摘要：從2000年最早的移動(dòng)夢(mèng)網(wǎng)到目前微時(shí)代的到來(lái)，短短十幾年，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的速度之快讓世人驚嘆。截至2015年，中國(guó)的移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民滲透率幾乎達(dá)到了百分之六十八，也就是說(shuō)，近乎一大半的中國(guó)人在使用移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)成為了我們生活、工作中形影不離的工具，我們進(jìn)入了一個(gè)以微博、微信、QQ等微代表的雙向互動(dòng)的微時(shí)代。

關(guān)鍵詞：微美學(xué)；移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)；微時(shí)代

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0000-02

一、關(guān)于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)在當(dāng)代藝術(shù)中的介入

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)快速的滲透到各個(gè)領(lǐng)域，特別是在藝術(shù)的領(lǐng)域中，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)藝術(shù)家、畫(huà)廊機(jī)構(gòu)、拍賣(mài)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館的影響是毋庸置疑的，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)改變了藝術(shù)的生產(chǎn)與傳播的基本形態(tài)，改變了大家的審美體驗(yàn)。并引發(fā)了關(guān)于“微美學(xué)”的研究與討論。仿佛在一夜之間，我們不必勞累的坐在電腦前，也不必非要去某個(gè)美術(shù)館觀看展覽，而是在地鐵上、餐廳里，就可以用手機(jī)欣賞藝術(shù)家的作品，可以品讀藝術(shù)評(píng)論家、策展人所寫(xiě)的文章。甚至可以在咖啡廳邊喝下午茶，邊在微信拍賣(mài)里購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)家的作品。這種情況讓那些掛在美術(shù)館的、給一小部分人看的藝術(shù)顯得軟弱無(wú)力，去美術(shù)館看展覽這一傳統(tǒng)的觀展模式似乎又耗時(shí)又耗力，對(duì)普通人來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上微信微博上看展來(lái)得實(shí)惠、便捷。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)歸納起來(lái)就是：最大化每個(gè)人的在線時(shí)間，同時(shí)最簡(jiǎn)化每個(gè)人發(fā)送和獲取信息的操作。在流量充裕的情況下，網(wǎng)民的微博、微信等軟件都是長(zhǎng)期后臺(tái)登陸的，隨時(shí)就可以刷新一些藝術(shù)信息，獲得最新的藝術(shù)資訊。

二、微時(shí)代對(duì)藝術(shù)各個(gè)方面的意義

首先，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作思維、方式等方面有著非常大的沖擊。一方面，同目前當(dāng)代藝術(shù)的高冷相比，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)具有自由、平等、低成本、公眾參與等特性，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)提供了這種渠道后，每個(gè)人都可以公眾亮相，普通人也可以參與到藝術(shù)當(dāng)中，大大的拉近了人們與藝術(shù)之間的距離，讓藝術(shù)家們?cè)?jīng)擁有的視覺(jué)技術(shù)優(yōu)勢(shì)被更多的人輕松的掌握。的另一方面，藝術(shù)家們也清楚的認(rèn)識(shí)到，如果藝術(shù)不能和現(xiàn)今時(shí)代的生活工具、科技、媒介等結(jié)合起來(lái)，藝術(shù)將會(huì)變得干枯、萎縮。歷史上科技帶給藝術(shù)的沖擊的案例有不少，首先是攝影術(shù)的出現(xiàn)，大大的沖擊了古典主義、學(xué)院派藝術(shù)，直接促使了現(xiàn)代派藝術(shù)的誕生。當(dāng)藝術(shù)家面對(duì)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)微時(shí)代的沖擊時(shí)，不得不思考藝術(shù)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的關(guān)系。當(dāng)新的媒體技術(shù)出現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)家要么拒絕，要么選擇嘗試，還是有很大一批藝術(shù)家選擇了后者。在紙上、畫(huà)布上、墻上進(jìn)行是一種書(shū)寫(xiě)，在虛擬世界中交互也是一種表達(dá)。重慶黃桷坪“正?？臻g”的藝術(shù)家黃淋的行為藝術(shù)作品《十萬(wàn)個(gè)黃淋》，正是通過(guò)微博等移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，全球征集畫(huà)家畫(huà)自己，打算通過(guò)十年的時(shí)間畫(huà)出十萬(wàn)個(gè)黃淋。在他的這個(gè)行為作品中，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)、微博等平臺(tái)是最重要的環(huán)節(jié)，試想一下，如果沒(méi)有微平臺(tái)這個(gè)媒介，他是很難將此作品順利實(shí)施的。黃淋對(duì)于本作品的想法也很簡(jiǎn)單：“我要讓藝術(shù)創(chuàng)作充滿(mǎn)快樂(lè)，走向大眾”。黃淋通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)媒介，讓自己的生活成為了藝術(shù)、讓自己成為了藝術(shù)品?？梢?jiàn)，在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的激發(fā)下，藝術(shù)正在逐步成為很多人的生活實(shí)踐。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)不僅對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作思維和工作方法產(chǎn)生了很大的影響，并且對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)也讓大家有目共睹?！八囆g(shù)圈”這一多年來(lái)形成的高冷的、小眾的專(zhuān)業(yè)壁壘在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的影像下逐漸被打破，藝術(shù)市場(chǎng)同人們的生活之間也顯得不再那么神秘、遙遠(yuǎn)。在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)中，人人都可以參與，人人平等。人人都可以成為收藏家。在微時(shí)代到來(lái)之前，收藏藝術(shù)品的門(mén)檻是非常高的，往往是極少一部分有錢(qián)人才有可能成為收藏家，并且他們?nèi)绻?gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品，往往需要到拍賣(mài)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)或者畫(huà)廊，這同時(shí)也需要大量的財(cái)力、時(shí)間、精力等方面的投入，有些藏家往往可能因?yàn)榈讲涣爽F(xiàn)場(chǎng)或者資訊的匱乏而同一件藏品失之交臂。而現(xiàn)今，網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)上的藝術(shù)作品量非常大，各種價(jià)位，題材風(fēng)格的應(yīng)有盡有。幾百元至幾千元的藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)非常活躍。我們甚至可以在工作的閑暇時(shí)間拿出手機(jī)挑選藝術(shù)品。藝術(shù)家的服務(wù)對(duì)象范圍由原來(lái)的權(quán)貴階層正在像普通階層蔓延，按照這個(gè)趨勢(shì)的發(fā)展來(lái)推斷，藝術(shù)品消費(fèi)很可能將要迎來(lái)新的消費(fèi)時(shí)代--大眾消費(fèi)時(shí)代。2014年是電商爆發(fā)的一年。藝術(shù)品電商像雨后春筍一樣遍布互聯(lián)網(wǎng)。無(wú)論是移動(dòng)拍賣(mài)還是微拍，藝術(shù)品正逐步的走出象牙塔，迅速的展現(xiàn)在普通大眾的面前，藝術(shù)交易變得更加瞬間性。有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略眼光的藝術(shù)交易機(jī)構(gòu)都紛紛的開(kāi)通網(wǎng)店。與此同時(shí)，由于“微拍”這種商業(yè)模式幾乎沒(méi)有門(mén)檻，大量的藝術(shù)品微拍也在全國(guó)遍地開(kāi)花。根據(jù)數(shù)據(jù)的統(tǒng)計(jì)，截至2014年底，國(guó)內(nèi)的大大小小的藝術(shù)品微拍不小于數(shù)百家。藝術(shù)品微拍的誕生讓藝術(shù)品瞬間成為了人人都可以瞬間購(gòu)買(mǎi)的商品，很多從未沒(méi)買(mǎi)過(guò)畫(huà)的朋友也通過(guò)微拍逐漸了解了一些藝術(shù)的基本知識(shí)、藝術(shù)品交易的大致流程，從而紛紛購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品，跨入了藏家的行業(yè)。2014年，有很多人就是因?yàn)槲⑴牡恼Q生，購(gòu)買(mǎi)了人生中的第一件藝術(shù)品。同時(shí)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)也給大批的沒(méi)有名氣的青年藝術(shù)家一個(gè)很好的發(fā)展機(jī)會(huì)。由于移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)是一個(gè)低成本的、高效的展示平臺(tái)，這也正是青年藝術(shù)家求之不得的。我們?cè)谂笥讶χ芯涂梢越?jīng)常看到大量的陌生而又新鮮的作品，從而能夠?qū)λ麄兊乃囆g(shù)有所了解。藝術(shù)也需要年輕的血液不斷的注入，這樣才能使藝術(shù)的更加有活力。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)也轉(zhuǎn)變了收藏家的收藏態(tài)度。過(guò)去大家往往只關(guān)注那些成名的藝術(shù)家，他們的作品動(dòng)輒幾十萬(wàn)幾百萬(wàn)的天價(jià)。但是我們要知道，他們的作品價(jià)值的形成往往也是要通過(guò)十幾年甚至幾十年的積累。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)給藏家提供了一個(gè)投資的機(jī)會(huì)，極大地提高了藏家和青年藝術(shù)家的互動(dòng)交流，從而提高藏家的收藏行為?，F(xiàn)在微拍和網(wǎng)拍都把注意力和關(guān)注點(diǎn)聚焦到了年輕人的身上，這對(duì)藏家來(lái)說(shuō)既有趣又富有挑戰(zhàn)性，價(jià)格不貴，花上幾百幾千的價(jià)格與其買(mǎi)一張裝飾畫(huà)，不如買(mǎi)一張也許是“潛力股”青年藝術(shù)家的作品，這無(wú)疑是很有誘惑力和富有樂(lè)趣的。但是由于年輕藝術(shù)家的不穩(wěn)定性，所以投資他們的作品也需要藏家獨(dú)到的眼光。有的藏家購(gòu)買(mǎi)作品單純是為了紀(jì)念或者喜歡，也不是抱著投資的態(tài)度，那么移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)為這種態(tài)度提供了可能性，就是要轉(zhuǎn)變藏家的收藏思維、收藏態(tài)度，從而帶來(lái)了收藏標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變，帶來(lái)增量的藏家群體的轉(zhuǎn)變。

三、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)模式的沖擊

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的到來(lái)對(duì)藝術(shù)的傳統(tǒng)模式的沖擊主要體現(xiàn)在一下幾方面。首先，對(duì)低端畫(huà)廊地位的撼動(dòng)。對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)品不再那么高高在上。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)中的作品大都幾百上千元，收藏家只需要用購(gòu)買(mǎi)一張所謂的“菜畫(huà)”的價(jià)格就可以購(gòu)買(mǎi)到青年藝術(shù)家的原創(chuàng)作品，這無(wú)疑是非常具有誘惑力的。消費(fèi)層次的藝術(shù)品，開(kāi)始被大眾所接受。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)打破了地域性的諸多客觀限制。眾所周知，由于多方面的原因，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)起步較晚，當(dāng)代藝術(shù)的交易市場(chǎng)主要集中于北京、上海等一線城市，而許多二三線城市、縣城的藝術(shù)品交易市場(chǎng)是被低端的小畫(huà)廊所壟斷的。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，使得藝術(shù)市場(chǎng)的地域性?xún)?yōu)勢(shì)瞬間崩塌。二三線城市的藏家也可以通過(guò)微拍選購(gòu)自己喜歡的作品，反過(guò)來(lái)講，二三線的藝術(shù)家也可以通過(guò)移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的各種渠道銷(xiāo)售自己的作品。經(jīng)過(guò)了這么多年被淘寶買(mǎi)家千錘百煉的物流系統(tǒng)，為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)品交易提供了強(qiáng)有力的保障。這樣一來(lái)就造成了原有的一些低端畫(huà)廊地位的尷尬，生存艱難。其次，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的繁榮對(duì)傳統(tǒng)的PC端的藝術(shù)沖擊也非常大。有過(guò)智能手機(jī)體驗(yàn)的人知道，手機(jī)的便利和交易的快捷是電腦無(wú)法比擬的。用手機(jī)可以隨時(shí)隨地的欣賞藝術(shù)品、購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。很多PC端的藝術(shù)電商在2014年發(fā)展停滯不前。PC端藝術(shù)電商的銷(xiāo)售量和交易額度大幅度的縮減，甚至倒閉。所以說(shuō)，任何事情都是有利有弊的，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)也是一把雙刃劍，如何在擴(kuò)大收藏群體、適應(yīng)快節(jié)奏購(gòu)買(mǎi)模式的同時(shí)保證藝術(shù)品的品質(zhì)和質(zhì)量是往后移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)發(fā)展的重中之重。

作者簡(jiǎn)介：陳啟琳（1992—），女，漢族，生于重慶，四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系碩士研究生在讀。