周啟垠

油畫當(dāng)屬繪畫中的高雅藝術(shù)門類，喜歡油畫是一種高雅的愛好;從事油畫創(chuàng)作，我甚至認(rèn)為是一門奢侈的愛好。礦工趙列墨就不僅是油畫愛好者，而且是一名名副其實(shí)的油畫家。

畫自鄉(xiāng)村青野始

趙列墨是個(gè)憨厚的人。接觸過他的人，第一印象無論如何也不會(huì)把他與畫家聯(lián)系在一起。他個(gè)子不高，有點(diǎn)微胖，歲月在他的額頭上已刻出了一圈圈滄桑的年輪，憑主觀臆斷，他或許已是退休之人了。其實(shí)是北方的風(fēng)吹出了生命的蒼茫，北方的雨洗浴了他生活的厚重。他的長(zhǎng)相與年齡或許有著一定的反差。

山里娃（油畫） ? ?趙列墨 作

不管光陰如何流過，他愛好油畫，執(zhí)著于創(chuàng)作油畫，并且有不少油畫作品在各種評(píng)選中獲獎(jiǎng)這是事實(shí)。這是他在時(shí)光里追求的收獲，是他不懈努力獲得的沉甸甸的回報(bào)。人一但有了追求，有了一種愛好，并且這種愛好能夠不斷地結(jié)出金燦燦的果實(shí)，那歡樂將何其多哉！趙列墨正是因?yàn)橛凶约旱挠彤嫄酆茫纳谶b遠(yuǎn)的鄂爾多斯高原上才綻放出異彩。

趙列墨出生在新中國(guó)成立不久之時(shí)，轟轟烈烈的大躍進(jìn)、史無前例的“文化大革命”伴隨著他童年的成長(zhǎng)。從小學(xué)、初中、高中到知識(shí)青年上山下鄉(xiāng)接受貧下中農(nóng)再教育，他經(jīng)歷了那個(gè)年代的人所有的經(jīng)歷。要說感謝那樣的歲月，是在那樣“火熱”的年代里，他一天天萌發(fā)了對(duì)繪畫的熱愛。

也許是受到父親對(duì)繪畫有特殊情結(jié)的影響，列墨一看到畫，就不自覺地多看幾眼，多琢磨幾下。而在學(xué)校里，辦板報(bào)、畫漫畫、畫宣傳畫，這些活兒自然就落到了他的頭上，他興致極高地每次都精益求精地干好。在讀初二時(shí)，學(xué)校舉辦了一次美術(shù)作品展覽，他臨摹了一張毛主席頭像，一經(jīng)展出，轟動(dòng)了全校，老師同學(xué)贊不絕口，都說畫得太像了，太神了。此后，趙列墨就有了一個(gè)綽號(hào)——“小畫家”。

“小畫家”不僅給他帶來了榮譽(yù)，更堅(jiān)定了他的愛好，他要畫出更好的畫。此后，他就在學(xué)好文化課的間隙不斷學(xué)畫，畫出他心中各種各樣的夢(mèng)。

在那段迷戀繪畫的激情歲月里，他有收獲，有歷練，有挫折，也有迷茫，但更多的還是快樂。到了1976年，他積極響應(yīng)黨的號(hào)召，到陜北最北部的神木縣瑤鎮(zhèn)鄉(xiāng)窩兔采當(dāng)村插隊(duì)。如果說在學(xué)校的歲月是他繪畫的萌芽，到農(nóng)村插隊(duì)就一定是他繪畫提升的真正開始。正是在插隊(duì)期間，那漫長(zhǎng)的鄉(xiāng)村夜晚，那孤寂的生命時(shí)光，使他對(duì)繪畫有了更執(zhí)著的追求寄托。他白天和農(nóng)民們一樣下地干活，晚上就在房子里畫畫。有時(shí)候興致來了，就在田間地頭利用休息時(shí)間畫速寫，畫和自己一起干活的老人、青年和玩耍的小孩，畫農(nóng)業(yè)學(xué)大寨的廣告畫。

他的繪畫水平越來越高，他畫的畫兒得到了鄉(xiāng)親們的認(rèn)可。公社的領(lǐng)導(dǎo)知道他畫得好，就把他調(diào)過去為機(jī)關(guān)單位畫宣傳畫，在墻壁上書寫大幅標(biāo)語。他開始走村過戶，為全公社每一個(gè)村落辦“三史”連環(huán)畫展覽等，這些經(jīng)歷為他日后繪畫的進(jìn)一步提高打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

“可遠(yuǎn)觀而不可近玩焉”

在插隊(duì)末期，改革開放的號(hào)角吹響了，知青可以考大學(xué)了，趙列墨很快投入了考學(xué)，很幸運(yùn)地考上了。大學(xué)畢業(yè)后，他回到家鄉(xiāng)當(dāng)了老師，這期間仍然孜孜不倦地畫畫。限于條件制約，他畫的都是水粉畫或者速寫之類的東西。一次，榆林地區(qū)群眾藝術(shù)館來了個(gè)畫家，對(duì)他的畫給予很高的評(píng)價(jià)。他對(duì)趙列墨說，你畫的水粉畫不是一個(gè)大的畫種，而且表現(xiàn)力沒有油畫豐富，憑你的畫功，你要是畫油畫效果會(huì)更好。

知青歲月（油畫） ? ?趙列墨 作

從此，趙列墨就迷上了油畫。水粉和油畫從根本上說是相通的，水粉畫有著強(qiáng)烈的立體感，油畫更具有豐富脫俗的表現(xiàn)力。他畫的第一幅油畫是《牧羊女》，畫的是草坡上的一個(gè)女孩，趕著一群羊。那女孩只留個(gè)背影，是典型的陜北女孩的背影，姿勢(shì)非常有感染力。羊和女孩有機(jī)融合，就像照片一樣，富有陜北風(fēng)情，非常逼真形象。趙列墨用那幅畫參加陜西省青年美展，結(jié)果入展了。這下堅(jiān)定了他畫油畫的信心。他把微薄的工資大量投入到油畫材料的購(gòu)買上，油畫作品日臻成熟，不斷地具有新的表現(xiàn)力。

油畫是遠(yuǎn)看的藝術(shù)，越遠(yuǎn)看越能感受到其中的魅力，正所謂可遠(yuǎn)觀而不可近玩焉，使油畫魔法般地充滿了人們探究不完的好奇。

油畫創(chuàng)作就其題材劃分，可分為主題畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、人物肖像畫與靜物畫等，作品主要是依靠造型與色彩兩大要素來表現(xiàn)。油畫使用的是光、形、色這三大表現(xiàn)手段。光，也就是光效的表現(xiàn)，光與光影是烘托氣氛的重要元素。形，也就是形體，要求畫家要具有造型能力，要有深厚的素描功底。色，是油畫最重要的元素，有著極高的張力，畫家從來不會(huì)把調(diào)色板上的顏料原封不動(dòng)地搬上畫布。這些顏料須經(jīng)畫家加以藝術(shù)化的調(diào)制，以求得色彩的柔和、逼真，色塊之間搭配的和諧統(tǒng)一，即人們通常所說的調(diào)子或色調(diào)，達(dá)到變化無窮、微妙細(xì)膩的畫面效果。

趙列墨雖沒有經(jīng)過油畫的專業(yè)學(xué)習(xí)，但他憑著愛好和天賦，一心追求油畫的光、形、色之效果，他的每一幅作品都力求精湛，每一幅都追求立體感，都追求生活的表現(xiàn)力。他把他畫的一些作品都花錢裝裱起來，掛上墻去看。那種遠(yuǎn)看的效果，還真不是欣賞一般繪畫作品能感受到的，他看著自己的作品，就像看著自己的孩子一樣，總是會(huì)心地露出微笑。他本不是一個(gè)喜形于色的人，但他在欣賞自己的油畫時(shí)，總是從心里溢出笑來。他時(shí)時(shí)感到自己的作品存在不足，總苛求完美，事實(shí)上所有的藝術(shù)都是遺憾的，正是因?yàn)榇嬗羞z憾，才有藝術(shù)追求的永恒。

扎根最真實(shí)的美好田園

趙列墨后來到了中國(guó)最大的煤炭供應(yīng)商神華集團(tuán)工作，他到神東公司一干就是二十多年。領(lǐng)導(dǎo)知道他有繪畫特長(zhǎng)，安排他在文體中心工作，正好為他的藝術(shù)發(fā)展提供了良好條件。

他一門心思專攻油畫，業(yè)余時(shí)間幾乎都用在了油畫學(xué)習(xí)與創(chuàng)作上，而且他創(chuàng)作的題材源泉居然還是他最難忘的知青歲月。他把繪畫的根基深深扎入了鄉(xiāng)村田園，在他夢(mèng)中、心靈中、腦海中，陜北鄉(xiāng)村的影像成為他一幅幅油畫的底片，他放筆直取，自然天成，直達(dá)胸臆，追求的是直接。在他看來，任何矯揉造作、沒有根基的創(chuàng)作都是不好的，藝術(shù)必須呈現(xiàn)生活，越直接、越樸素、越簡(jiǎn)潔越好。

上世紀(jì)90年代，他畫了一幅油畫《知青歲月》，再現(xiàn)的就是記憶中的一個(gè)鏡頭，畫上的背景是他插隊(duì)的山村。那個(gè)山村一座山的北坡，一名插隊(duì)女知青頭上披著紅紗巾坐在草地上，背后是一群帶有陜北典型特征的羊群;天空只露出了一點(diǎn)點(diǎn)，天際間除了羊，還有幾棵逼真的樹。這幅畫記錄的是那名女知青放羊間隙的一個(gè)場(chǎng)景。那時(shí)候，插隊(duì)女知青重活干不了，就被安排去放羊;挖水渠等重活都是男的干，要一鍬一鍬付出繁重的體力勞動(dòng)。

畫面上青春靚麗的女知青用雙手托著紗巾，臉上露出微笑。最傳神的是她臉上明顯帶出勞動(dòng)的辛苦，露出的一排牙齒展示了內(nèi)心的燦爛，表現(xiàn)了她對(duì)美好生活的渴望。

欣賞他的這幅畫，使我不由想起意大利達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》那幅畫。那是油畫的經(jīng)典名作，傳承不朽，成功塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)婦女形象。畫面中的蒙娜麗莎呈現(xiàn)著微妙的笑容，眉宇間透出內(nèi)心的歡愉。畫家以高超的繪畫技巧，使蒙娜麗莎的笑容平靜安詳而又意味深長(zhǎng)，美術(shù)史家稱她為“神秘的微笑”。

而趙列墨也用他特有的油彩表達(dá)了女知青的夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)。雖然趙列墨的畫無法與達(dá)·芬奇的蒙娜麗莎相提并論，但藝術(shù)的包容與共通性，完全可以從同一個(gè)角度的眼光去欣賞。在我看來，趙列墨這幅畫的色彩如果再明麗些，背景再純粹些，也同樣有著經(jīng)典和永恒的時(shí)代記憶。 而越遠(yuǎn)越細(xì)地欣賞，那畫中的女知青就愈逼真而傳神，陜北情調(diào)突出而明顯，特別是女知青的褂子、褲子，明顯烙上了時(shí)代的印痕。

趙列墨其他的畫作也都基于田園，沒有離開田園。那幅《知青回憶》，兩個(gè)女人背著大堆的谷子，一前一后從山坡前走來，逼真地表現(xiàn)出陜北鄉(xiāng)村的勞動(dòng)場(chǎng)景，也反映出那個(gè)年代人們的勞動(dòng)生活水平。而那人物的表情，眼睛只看著地面，很形象、很完整，似乎呼之欲出，再現(xiàn)了人們?cè)倏嘣倮垡矝]有悲觀的精神，透出背谷人內(nèi)心的毅力。從畫幅中，還能看出陜北高原的蒼茫，反映出那個(gè)時(shí)代人們還生活在貧窮之中，一種辛苦中的安詳給人留下難以磨滅的印象。

知青回憶（油畫） ? ?趙列墨 作

趙列墨在油畫的藝術(shù)天地里默默耕耘，一邊工作，一邊繪畫。他覺得，這高原上的生活，對(duì)他而言，就是一種再創(chuàng)造中的幸福，他對(duì)藝術(shù)的追求更執(zhí)著了。他認(rèn)為，一個(gè)人從生到死，未必能夠認(rèn)識(shí)到一個(gè)完整的自己，未必能活出一個(gè)真實(shí)的自己。追求藝術(shù)，就是對(duì)“自己”最好的呈現(xiàn)，不是心靈的呈現(xiàn)，就是時(shí)代的呈現(xiàn)，一情一景都是生命變化之態(tài)的激情綻放。他覺得，藝術(shù)作品有好與不好之別，一幅作品能夠打動(dòng)人，其必然承載著畫家的真情實(shí)感。藝無止境，他的最高境界是樸素、單純，是最平實(shí)地與人類最真實(shí)的情感聯(lián)系在一起。

趙列墨表示，他將一如既往地置身于與人類最真實(shí)情感相通的美好田園中耕耘，而陜北的田園將是他藝術(shù)創(chuàng)作的永恒沃土。

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

趙列墨：男，漢族，1958年出生，陜西神木縣人?，F(xiàn)就職于神華集團(tuán)神東煤炭公司文體中心。1979年畢業(yè)于榆林師范學(xué)校，1996年在西安美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班學(xué)習(xí)，現(xiàn)為中國(guó)煤礦美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)煤礦美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。其油畫作品多次參加各級(jí)美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。