馮志遠(yuǎn)

（江蘇省長榮京劇院，江蘇淮安223001）

現(xiàn)代京劇丑角藝術(shù)淺談

馮志遠(yuǎn)

（江蘇省長榮京劇院，江蘇淮安223001）

京劇擁有悠久的歷史，是我國五大戲曲劇種之一，也被視為我國的國粹。在京劇舞臺(tái)上，人們扮演的角色都是以生活中人物的性別、年齡、職業(yè)、社會(huì)地位為基礎(chǔ)，在服裝和化妝方面加以夸張的藝術(shù)手法表現(xiàn)出來，我們將京劇舞臺(tái)上的角色劃分稱之為“行當(dāng)”。在京劇表演中分別有五個(gè)行當(dāng)：生、旦、凈、丑，不同的行當(dāng)都具有自己獨(dú)有的特色，在藝術(shù)表現(xiàn)上也各有差異。本文就京劇中丑角表演藝術(shù)做簡單論述，以期弘揚(yáng)中華名族的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓更多人感受京劇中丑角的獨(dú)特魅力。

京??；丑角；藝術(shù)

在京劇行當(dāng)中，丑角是扮演喜劇角色，由于該角色在化妝時(shí)會(huì)在鼻梁上抹一小塊白粉，所以人們也將丑角俗稱為小花臉。在京劇表演中有一句俗語是“無丑不成戲”，這也正是說明了丑角在京劇表演中具有至關(guān)重要的地位。丑角所扮演的人物種類非常多，可以是狡猾奸詐的惡人，也可以是搞笑善良的好人，可以是天真無邪的孩童，也可以是年過花甲的老人。無論丑角扮演什么性格、什么身份的人物，在扮相、表演方面都具有鮮明的特色，給人一種別具一格的藝術(shù)美感。因而，京劇中的丑角也深受廣大觀眾的喜愛。

一、丑角化妝的漫畫美

丑角所扮演的是喜劇角色，為了突出人物的性格特點(diǎn)，通常在化妝上都會(huì)有夸張的效果，面部的妝容一般是運(yùn)用白色塊集中勾勒演員的眉毛、眼睛、鼻子和嘴巴，所以，在舞臺(tái)上看到丑角的化妝效果類似于現(xiàn)代漫畫人物的形象，我們稱之為“漫畫美”。在京劇舞臺(tái)上，不同的人物妝容也各有差異，而這種差異主要是依靠面部白塊的伸張和縮減來表現(xiàn)的，如果塑造一個(gè)行為不端的文人謀士，則白色塊需要伸張，占據(jù)的面積較大，眼睛多為二角眼，鼻梁上隱約畫幾筆皺紋，眉毛一般是八字眉，臉頰兩側(cè)不宜涂抹過多的紅色，可以看出整個(gè)的妝容都是為了突顯人物的詭計(jì)多端、老謀深算。

二、丑角念白的清亮美

念白是我國戲曲中獨(dú)有的一種表現(xiàn)手法，它的語調(diào)是介于讀與唱之間，是戲曲表演中最能夠表達(dá)人物內(nèi)心獨(dú)白的手法，同時(shí)，念白也是京劇中丑角最重要的基本功。丑角的念白分別有四類：京白、韻白、京韻白、方言白，在很多表演中丑角都使用普通口語，也就是“京白”。與其他行當(dāng)相比，丑角的念白有自己的特色，主要表現(xiàn)在：吐字清新明快、爽脆響亮，用京劇中的專業(yè)術(shù)語表達(dá)即是：“貫口兒”流暢，“噴口兒”有力。此外，丑角念白還有一種獨(dú)特的方式叫做“擻板兒”，這種念白方式通常具有鮮明的節(jié)奏感，而且富有很強(qiáng)的韻律感，給觀眾一種聽覺上的享受。

三、丑角唱腔的諧趣美

京劇行當(dāng)中，丑角的唱法在某些方面與老生有相似之處，但是從根本上而言兩者又有著本質(zhì)的區(qū)別。老生在演唱中更加注重腔調(diào)，講求聲音高亢激昂，并且?guī)в泻軡獾捻嵨?，而丑角的唱法更講究圓潤，強(qiáng)調(diào)句與句之間的銜接效果，同時(shí)能夠聲情并茂，將人物以喜劇的形式塑造出來，表現(xiàn)的詼諧幽默，吸引觀眾。

四、丑角身段的獨(dú)特美

京劇表演中，身段也是表現(xiàn)藝術(shù)之美的重要手段，不同的行當(dāng)，對于身段的要求也不同。在丑角表演中，身段主要有三種形式：第一，丑角身段中動(dòng)作幅度都比較小，講究動(dòng)作的小巧伶俐，京劇表演中的專業(yè)術(shù)語即為“小開門”；第二，丑角中有專屬于自己的動(dòng)作，也是一種獨(dú)有的表現(xiàn)形式，比如說我們熟知的京劇橋段《游街》中，武大郎角色表演中所用的矮子步；第三，丑角動(dòng)作主要講求寫實(shí)，對于情感的表達(dá)較為粗略。總之，京劇中丑角的身段都是以小巧伶俐而見長，同時(shí)又擁有獨(dú)特的舞臺(tái)動(dòng)作，注重于表達(dá)真實(shí)情景，而不擅長表達(dá)情感，正因如此，有助于塑造人物的喜劇特征，更加真實(shí)的反映生活。

五、丑角人物的形象美

在京劇表演中，無論是任何一個(gè)行當(dāng)表演的最終目的都是要更加精準(zhǔn)的詮釋人物內(nèi)心，根據(jù)人物的性格特點(diǎn)、身份地位去塑造鮮活的人物形象，丑角亦是如此。尤其是丑角中彩旦、彩婆的角色，表演者一定要掌握好表演的分寸，只有恰到好處的表演，才能將角色詼諧幽默的特點(diǎn)表現(xiàn)出來。作為一個(gè)丑角演員，要想更好的塑造人物形象，首先要認(rèn)真研究劇本，此外，基本功要扎實(shí)過硬，并且經(jīng)過反復(fù)的表演實(shí)踐，不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，了解各流派的表演風(fēng)格，進(jìn)而學(xué)會(huì)塑造各類型的丑角人物形象。

結(jié)束語：總而言之，京劇中丑角的藝術(shù)之美表現(xiàn)在很多方面，其中有我們提到的化妝漫畫美、唱腔諧趣美、念白清亮美、身段獨(dú)特美以及人物形象美，除此之外，丑角的藝術(shù)之美還有很多，需要我們擁有一顆發(fā)現(xiàn)美的眼睛，用心去感受國粹的魅力，聆聽藝術(shù)的聲音，體味別樣的人生。伴隨時(shí)代的變遷，當(dāng)今社會(huì)出現(xiàn)了更多的藝術(shù)形式，也受到了很多人的喜愛，但是京劇永遠(yuǎn)是中國人的驕傲，它體現(xiàn)了我國悠久了歷史，豐厚的民族文化，值得我們?nèi)鞒?，讓更多的人喜歡京劇，愛上京劇，感受中國文化的博大精深，體味京劇中丑角的藝術(shù)魅力。

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［2］趙興紅.京劇丑角藝術(shù)概述［J］.大舞臺(tái)，2010（10）.

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