仲姍姍

摘 ? 要：優(yōu)秀的平面設(shè)計設(shè)計師們極具捕捉時代氣息的能力與與時俱進的決心，所以順應設(shè)計越來越精簡的趨勢，留白在版式設(shè)計中的使用也應運而生，留白把其在書畫藝術(shù)中的特點與優(yōu)勢完全帶入到了版式中，讓我們驚喜地發(fā)現(xiàn)不同門類學科的共同之處，也能更好地運用留白。

關(guān)鍵詞：留白;版式設(shè)計;簡約風格

中圖分類號：J524 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0049-01

一、留白的概述

（一）留白的定義

留白一詞源自書畫藝術(shù)創(chuàng)作，作畫時大膽取舍，保留最能表現(xiàn)物我精神氣質(zhì)的形象特征，畫面上留有大塊空白，形成了絕妙的空靈感，本意是為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應的空白，營造視覺上的層次感，增強欣賞者的想象空間。留白手法在古畫或工筆畫中的使用較為普遍。

（二）留白的表現(xiàn)形式

留白的視覺表現(xiàn)形式以空曠、清寂、寧靜為主，生活中我們熟知的留白在品牌上的使用有“無印良品”，品牌本身始創(chuàng)于日本，本意是無品牌標志的好產(chǎn)品，它倡導的生活方式是簡約與質(zhì)樸，而原研哉賦予無印良品的設(shè)計理念就是“空”，這個概念通過他的相關(guān)海報完美的結(jié)合與詮釋了出來。

（三）留白在相關(guān)領(lǐng)域的表現(xiàn)及發(fā)展

1.留白在攝影藝術(shù)中的表現(xiàn)。中國的傳統(tǒng)繪畫對于中國攝影家影響很大，因為繪畫和攝影之間相通之處很多，其中就包括留白的巧妙使用。 “白”本身并不能代表攝影師所要的真正的表達，我們是通過 “白”的虛來襯托畫面的主體，避免畫面的堆砌、擁塞，將畫面的主與次、大與小、疏與密、實與虛安排得清新明快、主次分明、濃淡相宜、虛實得當，產(chǎn)生自然、和諧之美。

2.留白在詩歌創(chuàng)作中的使用。詩歌是要講究意境的，而留白，是詩歌創(chuàng)作中常見的表現(xiàn)手法。司空圖在二十四品中這樣表述含蓄的：“不著一字，盡得風流?！倍舭走@一表現(xiàn)手段就是深得“不著一字，盡得風流?！钡暮x。

3.留白在建筑中的使用。日本建筑的前沿的建筑設(shè)計人就分別就建筑設(shè)計的理念、空間的留白等方面各自提出了個人的主張。設(shè)計師伊東豐雄在設(shè)計完成的“伊豆高原的家”的建筑作品中，巧妙地采用亮白的建材來留白。他把建筑室內(nèi)的窗、門、過道、以及天頂設(shè)計成透光的效果，將室內(nèi)的墻面涂上白色的顏色，使居室全面通光透亮。大膽突破了日本傳統(tǒng)建筑形式，詮釋了他對建筑留白的理解。

二、關(guān)于版式設(shè)計

（一）版式設(shè)計的相關(guān)概念

版式設(shè)計是一種關(guān)于編排的學問，實現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的高度統(tǒng)一，版式設(shè)計是現(xiàn)代設(shè)計者所必備的基本功之一。設(shè)計人員根據(jù)設(shè)計主題和視覺需求，在預先設(shè)定的有限版面內(nèi)，運用造型要素和形式原則，根據(jù)特定主題與內(nèi)容的需要，將文字、圖片（圖形）及色彩等視覺傳達信息要素，進行有組織、有目的的組合排列的設(shè)計行為與過程。

（二）現(xiàn)代版式設(shè)計的發(fā)展趨勢

隨著科技的高速發(fā)展，人們的腳步越來越快，生活節(jié)奏也更快過以前，一切都力求簡潔高效，當然，版式設(shè)計也毫無意外地順應了潮流，大刀破斧地刪繁就簡。簡約的版式總是能給人一種干凈、時尚、現(xiàn)代的感覺，這其中也少不了留白的使用。留白也同樣也為現(xiàn)代人在節(jié)省時間上做出了相應的貢獻，因為它可以幫助元素分組，區(qū)分重點和提高可讀性，不需浪費過多時間在信息的查找上。

三、留白對版式的形式感和情感傾向的影響

（一）留白在版面中的運用

1.合理的留白符合人的閱讀的生理機能。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，很多平面中的無間歇的信息的呈現(xiàn)會導致人眼接受信息的疲勞，同時影響到信息接收的效果。所以利用平面?zhèn)鬟f信息并不是用信息將版面塞滿盡多的表現(xiàn)信息，因為信息的多少并不能與接收的效果成正比，更不能保證受眾對最重要信息的成功接收。恰當?shù)牧舭自谄矫嫦到y(tǒng)中充當著調(diào)節(jié)空間的角色，擁有呼吸的空間才能讓受眾更順暢的得到信息的有效傳遞。

2.加強虛實對比，營造空間感，突出主題主體。在留白的襯托下，受眾更容易認識到畫面的主體，用無色來襯有色，用無形來托有形，使得后者更加的突出。利用這個特點，設(shè)計者常常使用簡潔的外輪廓或者經(jīng)處理以突出所要表達的特點的形象來說明或表達觀點和問題。這種在留白的環(huán)境下主體更容易被認知的觀點已經(jīng)被認知心理學所承認，而對于怎樣的主體和留白的比例更能達到不僅吸引讀者注意而且讓讀者感覺舒適的效果，這就要設(shè)計者好好的考究了。

（二）從設(shè)計的角度看留白在版式設(shè)計中的地位

從平面中的構(gòu)圖角度來看，留白使得整體更加的協(xié)調(diào)，減少因構(gòu)圖太滿而產(chǎn)生的壓抑感。我們可以想象在一個沒有留白的畫面中，他所要表達的主題多是關(guān)于復雜、緊張感與反叛的比如達達主義的無意義闡述的版式就有將畫面擠滿的表現(xiàn)形式。從畫面的虛實要求來看，留白充當?shù)木褪翘摰牟糠?。這個虛的部分，我們可以理解為是對不重要部分的虛化，或者是對虛化部分外的強調(diào)。

參考文獻：

[1]原研哉，朱鍔（譯）.設(shè)計中的設(shè)計[M].濟南：山東人民出版社出版，2006.

[2]陳根.版式設(shè)計及經(jīng)典案例點評[M].北京：化學工業(yè)出版社，2015.