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試論戲曲的改革與發(fā)展

2016-11-07 02:13:06李亞軍
文藝生活·中旬刊 2016年9期
關(guān)鍵詞:改革思路戲曲危機

李亞軍

摘 ? 要:看戲的人越來越少、演戲的人少了激情、劇團解散、劇種慢慢消失,傳統(tǒng)戲曲在全球經(jīng)濟一體化過程中顯現(xiàn)出前所未有的危機。節(jié)奏太慢、信息量小、內(nèi)容的陳舊、入門難、跟不上時代的發(fā)展變化、新娛樂的沖擊是危機產(chǎn)生的主要原因。只有細分戲曲受眾、講究傳播推廣的技巧、傳承中創(chuàng)新、大小劇場共存、戲曲教育靈活多樣式,戲曲才有發(fā)展的空間。

關(guān)鍵詞:戲曲;危機;原因;改革思路

中圖分類號:J805 ? ? ?文獻標識碼:A ? ? ? ?文章編號:1005-5312(2016)26-0163-01

戲曲藝術(shù)的前景如何呢?振興還是消亡,我們實難簡單地做出結(jié)論。戲曲藝術(shù)是中華民族的藝術(shù)瑰寶,它的發(fā)生發(fā)展是一個很復(fù)雜的文化現(xiàn)象,能否流傳下去,盲目的肯定和否定,盲目的樂觀和悲觀,都不是科學(xué)的態(tài)度,都是不足取的。我們戲曲工作者的艱巨而光榮的任務(wù),就是促進戲曲的革命,使其能延續(xù)發(fā)展,使戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展,為社會主義精神文明建設(shè)發(fā)揮應(yīng)有的作用,而不是任其不適應(yīng)性發(fā)展擴大,導(dǎo)致戲曲藝術(shù)的危機進一步加深。

讓戲曲就此消亡,無疑是藝術(shù)界的極大損失,是中華民族文化生活的一種缺憾。因此,重新架構(gòu)戲曲藝術(shù)在群眾文化生活中的位置,使之以更新的演藝向現(xiàn)代人展示出其魅力,這就要求藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)新的道路上與時代同步,不斷開拓,不斷攀登。要實現(xiàn)突破,必須注重以下幾個環(huán)節(jié)。

一、以市場為導(dǎo)向,細分戲曲受眾,滿足不同需求

戲曲是藝術(shù),但是它的發(fā)展離不開票房,所以必須把市場營銷意識導(dǎo)入到戲曲的傳播與推廣中來,戲曲才有可能在新時期的競爭中獲取自己的一席之地。戲曲藝術(shù)的從業(yè)人員要有清晰的市場觀念,了解并針對受眾的不同需求進行戲曲的創(chuàng)作與改革。目前在我國的一些區(qū)域已經(jīng)形成了戲曲市場“三級市場”的發(fā)展格局。以廣東為例,廣州、深圳等大中城市為第一級市場,珠三角城鄉(xiāng)富裕地區(qū)為第二級市場,粵東、粵西、粵北等經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)為第三級市場。一級市場潛力巨大,欣賞水準較高,成為國內(nèi)外優(yōu)秀團體的必爭之地。第二級演藝市場經(jīng)濟實力雄厚,硬件設(shè)施較好,群眾審美品位逐步提高,雅俗藝術(shù)兼容,吸引了國內(nèi)外優(yōu)秀文藝團體。第三級演藝市場高雅藝術(shù)演出較少,民間藝術(shù)劇團空前活躍,數(shù)百個民間劇團牢牢占據(jù)了廣闊的市場空間。各劇種劇團可以根據(jù)自己的實際情況,在進行市場調(diào)研的基礎(chǔ)上選擇適合自身發(fā)展的市場,有針對性地開展創(chuàng)作演出及運營。

二、講究傳播推廣的技巧,激發(fā)受眾興趣

中國戲曲界代表人物羅懷臻在一次座談會上就談到: 戲曲人要有所為,“酒香不怕巷子深”這種清高早該丟掉了,現(xiàn)代社會已沒有這種清高的條件了。他自己親自參與售票,參與戲曲推動。在總結(jié)自己的戲劇贏得高票房時,他強調(diào)戲曲要吸引當(dāng)代人,要講究傳播推廣的技巧。

他創(chuàng)作的甬劇《典妻》二進寧波大學(xué)就是一個成功的范例?!兜淦蕖返谝淮嗡瓦M寧波大學(xué)是免費的,可是大學(xué)生觀眾寥寥無幾,無聲無息。第二次他們把這個戲交給大學(xué)生自己運作。于是學(xué)廣告的負責(zé)宣傳,學(xué)營銷的負責(zé)賣票,文學(xué)社的負責(zé)戲的介紹評論,好不熱鬧。在任何人都必須買票的情況下,《典妻》在寧波大學(xué)連演5場,場場爆滿。同樣一出戲,兩種傳播理念,結(jié)果就不一樣,而且在寧波大學(xué)培養(yǎng)了一批喜歡甬劇的觀眾。

由此可見,戲曲的傳播是有學(xué)問的。作品完成以后,如何發(fā)現(xiàn)并針對其受眾進行推介很重要。激發(fā)并充分利用受眾的參與熱情是個好辦法。心理學(xué)表明,人對于自己參與的活動有著強烈的歸屬感。

三、在保持特色的基礎(chǔ)上進行戲曲的創(chuàng)新

1.提高劇本質(zhì)量。巧婦難為無米之炊,戲曲是一門表演藝術(shù),但再好的表演離了劇本不行。繁榮發(fā)展戲曲應(yīng)該從劇本創(chuàng)作抓起,要制定優(yōu)惠的政策,鼓勵更多的作家為表演團體寫些好戲、新戲。戲曲劇本在內(nèi)容上要貼近生活,突出娛樂性。現(xiàn)在某些劇種發(fā)展狀況不佳,它們往往一味地埋怨觀眾不是其“知音”,一味地與觀眾對立。其實問題的根源在于這些戲曲的題材內(nèi)容脫離了觀眾的生活。所以戲曲的編創(chuàng)隊伍要十分注重在戲曲內(nèi)容上的改革,一方面要接觸時代,深入生活,努力掌握時代脈搏;另一方面在人物刻畫、情節(jié)結(jié)構(gòu)、戲劇沖突方面追求真實性,充分反映現(xiàn)實。

2.在傳承的基礎(chǔ)上適度打破程式,表演創(chuàng)新。戲曲講究程式,它的突出特征是虛擬性、程式性。虛擬性正如戲諺所說的:“二三步萬水千山,三五人千軍萬馬?!背淌叫员憩F(xiàn)在從戲曲舞臺上的唱念做打、服飾化妝道具到劇本的結(jié)構(gòu)、唱腔的安置、語言的運用甚至戲曲舞臺的空間時間處理都有一定規(guī)范化的表現(xiàn)形式。對于中國戲曲來說,不經(jīng)過嚴格的訓(xùn)練,不掌握一定的表演程式,在舞臺上會寸步難行。

實踐證明,在戲曲出現(xiàn)困境之時,我們更應(yīng)該把握特點,強化風(fēng)格,尊重規(guī)律,尋求超載,解決好繼承和發(fā)展,傳承與創(chuàng)新的關(guān)系。全體文藝工作者要敬畏戲曲傳統(tǒng),不要瞎折騰,戲曲作者要有敏銳的眼光,多出精品,主管文化部門也要尊重戲曲規(guī)律,順應(yīng)民意,戲曲進入市場,有了公平、公正的競爭,便會收到意想不到的效果,戲曲才有未來,才有希望。

參考文獻:

[1]許艷文.試論戲曲改革的現(xiàn)代化進程[J].藝術(shù)百家,2002(01).

[2]吳祖光.談?wù)剳蚯母锏膸讉€實際問題[J].戲劇報,1954(12).

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