝后金屬表面形成類似與犀皮或雕漆的花紋。金胎漆器（金屬胎漆器）在日本也較為常見，“金”泛指包括銅、銀在內(nèi)的多種金屬材料。常見有髹漆的鐵壺、鎮(zhèn)紙、日本刀鐔等。日本漆器尤喜愛用金屬進(jìn)行裝飾,“平文”“蒔繪”“沉金”等古老工藝技法都是利用金銀薄片或金銀粉對漆面裝飾，令漆器更具典雅奢華之美。

現(xiàn)代日本漆器一方面延續(xù)傳統(tǒng)，另一方面受到現(xiàn)代設(shè)計潮流的影響，形成了極具特色的日本現(xiàn)代漆藝。然而日本現(xiàn)代漆藝對金屬材料的熱衷仍未改變。因金屬軋制、澆鑄的工藝加工快速，成本低廉，使它廣泛應(yīng)用于漆產(chǎn)品的生產(chǎn)?，F(xiàn)代金屬胎漆器延續(xù)了傳統(tǒng)金屬胎漆器的應(yīng)用范圍，同時在裝飾上引入現(xiàn)代審美元素，增強(qiáng)了漆器的趣味性。

有“日本的達(dá)·芬奇”之稱的漆工藝大師柴田是真，對金屬表面髹漆有深厚的研究，他所創(chuàng)的技法“鐵青涂”是在金屬上堆漆（圖5）。柴田是真為日本刀的金屬刀鐔裝飾就用這一技法，他創(chuàng)作的圖案生動活潑，黑色的鐵質(zhì)刀鐔表面坑洼不平，右側(cè)邊緣上趴著一只黑色的獨角仙，甲蟲是“鐵青涂”的技法制成，表面光澤與真的甲蟲無異。金屬暗沉的色澤，大漆光潤的質(zhì)感為刀鐔增添了自然的趣味，正符合日本藝術(shù)倡導(dǎo)“師法自然”的理念。這柄刀鐔乍看之下布滿斑斑銹痕，但仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)銹痕是使用漆粉和大漆制作而成：鐵質(zhì)的刀鐔特意制作成粗糙的質(zhì)感，增強(qiáng)了漆的附著力。而堆漆技法和漆粉的使用體現(xiàn)了作者嫻熟的工藝和巧妙的構(gòu)思，也是日本漆器制作精良、表現(xiàn)題材廣泛的的典型代表。

日本現(xiàn)代漆藝除了將金屬材料用于常規(guī)形態(tài)的器具外，具有雕塑感的漆立體創(chuàng)作中也不乏金屬材料的身影?！叭照古伞弊骷依跄鞠臉錈嶂杂谥谱骶哂袕?qiáng)烈儀式感的現(xiàn)代漆塑。《上杉の胴服Ⅱ》和《車蓋》（圖6）是一系列體積較大的金屬胎漆器。都是用汽車的前蓋做胎，《上杉の胴服Ⅱ》表面厚涂多層黑漆，每塊區(qū)域的交界線以蒔繪技法做出漸變的層次；《車蓋》通過蒔繪不同色彩的漆粉劃分若干區(qū)域。這兩件作品結(jié)合了引擎蓋胎體自身的造型，凸顯了表面的髹飾。這種井然有序又涇渭分明的裝飾表達(dá)了現(xiàn)代社會中人們的隔閡和冷漠，而使用具有現(xiàn)代工業(yè)氣息的汽車配件，加強(qiáng)了作品的觀念性與現(xiàn)代感。

結(jié)語

金屬與漆兩種材料的碰撞令現(xiàn)代漆藝別具一格，無論是藝術(shù)品或是工業(yè)產(chǎn)品不僅實現(xiàn)了傳統(tǒng)手工藝追求的“材美功巧”，更細(xì)膩地傳達(dá)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。漆承載的東方審美結(jié)合金屬材料通過具有實驗性的結(jié)合，使這項古老的藝術(shù)煥發(fā)出年輕的活力，令漆工藝在現(xiàn)代手工藝中更具有國際性與開拓性，也令創(chuàng)作者們折服于漆的包容，吸引著藝術(shù)家們對材料本體語言表達(dá)方式的不斷探索與追求。

[1] 李永清．日本現(xiàn)代漆藝作品選［J］長沙：湖南美術(shù)出版社,2001．

[2] 金暉．韓國當(dāng)代漆藝發(fā)展趨勢及啟示［J］．裝飾，2003（9）．

[3] 劍石．現(xiàn)代日本漆藝研究［J］．中國生漆，2007（1）．

J527

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1003-9481（2016）06-0020-02

劉楊 （1988-），女 ，安徽合肥人 ，碩士，現(xiàn)任教于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 ，主要研究方向：漆藝術(shù)研究與教學(xué)。