鄭帥

各大衛(wèi)視爭(zhēng)相開拓的喜劇綜藝市場(chǎng)，更像是一個(gè)創(chuàng)意不足、惡意競(jìng)爭(zhēng)、游走在資源匱乏邊緣的未知大陸

藍(lán)色的幕簾被張海宇大手拉開，灰白色的制服下，一個(gè)步態(tài)扭捏的“空姐”緩緩走進(jìn)機(jī)位。一個(gè)趔趄，恢復(fù)平衡，張海宇不慌不忙地介紹第一段機(jī)艙歡迎詞。15秒中英混雜的蹩腳臺(tái)詞，在他倉(cāng)促的“thank you”中戛然而止。張海宇用了不到30秒，成功抖出第一個(gè)包袱，觀眾開始進(jìn)入一段離奇捧腹的“空中見聞”。

情景喜劇《低價(jià)航空》播出后，已在節(jié)目組官方微博上積攢了1.5萬(wàn)次轉(zhuǎn)發(fā)及3000多條評(píng)論，成了東方衛(wèi)視《今夜百樂(lè)門》最受熱捧的節(jié)目之一。

而這也讓一個(gè)曾經(jīng)畢業(yè)于中戲演出制作專業(yè)，只在熒屏上塑造過(guò)幾個(gè)小角色的年輕喜劇演員張海宇，一躍走進(jìn)了許多普通觀眾的視野。

2016年以來(lái)，中國(guó)電視熒屏上扎堆出現(xiàn)了十余檔喜劇綜藝節(jié)目，如浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》、北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》、湖北衛(wèi)視《我為喜劇狂》第三季等。這些節(jié)目集結(jié)了明星大咖與民間喜劇表演力量，打造幽默元素疊加的競(jìng)技類秀場(chǎng)。有人感嘆：中國(guó)人從未如此需要笑。

《我為喜劇狂》劇照

相比音樂(lè)選秀等綜藝節(jié)目，喜劇綜藝節(jié)目不需要花高價(jià)購(gòu)買海外模式，也不用花巨資請(qǐng)一線明星，便于操作。但推出一檔具有長(zhǎng)久生命力的喜劇節(jié)目，一直是電視人的難題——?jiǎng)?chuàng)意不足、惡意競(jìng)爭(zhēng)、喜劇人才稀缺、節(jié)目素材匱乏……無(wú)一不在阻礙著喜劇節(jié)目的發(fā)展。

這一批新的喜劇綜藝節(jié)目，找到把中國(guó)人逗笑的法寶了嗎？

喜劇綜藝新格局

央視春晚，曾經(jīng)是笑星們一展身手的終極舞臺(tái)。久而久之，人們一年里對(duì)喜劇節(jié)目的期待，便濃縮在這“良宵一刻值千金”的春晚時(shí)分。

小品相聲在春晚集中“井噴”之后，又以經(jīng)典回顧的播送方式，分散在各衛(wèi)視的重播節(jié)目中。然而，有限的喜劇素材被反復(fù)播放，使得經(jīng)典不復(fù)初貌，觀眾日漸審美疲勞。

一直以來(lái)，喜劇綜藝節(jié)目創(chuàng)作步伐緩慢，成為電視市場(chǎng)亟待填補(bǔ)的一個(gè)空白。

喜劇節(jié)目的興起，可追溯到2013年：東方衛(wèi)視推出了《笑傲江湖》，央視推出了《博樂(lè)先生微逗秀》《今晚80后脫口秀》和《家庭幽默錄像》，浙江衛(wèi)視也推出了《全民奧斯卡》……但是，當(dāng)時(shí)的喜劇節(jié)目尚停留在仿制美國(guó)脫口秀，打造娛樂(lè)明星個(gè)人品牌的階段。3年時(shí)間過(guò)去了，除《笑傲江湖》，那些節(jié)目大部分淡出了人們的視野。

2016年以來(lái)喜劇節(jié)目的爆發(fā)，得益于各大衛(wèi)視長(zhǎng)期積累的綜藝選秀制作經(jīng)驗(yàn)。已經(jīng)播出的節(jié)目大致分為三類。

一類是以東方衛(wèi)視《笑傲江湖》為代表的素人喜劇節(jié)目，以挖掘喜劇新人、鼓勵(lì)創(chuàng)新、倡導(dǎo)原創(chuàng)為首要原則，三年來(lái)挖掘了孫建弘、劉亮、白鴿、盧鑫、玉浩等近百位喜劇明星。

第二類是以東方衛(wèi)視《歡樂(lè)喜劇人》為代表的明星喜劇節(jié)目，主要由喜劇明星創(chuàng)排參演，德云社、本山系及開心麻花團(tuán)隊(duì)一度呈現(xiàn)三足鼎立的勢(shì)頭。近年來(lái)“愛笑系”成員也多有出彩表現(xiàn)，曾參演黑龍江衛(wèi)視原創(chuàng)類喜劇節(jié)目《愛笑會(huì)議室》的喬杉、修睿、潘斌龍、崔志佳等喜劇演員，正活躍在這類喜劇舞臺(tái)上，他們具有扎實(shí)的表現(xiàn)功力與獨(dú)特的個(gè)人魅力。

上述兩種節(jié)目形式相對(duì)成熟，但演員與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在支撐起節(jié)目效果的同時(shí)，也要經(jīng)受重重考驗(yàn)——喜劇演員培養(yǎng)周期漫長(zhǎng)，劇本編排耗時(shí)費(fèi)力，在某種程度上，這注定要與節(jié)目緊湊的周播賽程達(dá)成妥協(xié)。

為突破表現(xiàn)形式的局限，突破收視率的天花板，有制作人提出了“喜劇PLUS”的概念——喜劇不僅是相聲小品的形態(tài)，還可以運(yùn)用大量道具搭建場(chǎng)景，其中出現(xiàn)了鋼管舞、彩虹圈、紙片人等道具型喜劇，還有黃景行等國(guó)際舞蹈達(dá)人的舞蹈喜劇。

這也催生了第三種喜劇綜藝節(jié)目的形成，即影視歌、體育明星與喜劇明星的跨界組合。此類節(jié)目以浙江衛(wèi)視《喜劇總動(dòng)員》、北京衛(wèi)視《跨界喜劇王》為代表。鄧亞萍就曾在《跨界喜劇王》中一邊打乒乓球，一邊抖包袱。

有突破，也有瓶頸

從素人喜劇到明星喜劇，再到跨界喜劇，喜劇綜藝市場(chǎng)始終離不開那幾十張“老臉”在生產(chǎn)笑聲。而2016年第三季度以來(lái)的喜劇綜藝則在模式創(chuàng)新之下，涌現(xiàn)出了一批新生力量，他們也許代表著優(yōu)質(zhì)喜劇作品的未來(lái)走向。

《今夜百樂(lè)門》中，“30秒必須出現(xiàn)一個(gè)包袱”的鐵律，讓張海宇、金靖等新人成為優(yōu)產(chǎn)大戶。跌宕起伏的劇情，出乎意料的結(jié)尾，難以捉摸的演員特點(diǎn)，是張海宇式新人從觀眾熟識(shí)的“老臉”中勝出的三大元素。

“送你送到小村外，有句話兒要交代”，歌聲中身著花色休閑西裝的瘦小男士，牽著一匹黃色的玩具馬，徐徐走至臺(tái)前。在《笑傲江湖》第三季中，周云鵬也奉獻(xiàn)了一個(gè)新的喜劇形象。

周云鵬有獨(dú)特的“撲盲子”技術(shù)，他將喜劇故事的起承轉(zhuǎn)合，濃縮在“支支吾吾”的含混語(yǔ)句里——觀眾的慣性思維是等待他有邏輯的下一句，而周云鵬卻反差跳躍，不斷抖出與之前所言“不挨著”的包袱。

他的表演來(lái)源于生活，模仿對(duì)象正是當(dāng)年調(diào)皮可愛，說(shuō)話邏輯跳躍的兒子。周云鵬式的喜劇不需要特定的故事素材，它可以是任意場(chǎng)景里的任意角色，而最終周云鵬都會(huì)將它劃歸于自己熟悉的生活。

雖然新人頻出，但在更多時(shí)候，“不夠好笑”往往成為一個(gè)喜劇節(jié)目的最后標(biāo)簽。

在《歡樂(lè)喜劇人》中，扮成會(huì)講東北話的加勒比海盜的小沈陽(yáng)曾一躍成為當(dāng)期冠軍?？此菩蝿?shì)一片大好的他，卻在一個(gè)月之后間接宣布了退賽。小沈陽(yáng)向來(lái)擅長(zhǎng)巧用東北方言制造唐突喜劇效果，但反復(fù)堆用此類包袱，導(dǎo)致了觀眾的審美疲勞。

無(wú)獨(dú)有偶，周云鵬本來(lái)最有希望在《笑傲江湖》中奪冠，卻因舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)不足、劇情設(shè)定冗長(zhǎng)而位居第三。

與其說(shuō)好作品仰仗優(yōu)秀的演員，倒不如說(shuō)高質(zhì)量作品無(wú)非“豐富”二字?！柏S富”的演員只有呈現(xiàn)出“豐富”的喜劇效果，觀眾的好奇心才會(huì)持續(xù)存在，一部好作品才更容易誕生。

《喜劇總動(dòng)員》表演劇照

從東方衛(wèi)視的“50+30+n+1”模式（50個(gè)喜劇導(dǎo)演+30個(gè)電視喜劇編劇+n個(gè)喜劇+1個(gè)可以培養(yǎng)大量人才的體系），到《跨界喜劇王》的“5+5”模式（5個(gè)喜劇經(jīng)紀(jì)人+5個(gè)跨界明星），觀眾欣賞水平的不斷升級(jí)，倒逼著節(jié)目制作的更新?lián)Q代。

但電視制作人焦慮的是，觀眾的笑點(diǎn)越來(lái)越高?，F(xiàn)今一個(gè)會(huì)拿捏觀眾心理的“段子手”，往往要比基本功扎實(shí)的科班從業(yè)者更受歡迎。在劉老根大舞臺(tái)里，正經(jīng)唱二人轉(zhuǎn)的演員已經(jīng)沒(méi)有了，觀眾主導(dǎo)的市場(chǎng)決定了扮丑、講段子、玩絕活，甚至“葷素搭配”的笑料才能滿足臺(tái)下刁鉆的欣賞口味。德云社的情況亦然，一個(gè)相聲演員太平歌詞唱得再好、《報(bào)菜名》練得嘴皮子再溜，也不如他模仿歌星更受人喜歡。

在當(dāng)下喜劇明星資源匱乏的環(huán)境下，各大衛(wèi)視頻繁挖人。一些已被衛(wèi)視簽約的喜劇新人，更是在其他衛(wèi)視的高薪誘惑下，紛紛“跳槽”，導(dǎo)致喜劇明星演員片酬急劇上漲。

各大衛(wèi)視爭(zhēng)相開拓的喜劇綜藝市場(chǎng)，更像是一個(gè)創(chuàng)意不足、惡意競(jìng)爭(zhēng)、游走在資源匱乏邊緣的未知大陸，想要在內(nèi)容、形式上繼續(xù)有所突破，談何容易。

江湖的鐵律

喜劇綜藝節(jié)目不能脫離社會(huì)環(huán)境的土壤，節(jié)目制作應(yīng)緊扣社會(huì)時(shí)事政治、道德審美與社會(huì)心理，建立與觀眾的共鳴聯(lián)系。

以春晚語(yǔ)言類節(jié)目為例，創(chuàng)作者常把當(dāng)年的國(guó)內(nèi)外局勢(shì)寫進(jìn)劇本，作“年度總結(jié)”式的回顧。

如趙本山那句“海灣那旮沓挺鬧心，美英合伙欺負(fù)人”，幽默且富有彈性，公民參政議政的社會(huì)心理得以體現(xiàn)。而常被提起的中國(guó)足球，也作為一個(gè)屢試不爽的萬(wàn)年老梗，把玩著觀眾的“民族自尊心”，在“笑果”上屢屢得手。

現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是的惡習(xí)陋習(xí)，也常常成為喜劇中諷刺挖苦的對(duì)象，從而對(duì)觀眾生活形成正面勸導(dǎo)。

比如2004年馮鞏等演繹的小品《讓一讓生活真美好》里，馮鞏斜挎背包充當(dāng)安全帶被交警批評(píng)的橋段，就令人印象深刻。觀眾在輕松一笑的同時(shí)，強(qiáng)化了遵紀(jì)守法的意識(shí)。某種程度上，這要好過(guò)廁所標(biāo)語(yǔ)“向前一小步，文明一大步”的宣傳效果。

好的喜劇作品，也是社會(huì)心理的分析杰作。中國(guó)式包袱，常常利用觀眾的審丑心態(tài)。觀眾在丑相百出的角色面前，很容易忘記自己生活中的不如意，轉(zhuǎn)而關(guān)注令人更為“惱火”的丑角們。

陳佩斯式偷奸?；摹把輪T”，趙本山式文化層次低、見識(shí)少的“鄉(xiāng)村大叔”，范偉式糊涂蠢笨的“廚師”等，都印證著觀眾的“審丑”心態(tài)。

社會(huì)與文化理念的迥異，注定了中國(guó)式喜劇多數(shù)只能在本土開花。

喜劇仍是社會(huì)群體的“剛需”——一個(gè)好笑的喜劇作品，是為觀眾做全方位的心理按摩。但喜劇綜藝能走多遠(yuǎn)，還要取決于節(jié)目質(zhì)量本身。聽過(guò)一遍，第二遍就笑不出來(lái)的“冷鮮標(biāo)準(zhǔn)”，使一個(gè)制造笑聲的舞臺(tái)，變成了一個(gè)優(yōu)勝劣汰的殘酷江湖。