劉翠翠+夏國濱

摘 要：作為我國最古老的繪畫表現(xiàn)形式，線描經(jīng)歷了從質(zhì)樸到成熟的漫長探索過程和悠久的發(fā)展歷史，成為中國傳統(tǒng)繪畫中最具特色的畫種之一。而動(dòng)畫是一種綜合多種藝術(shù)門類的全新藝術(shù)形式，有著多元化發(fā)展趨勢的表現(xiàn)風(fēng)格。將傳統(tǒng)的線描技巧在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中進(jìn)行應(yīng)用，制作出具有中國韻味的手繪動(dòng)畫短片，成為一種新的研究課題。文章基于對中國傳統(tǒng)的線描技巧的分析和理解，探討如何在二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)中有效應(yīng)用線描技巧，以期能夠?qū)κ掷L動(dòng)畫設(shè)計(jì)提供新的發(fā)展思路。

關(guān)鍵詞：二維手繪；動(dòng)畫設(shè)計(jì)；線描技巧

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中圖分類號：J21；J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）10-0101-03

The Application of the Traditional Line Drawing Techniques in Two-dimensional Hand Drawing in Animation Design

LIU Cui-cui，XIA Guo-bin（Harbin Normal University Institute of Media，Harbin 150080，China ）

Abstract ：As an oldest forms of painting in China， line drawing has experienced from a long exploring process and a long history of development from simplicity to matuity ，thus it has become one of the most characteristic features of traditional Chinese paintings .The animation is a kind of new art form， which has integrated various kinds of arts， and has a style of diversified trends. Applying the traditional line drawing skills to the animation designs ，and producing with Chinese charm of hand drawn hand-drawn animation videos with Chinese charm ，it has become a new research topic. This paper is based on the analysis and understanding of Chinese traditional line drawing techniques and tries to explore how use the line drawing skills effectively in the two-dimensional hand-drawn animation design ，in order to provide new ideas for the designs of hand-drawn animation.

Key words ：two-dimensional hand drawing；animation design；drawing skills

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隨著現(xiàn)代信息技術(shù)和影訊技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫的制作手法和表現(xiàn)形式日趨多元化，創(chuàng)作出來的動(dòng)畫短片風(fēng)格各異。中西方文化藝術(shù)的交流與融合，也使得各國藝術(shù)家以及動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員進(jìn)行了大膽的嘗試和創(chuàng)新，更是拓展了動(dòng)畫的表現(xiàn)力，較為典型的如《老人與?！酚兄裰氐挠彤嬶L(fēng)格，《山水情》獨(dú)具中國水墨風(fēng)韻等等。在對中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的研究中，我們也發(fā)現(xiàn)線描具有自然而靈動(dòng)藝術(shù)魅力，將其運(yùn)用到二維手繪動(dòng)畫短片中，不僅可以為動(dòng)畫發(fā)展拓展新的藝術(shù)表現(xiàn)力，也能使中國傳統(tǒng)線描得以借助動(dòng)畫媒介，重新綻放新的藝術(shù)魅力。

一、中國傳統(tǒng)繪畫中的線描

中國繪畫最早的表現(xiàn)形式就是線，強(qiáng)調(diào)以線寫形。最早可以追溯的遠(yuǎn)古人類在陶器、巖石上的線繪裝飾紋樣，有著明顯的以線塑形的痕跡。經(jīng)歷了幾千年的歲月沉淀，線在中國畫的發(fā)展中已經(jīng)成為一種重要的表現(xiàn)符號，并且用線造型的手法和能力也日漸成熟。如秦漢到南北朝時(shí)期，有著多種繪畫形式：壁畫、帛畫、卷軸畫等，繪畫的用線也日趨成熟，線條有了用筆的變化，擺脫了原始的幼稚形狀。東晉的顧愷之，有著“行云流水”的線條表現(xiàn)力，其代表作品《洛神賦圖》《女史箴圖》等享有盛譽(yù)；唐代吳道子創(chuàng)造了圓轉(zhuǎn)飄舉的“莼菜條”線型，用筆有輕有重，富有節(jié)奏感；到了元代，線描逐漸開始注重人物的情感和寫意性……①在近代的中國繪畫中，畫家更從多方面汲取營養(yǎng)，繪畫形式多樣，有民間繪畫、工藝美術(shù)、西洋畫等，使線描的藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富。相較于具體的面，線條更加富有簡潔性和想象空間感。其也有著變化不一的表現(xiàn)力，通過不同的藝術(shù)效果來傳達(dá)不同人物的情感。因此，線描是一種極富特色、直抒胸臆且“寓情于畫”的表現(xiàn)手法。

二、線描與二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)的關(guān)系

當(dāng)前中國動(dòng)畫也存在著許多優(yōu)秀的具有中國特色的動(dòng)畫片，如《大鬧天宮》《九色鹿》《那吒鬧?！返鹊龋趪H上也頗負(fù)盛名。但是民族動(dòng)畫雖然呼聲很大，但是真正優(yōu)秀的短片寥寥無幾。將中國傳統(tǒng)繪畫中的線描技巧用以動(dòng)畫設(shè)計(jì)，不僅成為一種新的設(shè)計(jì)思路，也能為中國動(dòng)畫的發(fā)展提供一種新的啟示。對于二維手繪動(dòng)畫中應(yīng)用線描技巧，更有積極的意義，因?yàn)閮烧咧g在塑造的情感、造型、筆墨等方面存在著相互聯(lián)系、密不可分的關(guān)系。

（一）情感上

線描對人物情感有著豐富的表現(xiàn)力，情感可謂是構(gòu)成線描繪畫的要素之一。對于動(dòng)畫設(shè)計(jì)來說，人物的情感也是進(jìn)行動(dòng)畫設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。繪畫之美，會(huì)在傳神，使人動(dòng)情。因此，情感也是作者自身品位的不自覺體現(xiàn)。對于動(dòng)畫設(shè)計(jì)來說，作者也需要以情塑形，賦予動(dòng)畫角色一定的情感和生命力，才能形成獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，使人得到情感上的享受，才能打動(dòng)人心。但是，藝術(shù)中的情感必須必備理性思維，是包含多種復(fù)雜的內(nèi)容的矛盾的統(tǒng)一，既抽象又具體，既客觀又主觀。正是因?yàn)檫@樣，才能獨(dú)具魅力，使人產(chǎn)生心靈上的美感。

（二）造型上

線描是造型的具體表現(xiàn)，雖然我們說線描有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值，但是其本質(zhì)卻來自于觀察對象的造型。離開了造型的線條，就如同缺失了生命力，即使再勾勒也傳達(dá)不出美感。對于動(dòng)畫設(shè)計(jì)來說，造型也需要做到“形神兼?zhèn)洹?，既要做好人物形象的基本功，又要突出一定的“意象”，賦予人物一定的思想，才能真正實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫人物的“活”性。在這一點(diǎn)上，動(dòng)畫中的造型同線描中的造型存在著一致的要求。

（三）筆墨上

傳統(tǒng)的線描并不僅僅是簡單的線條，也需要一定的筆墨熏染，才能真正形成繪畫藝術(shù)。正所謂“有筆有墨謂之畫”，筆墨在中國繪畫中必不可少，發(fā)揮著重要的作用。②當(dāng)然，筆墨在繪畫中還有多層含義，如技法、規(guī)范、表現(xiàn)力、氣韻、風(fēng)格等。在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，除了水墨動(dòng)畫追求墨的變化，更多的動(dòng)畫注重的是筆的變化，動(dòng)畫中可以用筆表現(xiàn)的內(nèi)容也主要有形態(tài)、特點(diǎn)、質(zhì)感、神態(tài)、技法等。

三、線描技巧在二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

“民族的才是世界的”，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫設(shè)計(jì)與民族文化，傳統(tǒng)藝術(shù)的融合，是創(chuàng)造具有中國特色動(dòng)畫作品的新思路。中國傳統(tǒng)的線描運(yùn)用惟妙惟肖，能夠?yàn)橹袊鴦?dòng)畫設(shè)計(jì)提供理論和實(shí)踐上的指導(dǎo)，形成具有東方韻味的動(dòng)畫作品。③具體來講，可以從以下幾個(gè)方面探討線描技巧在二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用：

（一）在場景制作中的應(yīng)用

線描作為一種能夠直抒胸臆的藝術(shù)表新形式，將其應(yīng)用在傳統(tǒng)的二維手繪動(dòng)畫中，對制作出富有中國情感的動(dòng)畫短片來說有重大的意義。通過以上的分析，我們也可以清楚兩者間存在一定的緊密聯(lián)系。但是在實(shí)際中我們還需要對動(dòng)畫中的線條與傳統(tǒng)的線描進(jìn)行區(qū)分。由于動(dòng)畫的場景是由不同質(zhì)感的物體構(gòu)成的，如自然界的花草樹木，或者形態(tài)各異的設(shè)施等，選擇恰當(dāng)?shù)木€條構(gòu)成方式才能正確烘托場景的情感氛圍。在這一點(diǎn)上應(yīng)該與線描區(qū)分開來。雖然線描能夠描繪出具體寫實(shí)的形象，但是由于作者的主觀因素，對形象有著獨(dú)特的感受性，在對形象的塑造中往往允許出現(xiàn)一定的主觀上的誤差。④因此，盡管線描的表現(xiàn)形式和構(gòu)成方法對現(xiàn)代二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)有一定的創(chuàng)新借鑒意義，但是也要注重動(dòng)畫的整體畫面的節(jié)奏感，保證畫面的疏密有度，才能有著較好的整體效果。再者，在傳統(tǒng)的線描中，實(shí)現(xiàn)線條的疏密有度也能夠增強(qiáng)形象的真實(shí)感，形成一種物體內(nèi)在的藝術(shù)魅力。而在二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，用來制線的工具不同于傳統(tǒng)線描用的毛筆，線的變化容易受到一定的約束。因此，實(shí)現(xiàn)線條的合理布局在動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)中就顯得尤為重要。

（二）以線塑形

在二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)中，對動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)是重要的環(huán)節(jié)。性格鮮明的良好的動(dòng)畫形象塑造對動(dòng)畫的發(fā)展有著重要的影響。線描在繪畫中對造型的基本要求可以簡單地概括為準(zhǔn)、挺、勻、活四個(gè)字。⑤“準(zhǔn)”要求根據(jù)形狀和角度的不同對人物形象或者物體的輪廓等進(jìn)行準(zhǔn)確的描畫，且要畫在相應(yīng)的位置，才能體現(xiàn)畫面的和諧之美?！巴Α币螽嫾以谶\(yùn)筆的過程中要流暢，避免出現(xiàn)粗糙，影響畫作的整體效果?！皠颉本褪且鶆?，實(shí)現(xiàn)運(yùn)筆力度的平均分配，才能保證線條的濃淡粗細(xì)過渡自然，帶給人美感?！盎睢弊匀痪褪且獙⑷宋锂嫽?，構(gòu)成畫面的活力感，以實(shí)現(xiàn)畫家腦與手的靈活配合，共同完成繪畫制作。這就給了二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)一定的啟示：在對動(dòng)畫人物的角色形象進(jìn)行設(shè)計(jì)和選擇的過程中，設(shè)計(jì)師可以根據(jù)線條造型的不同組合來實(shí)現(xiàn)，如線條造型的體積、空間關(guān)系的設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)、形體的確定等等。

除此之外，我們還經(jīng)常提到干、濕、濃、淡、焦的“墨分五色”，在線描中就強(qiáng)調(diào)的是物象的明暗對比關(guān)系，這與西方的素描存在著異曲同工之處。五色中水分的多少用干、濕來比較，墨色深淺用濃、淡來比較，而焦就是在居于深淺之間水分用量極少的顏色。線描中的五色，使畫面更加豐盈和多彩，再加上線條本身的粗細(xì)、疏密不一，也形成了不同物象之間的遠(yuǎn)近、虛實(shí)的對比，有著極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。在當(dāng)前的二維手繪動(dòng)畫中所用的畫線工具較為局限，辦法做到五色的筆觸，但也可以從中獲取一定的借鑒和啟示，保證繪制線條的輕重緩急，以從中找到共性的規(guī)律，更好地進(jìn)行動(dòng)畫的設(shè)計(jì)。如果動(dòng)畫設(shè)計(jì)的內(nèi)容較為繁雜，也需要在下筆之前理清各關(guān)系，以保證畫面的生動(dòng)感，避免出現(xiàn)死板或者刻板。還要切忌動(dòng)畫畫面的刻畫過于平均，要長于表現(xiàn)，以體現(xiàn)出一定情感上的張力。

（三）虛實(shí)線條的結(jié)合

線條的虛實(shí)也可以稱為顯性線條的和隱性線條。顯性線條就是“線形”，用以表現(xiàn)物象的形態(tài)、質(zhì)感、體積等。除此之外，動(dòng)畫形象的塑造還離不開隱性線形的運(yùn)動(dòng)軌跡。物體的輪廓用靜止的線條來表現(xiàn)，而物體的移動(dòng)就需要用運(yùn)動(dòng)著的線條來反映。⑥由于動(dòng)畫不同于繪畫的靜態(tài)，而是以連續(xù)的畫面出現(xiàn)，所以充滿活力的線條在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中也很重要。顯性線形和隱性線形兩者的關(guān)系在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中是密不可分的。在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，人們對線條的定義往往是肉眼能夠看到的，具體的線形形象。但實(shí)際上，在心理上同樣會(huì)存在隱性的線條，影響我們的認(rèn)知。這也就是顯性線形和隱性線形。在動(dòng)畫片的設(shè)計(jì)中，顯性線形就是具體的造型。而動(dòng)畫又是在一定的動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)中實(shí)現(xiàn)的，只有在運(yùn)動(dòng)中才能對動(dòng)畫角色的性格特征有著更好的更鮮明的表現(xiàn)力。同樣，兩者之間也需要被賦予一定的情感，需要設(shè)計(jì)師突破傳統(tǒng)的思維定式，進(jìn)行個(gè)性化的設(shè)計(jì)，才能真正賦予動(dòng)畫人物真正的情感和靈魂，增強(qiáng)動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。如我們所熟知的“大眼怪”形象，舍去了一只眼睛，只剩一個(gè)大嘴巴和一只大眼睛，因?yàn)樯聿陌?、四肢靈活，所以一出場就抓住了觀眾的眼球。再如我國的經(jīng)典動(dòng)畫片《大鬧天宮》中，對仙女的造型上，就實(shí)現(xiàn)了粗細(xì)線條的虛實(shí)結(jié)合，展現(xiàn)了仙女的優(yōu)美飛舞姿態(tài)。

（四）注重情感的張力

線描最吸引人的地方莫過于其本身的抒情性和寫意性，畫家往往能夠在畫作中直抒胸臆，通過線條使自身的情感得以宣泄和很好的抒發(fā)。因此。線描能夠在多個(gè)表現(xiàn)形式中散發(fā)和釋放一種情感上的張力。也讓讀者在一種抑揚(yáng)頓挫的畫面中感受其中蘊(yùn)含的節(jié)奏感和藝術(shù)美，感受作者豐盈的內(nèi)心世界。二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)也可以從中汲取一定的靈感，以線描來表現(xiàn)動(dòng)畫，詮釋一定的中國特色和中國式情感的表達(dá)。我們都知道，裝飾畫中線條往往具有較高的概括性，以實(shí)現(xiàn)畫面的穩(wěn)定。不同的線條有著不同形式的美感，如直線往往帶給人一種平穩(wěn)的心里感覺，而曲線則較為活潑和輕快。因此，實(shí)現(xiàn)不同形式的線條在動(dòng)畫中的應(yīng)用，將增強(qiáng)動(dòng)畫的神韻和美感。再者，作者勾畫的筆法不同，線條也會(huì)呈現(xiàn)出形態(tài)各異的表現(xiàn)力。我們常說寓情于景，畫家在創(chuàng)作的過程中也實(shí)現(xiàn)了情與線的統(tǒng)一，可以根據(jù)所要表達(dá)的意境進(jìn)行情懷的隨性而發(fā)，實(shí)現(xiàn)筆下生輝，富有藝術(shù)表現(xiàn)力。在點(diǎn)線面的眾多元素中，線也是最具生命力和表現(xiàn)力的元素，也最能貼近讀者的內(nèi)心，并將其進(jìn)行毫不掩飾的流露。這在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中也是值得借鑒的。

四、結(jié)束語

綜上所述，當(dāng)前的動(dòng)畫發(fā)展有著多樣化的表現(xiàn)形式和制作手段。對于中國動(dòng)畫發(fā)展類來說，從傳統(tǒng)的線描技巧中汲取一定的經(jīng)驗(yàn)來進(jìn)行動(dòng)畫的設(shè)計(jì)和制作，不失為一種新的嘗試。由于線條本身富有韻律和節(jié)奏感，也往往被作者賦予了一定的情感。因此，借助線描技術(shù)，可以增強(qiáng)動(dòng)畫畫面的生命力和情感表現(xiàn)，帶給觀眾全新的視覺感受。作為動(dòng)畫制作者，也需要?jiǎng)?chuàng)新動(dòng)畫設(shè)計(jì)理念，進(jìn)行大膽的嘗試，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)線描技巧在二維手繪動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的有效應(yīng)用，努力打造獨(dú)具中國特色的動(dòng)畫風(fēng)格，為我國動(dòng)畫的發(fā)展注入新的活力。

注釋：

① 郭玲，徐友軍.淺議中國工筆人物畫作畫技巧[J].南京農(nóng)專學(xué)報(bào)，2003（02）：105-108.

②張影.淺析中國人物畫中意筆線描在動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2012（14）：291.

③雷鳴.論中國畫對現(xiàn)代中國動(dòng)畫設(shè)計(jì)的影響[J].藝術(shù)科技，2014（12）：89.

④李奕.試論傳統(tǒng)線描技巧對二維手繪動(dòng)畫的啟示作用[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2011（12）：144-146.[5]

⑤張榮.敦煌壁畫伎樂天形象對現(xiàn)代動(dòng)畫角色造型的啟示[J].美術(shù)教育研究，2015（23）：94-95

.⑥尚婕.動(dòng)畫角色造型中的“線形”[J].長春師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（03）：194-195.