○ 華之

從《春草闖堂》看戲曲劇本結(jié)構(gòu)的藝術(shù)魅力

○ 華之

習(xí)近平總書記在“文藝工作座談會”上，一針見血地指出了文藝創(chuàng)作有高原、缺高峰的弊端。這是就整體的文藝創(chuàng)作的情形而言的，自然應(yīng)該包括戲曲創(chuàng)作在內(nèi)。從這些年的演出實踐來看，戲曲作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)樣式，在當今的社會生活中，面臨很難激發(fā)所有民眾的審美激情的危機，這已是不爭的事實。這固然與社會審美情趣的變遷和藝術(shù)傳播手段的更迭有關(guān)，但根本原因追索，卻不應(yīng)該偏離對自身藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的遵循和堅持。常言道得好，“劇本、劇本，一劇之本”。這其中，必然應(yīng)該包括對戲曲劇本結(jié)構(gòu)藝術(shù)魅力的不斷探尋和強化。

應(yīng)該說，大家對戲曲藝術(shù)的繁榮發(fā)展是重視的。在各方面的大力扶持和鼓勵下，這些年戲曲劇目創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮景象，從新中國成立以來所創(chuàng)作的劇目應(yīng)該有成千上萬。但是從舞臺演出的實踐來看，卻顯得十分的寥落和寂寞。沒有幾個戲能夠長久為觀眾所喜愛。不少劇目的創(chuàng)作只為得獎，而不關(guān)注劇目的的長期演出，一些劇團好不容易跑點錢，排了新的劇目，利用現(xiàn)代的聲、光、電設(shè)備，把舞臺效果弄得美倫美煥，大多也是為了參加評獎。獲獎之后便是“刀槍入庫，馬放南山”。在戲曲劇目創(chuàng)作中形成了重視得獎，忽視演出；重視形式，忽視內(nèi)容；重視表演、導(dǎo)演，忽視編劇藝術(shù)的不良傾向。

為了改變這種情形，文化部做了一件遵循戲曲藝術(shù)規(guī)律、深得民心的好事，開展了兩屆“優(yōu)秀保留劇目”評獎。首屆評獎就在新中國成立60周年華誕之際，從各地申報的近2000臺1979年以來首演并演出了400場以上的劇目中，評選了十八臺優(yōu)秀保留劇目。第二屆是在2012年，時限擴大到新中國成立之后，演出場次增加到1000場，最終也有20個劇目得獎。文化部給獲獎的38個劇目每個獎勵100萬元，并組織他們到全國各地巡演。僅首屆的獲獎劇目就在全國31個省市區(qū)和港澳臺地區(qū)100多個城市巡演了近500場，演出收入1300多萬元，觀眾達40多萬人次，所到之處一票難求，座無虛席。其規(guī)模之大，范圍之廣，為新中國成立以來之前所未有。獲獎劇目中，有廣大觀眾熟悉喜愛的川劇《金子》、越劇《五女拜壽》、京劇《三打陶三春》、歌劇《江姐》、京劇《楊門女將》、黃梅戲《天仙配》、歌劇《劉三姐》等。由此看來，不是觀眾不愛看戲曲演出，而是讓觀眾留連忘返的戲曲劇目太少。在首屆優(yōu)秀保留劇目評獎中榮登金榜、歷經(jīng)長期演出磨礪、經(jīng)受了時間和觀眾檢驗的優(yōu)秀劇目《春草闖堂》，便是其中讓全國各地的觀眾百看不厭的一出經(jīng)典劇目。

近日得閑，重讀《春草闖堂》的劇本，分析這個劇目成為優(yōu)秀保留劇目的原因，除了主題的社會意義深刻和人物性格塑造的成功之外，劇本結(jié)構(gòu)的精巧和情節(jié)鋪排的匠心獨具也功不可沒。莆仙戲《春草闖堂》是由著名劇作家陳仁鑒先生根據(jù)傳統(tǒng)劇目《鄒雷霆》改編的。1979年復(fù)排之后，風(fēng)靡了全國。先后被京劇、黃梅戲、豫劇、湖南花鼓戲等劇種的近千個劇團移植。這么多年來，一直活躍在全國各地的戲劇舞臺上，深受廣大觀眾的喜愛。作為全國首屆優(yōu)秀保留劇目獲獎作品之一，分析其劇本創(chuàng)作中充分體現(xiàn)的匠心獨運、意趣無窮的結(jié)構(gòu)藝術(shù)魅力，對于當代戲曲創(chuàng)作努力攀登藝術(shù)高峰，當不無裨益。

莆仙戲《春草闖堂》是一出歌頌性和諷刺性高度結(jié)合的喜劇。劇本通過薛玫庭與李半月的婚姻由假變真的始末，歌頌了丫環(huán)春草機智勇敢的性格，諷刺了封建社會官場中認勢不認理的黑暗現(xiàn)象，揭露了官吏們趨炎

附勢的卑劣行徑。這出戲之所以轟動全國并久演不衰，與其創(chuàng)作者尊重戲曲編劇的藝術(shù)規(guī)律，其劇本體現(xiàn)出匠心獨運、意趣無窮的藝術(shù)結(jié)構(gòu)魅力分不開。

其一，頭緒集中,情節(jié)單一不單調(diào)；重點突出,故事曲折不雜亂。

戲曲藝術(shù)是一種綜合性很強的藝術(shù)形式,在情節(jié)結(jié)構(gòu)上要求刪繁就簡,留下充分的時間、空間,讓戲曲特有的各種表現(xiàn)手段為表現(xiàn)主題、塑造人物大顯身手。我國清代戲曲理論家李漁曾說：“頭緒繁多，傳奇之大病也。荊、劉、拜、殺之得傳于后，止為一線到底，并無旁見、側(cè)出之情。”《春草闖堂》的改編者，把握了戲曲藝術(shù)的這種特殊規(guī)律，毅然刪去了原作中漁女張玉蓮的一條情節(jié)線索。以春草為劇中主要人物，以闖堂認婚為主要情節(jié)，改原作的復(fù)線結(jié)構(gòu)為單線結(jié)構(gòu)，重點突出，頭緒集中，一線到底，脈絡(luò)分明。在以“闖”字貫穿全劇的同時，還在“認”字上大做文章，力求情節(jié)曲折豐富，使劇情波瀾起伏地向前發(fā)展。

“文似看山不喜平”。情節(jié)結(jié)構(gòu)上出乎意料的大起大落是加強戲劇效果、引人入勝的好辦法。劇中的“三認”就是情節(jié)發(fā)展中的三次大的跌宕。見義勇為的薛公子公堂投案，碰上了蠻不講理的楊夫人和認勢不認理的胡知府。眼看薛生要被杖斃庭上,春草挺身而出,冒認姑爺，此一波。胡知府為辨真假要到相府求見小姐。李小姐得知原委,先是辱罵春草“公堂上胡亂言”，而后覺得“事到如今無奈何,由你自為聽你說”。卻不料,秋華扮小姐露出破綻,正當胡知府起身告辭之時,李小姐仗義證婚,使胡知府疑慮全消。此二波?？墒且徊ㄎ雌?一波又起:胡知府自以為替小姐辦了件大事,必得相國歡喜,不但前程無憂,而且升官有望。于是擬書京都向相國請賞,而李相國卻復(fù)信要他殺死薛玫庭。劇情發(fā)展到這里,好似山窮水盡,英雄必死無疑。卻不料通過春草、小姐一個改信的契機,使得情節(jié)出現(xiàn)了峰回路轉(zhuǎn)、柳暗花明的新局面。于是，胡知府送貴婿進京,皇帝、百官均來相賀,相爺認婿也就水到渠成。

我國明代戲曲理論家王驥德在《曲律》中,曾經(jīng)概括了戲曲劇本結(jié)構(gòu)的六要素,其中就有“勿太蔓,蔓則局懈,而優(yōu)人多刪削；勿太促,促則氣迫,而節(jié)奏不暢達”之說?？梢姾玫膭”窘Y(jié)構(gòu),既不能枝葉太蔓,頭緒過多,因而失之龐雜紊亂，也不能太促太急。要使劇情有節(jié)奏、有起伏地向前發(fā)展。《春草闖堂》的情節(jié)結(jié)構(gòu),由于抓住了闖堂認婚這個主線,一線到底,并旁見側(cè)出之情,所以頭緒集中、不枝不蔓。與此同時，又根據(jù)表達主題和塑造人物的需要,在“認”字上做文章，把戲?qū)懽?，不急不?節(jié)奏暢達,既是“文情專一”又不失“頓挫抑揚”之趣。而我看到的一些新創(chuàng)作的戲曲劇目，有的容納了太多的情節(jié)線索，似乎不如此便不能反映廣闊的社會生活，頭緒繁雜，重點無法突出，看一晚的演出，記不住主要的人物和情節(jié)，糊糊涂涂摸不著頭腦。有的劇目則片面理解頭緒集中，情節(jié)過于單調(diào)，缺少事件的豐富性和情節(jié)結(jié)構(gòu)的抑揚頓挫，看了開頭便知道結(jié)局。這樣的劇本排演出來，不管請來多么優(yōu)秀的演員，采用多么現(xiàn)代的導(dǎo)演手法，運用多么昂貴的燈光、服裝、音響，都不會對觀眾產(chǎn)生引人入勝的吸引力。

其二，起承轉(zhuǎn)合，環(huán)環(huán)相扣量積質(zhì)變；前呼后應(yīng)，層層推進瓜熟蒂落。

捧讀《春草闖堂》的劇本，我時不時會陷入以前觀看此劇演出時那種神牽意惹、牽腸掛肚的感覺。這個戲反應(yīng)的雖然是正義力量和封建官僚之間的矛盾,但卻是通過一個丫環(huán)與一國宰相之間的沖突具體表現(xiàn)出來。有人說喜劇是表現(xiàn)不相稱的矛盾。正是這一大一小,一強一弱,力量極不相稱的矛盾雙方,引起了大家的觀賞興趣。

劇本的第一場只能算是戲的開場和前因,真正戲劇沖突的起，是第二場的春草冒認姑爺。她這一冒認,便造成了山雨欲來風(fēng)滿樓的戲劇情勢,引起了觀眾對劇情發(fā)展的強烈期待。劇中的三至七場是沖突發(fā)展“承”的部分。在這里,矛盾沖突逐步激化,層層推進。沖突中正面力量要過三關(guān):小姐關(guān)、知府關(guān)、相

國關(guān)。于是,矛盾層層展開,沖突步步發(fā)展,通過“改信”的契機,系成一個大結(jié)。貴婿到了京城,相國如何發(fā)落？這個最大的危機,導(dǎo)致了戲劇高潮的到來。第八場的前半部是高潮的準備。當小姐和春草要豁出去當眾評理,而老相國豁不出去,只得認婿之時,便是全劇高潮的轉(zhuǎn)折。人物性格在這里得到了最深刻的揭示,主題思想得到有力的表現(xiàn)。高潮之后,只用了李相國與胡知府的幾句對白和“一腳踢去”的動作,便幕落閘關(guān),戛然而止，不失為一個干凈利落,耐人尋味的“豹尾”。

戲曲劇本的特點之一,就是善于運用異想天開的特殊事件，運用不同尋常的戲劇沖突,更集中、更強烈地反映生活真理。這個戲中,甩給觀眾的是一個似乎完全不可能解決的矛盾。一個丫環(huán)要與相府小姐、夫人以及知府乃至相國斗，其下場可想而知。這事件本身便可以讓人想知究竟。由于劇中一系列起伏有致，符合人物性格邏輯的事件鋪排,使得戲劇沖突不斷發(fā)展,矛盾逐漸積累。終于,量的積累導(dǎo)致了質(zhì)的飛躍,使得劇中看來有些不相稱的矛盾,得到了合情合理的解決。這便在使觀眾長舒一口氣的同時，感受到正義的卑賤者能夠戰(zhàn)勝貪婪的高貴者這一生活的真理。

劇中戲劇沖突發(fā)展的那種環(huán)環(huán)相扣的效果,很大程度上得益于懸念的設(shè)置。這個戲一個總懸念就是,春草為救人而說的謊話能不能算數(shù)？李小姐敢不敢證實謊言,知府敢不敢相信謊話,相爺能不能認可等等,就是這個大懸念下面的一連串小懸念。這些小懸念使觀眾不斷處于期待和猜測之中,隨著情節(jié)的不斷發(fā)展,便產(chǎn)生了環(huán)環(huán)相扣,引人入勝的審美效果。

要使劇情發(fā)展環(huán)環(huán)相扣,首尾貫穿,還必須倚重結(jié)托,前后照應(yīng)。李漁說過：“湊成之功,全站針線緊密,一截偶疏,全篇之破綻出矣,每編一折,必須前顧數(shù)折,后顧數(shù)折。顧前者欲其照應(yīng),顧后者,便于埋伏?！闭驗閯≈械谝粓鲅訉钚〗阌芯让?小姐和春草對他的命運自然不會不聞不問,這就必然引出了第二場的春草闖堂。春草的冒認姑爺,又引出了第三場胡知府向小姐求證的戲。劇中最后李小姐同薛玫庭的真成眷屬,顯得這樣自然、熨帖,就與第一場埋下的薛李相互傾慕的愛情暗線分不開。有了前面情節(jié)的牽引,埋伏,照應(yīng),后面的發(fā)展才能水到渠成,瓜熟蒂落。

將《春草闖堂》的成功經(jīng)驗，與當今的一些劇本創(chuàng)作比較，我們會發(fā)現(xiàn)后者在事件選擇、沖突鋪排、懸念設(shè)置、情節(jié)照應(yīng)等方面都存在不足。有的劇目在事件選擇上與現(xiàn)實生活完全平行，對生活中的故事缺少提煉和概括，對觀眾缺少吸引力。有的劇目創(chuàng)作者在戲劇沖突的鋪排上用心不夠，對懸念的設(shè)置缺少技術(shù)磨練，在情節(jié)照應(yīng)上更是首尾不顧，留下了許多“穿幫”的笑柄。這種劇目自然是不可能留住審美視野開闊的現(xiàn)代觀眾的。

其三，疏密相間,故事起伏有致；大小調(diào)劑,氣氛相得益彰。

戲曲劇本敘述故事講究有頭有尾,輕重分明。在具體的結(jié)構(gòu)方式上,表現(xiàn)為“大場子”與“小場子”相結(jié)合的分場形式。分場是戲曲劇本結(jié)構(gòu)的一大特點。在場子的安排上戲曲劇本強調(diào)銜接緊湊,既不要因有“斷續(xù)之痕”而造成“血氣中阻”，又要講究大、小調(diào)劑,色彩相間，在對比中求得均衡和諧,使情節(jié)起伏有致、有張有弛地向前發(fā)展。

“小場子”在戲曲結(jié)構(gòu)中，以其特有的藝術(shù)價值和作用，與“大場子”相互促進，相得益彰。在情節(jié)發(fā)展上它可以承前啟后；同時，還可以充分發(fā)揮戲曲歌舞的特長，在整個結(jié)構(gòu)中，可以使情節(jié)連貫，氣氛調(diào)節(jié)。《春草闖堂》這個戲在情節(jié)上有闖堂、證婿、改信、認婿四個關(guān)節(jié)點，在場子安排上也就相應(yīng)形成了四個大場子。在這幾個重點場子中，作者潑墨如云、闡幽抉微地表現(xiàn)沖突，刻畫人物。在這幾個大場子之間，根據(jù)沖突發(fā)展的需要，從戲曲載歌載舞、不受時空局限的特點出發(fā)，安排了春草坐轎和胡知府送婿，這兩個喜而近鬧的小場子。這兩個看來很小的過場戲，對人物性格的刻畫，沖突的發(fā)展，卻有著不小的意義。前者通過胡知府從坐轎到“徒步康衢伴丫環(huán)”，再到待候丫環(huán)上轎的過

程，表現(xiàn)了他為求小姐證一言“心急似箭”的丑態(tài)，以及春草“明知難擺脫，一味但挨延”的復(fù)雜心理。這個小過場，對于前一場懸念的解決，起了一種抑制作用，使觀眾的期待增加，興趣越來越大；而且還為戲曲載歌載舞的表演藝術(shù)，提供了一塊大顯身手的天地。兩個人物的性格也在這里得到了較好的刻畫。后者，則是通過正面表現(xiàn)胡知府大張旗鼓地送貴婿上京，沿途官吏相迎相送的場面，造成了一種轟動京畿“全國賀儀同日至”，皇帝也賜御匾的戲劇情勢；為全劇高潮的形成和矛盾沖突的最后解決鋪平了道路。

當然，這兩個場子的內(nèi)容也可以通過其他方式敘述出來，但這樣一來，不僅原來結(jié)構(gòu)上的這種急緩相調(diào)、起伏有致的美感會消失殆盡，而且春草、胡知府的性格也很難有現(xiàn)在這樣動人；“小姐證婚”、“相爺認婿”這兩個重點場子也將失去那種咄咄逼人的戲劇情勢。

戲曲劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，實際上就是戲劇故事的時空安排。戲曲的結(jié)構(gòu)魅力便是在打破舞臺時空限制，景隨人轉(zhuǎn)，讓舞臺時空服務(wù)于情節(jié)發(fā)展的寫意性時空的特點中顯現(xiàn)出來。戲曲舞臺的時空感覺是通過戲曲演員的表演創(chuàng)造的，這種場景遷換的自由，給戲曲結(jié)構(gòu)帶來了自由分場的外部形式。劇作者可以充分利用這種自由，在寫意的時空處理中，隨心所欲地敘述戲劇故事。這方面《春草闖堂》的創(chuàng)作者足夠聰明，前面談到的那些時空安排，確是匠心獨運，大大增強了劇目的觀賞性。我們看到的其他一些劇目，在時空處理上過于老實，把戲曲藝術(shù)的這種特點忘記了或者是放棄了，“戴著鐐銬跳舞”而捉襟見肘。這樣的劇目當然不可能引起當代觀眾的觀賞興趣。

其四，波瀾突起，似乎出于意料之外；勢在必然，其實寓于情理之中。

“戲法無真假，戲文無工拙，只是使人想不到，猜不著，便是好戲法，好戲文?！崩顫O先生在這段話中，將“想不到，猜不著”當作衡量戲曲情節(jié)結(jié)構(gòu)好壞的唯一標準，不免失之偏頗。情節(jié)結(jié)構(gòu)固然要奇，要使人“想不到，猜不著”，但不能故弄玄虛，生編硬造。好的戲曲情節(jié)必然要具有出乎意料之外的發(fā)展，又寓乎事物發(fā)展規(guī)律的情理之中。也就是說情節(jié)結(jié)構(gòu)要符合生活邏輯和人物性格發(fā)展的必然趨勢。

《春草闖堂》雖然是一出喜劇，但在情節(jié)結(jié)構(gòu)上卻沒有采取一般喜劇常用的誤會法，而是從人物性格出發(fā)來結(jié)構(gòu)和發(fā)展戲劇情節(jié)。如：沒有薛公子見義勇為的性格，就不會有小姐遇救和打死吳獨，公堂投案的戲。沒有春草的機智勇敢，又哪里會有公堂辯理和冒認姑爺?shù)那楣?jié)？沒有趨炎附勢和善于逢迎的胡知府，就不會有相爺和他之間的書信來往以及送婿上京的戲；沒有李半月反叛封建禮教的性格，也就沒有證婚的情節(jié)和改信的契機；沒有李相國慎微圓滑的性格，也就沒有最后假婿乘龍的結(jié)局。所以，這個戲的情節(jié)，雖然常常出現(xiàn)出乎人的意料之外的發(fā)展變化，使觀眾“想不到，猜不著”，處于一種期待的心理狀態(tài)中，但這種迂迥曲折，跌宕多姿的情節(jié)發(fā)展，又是建立在人物性格的基礎(chǔ)之上，寓乎人情事理之中，使人覺得真實可信。

編劇、編劇，一定要會“編”。不會“編”的編劇一定不可能寫出讓觀眾“想不到，猜不著”的戲曲情節(jié)，從而吸引觀眾的眼球。但是，再會“編”的編劇，也不可能脫離人物性格和生活邏輯生編亂寫，從而把觀眾嚇出劇場。能夠正確處理好這兩方面關(guān)系的創(chuàng)作者和劇目實在是不多。要不就平淡無奇、司空見慣，要不就是胡編亂扯、貽笑大方。這方面存在的問題，很大程度上影響了觀眾的審美信心。不“奇”不“真”都不可能吸引觀眾的觀賞興趣。

通過前面的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，莆仙戲《春草闖堂》之所以風(fēng)靡全國，成功跨越地域和時間的限制，吸引眾多觀眾的觀賞興趣，與其劇本結(jié)構(gòu)的精雕細琢，充分體現(xiàn)中國戲曲結(jié)構(gòu)的藝術(shù)魅力，從而達到引人入勝的藝術(shù)效果分不開。其成功的經(jīng)驗值得今天的創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。

責(zé)任編輯 孫 嬋