李欣蓮

摘要：張愛玲出生于名門官宦世家，但是她的童年生活是不幸的，童年的缺失經(jīng)驗(yàn)成為她強(qiáng)大的創(chuàng)作動力和豐富的創(chuàng)作資源。童年經(jīng)驗(yàn)對張愛玲的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：一、濃厚的悲劇意識；二、鮮明的女性自省意識；三、突出的繪畫藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：悲劇意識；自省意識；繪畫藝術(shù)

張愛玲出生于名門官宦世家，她的祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是清廷重臣李鴻章的女兒，父親張志沂曾任天津津浦鐵路局英文秘書，母親黃素瓊是長江水師提督黃翼升的孫女。張愛玲雖然出身于顯赫家族，但她的童年生活卻是不幸的，父母感情不合，經(jīng)常爭吵，父母離婚之后，又要承受繼母的虐待。兒時的張愛玲幾乎沒有感受過父母的寵愛和關(guān)心，她的童年是在孤獨(dú)和寂寞中度過的。馬斯洛認(rèn)為一個人如果沒有愛，他就會“強(qiáng)烈地感到孤獨(dú)，感到在遭受拋棄、遭受拒絕、舉目無親、浪跡人間的痛苦?！盵1]張愛玲的童年生活是不幸的，但是，童年的缺失經(jīng)驗(yàn)卻成為她強(qiáng)大的創(chuàng)作動力和豐富的創(chuàng)作資源。童年經(jīng)驗(yàn)對張愛玲的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響，主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一、濃厚的悲劇意識

張愛玲出身豪門，家世顯赫。但1920年出身的張愛玲卻生不逢時，她更多感受到的是家族的沒落和面對家族衰敗時的驚恐、無奈、悲傷的情緒。小時候，在民初式樣的老洋房里“有太陽的地方使人瞌睡，陰暗的地方有古墓的清涼” [2]童年記憶中的感傷成為她揮之不去的夢魘，也為她的創(chuàng)作奠定了情感基調(diào)。

張愛玲在文學(xué)創(chuàng)作中擅長于表現(xiàn)敗落的舊式家族和殘缺的人性。“蒼涼”是張愛玲作品中出現(xiàn)得較多的詞匯，也是她作品中呈現(xiàn)得最突出的氛圍?！秲A城之戀》中白流蘇和范柳原的故事結(jié)局看似完美，當(dāng)他們新的生活剛剛拉開序幕，凄涼的胡琴聲響了起來“胡琴咿咿呀呀拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”[3]《金鎖記》中長安無奈地離開自己喜歡的學(xué)?！皝砹税肽?，又無緣無故悄悄地走了。走得干凈，她覺得她這犧牲是一個美麗的，蒼涼的手勢?！盵4]張愛玲對人的生存環(huán)境有著深刻的悲劇性體驗(yàn)，她作品中的世界是荒涼、悲哀的，筆下的人物形象大多數(shù)是孤獨(dú)、無奈的。他們在人生的路途中奮力掙扎，承受痛苦和絕望。張愛玲的創(chuàng)作具有濃厚的悲劇意識，她的作品中具有濃厚悲劇意味和悲劇色彩。在《茉莉香片》中對聶傳慶家有一段描寫：“他家是一座大宅。他們初從上海搬來的時候，滿院子的花木.沒兩三年的功夫，枯的枯，死的死，砍掉的砍掉，太陽光曬著，滿眼的荒涼?！盵5]曾經(jīng)的輝煌被眼前的衰敗景象所掩蓋，在張愛玲筆下，《傾城之戀》中的白公館、《金鎖記》中的姜公館、《留情》中的楊家、《創(chuàng)世紀(jì)》中的匡家都呈現(xiàn)出封建大家庭盛極而衰敗的沒落景象，在這荒涼沉落的世界中，出現(xiàn)了一個個鮮明的人物形象——曹七巧、葛薇龍、鄭川嫦、紫薇、白流蘇、顧曼禎等，他們在荒涼的世界中度過無奈的人生，盡管他們苦苦掙扎，仍然逃脫不了悲劇的命運(yùn)，正如《傾城之戀》中范柳原所說：“生死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們?nèi)耸嵌嗝葱?，多么??！?[6]

二、鮮明的女性自省意識

出生于官宦世家的張愛玲從小就生活在封建大家庭環(huán)境中，重男輕女的思想在張愛玲的家中表現(xiàn)得特別突出，負(fù)責(zé)照看張愛玲弟弟的女傭張干要比照看她的女傭何干地位高出很多，而何干也因?yàn)樽约赫湛吹氖莻€女孩子而覺得低人一等，凡事都要讓著張干。在《私語》中張愛玲就說： “張干使我很早地想到男女平等的問題，我要銳意圖強(qiáng)，務(wù)必要勝過我弟弟?！盵7]另外，張愛玲的母親黃素瓊也對她女性意識的形成產(chǎn)生了很大影響，黃素瓊敢于出國留學(xué)，敢于向丈夫提出離婚，是一位大膽追求自由理想的新女性。作為一位女性作家，張愛玲在表現(xiàn)女性生命體驗(yàn)的過程中更注重揭示女性身上存在的“劣根性”，諷刺她們的自私、冷酷、無情，對存在于廣大女性身上的弱點(diǎn)進(jìn)行批判和反思，提醒廣大女性，追尋女性生存的意義和價值，表現(xiàn)出鮮明的女性自省意識?！栋肷墶分械穆礊榱诉_(dá)到拴住丈夫使自己一生有所依靠的目的，竟然協(xié)助丈夫強(qiáng)奸了妹妹曼楨，干出傷天害理之事，毀了曼楨一生的幸福?！督疰i記》中的曹七巧在無愛的婚姻中消蝕了自己的青春，為了報復(fù)和滿足私欲，她以母親“保護(hù)”兒女為借口，對每一個闖入兒女生活中的人都充滿敵意，殘忍地用子女的幸福與生命來抵償自己的不幸。在《花凋》中，因?yàn)榕卤┞蹲约捍嬗兴椒垮X，川娥的母親寧可耽誤女兒的病情也不肯出錢為她求醫(yī)，導(dǎo)致女兒過早離開人世?！栋肷墶分新鼧E的母親由于私心和膽怯，竟然默許曼璐的丈夫蹂躪、幽閉自己的女兒曼楨，當(dāng)曼楨的男朋友來尋找曼楨時她還隱瞞實(shí)情，充當(dāng)曼璐夫婦的幫兇。張愛玲無情地揭示女性的自私、無情和墮落，顛覆了傳統(tǒng)母親慈愛和圣潔的形象，她在作品中對存在于廣大女性身上的“劣根性”進(jìn)行深刻剖析和反思，表現(xiàn)出鮮明的女性自省意識。

三、突出的繪畫藝術(shù)效果

受到母親的影響，張愛玲從三歲就開始學(xué)習(xí)繪畫，八歲時嘗試寫一篇小說《快樂村》，還給小說畫了幾幅插圖，九歲時還在猶豫著不知道是當(dāng)個畫家還是鋼琴家?！坝幸粋€時期我想學(xué)畫卡通影片，盡量把中國畫的作風(fēng)介紹到美國去” [8]她從小擅長畫畫，精于色彩之道，她的小說集《傳奇》中，也有她親自創(chuàng)作的插圖。散文《忘不了的畫》與《談畫》就是以畫為主題，對印象派繪畫進(jìn)行了評點(diǎn)。正是由于張愛玲從小就具有很高的繪畫天賦與繪畫能力，所以在她的文學(xué)作品中表現(xiàn)出突出的繪畫藝術(shù)效果。

張愛玲在創(chuàng)作中擅長于用顏色描繪人物的外貌、表現(xiàn)人物心理與心境。在《花凋》中我們可以清晰地看見久病的川嫦憔悴的模樣：“她的臉像骨架子上繃著白緞子，眼睛就是緞子上落了燈花，燒成兩只炎炎的大洞?！盵9]當(dāng)她看到男友的新戀人余美增，川嫦既傷心又嫉妒，覺得余美增長相平平，但是又羨慕她的健康與活力：“她脫了大衣，隆冬天氣，她里面只穿了一件光胳膊的綢夾袍，紅黃紫綠，周身都是爛醉的顏色。川嫦雖然許久沒出門，猜著一定是最近流行的衣料。穿得那么單薄，余美增沒有一點(diǎn)寒縮的神氣。她很胖，可是胖得曲折緊張。” [10]這兩個女人，一個胖一個瘦，一個病弱一個健康，通過鮮明的對比，川嫦的內(nèi)心心理刻畫得淋漓盡致。張愛玲采用繪畫手法描寫人物的情感和內(nèi)心心理，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在《沉香屑第一爐香》中，張愛玲通過一段艷麗的色彩描寫來表現(xiàn)葛薇龍對未來的擔(dān)憂與恐懼：“但是海灣里有這么一個地方，有的是密密層層的耀眼的貨品——藍(lán)瓷雙耳小花瓶；一卷一卷的蔥綠堆金絲絨；玻璃紙袋，裝著`吧島蝦片；琥珀色的熱帶產(chǎn)的榴蓮糕；拖著大紅穗子的佛珠，鵝黃的香袋；烏銀小十字架；寶塔頂?shù)拇鬀雒?；然而在這燈與人與貨之外，有那凄清的天與?！獰o邊的荒涼，無邊的恐怖。她的未來，也是如此——不能想，想起來只有無邊的恐怖。她沒有天長地久的計(jì)劃。只有在這眼前的瑣碎的小東西里，她的畏懼不安的心，能夠得到暫時的休息。”[11]張愛玲具有一個繪畫者對色彩的敏感而又準(zhǔn)確的感受，她用文字描繪五彩世界，用色彩渲染人物內(nèi)心情感，用獨(dú)特的藝術(shù)手法征服廣大讀者，為我們呈現(xiàn)了一個別樣的世界。

張愛玲以她特有的人生感悟感慨人世的悲涼和滄桑，以鮮明的女性自省意識揭示女性的無情和自私，以繪畫者的手法描繪出一個個鮮活的形象，她用手中的筆呈現(xiàn)了一個獨(dú)特的世界，也撰寫了自己人生的傳奇。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬斯洛（美）.動機(jī)與人格[M].北京：華夏出版社，2011.50.

[2][7][8]張愛玲.張愛玲散文[M].浙江文藝出版社，2000.108.103.108.

[3][4][5][6][9][10][11]張愛玲.張愛玲經(jīng)典作品集[M].北岳文藝出版社，2000.138.161.301.126.197.199.42.