劉春美

（解放軍藝術(shù)學院音樂系，北京 100081）

歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的聲樂教學之我見

劉春美

（解放軍藝術(shù)學院音樂系，北京 100081）

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》是歌劇《江姐》中江姐唱段之一。本文從角色心理、聲音技術(shù)及歌曲處理等方面進行分析與探究，目的是為了學唱這首歌曲的演唱者，對作品有更深更好的了解，進一步認識和理解歌曲的人物形象，從而合理的使用聲音技巧，準確詮釋人物情感和表達作品內(nèi)涵。

江姐；演唱技巧；情感處理；舞臺表演

歌劇《江姐》選曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》是聲樂教學中廣泛使用的訓練作品。該曲經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會和聲樂比賽中，本人從事聲樂教學工作，指導過不同演唱層次的學生演唱過這首作品，在闡述的過程中力圖將理論與實踐相結(jié)合，從人物形象和歌曲演唱等方面進行論述，希望能為聲樂教學的同行和演唱者提供有價值的參考。

一、演唱與角色心理的關(guān)系

我們常說演唱者演唱新作品之前，首先應做案頭工作，需要熟悉作品，了解作品的時代背景，理解作曲家意圖，最后通過演唱做到準確無誤的表達作品內(nèi)涵?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻》是歌劇《江姐》中的唱段，所以我們必須先了解江姐是什么人物？是在什么年代？其人物特征和人物特點，大家對《江姐》都不陌生，身著藍旗袍、紅毛衣、白圍巾、齊耳短發(fā)的革命女英雄經(jīng)典形象深入人心。江姐是這部歌劇里的中心人物，她是全國解放時期的一個真實的英雄人物。雖身為女子，可她有著一顆共產(chǎn)黨員赤誠的心，勇敢堅強，信仰堅于磐石的不平凡的女子。本人在教學中，除對學生聲音技術(shù)訓練的同時還注重學生對作品情感的表達，把握作品中的人物性格，心理特點等。學生在演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的時候，起初演唱普遍都存在缺乏內(nèi)容，內(nèi)心較空，缺乏深度，在旋律音域把握上都沒有什么問題，內(nèi)在不夠，精神上的體驗不夠，怎么辦？講解、啟發(fā)、引導，讓學生翻閱資料，查看影視視頻，讓他們?nèi)ジ惺苣莻€烽火硝煙的年代，去理解當時的革命者為什么而做？思考在前，然后做譜面分析，分段分句做演唱處理，當把握作品主人公的內(nèi)心心理和性格的時候，演唱的角色定位就基本到位，演唱時將自己投入到作品當中，化身于角色本身，體驗人物的情感，心里是堅定、從容不迫的，外柔內(nèi)剛的性格。演唱的情緒也是隨著旋律、節(jié)奏和情感的不斷變化升華，做到情與聲的統(tǒng)一、表演與角色的統(tǒng)一。

二、淺析江姐人物形象（從歌詞分析）

（一）革命主義精神和對黨忠誠的赤子情懷

從歌曲一開始“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風寒，蜂兒釀就百花蜜，只愿香甜滿人間，征途上不怕火海刀山，為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘?！钡母柙~就表現(xiàn)出江姐對革命的堅定信念和不怕犧牲，一心為黨為人民的奉獻精神。這段是慢板，唱詞使用春蠶和蜜蜂的無私，體現(xiàn)了江姐面對死亡內(nèi)心平靜、毫不畏懼的態(tài)度，也體現(xiàn)了江姐一顆紅心忠于黨，為革命不怕犧牲，視死如歸的英勇氣概和大無畏的犧牲精神。

（二）勇敢、堅強、大無畏的形象

歌詞從“一顆紅心忠于黨，征途上從不怕火海刀山，為勞苦大眾求解放，粉身碎骨心也甘?！边@一段是緊板，表現(xiàn)了江姐為革命舍身家性命也不惜的決心和對黨忠誠的誓言。在面對敵人摧殘和折磨的時候，心中信念始終堅定，就像歌曲《珊瑚頌》中的“三九嚴寒何所懼，一片丹心向陽開”一樣即使上刀山下火海也無所畏懼，毫不退縮，像傲雪的紅梅，在冰雪中綻放。這種視死如歸的氣概非一般女子所有。

（三）情感細膩、樸實平凡的女性形象

歌詞“誰不盼神州輝映新日月，誰不愛中華錦繡好河山；正為了東風浩蕩人歡笑，面對著千重艱險不辭難。正為了祖國解放紅日照大地，愿將這滿腔熱血染山川?！边@段表現(xiàn)出江姐對美好生活的憧憬和感情細膩的一面。做為女人、母親，心中有不舍與無奈，但在家與國的抉擇中，她毅然的將生死度之身外，將自己年輕的生命奉獻給了黨和人民，奉獻給了祖國的革命事業(yè)。表明江姐對共產(chǎn)主義的信心與希望，為了未來愿將滿腔熱血染山川。

（四）英雄氣概和犧牲精神

歌詞“粉粹你舊世界，奴役的鎖鏈，為后代換來幸福的明天，我為祖國生，我為革命長，我為共產(chǎn)主義把青春貢獻。”這段是搖板，音樂是急促的，進一步表明了江姐革命意志的堅定立場和堅強毅力。最后部分唱詞“不貪羨榮華富貴，不留戀安樂溫暖，威武不屈，貧賤不移，百折不撓志如山，赴湯蹈火自情愿，早把生死置等閑，一生戰(zhàn)斗為革命，不覺辛苦只覺甜，只覺甜?！边@段表現(xiàn)了江姐大無畏和犧牲精神，為了革命犧牲個人，體現(xiàn)江姐高尚的個人品質(zhì)和崇高的精神境界。

三、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》的歌唱演繹

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》是一首旋律線條、板式變化強的歌劇選段。歌曲的節(jié)奏速度變化也為刻畫江姐的剛毅堅強及內(nèi)心柔美細膩的性格起了較好的作用。其中，該曲的音樂起伏和情緒變化把握也需要較好的聲樂演唱技巧，因此演唱技巧和情感表達是該曲的難點。我們需根據(jù)劇情、角色的需要去調(diào)配自己的聲音，投入角色于表演中，用聲音表達內(nèi)容及抒發(fā)情感。

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》這首歌曲的主要特點是音樂情感起伏比較大，歌曲還體現(xiàn)了強與弱、快與慢、疾與緩的特點。歌曲第一段是慢板，3小節(jié)的前奏，從4/4拍開始，速度是緩慢的，“春蠶到死絲不斷…”旋律抒情委婉，演唱時，聲音音量不宜大，應有控制的、內(nèi)在的去演唱，這是以民族唱法演唱的唱段，演唱時應借鑒中國戲曲傳統(tǒng)演唱的規(guī)律和特點，如“從字入手，以字行腔，字正腔圓，吐字清晰，以情帶聲，聲情并茂”。（見譜例1）

譜例1：

從歌曲鋼琴前奏開始，速度要慢、干凈的音色，緩緩的在場景中彈奏出，幫助演唱者投入作品情緒，每一個字的咬字吐字都要很講究，似講述式的吐字，將每個字表述清楚，裝飾音要把握準確，歌曲連線的地方，要唱得圓滑連貫。聲音、氣息運用要搭配均勻、每句的尾音都需保持到位，情緒連貫，整個演唱情緒是平靜、沉穩(wěn)的，是內(nèi)心的獨白，表達江姐對黨和人民滿懷深情的愛和無私奉獻的高貴品質(zhì)。

第二段“一顆紅心忠于黨”為緊板，節(jié)奏緊湊，演唱時聲音有彈性，咬字吐字不能拖泥帶水，要將“詞”和“意”交待清楚，表達出江姐對黨忠誠的誓言，隨著節(jié)奏型的變化和旋律力度的加強，依然是4/4拍，但實際的速度產(chǎn)生了變化，轉(zhuǎn)成剁板，演唱情緒應是激動的，到最后一句“為革命粉身碎骨心也甘”時速度回到原速，這句重復句也表明江姐為勞苦大眾求解放，為革命粉身碎骨心也甘的壯志豪情。（見譜例2）

譜例2：

第三段四小節(jié)的間奏，堅定的伴奏音型，更加表現(xiàn)了江姐對革命的一片忠心。間奏之后是歌曲的第三段，抒情的部分，音樂是清新雅致的，這段表現(xiàn)了江姐內(nèi)心的期盼，對未來生活的憧憬，演唱情緒應是深情渴望的，柔中帶剛的，表達出雖有對生活的熱愛，但面對抉擇，自己還是甘灑熱血求解放的心理活動。演唱時用敘述的感覺去訴說，“誰不愛神州輝映新日月”的時候要注重語氣的表達，“誰”字氣息加強一些，句子中的邏輯重音要表達清楚，唱到“新日月”時，聲音要流暢婉轉(zhuǎn)，附點節(jié)奏要準確，“正為了東風浩蕩人歡笑”的“正為了”的演唱要為“東風浩蕩”做鋪墊，“人歡笑”的“人”字時語氣應親切做適當強調(diào)，咬字要清晰，吐字自然輕松，注意句子不能唱斷，所謂“音斷情不斷，字斷意不斷”該段聲音要有對比，用一問一答的語氣，聲音結(jié)實明亮，在“愿將這滿腔熱血”演唱時可以將“愿-將-這”稍拉開一點演唱，滿懷激情的說唱出“滿腔熱血”，“染山川”的“染”字附點節(jié)奏要準確，

“山川”字頭要有力，“川”字需要更加強調(diào)。（見譜例3）

譜例3：

第四段開始是搖板，緊拉慢唱的方式頻繁拖腔，演唱時要表現(xiàn)出對革命的決心和對革命必將勝利的自信，接著后面是5/4拍，應一拍一板的吟唱，“我為祖國生，我為革命長…”演唱時每個字都要堅定，激情高漲，要表達出江姐內(nèi)心的錚錚誓言和為革命生，為革命長的崇高理想。再唱到“把青春貢獻”的“春”字七拍拖腔時聲音要極具張力和輻射力，唱詞“貢獻”將情緒推向高潮。從“不貪戀榮華富貴…”直到結(jié)束句“不覺辛苦只覺甜”，這里體現(xiàn)江姐不貪圖榮華富貴，不留戀安樂溫暖，為了革命事業(yè)早把生死置于身外，將革命事業(yè)高于一切的不怕犧牲的大無畏精神和英雄氣節(jié)。演唱時要有一種灑脫感，要將唱詞與節(jié)奏、速度緊密結(jié)合，突出邏輯重音，加強語氣，將情感表現(xiàn)出江姐為了革命赴湯蹈火、在所不惜、視死如歸，不覺辛苦只覺甜的革命樂觀主義精神和英雄光輝形象。（見譜例4）

譜例4：

四、聲樂演唱與舞臺表演

（一）舞臺表演

聲樂演唱與舞臺表演是密不可分的。恰到好處的舞臺表演能豐富聲樂演唱的立體感，使演唱更富有感染力和吸引力。演唱歌曲如此，那演唱歌劇的舞臺表演就更加重要了。歌劇選段，首先人物角色比較鮮明，我們首先了解作品的創(chuàng)作時代、歷史背景、故事內(nèi)容和音樂體裁。如何更好的塑造人物形象？筆者認為除了聲音之外還有就是舞臺的人物塑造。人物的氣質(zhì)和舞臺表演的一招一式都要與人物性格相吻合。演唱者的形體動作、臉部表情（包括眼部表情）都是增強作品舞臺表現(xiàn)力的不可缺少的部分。手勢是聲樂舞臺表演的重要載體，它是無聲的語言，在幾代扮演江姐的演唱者中，都可以看出在塑造江姐這個人物時有一個手拂頭發(fā)的動作，它體現(xiàn)了一種大義凜然、無所畏懼的氣概。恰當?shù)氖謩?、合理的形體動作是舞臺表演中最直觀的表現(xiàn)形式，它能夠更好的增強作品的表現(xiàn)力和豐富情感表達。臉部表情是最為直接的一種情感表達。我們都說眼睛是心靈的窗戶，眼神可以傳遞情感，它能起到傳情達意的作用，演唱時應注重用眼睛去感受作品內(nèi)容及情感，做到心里有，眼里有，聲音有，這樣的演唱才更有感染力。不同的藝術(shù)家有著不同的感情表達方式，但是他們都會遵循形體動作與情感關(guān)系的規(guī)律，做到恰到好處的表演，去為自己詮釋作品服務?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻》這首歌音域不寬，為女高音的基本音域，演唱來說不難，但歌曲的音樂情感起伏較大，極具戲劇性的川劇高腔運用，其中拖腔、裝飾音、表情變化及板式變化都需要準確把握，要想將作品演唱好，必須應有較好的演唱技巧，使聲音為作品內(nèi)容服務，為表達情感服務，順應歌曲中所需的聲音音色、強弱對比等，使作品人物的心理和情感處理表達的更加細膩，將人物性格表現(xiàn)的淋漓盡致。

（二）演唱技巧的運用

聲樂藝術(shù)的主要手段是演唱技巧，演唱技巧是演唱的基礎，詮釋作品離不開它，它貫穿著整個作品。演唱技巧里包含聲音的運用、氣息的控制、咬字與吐字等一切在演唱過程中所需要的聲音技術(shù)。在訓練演唱這首《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》時，應把握以下幾點：

1.氣息的運用。該曲對氣息的要求很高，我們常說有好的呼吸支持才有好的歌唱。沈湘說“歌唱的藝術(shù)就是呼吸的藝術(shù)，因為歌唱中所有的變化都是來自呼吸的支持”。由此可見呼吸的重要性。歌曲中速度多變，且有的樂句較長，這對氣息的要求都會不一樣。歌曲從“粉粹你舊世界”到“我為共產(chǎn)主義把青春貢獻”。這段音樂采用了京劇的搖板（緊拉慢唱的形式），還有拖腔、延音，演唱時節(jié)奏速度有快有慢，旋律高低、音程跨度轉(zhuǎn)換都需要較好的氣息運用。

2.咬字與吐字的處理

語言是我們傳情達意的一種表達方式。演唱時正確的咬字吐字，不僅是演唱的技術(shù)要求，也是歌曲情感表達的重要手段之一?！稑犯畟髀暋吩涊d：“唱詞不清，此交代不明也。何為交代，一字之音必有首腹尾已盡，然后再出下一字，則字字清楚?！笨梢娨c吐字對于演唱者的重要性。演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》時，從第一句“春蠶到死絲不斷…”時每一字每一個音都要非常清晰，“絲不斷”時字頭要有噴口之力，韻母要飽滿，歸韻時要講究韻味。當演唱到激昂有力的時候，“一顆紅心忠于黨“到”為革命粉身碎骨心也甘”咬字吐字應結(jié)實有力，有彈性，字字清晰、不能拖泥帶水；而在演唱抒情部分的時候，咬字則應柔和、連貫。

3.潤腔的運用

中國傳統(tǒng)音樂學家、戲曲音樂學家董維松說“潤腔是民族音樂（包括傳統(tǒng)音樂）表演的藝術(shù)家們，在他們演唱或演奏具有中國民族風格和特色的樂曲（唱腔）時，對它進行各種可能的潤色和裝飾，使之成為具有立體感強、色彩豐滿、風格獨特、韻味濃郁的完美的藝術(shù)作品?！痹诿褡宄ㄖ?，潤腔的演唱技巧是非常重要的?！段覟楣伯a(chǎn)主義把青春貢獻》唱段中大量采用了裝飾性這種潤腔方式，最為突出的是倚音和波音的使用，如“正為了祖國解放紅日照大地”中多次使用上波音，在“地”字時采用了拖腔，這既增添了歌曲的韻味，也使得演唱者情緒更為激情，在“愿將這滿腔熱血染山川”中，“川”字使用的前倚音，演唱時要將聲與字，情感與情緒相結(jié)合，要有氣勢，用它抒發(fā)江姐博大的胸襟和豪邁的氣概。采用潤腔，能讓演唱民族歌劇唱準四聲、美化聲腔，演唱者運用演唱技巧獲得最佳的聲音感覺并準確到位詮釋人物情感。

4.結(jié)合西洋唱法-表現(xiàn)人物的戲劇性

本人認為演唱《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》僅僅運用傳統(tǒng)唱法不完全能夠表現(xiàn)江姐的英雄氣概，因為傳統(tǒng)唱法演唱時咽腔、喉嚨打開不夠大，相對氣息也不夠深，聲音上張力和力度不夠，所以在表現(xiàn)人物形象就顯得不夠強大，其人物的戲劇性也就不強。演唱時在立足于我國民族風格和語言特點（即吐字清晰、依字行腔、字正腔圓以情帶聲、聲情并茂）的基礎上結(jié)合美聲唱法，二者結(jié)合，掌握原則，靈活運用，使演唱聲音更為飽滿，共鳴充實，聲音能更具有張力的表現(xiàn)人物戲劇性，準確的表現(xiàn)江姐的立體形象。扎實的演唱功底凸顯在整個歌曲的演唱中，要收放自如、剛?cè)岵?、雅致細致、游刃有余，唱段抒情的地方，演唱者的聲音明亮甜美，充滿女性柔美，表現(xiàn)江姐大義凜然、視死如歸的時候，演唱者的聲音既要有亮度、還要有力度，聲音豐滿結(jié)實。使聲音在塑造人物情感跌蕩起伏時，既有堅實剛健的特質(zhì)又有圓潤動人之美，讓江姐的英雄光輝形象更為豐滿立體。

五、結(jié)語

通過對江姐人物的分析，我們感受到了那個年代革命人的精神信仰，為了革命、理想、勝利，他們不怕犧牲、拋頭顱、灑熱血，懷抱革命必勝的信心和對革命事業(yè)的執(zhí)著，從容就義的英雄氣概。在本人的聲樂教學中，對于革命題材作品，首先讓學生先了解作品的歷史背景，感受革命先輩的艱辛及體驗革命英雄人物的思想境界，學習演唱作品時不僅僅是技能課的訓練，也是心靈凈化和思想升華的一個過程。本文在論述的過程中深入剖析歌曲的創(chuàng)作內(nèi)涵、人物形象，分析歌曲演唱技巧和情感表達，我認為在處理歌劇作品時候，最為重要的是把握人物的精髓、體驗人物的情感、與角色融為一體，將聲音演唱技術(shù)與舞臺表演有機結(jié)合，使得我們的演唱更具藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

［1］ 高莉.歌劇《江姐》中“江姐”的人物形象——塑造和演唱藝術(shù)處理［J］.首都師范大學，2008.

［2］ 季亞霞.淺談歌劇《江姐》選段的人物角色塑造——以聲音為例［J］.黃河之聲，2011，01.

［3］ 王琳.淺談歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻》中音樂元素對“江姐”的塑造途徑［J］.音樂時空，2014，10.

［4］ 黃蕾.革命主體形象的生成——以《紅巖》的創(chuàng)作與改編為例［J］.上海師范大學，2006.

［5］ 陳琳.民族聲樂語言的重要性［J］.音樂時空，2015，15.

劉春美 解放軍藝術(shù)學院音樂系副教授。