■夏芹

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舞臺(tái)統(tǒng)籌的經(jīng)驗(yàn)及前景

■夏芹

自2003年加入江蘇省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)以來，我從演員轉(zhuǎn)職為幕后工作人員已有13年。從一無所知到游刃有余，這13年里我對(duì)舞臺(tái)統(tǒng)籌一職也有了一些自己的感悟與經(jīng)驗(yàn)。在這里我想談一談個(gè)人的淺見，不一定正確，但源自于我對(duì)工作的思考。

按照較為常見的關(guān)于幕后服務(wù)工作范圍的劃分，可分為劇務(wù)、場務(wù)、舞臺(tái)監(jiān)督等人員。所謂劇務(wù)，通常情況下指的是過程中的日常事務(wù)負(fù)責(zé)人，其主要工作任務(wù)是做好演員衣、食、住、行等方面的工作。而舞臺(tái)監(jiān)督則是指在演出過程中負(fù)責(zé)掌握舞臺(tái)藝術(shù)各部門的總體組織與管理工作。在我個(gè)人的理解和工作經(jīng)驗(yàn)中，劇務(wù)的工作重心較為偏重于前期準(zhǔn)備和后勤支撐，舞臺(tái)藝術(shù)監(jiān)督則較偏重于藝術(shù)舞臺(tái)呈現(xiàn)的把控。然而無論是舞臺(tái)藝術(shù)監(jiān)督還是劇務(wù)，在注重成本控制的院團(tuán)的演出實(shí)踐中，其工作職責(zé)則往往合并由舞臺(tái)統(tǒng)籌一職承擔(dān)。

在江蘇省演藝集團(tuán)揚(yáng)劇團(tuán)，主要日常演出分為以下幾種：

1.場館演出

所謂的場館演出即指在各類劇場和專業(yè)演出場所內(nèi)的演出。演出劇目包括各類傳統(tǒng)折子戲及大戲。目前我團(tuán)每年的主要演出場所主要包括江蘇省南京市、揚(yáng)州、泰州、高郵、江都、興化等市的各大劇場、博物館及文化館等。除此之外我團(tuán)還曾赴京滬等較遠(yuǎn)地域匯演。

2.進(jìn)校園演出

每年我團(tuán)都會(huì)進(jìn)入一些高校如專門針對(duì)大學(xué)生而編排的幾版精品演出。這樣的演出通常以“揚(yáng)劇藝術(shù)賞析”方式進(jìn)行，通過對(duì)揚(yáng)劇的衍變、形成、發(fā)展讓學(xué)生們對(duì)揚(yáng)劇這一劇種有了一個(gè)初步的了解和認(rèn)識(shí)。以“折子戲”的演出形式，邊唱邊教學(xué)，更融入了請(qǐng)學(xué)生上臺(tái)與表演藝術(shù)家們互動(dòng)的方式，取得了顯著的成效和熱烈的反響。演出結(jié)束后我團(tuán)時(shí)常會(huì)收到該校來年的再次邀請(qǐng)，從演出效果看這是一種很好的對(duì)中國傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚(yáng)方式。

3.下基層演出

下基層演出主要包括送戲下鄉(xiāng)與惠民演出兩類。在日常演出中，有時(shí)我們也會(huì)接到來自農(nóng)村基層的商演邀請(qǐng)。因此我團(tuán)每年都會(huì)去一些各地的市民廣場、農(nóng)村進(jìn)行搭臺(tái)露天演出。在這些場地演出，條件非?？量?，不比在不漏風(fēng)不漏雨設(shè)備先進(jìn)的劇場。有的時(shí)候幾乎沒有化妝間和更衣室。對(duì)于演員來說，困難并不僅僅在于艱苦的物質(zhì)條件，還有惡劣的自然條件。烈日當(dāng)頭的酷暑，他們頂著將近40度的高溫，汗流浹背；寒意逼人的嚴(yán)冬，他們穿著單薄的戲服，不畏寒冷。無論刮風(fēng)下雨，只要臺(tái)下還有觀眾，演出就持續(xù)進(jìn)行。

作為舞臺(tái)統(tǒng)籌，我所需要面對(duì)的就是做好為以上三類演出的幕后服務(wù)。在這三類演出中，后勤保障和舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)較為好把控的是第一類場館演出。對(duì)于專業(yè)的演出場館來說，我們只要進(jìn)行常規(guī)的幕后作業(yè)即可。而在第二類與第三類演出中，由于場館并非專為演出而準(zhǔn)備甚至沒有固定場館。因此在幕后作業(yè)時(shí)除常規(guī)準(zhǔn)備外，還必須面對(duì)各種形式的突發(fā)狀況與特例。

在南京森林公安警察學(xué)院的一場演出，可以說是極具代表性的一個(gè)例子。該校所提供的演出場所，完全不具備演出條件，在這樣的情況下，為了保證演出能夠按時(shí)按質(zhì)安全進(jìn)行，我們幕后所有的工作人員三次進(jìn)校園進(jìn)行實(shí)地察看，一次次修改裝臺(tái)方案，把所有的不可能變?yōu)榭赡?。校方也是盡一切可能最大限度的配合我們的工作，，最終連體育館的大門都為我們拆卸下來，方便我們舞美裝臺(tái)拆臺(tái)。最終在我團(tuán)與校方的通力合作下，兩場大型揚(yáng)劇《太平橋》成功在該校體育館上演。演出結(jié)束后，在學(xué)生們雷鳴般的掌聲下，讓我覺得一切工作都變得那么有意義和讓人欣慰，這也促使了我在遇到再苛刻的演出條件下，也不畏懼困難，最大限度地想盡辦法讓藝術(shù)在該發(fā)光發(fā)亮的地方閃耀。

其實(shí)不管是哪一類場館的演出，都有著本城與異地的分別。在同一類型中，相對(duì)而言本城演出的幕后工作要較異地演出容易一些。下面，我就以揚(yáng)劇團(tuán)2012年九月攜大型現(xiàn)代揚(yáng)劇《丹鳳湖畔》進(jìn)京演出為例，談一談傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)舞臺(tái)統(tǒng)籌一職發(fā)展方向。

所謂兵馬未動(dòng)，糧草先行。在劇組還未出動(dòng)之前，我提前奔赴北京，考察劇場及周邊環(huán)境，并且開始尋找合適的酒店。在酒店的選擇上，在演出成本許可的條件下，首先需要考慮的就是與劇場的距離，交通的便捷以及保證演員的休息。安排好住處之外，還需要考慮好全體工作人員的餐飲問題，必須要選擇可靠的合作單位，訂制盒飯，在保質(zhì)保量保證食品安全的基礎(chǔ)上，盡量節(jié)約成本并且考慮到地域口味的差異。與此同時(shí)，我還需要和已經(jīng)選擇好的劇場進(jìn)行對(duì)接，對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行實(shí)地考察測量，并且反饋給舞美、音響、燈光等部門，并且負(fù)責(zé)相關(guān)部門相互之間和相關(guān)部門與劇場的協(xié)調(diào)工作。如果說前一項(xiàng)工作可能更偏向于劇務(wù)方面的話，那么后一項(xiàng)工作則純粹是舞臺(tái)藝術(shù)監(jiān)督的職責(zé)，可謂是劇務(wù)、監(jiān)督一肩挑。

可能在很多人看來，舞臺(tái)監(jiān)督和劇務(wù)應(yīng)當(dāng)是由不同的人員分擔(dān)，即使是兼任的話，較為常見的情況也是由舞美隊(duì)長兼任舞臺(tái)監(jiān)督（這一點(diǎn)在國內(nèi)比較常見）或是由導(dǎo)演兼任（這一點(diǎn)在歐美比較常見）。然而不管何種情況，劇務(wù)均另選人員擔(dān)任。

這樣的分工歷經(jīng)過無數(shù)舞臺(tái)演出的實(shí)踐，自然有其合理性。但是，以我個(gè)人的工作經(jīng)驗(yàn)來看。在戲曲演出中，舞臺(tái)監(jiān)督與劇務(wù)不妨由一人兼任，合并為舞臺(tái)統(tǒng)籌一職。采取這樣的做法一則工作便利，易于管理。如在這次《丹鳳湖畔》進(jìn)京的演出中，我提前數(shù)小時(shí)，便安排好化妝和服裝事宜，使得第一場戲的演員在一切準(zhǔn)備工作完成后，能夠凝神靜氣，不慌不忙等待演出的開始，從而確保表演不受任何影響。而在這一時(shí)刻，也正是舞美隊(duì)對(duì)劇目整體舞美的最后檢查時(shí)間，試想如以舞美隊(duì)長充當(dāng)舞臺(tái)監(jiān)督將是何等的忙亂。

此外，在傳統(tǒng)戲曲的演出中，演員需要做諸如勒頭、貼片子、化妝等等紛繁復(fù)雜的準(zhǔn)備工作，戲曲演員很少配有個(gè)人助理，因此準(zhǔn)備時(shí)間的掌控，突發(fā)事件的處理，臺(tái)前幕后的協(xié)調(diào)等等都需要舞臺(tái)監(jiān)督來完成，倘以舞美相關(guān)工作人員或?qū)а菁嫒挝枧_(tái)監(jiān)督，那么更將大大增加他們的工作量，甚至有可能影響他們本職工作的完成。

二則，在演出現(xiàn)場和排練中，舞臺(tái)監(jiān)督與劇務(wù)的對(duì)接較為緊密。如演出的催場、排練的時(shí)間控制以便于安排演員行程等工作，通常需要舞臺(tái)監(jiān)督與劇務(wù)合作完成。因此，將二者合二為一，更有助于工作的銜接和團(tuán)隊(duì)的管理。

其三，熟能生巧，事半功倍。我團(tuán)的劇務(wù)，多由行政人員擔(dān)任。院團(tuán)行政人員的來源，除極少部分源于對(duì)外招聘以外，百分之九十以上都曾經(jīng)有過上臺(tái)演出或戲校坐科的經(jīng)歷，對(duì)于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)特色非常熟悉。比如我本人，不僅有十?dāng)?shù)年的演出經(jīng)驗(yàn)，更曾在演員生涯中榮獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。因此，對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)，技術(shù)參數(shù)上的把握，較他人具有更多源于自身體會(huì)的知識(shí)。換一種說法，就是能夠?qū)⒗碚撆c自身實(shí)踐相結(jié)合，令理論能夠更好的指導(dǎo)實(shí)踐。如果由我這樣類型的劇務(wù)同時(shí)兼任舞臺(tái)監(jiān)督，則往往能夠在繁瑣的支撐工作中發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)問題，從而令演出更為完美。

因此，在我看來，舞臺(tái)統(tǒng)籌一職未來的發(fā)展方向，將兼具舞臺(tái)監(jiān)督與劇務(wù)兩項(xiàng)工作，而從我團(tuán)的日常演出實(shí)踐中，也已出現(xiàn)了這一趨勢。當(dāng)然，作為傳統(tǒng)戲曲院團(tuán)，我團(tuán)的客觀情況與話劇、歌舞、交響等兄弟藝術(shù)院團(tuán)有所不同，我團(tuán)的工作經(jīng)驗(yàn)也許并不能適用于其他兄弟院團(tuán)。這篇文章，也只是我個(gè)人的一點(diǎn)看法，正確與否，還請(qǐng)行家指教。