摘 要：我國(guó)傳統(tǒng)的工藝美術(shù)中，微雕藝術(shù)作為一種獨(dú)特的工藝，成為了中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的一塊瑰寶。微雕工藝以精細(xì)的工藝堪稱絕技，得到了中外工藝美術(shù)界的青睞?；诖耍槍?duì)微雕藝術(shù)的要點(diǎn)分析具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：工藝美；微雕；要點(diǎn)分析

我國(guó)的微雕藝術(shù)起源于西周時(shí)期，在明清時(shí)期得到了發(fā)揚(yáng)，受到了廣大民眾的喜愛。微雕藝術(shù)雖然精細(xì)微小，但其所蘊(yùn)藏的內(nèi)涵及文化卻非常豐富。微雕從雕刻形式上可以劃分為陰雕以及陽(yáng)雕兩種形式，雕刻藝人結(jié)合不同材料選擇不同的雕刻手法，能夠創(chuàng)作平面或立體的微雕作品。而不同的微雕作品所需要掌握的要點(diǎn)也各有秋千。

1 微雕藝術(shù)創(chuàng)作需要具備的幾點(diǎn)要素

微雕藝術(shù)經(jīng)歷了多年的發(fā)展，其藝術(shù)已經(jīng)達(dá)到了出神入化的境界。想要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)好的微雕作品材料的選擇成為了首要任務(wù)。能夠用來(lái)進(jìn)行微雕創(chuàng)作的材料非常豐富，其工藝人員能夠在動(dòng)物的角、牙齒甚至毛發(fā)上進(jìn)行雕刻，也可以在一些奇石以及金屬上進(jìn)行雕刻。從傳統(tǒng)微雕藝術(shù)來(lái)說(shuō)，主要選擇的材料以壽山芙蓉、 青田之封門青，巴林和昌化的細(xì)凍石以及象牙等材料為主。隨著近年來(lái)微雕藝術(shù)的不斷發(fā)展，有的工藝人開始在雞蛋殼上進(jìn)行了嘗試，并且取得了非常不錯(cuò)的效果。此外，對(duì)于微雕藝術(shù)創(chuàng)作還必須要具備良好的創(chuàng)作工具。前文有所提及，對(duì)于微雕創(chuàng)作可以選擇不同的材料。因此，不同材料所需要的創(chuàng)作工具也各有差異。在普通材料上進(jìn)行雕刻的工具可以通過市場(chǎng)進(jìn)行購(gòu)買，但是對(duì)于一些較為特殊的材料進(jìn)行微雕創(chuàng)作，則需要通過自己來(lái)進(jìn)行制作。因此，一名合格的微雕藝人還需要掌握磨制工具的能力。比如：在人體以及動(dòng)物毛發(fā)上進(jìn)行微雕所需要的刀具，因此其直徑只有百分之一毫米。可以說(shuō)不僅微雕是一種舉世聞名的工藝，其磨刀的技術(shù)也堪稱一絕。每一名微雕藝術(shù)，需要通過不斷地練習(xí)書畫技能來(lái)提升微雕技術(shù)。在進(jìn)行微雕創(chuàng)作時(shí)，主要以空刻的技術(shù)來(lái)進(jìn)行，這種技術(shù)需要工藝人掌握好微妙的指腕力度。在觀察微雕創(chuàng)作時(shí)可以發(fā)現(xiàn)，工藝人掘刀如筆，能夠在各種材料上創(chuàng)作出隸書、行楷、隸書等多種書畫作用，這些創(chuàng)作受到了大眾的喜愛。微雕顧名思義，就是極為微小的雕刻。所以，創(chuàng)作者需要具備非常高超的指尖功能，通過不斷的練習(xí)來(lái)感受雕刻工具在材料上的要領(lǐng)。應(yīng)該說(shuō)，每一次落刀以及力度，都需要由心來(lái)進(jìn)行控制。微雕與書法創(chuàng)作有異曲同工之處，都需要?jiǎng)?chuàng)作者隨心而動(dòng)，把握好毫厘之間的力度。從以上論述可以總結(jié)出，微雕藝術(shù)創(chuàng)作需要具備的不只是單純的雕刻工藝，它是一門綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，是匯聚了書法、繪畫、 篆刻等技法的藝術(shù)，也正因此其創(chuàng)作作品從選材、設(shè)計(jì)到創(chuàng)作的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都是一種令人嘆為觀止的藝術(shù)，這也讓微雕具有極高的藝術(shù)價(jià)值。

2 陶瓷微雕山水技藝要點(diǎn)分析

在陶瓷微雕山水藝術(shù)中，需要在落刀時(shí)能夠做到刀到意出的境界。在完成了對(duì)創(chuàng)作作品的初步雕刻之后，還需要對(duì)其作品進(jìn)行修剔，這樣才能夠完美地表現(xiàn)出作者的創(chuàng)作意想。在進(jìn)行雕刻時(shí)，所需要運(yùn)用的技藝要點(diǎn)主要是淺入深出的刀法。通過線刻的形式將構(gòu)圖勾畫出來(lái)，再采用陽(yáng)刻的刀法來(lái)進(jìn)行減剔。有的工藝人在進(jìn)行陶瓷微雕山水雕刻時(shí)，為了能夠達(dá)到山水之間的立體效果，將淺浮雕與深浮雕進(jìn)行了結(jié)合。通過自己所熟練掌握的刀法，以沖刀、切刀、雙面刀、單面 刀等多種工具的結(jié)合來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在創(chuàng)作過程中，主要是以腕虛指實(shí)的手法，將各種微雕技能沉穩(wěn)地運(yùn)用到在陶瓷材料上。從根本上來(lái)分析，陶瓷微雕山水技藝，應(yīng)該采用雕、剔、堆這三道工藝流程。這里的堆所指的是通過堆來(lái)形成外形，再采用雕和剔微雕技法來(lái)完成創(chuàng)作。這里值得一提的是，陶瓷微雕雖然與中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫創(chuàng)作有諸多相似之處，也可以通過互相融合來(lái)讓其作品再加完善，但陶瓷微雕山水技法在一定程度上依然受到工具、環(huán)境等方面的限制。因此，通過不斷地對(duì)其技藝要點(diǎn)的研究，才能促進(jìn)其微雕技藝的穩(wěn)定發(fā)展。

3 書法微雕要點(diǎn)分析

3.1 材料打磨

對(duì)于微雕材料而言，無(wú)論選擇何種材料都需要進(jìn)行打磨。只有通過打磨的材料，才能夠更好地完成作品創(chuàng)作。例如：我們?cè)谌庋巯掠^察凍石章，其表面非常的平整光滑。但是如果將其置放于顯微鏡下后可以發(fā)現(xiàn)，其表面呈現(xiàn)出非常粗糙的現(xiàn)象。這就要求微雕藝術(shù)在進(jìn)行微雕創(chuàng)作時(shí)，必須要針對(duì)其所選擇的材料進(jìn)行精心地打磨。在進(jìn)行打磨時(shí)，可以選擇不同型號(hào)的砂紙進(jìn)行，并且要在打磨過程中不斷觀察材料表面，根據(jù)情況逐漸提高砂紙的標(biāo)號(hào)。在完成初步打磨之后，需要選擇3000號(hào)以上的舊水砂紙進(jìn)行細(xì)致打磨。借助顯微鏡將材料表面的細(xì)小痕跡完成整理平滑，最后采用高檔石蠟進(jìn)行上蠟，再用軟布完成拋光。

3.2 以刀代筆

對(duì)于書法微雕作品，需要體現(xiàn)出硬筆書法所具有的穩(wěn)定性，同時(shí)還需要體現(xiàn)出傳統(tǒng)毛筆中所獨(dú)有的變化。在細(xì)微之處必須要體現(xiàn)出立體感，這樣的作品才能夠稱之為微雕佳品。因此，在進(jìn)行書法微雕時(shí)可以選擇沖刀的技法來(lái)篆刻出邊款，再選擇雙刀來(lái)鉤刻出空心字體。通過這樣的微雕技法所創(chuàng)作出來(lái)作品，會(huì)隨著材料顏色的變化而形成一定的反差效果。并且其雕刻出的文字更加飽滿完善。在進(jìn)行書法微雕創(chuàng)作時(shí)，必須要平心靜氣，把握好刻刀力度真正做到以刀代筆。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，微雕藝術(shù)正在面臨著機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的處境。除了要加大對(duì)微雕藝術(shù)的宣傳力度之外，還應(yīng)該將微雕要點(diǎn)進(jìn)行傳承與發(fā)展，為我國(guó)微雕藝術(shù)開創(chuàng)更大的發(fā)展空間。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：陳建華（1975—），男，江西玉山人，本科，蘇州核雕高級(jí)技師，江蘇省工藝美術(shù)會(huì)員，江西省藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，蘇州市核雕協(xié)會(huì)理事。