內容摘要：陶淵明與李白都是飲酒詩的高手，他們在藝術手法上具有明顯的相同之處，而在選景、語言等方面又具有鮮明的個性特征。

關鍵詞：李白 陶淵明 飲酒詩 不同點

陶淵明與李白均是飲酒詩創(chuàng)作中的高手。陶淵明之愛酒，是李太白引為“拂衣以同調”的，他們的詩歌以高超的表現(xiàn)手法，真摯的思想內容深得后人的贊揚。文天祥說：“性情未發(fā)，詩為無聲；性情既發(fā)，詩為有聲?！北容^兩人詩中的藝術手法，不難發(fā)現(xiàn)兩人在藝術手法中有較多相似之處，但同時也存在著某些區(qū)別。

一.陶淵明與李白飲酒詩歌中藝術手法的相同點

陶淵明雖然在南北朝影響不是很大，但從唐朝開始逐漸深刻地影響著一代又一代詩人。李白就是較早深受其影響的大詩人，因此兩人詩風確有不少共同特點。

1.即景抒情，即事見情

對讀兩人的飲酒詩，不難發(fā)現(xiàn)他們善于都通過對于日常人事的描寫來抒發(fā)自己的情感，從日常的交往對象入筆，顯得真摯又濃郁。陶詩多用飲酒，游賞等方式作為其飲酒詩中的一大藝術特征。例如陶淵明詩歌中出現(xiàn)的“老農(nóng)”形象不少，《飲酒二十首》（其九）中的“問子為誰與？田父有好懷”，《飲酒二十首》（其十四）中的“父老雜亂言，觴酌知行次”，其中的田父、父老應該都是陶淵明鄉(xiāng)親，村中農(nóng)民，詩人通過與家鄉(xiāng)父老的交往情景，可以見出他們親近的關系，共酌的歡愉。從詩中讀出的不但是他與鄉(xiāng)間父老的友好，更是以對日常的人物的描寫中表達了自己的幽居隱逸之樂。而李白也是善于從他與眾多的人事交往的描述中來借酒抒發(fā)他的情感，常用的是飲酒，歡聚，遨游，留別等形式，顯得大氣磅礴。例如《金陵酒肆留別》中的“風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗”，以“吳姬壓酒”使自在之意躍然紙上?！缎葜x朓樓餞別校書叔云》中的“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，以送別族叔李云而“舉杯銷愁”，實則是詩人在自然懷抱中得到解脫。

兩位以詩酒著稱的大詩人，飲酒詩數(shù)量驚人，而其飲酒常常是與同類揮觴共酌，在日常生活的情景中滲透其熱愛生活，珍惜真誠友誼的情懷。

2.借古抒情，以古鑒今

魏晉是我國詩歌史上的重要時期，各種體例和體裁基本齊全，詠史詩也是在此期間成熟的。魏晉詩人開始通過詠嘆歷史來抒發(fā)胸懷抱負，而李白也繼承了這一傳統(tǒng)。陶、李兩人的飲酒詩中也充滿了思古之幽情，詠史之深情。陶淵明的詠史詩不僅數(shù)量龐大，而且寫法與體式多樣，許多作品達到了史己一體的境界。例如陶淵明的《飲酒二十首》（其十八）中的“子云性嗜酒，家貧無由得”，通過西漢揚雄嗜酒的小小故事，融入自己的主觀情感，自己的家貧欲飲無酒似乎與這個古賢一致，心情也就釋然了?！讹嬀贫住罚ǘ┲械摹棒宿r(nóng)去我久，舉世少復真”，在飲酒后發(fā)出感嘆，將遠古史實與當今現(xiàn)實結合在一起，從中得到生存與發(fā)展的智慧，頗有靖節(jié)先生的獨特的方式，從中可以看到陶淵明思慮的深刻與悠遠。李白通過詠嘆歷史的作品也很多，例如《將進酒》中的“岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停”以“岑勛，元丹邱”等歷史人物入手，使讀者能夠清晰地看到李白的率真之情。再如《對雪醉后贈王歷陽》中“白頭仙人隱玉壺，子猷聞風動窗竹?！睂毓踝娱嗟葰v史人穿插其中，成為詩歌內容的組成部分。

陶淵明與李白雖然都是詩人，但是他們不約而同地把目光轉向歷史，他們在飲酒時候品味的不僅是酒味，也是醇厚的歷史意味，在歷史中找到現(xiàn)實生活智慧，或者現(xiàn)實中找不到的真正知音，穿越時空，將自己的精神世界建筑在遙遠的古代人物活躍圈中。

3.沉浸自然，天人合一

在陶淵明與李白的飲酒詩中都存有對于自然景觀的描寫，既能夠反映美好風光又能夠達到抒情的目的。正如梁啟超先生曾經(jīng)評價陶淵明的：“自然界是他最好的伴侶，常常對著他笑”。陶淵明曾在《游斜川》中說到：“氣和天惟澄，班坐依遠流。弱湍馳文魴，閑谷矯鳴鷗?！辈坏憩F(xiàn)了游賞時的美景與愉快心情，同時也與之后的飲酒場面銜接得恰到好處。又如《和郭主簿》（其二）中前篇是寫景，后半部分飲酒抒情?！奥赌裏o游氛，天高風景澈”。把秋天家園的明麗風光表現(xiàn)得淋漓盡致，后篇則以“銜觴念幽人，千載撫爾訣”則表現(xiàn)出了陶淵明內心的隱逸高潔之風。陶詩善于描寫田園風光，而李白雖不是田園山水詩人，對于自然景象的描寫也是獨具慧眼的，具有另一番味道。例如在《江夏別宋之悌》中的“楚水清若空，遙將碧海通”，李白寫景抒情交錯成文，正有“借他人之酒杯，澆胸中之塊壘”之意?！秾⑦M酒》中的“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還”與《秋浦清溪雪夜對酒》中的“清風動窗竹，越鳥起相呼”分別將景安插在詩歌的開頭或結尾，使之成為抒情的有機組成部分。李白與陶淵明的自然，是他們思想與智慧刪選和重構過的境界，是詩情的，也是哲理的；是現(xiàn)實的，也是超越現(xiàn)實的。

二.陶淵明與李白飲酒詩中藝術手法的不同點

作為兩個歷史上極為著名的大師，自然他們的作品更多的是不同和獨創(chuàng)性。

1.選景營造的風格的不同

陶淵明以山水田園詩著名，李白則以浪漫主義詩風名世，兩人雖都通過對自然景象的描寫來抒發(fā)情感，但選景營造出來的風格卻是不一樣的。陶詩顯得平淡寧靜而李詩則顯得壯闊遼遠。陶淵明善于借助“田園”——他飲酒精神的寄居場所之一來描繪一幅幅美好恬然的鄉(xiāng)村小圖，詩人自釀，自斟，自飲，如《歸園田居五首》之一中“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”，選取了飛鳥，池魚等意象營造出的是安然恬適的氛圍，給人以一種極其親切之感，也是恰到好處地表達了詩人內心的情致。而李白善于選取較為壯闊的場景，他的詩歌中有許多吞吐山河，包孕日月的意象，如“滄?！?，“雪山”等都顯得極具聲勢。正如余光中先生說得那樣“酒入豪腸，七分釀成了月光，余下的三分嘯成劍氣，袖口一吐就半個盛唐”，李白飲酒詩中的場景是《將進酒》中“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復還”的奔騰壯闊，是《答王十二寒夜獨酌有懷》中的“懷余對酒夜霜白，玉床金井冰崢嶸”的氣勢壯闊，陶李二人，雖都取材于自然之景，但是各有特色，太白以壯闊之景為多，而陶潛則給人以安寧之感。

2.飲酒詩中語言風格的不同

前人常用平淡來概括陶詩的語言風格，這雖是不錯的，但是陶詩的語言其實達到了兩個統(tǒng)一：平淡與醇美的統(tǒng)一，情趣與理趣的統(tǒng)一。陶詩的語言是在平淡的外表下含蓄著熾熱的感情和濃郁的生活氣息。例如陶淵明有一首五言詩《答龐參軍》，不太為人注意，卻是難得的佳作。如“三復來貺，欲罷不能。自爾鄰曲，冬春再交。款然良對，忽成舊游?！痹捳Z平平常常，毫無渲染，讀起來卻覺得醇厚而雋美，至性深情。詩人的感情也就滲透在了詩句之中。而李白則更多地通過奇特的想象，華麗的語言，富有浪漫氣息的意象等來結構全詩，語言風格更顯飄逸，如《行路難》中的“閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊”，運用典故，用華麗的語言表達其壯志未酬之心。與陶潛平淡真摯的語言形成對比，讀來令人回味。

通過比較陶潛與李白詩歌中的藝術手法，發(fā)現(xiàn)李白與陶淵明從立意，情感，構思，章法乃至意象的選擇在一定程度上都無不驚人的一致，這種一致，像于特定情境下相同的感受，對于仰慕淵明貞風凌俗的太白來說，既然能寫出“夢見五柳枝，已堪掛馬鞭。何日到彭澤，長歌陶令前”之句，作出上述提到的詩歌，便不值得驚奇了。但細讀兩人的飲酒詩，還是能夠發(fā)現(xiàn)兩人語言藝術，選景角度方便的差異，李白更顯放達，而陶潛顯得平摯。

參考文獻

[1]袁行霈著《陶淵明集箋注》，中華書局出版，2011年版

[2]魯克兵著《執(zhí)著與逍遙》，安徽大學出版社，2009年版

（作者介紹：徐曉璐，常熟理工學院中文系學生）