歐陽(yáng)友權(quán)

“茅獎(jiǎng)”視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

歐陽(yáng)友權(quán)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是文學(xué)，是怎樣的一種文學(xué)，人們所秉持的基本參照系大都是亙古積淀的精英文學(xué)傳統(tǒng)，即以紙質(zhì)等物質(zhì)媒介承載的所謂純文學(xué)，大而化之也叫傳統(tǒng)文學(xué)。在當(dāng)今文壇，由中國(guó)作家協(xié)會(huì)組織的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)（簡(jiǎn)稱“茅獎(jiǎng)”）評(píng)選活動(dòng)，無(wú)疑是彰顯這一文學(xué)話語(yǔ)權(quán)的最受關(guān)注的事件之一。為檢視我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作成果，給這一新生的文學(xué)以平等競(jìng)爭(zhēng)的機(jī)會(huì)，近兩屆的茅獎(jiǎng)評(píng)選對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開(kāi)大門(mén)，允許已出版完結(jié)本的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)申報(bào)參評(píng)。這不僅讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有機(jī)會(huì)參與國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)的角逐，也讓我們得以在一個(gè)比較的視域中來(lái)審視這一文學(xué)的品相和發(fā)展路向。

一、量級(jí)落差中的比拼

源自技術(shù)叢林和山野草根的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無(wú)論是歷史成長(zhǎng)期還是藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)積累，與歷時(shí)數(shù)千年的傳統(tǒng)文學(xué)相比，顯然不在一個(gè)量級(jí)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國(guó)出現(xiàn)不足20年①，而茅獎(jiǎng)所代表的文學(xué)傳統(tǒng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)已傳承了兩千多年，這種“20年對(duì)2000年”的比拼，勝負(fù)一開(kāi)始便沒(méi)了懸念。筆者關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究多年，又有幸擔(dān)任近兩屆茅獎(jiǎng)評(píng)委，閱讀了參評(píng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，并見(jiàn)證了茅獎(jiǎng)評(píng)審過(guò)程，對(duì)這兩種文學(xué)的“同臺(tái)競(jìng)技”特別有感觸。2011年第八屆茅獎(jiǎng)評(píng)選時(shí)，首度接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參與評(píng)選，由新浪網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、中文在線網(wǎng)等提交了7部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入了評(píng)審程序，它們分別是王海鸰的《成長(zhǎng)》、菜刀姓李的《遍地狼煙》、顧堅(jiān)的《青果》、鄭彥英的《從呼吸到呻吟》、關(guān)中土的《中國(guó)脊梁》、宋麗晅的《辦公室風(fēng)聲》和容三惠的《刀子嘴與金鳳凰》等，結(jié)果除3部小說(shuō)（《從呼吸到呻吟》《遍地狼煙》《青果》）在第一輪投票中沖進(jìn)前80名并就此止步外，其余均名落孫山，僅僅是在那屆176部參評(píng)作品名錄上露了一下臉兒而已。2015年8月舉行第九屆茅獎(jiǎng)評(píng)選時(shí)，又有半壁江中文網(wǎng)、中文在線、晉江文學(xué)城等網(wǎng)站申報(bào)了5部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)②參評(píng)，結(jié)果比上一屆更慘：這5部作品沒(méi)有1部沖過(guò)第一輪，全部“犧牲在起跑線上”，十分慘淡地結(jié)束了這次悲壯的淪陷。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)落選茅獎(jiǎng)，結(jié)局雖在意料之中，但其中涉及到的問(wèn)題值得反思。有人開(kāi)始質(zhì)疑，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是否真的差得只配在茅獎(jiǎng)評(píng)審中扮演“陪綁”的尷尬角色，如果真是這樣，壓根兒就不該來(lái)?yè)胶蜏愡@個(gè)熱鬧！抑或茅獎(jiǎng)評(píng)委是否對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)懷有偏見(jiàn)，未能公正地看待網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，而有意將其先入為主地做了邊緣化處理？類(lèi)似的質(zhì)疑多有誤解。其實(shí)，在我看來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)參評(píng)茅獎(jiǎng)出局，其根本原因還是實(shí)力不及，并非是有什么偏見(jiàn)。并且，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評(píng)茅獎(jiǎng)（或魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，或其他各類(lèi)主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)），無(wú)論對(duì)中國(guó)文壇的整體建設(shè)，還是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展，都是有意義的，并且不可小覷。這個(gè)意義至少有二：

首先，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)亮相茅獎(jiǎng)評(píng)審，讓“另類(lèi)”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了與傳統(tǒng)文學(xué)“平等參評(píng)”的名份，也有利于展現(xiàn)中國(guó)文壇的整體風(fēng)貌。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來(lái)，一方面由于它發(fā)表的“零門(mén)檻”和觀念的“草根性”受到廣大文學(xué)網(wǎng)友的追捧，迅速成長(zhǎng)為一支不可小覷的文學(xué)新軍，其百萬(wàn)計(jì)的寫(xiě)手群體、千萬(wàn)計(jì)的“粉絲”聲威、數(shù)以億計(jì)的關(guān)注和閱讀受眾，以及恒河沙數(shù)般的原創(chuàng)作品③，從整體上改變著我國(guó)文學(xué)的發(fā)展格局，甚至從某種程度上說(shuō)，另辟蹊徑地彌補(bǔ)甚或拯救了日漸邊緣化的傳統(tǒng)文學(xué)；另一方面，又由于它的粗礪、膚淺、隨心所欲、唯娛樂(lè)化和唯利是圖等種種弊端而備受詬病，以至于有人說(shuō)，文學(xué)就是文學(xué)，沒(méi)有什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或者說(shuō)它有“網(wǎng)絡(luò)”而無(wú)“文學(xué)”，或有“文學(xué)”而沒(méi)有“文學(xué)性”。在這樣的文學(xué)語(yǔ)境中，中國(guó)作家協(xié)會(huì)積極推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互動(dòng)交流，促進(jìn)線上線下文學(xué)的有機(jī)結(jié)合，吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評(píng)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)就是其中的重要舉措之一。這種參評(píng)，不僅是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文學(xué)”身份的接納、認(rèn)可和肯定，體現(xiàn)了對(duì)當(dāng)下多元文學(xué)格局的一種注解，保證了一個(gè)國(guó)家級(jí)文學(xué)大獎(jiǎng)面對(duì)整個(gè)文壇遴選的公正和公平。老作家陳村多年前就曾說(shuō)：“文學(xué)有關(guān)人的心靈，從來(lái)可以從各個(gè)道口進(jìn)入”，“有人一口咬定網(wǎng)上的文學(xué)作品都是垃圾，那是精神錯(cuò)亂，我們應(yīng)該憐憫他。有人說(shuō)網(wǎng)上的作品才是文學(xué)，那是理想。我看到的情形，站得遠(yuǎn)一些說(shuō)，網(wǎng)上網(wǎng)下作品的好壞比例大體是一樣的，都有佳作和劣作，都離偉大的作品較遠(yuǎn)。”④是的，英雄不問(wèn)出處，文學(xué)作品從來(lái)都是以藝術(shù)品質(zhì)論高低，而不在于它是出自普通網(wǎng)民之手還是來(lái)自傳統(tǒng)作家筆下，是紙質(zhì)出版的還是網(wǎng)絡(luò)首發(fā)的，評(píng)判其價(jià)值只能用一把尺子來(lái)衡量，這就是文學(xué)的尺度、藝術(shù)審美的尺度，而不是其他。當(dāng)然，由于參評(píng)茅獎(jiǎng)作品的特殊要求：必須是在持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表，并且經(jīng)過(guò)正式出版的作品，導(dǎo)致一批優(yōu)秀的在線閱讀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)無(wú)法參評(píng)；還有，茅獎(jiǎng)作品不僅代表當(dāng)今中國(guó)文學(xué)的主流和精英，還更加傾向于現(xiàn)實(shí)主義精神的作品，這也使得大量的以玄幻、武俠為特色的類(lèi)型化小說(shuō)難以參評(píng)，而類(lèi)型小說(shuō)往往是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的主打和精華，所以那些個(gè)網(wǎng)絡(luò)“大神”如唐家三少、南派三叔、天蠶土豆、流瀲紫、辰東、貓膩、血紅、夢(mèng)入神機(jī)、天下歸元等人的作品大都沒(méi)有參評(píng)茅獎(jiǎng)的機(jī)緣，這只能期待國(guó)家為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另行設(shè)置評(píng)獎(jiǎng)模式，當(dāng)然這是另外一個(gè)話題了。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)參評(píng)茅獎(jiǎng)的另一層意義在于，通過(guò)檢視兩種文學(xué)的品相和質(zhì)地，獲得一次與傳統(tǒng)精英文學(xué)同臺(tái)交手的機(jī)會(huì)，從而找到所長(zhǎng)所短以正視自己的差距。我這樣說(shuō)，并不意味著只有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才有差距，傳統(tǒng)文學(xué)永遠(yuǎn)勝人一籌，沒(méi)有“短板”，其實(shí)不然。盡管尚處于成長(zhǎng)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在總體上還不足以與傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)秀作品相抗衡，但細(xì)品之，網(wǎng)絡(luò)作品依然有許多可圈可點(diǎn)之處。僅就這兩屆參評(píng)茅獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)而言，它們可能不是最具代表性的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，甚至也不是最好的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，但這些作品依然值得重視和尊重。如第八屆參評(píng)茅獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《遍地狼煙》，寫(xiě)了一個(gè)少年槍王成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的狙擊手抗擊日寇，并在部隊(duì)成長(zhǎng)為殺敵英雄的故事，充滿傳奇色彩的英雄人物，生動(dòng)曲折的故事情節(jié)，成長(zhǎng)型主題所體現(xiàn)的生命價(jià)值和社會(huì)歷史意蘊(yùn)，乃至生動(dòng)傳神的語(yǔ)言表達(dá)等，在諸多方面都不輸給傳統(tǒng)文學(xué)甚至同期申報(bào)的傳統(tǒng)小說(shuō)，該小說(shuō)網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)閱讀超過(guò)三千萬(wàn)，改編的電影和電視連續(xù)劇也取得不俗的市場(chǎng)票房和收視率。第九屆申報(bào)的5部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)亦各有千秋，其中，張巍的《太太萬(wàn)歲》細(xì)膩地描寫(xiě)職場(chǎng)女性的愛(ài)情、婚姻和事業(yè)，故事抓人，字字含情；尚建國(guó)的《文化商人》將一個(gè)文化公司的成長(zhǎng)歷程與一個(gè)文化學(xué)者的沉淪與蛻變結(jié)合起來(lái)，商場(chǎng)與情場(chǎng)交織的故事設(shè)置精巧，引人入勝；卻卻的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》通過(guò)一個(gè)家族的兵燹之災(zāi)展示長(zhǎng)沙抗戰(zhàn)的焚城、血戰(zhàn)和陷落的歷史，文字綿密而細(xì)膩；瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》描寫(xiě)一個(gè)華裔少女橫跨歐洲大陸的驚心動(dòng)魄的二戰(zhàn)之旅，通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)人性，寫(xiě)靈魂的掙扎，頗具藝術(shù)的感染力；而歐陽(yáng)乾的《江湖兇猛》最具網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)特征：簡(jiǎn)潔、可讀性強(qiáng)、故事推進(jìn)快，通過(guò)區(qū)明、區(qū)風(fēng)、晏五、馬騰等幾個(gè)江湖拳師的命運(yùn)，勾勒出一座歷史古城幾十年的滄桑變遷。盡管如此，這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在評(píng)審中落敗，并非只是“與茅獎(jiǎng)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不匹配”那么簡(jiǎn)單。與榮膺茅獎(jiǎng)的那些作品相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在尊重讀者、營(yíng)造閱讀快感、簡(jiǎn)潔明快的敘事方式、新奇的想象力等方面，常常讓傳統(tǒng)小說(shuō)家所不及，但從總的藝術(shù)品向上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的差距還是客觀存在的，并且十分明顯。找出這些差距，正是我們討論這一問(wèn)題的價(jià)值所在。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)輸在哪

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在連續(xù)兩屆的茅獎(jiǎng)評(píng)選中敗北，絕不僅僅是在文學(xué)比拼的榮譽(yù)上輸給了某一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，在這比拼、落選的背后，昭示的恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的落差，這一落差已超出某一作品高低優(yōu)劣，而蘊(yùn)含著兩大文學(xué)陣營(yíng)的不同特點(diǎn)和品相差異。

作為一支文學(xué)新軍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如同所有新生事物一樣，稚嫩、粗疏卻又充滿生機(jī)，不規(guī)范、不成熟但極具成長(zhǎng)性與可塑性，它就像是一個(gè)在山野田間赤裸雙腳恣意奔跑的懵懂少年，姿態(tài)不太優(yōu)美卻充滿活力，初出茅廬并充滿幻想。是的，網(wǎng)絡(luò)有高手，天才在民間，終有一天，誰(shuí)能說(shuō)這只“丑小鴨”不會(huì)變成“白天鵝”呢？有了茅獎(jiǎng)這樣一個(gè)高標(biāo)獨(dú)持的參照系，審視尚處于草創(chuàng)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為其“揭短”或找漏，對(duì)于它未來(lái)的健康成長(zhǎng)顯然不是一件壞事。

譬如，在作品發(fā)表機(jī)制上，與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)布缺少嚴(yán)格的“把關(guān)人”遴選審定環(huán)節(jié)，使得網(wǎng)絡(luò)作品良莠不齊，整體質(zhì)量不高依然是它的第一道“軟肋”。這與茅獎(jiǎng)所要求的“思想性與藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一”“中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派”“深刻的思想內(nèi)涵”與“藝術(shù)的探索與創(chuàng)新”等標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)疑會(huì)有較大差距。文學(xué)素養(yǎng)參差不齊的創(chuàng)作者，自由臨屏、不受約束并敢于突破舊制的創(chuàng)作心態(tài)，無(wú)限廣闊、海納百川的虛擬空間和無(wú)遠(yuǎn)弗屆、觸點(diǎn)延伸的技術(shù)支持等，讓網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作擁有無(wú)限自由的同時(shí)也被“自由”所累，因?yàn)樵凇白杂伞钡钠鞄孟戮奂牟皇钦莆瘴膶W(xué)的必然而贏得藝術(shù)自由的勇士，而是一群拖著丈八長(zhǎng)矛呼嘯而來(lái)卻戰(zhàn)斗力稀薄的“堂吉訶德”。我們看到，網(wǎng)絡(luò)簽約寫(xiě)手以百萬(wàn)計(jì)，但能以文學(xué)成就（不是商業(yè)成功或“粉絲”數(shù)量）揚(yáng)名立萬(wàn)的則寥若晨星；網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作“大躍進(jìn)”式的高產(chǎn)，日寫(xiě)萬(wàn)字從不“斷更”的寫(xiě)手不乏其人⑤，一個(gè)網(wǎng)站一天即可收到數(shù)千篇原創(chuàng)作品，累計(jì)作品可達(dá)百億漢字⑥，但讓網(wǎng)站自矜、并能讓人們記住的，更多地是海量增長(zhǎng)的作品數(shù)量，而不是某一作品沉甸甸的文學(xué)分量或足以傳之后世的藝術(shù)質(zhì)量。頗有意思的是，就在第九屆茅獎(jiǎng)會(huì)評(píng)前夕，筆者參加了中國(guó)作協(xié)組織的“2015年第一、二季度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)排行榜”的評(píng)選，評(píng)委會(huì)需從經(jīng)網(wǎng)友票選的53部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中評(píng)選出精品榜10部、新書(shū)榜10部予以表彰，結(jié)果，因?yàn)樵S多作品的過(guò)于冗長(zhǎng)在短期內(nèi)根本沒(méi)法完整閱讀，又由于一些作品未經(jīng)把關(guān)而即寫(xiě)即發(fā)，顯得粗糙蕪雜，甚至有言語(yǔ)不順、錯(cuò)別字等傳統(tǒng)出版物不常見(jiàn)的情形，評(píng)委們要從中找出真正的“精品”十分困難，只能從“網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作”的特殊語(yǔ)境中“矮子里面挑將軍”了，這種“沙里淘金”的甄別與茅獎(jiǎng)“從珍珠中挑選夜明珠”的評(píng)審感受是頗為不同的。

另外，在功能作用的取向上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的選擇重心大有不同。傳統(tǒng)文學(xué)注重作品介入社會(huì)、干預(yù)生活、影響人生的深度與強(qiáng)度，推崇文學(xué)“載道經(jīng)國(guó)”“有補(bǔ)于世”“勸善懲惡”的社會(huì)職能，或凈化心靈、探幽人性的普適價(jià)值。如王蒙的《這邊風(fēng)景》獲獎(jiǎng)的評(píng)語(yǔ)是：“反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實(shí)生活，以及兩族人民的相互理解與友愛(ài)共處，帶有歷史沉重的份量”，對(duì)格非《江南三部曲》的評(píng)價(jià)則是：“用具有穿透力的思考和敘事呈現(xiàn)了一個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)內(nèi)在精神的衍變軌跡”⑦，其所肯定的首先是作品的社會(huì)歷史意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走的是一條“娛樂(lè)化-泛娛樂(lè)化”發(fā)展之路。早期的網(wǎng)絡(luò)作品就是“玩”出來(lái)的，這似乎回到了“藝術(shù)即游戲”的文學(xué)萌芽時(shí)代。例如，痞子蔡寫(xiě)《第一次的親密接觸》是在調(diào)劑水利博士學(xué)業(yè)的枯燥，李尋歡寫(xiě)《迷失在網(wǎng)絡(luò)中的愛(ài)情》是用上網(wǎng)寫(xiě)故事打發(fā)一個(gè)個(gè)寂寞而漫長(zhǎng)的夜晚，安妮寶貝的《告別薇安》是要安頓一顆敏感而漂泊的心，而寧財(cái)神創(chuàng)作《武林外傳》就是要將無(wú)厘頭的狂歡打造成為一場(chǎng)游戲的盛宴。盡管網(wǎng)絡(luò)作品題材多樣，風(fēng)格迥異，但“娛樂(lè)”一直是它不變的主題，是一個(gè)寫(xiě)手征戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)、俘獲讀者心靈的利器。娛樂(lè)化的功能取向讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)辟了親近大眾的渠道，也無(wú)意間放低了文學(xué)作為“文學(xué)”應(yīng)有的高度，遮蔽了文學(xué)應(yīng)有的品格。那些頗具人氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，如《趙趕驢電梯奇遇記》《哈哈，大學(xué)》《史上第一混亂》等，網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率很高，但評(píng)價(jià)并不高，過(guò)度娛樂(lè)化對(duì)作品深度的消解可能是這類(lèi)作品的一個(gè)普遍癥結(jié)。另有一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如《悟空傳》《天堂向左，深圳往右》《明朝那些事兒》《后宮甄嬛傳》等，同樣具有很強(qiáng)的娛樂(lè)性，但在評(píng)價(jià)上能叫好又叫座，正在于它們能在注重娛樂(lè)性的同時(shí)還能“寓教于樂(lè)”，從而避免了過(guò)度娛樂(lè)的偏頗。從“娛樂(lè)化”走向“泛娛樂(lè)化”，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化的必然結(jié)果。所謂“泛娛樂(lè)化”，指的是基于互聯(lián)網(wǎng)與移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的多領(lǐng)域共生性，將一個(gè)網(wǎng)絡(luò)作品進(jìn)行IP（intellectual property，知識(shí)產(chǎn)權(quán)）開(kāi)發(fā)，以打造“粉絲經(jīng)濟(jì)”，打通文學(xué)與游戲、動(dòng)漫、影視、戲劇等多個(gè)大眾文化領(lǐng)域，形成互動(dòng)娛樂(lè)產(chǎn)品，如本次申報(bào)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》，就是一部被改編成同名電視連續(xù)劇的作品?，F(xiàn)在，許多網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作時(shí)，首先考慮的已經(jīng)不是文學(xué)，而是文學(xué)后面的影視或游戲，因?yàn)楹笳邐蕵?lè)性更強(qiáng)，受眾面更廣，經(jīng)濟(jì)效益更高，IP開(kāi)發(fā)價(jià)值更大。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)變成其他文化形態(tài)的副產(chǎn)品，文學(xué)從外在的社會(huì)文化的邊緣走向了自我放逐，文學(xué)的重心已經(jīng)不在“文學(xué)”而在別處，此時(shí)還要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)揮如茅獎(jiǎng)小說(shuō)一般的功能作用，只能是一種良好的愿望。

還有一個(gè)明顯的差異是文學(xué)著眼點(diǎn)不同。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作是以作家為中心的，作家是文學(xué)的策源地、作品的原創(chuàng)者、讀者的崇拜對(duì)象，也是傳媒的聚焦中心；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)上把著眼點(diǎn)從作家移向讀者，形成了“以讀者為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，這就顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)根深蒂固的意識(shí)精英和“圈子心態(tài)”，這是它積極地一面；但與此同時(shí)也形成了創(chuàng)作對(duì)大眾閱讀口味過(guò)分遷就，造成文學(xué)對(duì)市場(chǎng)的過(guò)度迎合，最終會(huì)讓文學(xué)應(yīng)有的正大氣象迷失在對(duì)受眾、對(duì)市場(chǎng)的依戀之中。網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作為何要以讀者為中心呢？網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《遍地狼煙》（申報(bào)第八屆茅獎(jiǎng)）的作者菜刀姓李曾揭示過(guò)其中的原因：“傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正不同的地方只是在于決定作品命運(yùn)的人變了：以前是編輯決定作品生死，到了網(wǎng)絡(luò)上更多地是由讀者來(lái)判定作品的命運(yùn)。在某種程度上，寫(xiě)手由迎合編輯或者文學(xué)期刊變成了直接取悅讀者?！雹酁榇擞性u(píng)論者說(shuō)：“寫(xiě)手之所以這樣做，完全是因?yàn)椤系邸纳矸葑兞恕x者網(wǎng)民才是他們的‘上帝’，網(wǎng)民手中的鼠標(biāo)就是上帝手中的寶盒，層出不窮的各種數(shù)碼接收終端分享著網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手‘指頭上的乾坤’，而在它們的背后則仍然是傳媒市場(chǎng)那只‘看不見(jiàn)的手’在起作用?！雹崾堑?，網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作“以讀者為中心”是市場(chǎng)化的產(chǎn)物，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的必然結(jié)果。與傳統(tǒng)文學(xué)“純美”的品格相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不過(guò)是技術(shù)文化市場(chǎng)的一個(gè)產(chǎn)品，是文化企業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)的一個(gè)對(duì)象和文化資本保值增值的一個(gè)載體。在市場(chǎng)法則中，贏得讀者才能贏得市場(chǎng)，有點(diǎn)擊率才有商業(yè)效益，而點(diǎn)擊率高的作品立馬會(huì)成為一個(gè)有價(jià)值的IP進(jìn)入交易市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)版權(quán)轉(zhuǎn)讓后的“全媒體”經(jīng)營(yíng)，形成一個(gè)作品的“長(zhǎng)尾效益”，打造出一個(gè)效益豐盈的產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作為這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈上游的一環(huán)，其文學(xué)的、審美的、人文的價(jià)值已經(jīng)不是IP開(kāi)發(fā)商所要權(quán)衡的主要元素，而作品的故事性、奇異性、娛樂(lè)的代入感、視聽(tīng)改編的可觀賞性等，才是首先需要考慮的因素?！抖爬氂洝贰堵慊闀r(shí)代》《步步驚心》《后宮甄嬛傳》《盜墓筆記》《誅仙》《致青春》《古劍奇譚》《何以笙簫默》《花千骨》等一大批由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的影視和游戲產(chǎn)品對(duì)大眾娛樂(lè)市場(chǎng)的大范疇覆蓋，正是這一現(xiàn)象的文化結(jié)果。從文學(xué)價(jià)值的社會(huì)實(shí)現(xiàn)上說(shuō)，“以讀者為中心”的文學(xué)觀是有積極意義的，它是對(duì)那種不尊重讀者、不顧他人閱讀感受的自我陶醉、敝帚自珍的“作者中心論”的一種反叛和否定，但單純顧及讀者而忽略文學(xué)本身不啻劍走偏鋒，更是緣木求魚(yú)或舍本逐末；如果選擇讀者維度的目的僅在于諂媚市場(chǎng)、謀取利益，對(duì)于文學(xué)的健康發(fā)展無(wú)異于是南轅北轍了，因?yàn)槭袌?chǎng)化對(duì)文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)入侵可能遮蔽文學(xué)的精神，鈍化文學(xué)的人文鋒芒，甚至顛覆人類(lèi)賦予文學(xué)的邏各斯原點(diǎn)，久而久之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去的不僅是某一獎(jiǎng)項(xiàng)，而是它存在的歷史合理性。

本文系國(guó)家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：11AZW002）、湖南省社科重點(diǎn)研究基地委托項(xiàng)目研究成果之一。

歐陽(yáng)友權(quán) 中南大學(xué)

注釋?zhuān)?/p>

①漢語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)1992年誕生于北美留學(xué)生之手。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)挺進(jìn)中國(guó)本土是在1997年，其標(biāo)志有三：一是1997年11月美籍華人朱威廉在上海創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)大型原創(chuàng)性文學(xué)網(wǎng)站“榕樹(shù)下”；二是網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的第一部原創(chuàng)長(zhǎng)篇小說(shuō)（痞子蔡的《第一次的親密接觸》）出現(xiàn)在1997年；三是2008年我國(guó)首次舉行辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤(pán)點(diǎn)”活動(dòng)是從1997年算起的，再次確認(rèn)了我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年。

②參評(píng)第九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的5部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)分別為：張巍的《太太萬(wàn)歲》、尚建國(guó)的《文化商人》、卻卻的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、歐陽(yáng)乾的《江湖兇猛》和瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》。

③中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）2015年7月22日發(fā)布的《第36次湖南網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2015年6月底，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到6.68億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶2.85億，網(wǎng)民的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率為42.6%，手機(jī)網(wǎng)民5.94億，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶2.49億，手機(jī)網(wǎng)民的文學(xué)使用率為42%。在這2.85億文學(xué)網(wǎng)民中，有超過(guò)2千萬(wàn)人上網(wǎng)寫(xiě)作，約2百萬(wàn)人成為網(wǎng)站注冊(cè)寫(xiě)手，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作獲得經(jīng)濟(jì)收入的已達(dá)10萬(wàn)人，職業(yè)或半職業(yè)寫(xiě)作人群超過(guò)3萬(wàn)人，文學(xué)網(wǎng)站及移動(dòng)平臺(tái)每天的文學(xué)閱讀超過(guò)10億人次，在線作品日更新超過(guò)2億字節(jié)，一個(gè)大型網(wǎng)站原創(chuàng)作品的日更新量可達(dá)數(shù)千萬(wàn)甚至上億漢字。如盛大文學(xué)麾下的幾家在線中文寫(xiě)作平臺(tái)（2015年與創(chuàng)世中文網(wǎng)合并組建為閱文集團(tuán)），累計(jì)發(fā)布的作品便已超過(guò)730億漢字。如果把所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品（包括手機(jī)文學(xué)、博客微博和微信等自媒體文學(xué)）累積起來(lái)，其總量將是一個(gè)天文數(shù)字，堪稱世界文學(xué)史上的一大奇觀。

④陳村為“網(wǎng)絡(luò)之星叢書(shū)”所寫(xiě)的序，花城出版社2000年版。

⑤著名網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手唐家三少曾創(chuàng)下86個(gè)月每天持續(xù)寫(xiě)作，并在網(wǎng)上更新，從未間斷，一天寫(xiě)9千到1萬(wàn)字，一年寫(xiě)300萬(wàn)字，365天不休息，每天都更新，并為此申請(qǐng)了吉尼斯世界紀(jì)錄。

⑥如原盛大文學(xué)麾下的幾家在線中文寫(xiě)作平臺(tái)，累計(jì)發(fā)布的作品已超過(guò)730億漢字。創(chuàng)立于2002年的起點(diǎn)中文網(wǎng)，每天有超過(guò)3億的PV流量，注冊(cè)用戶數(shù)超過(guò)3千萬(wàn)人，每天保持8千萬(wàn)字以上的作品更新。女性文學(xué)網(wǎng)站晉江文學(xué)城，已貯藏在線作品65萬(wàn)部，日均頁(yè)面瀏覽量1個(gè)億，該網(wǎng)站簡(jiǎn)介寫(xiě)道：“擁有注冊(cè)用戶700萬(wàn)，注冊(cè)作者50萬(wàn)，簽約作者12000人，其中有出版著作的達(dá)到3000人。并以每天近1萬(wàn)新用戶注冊(cè)、每天750部新作品誕生，每天2本新書(shū)被成功代理出版的速度飛速增長(zhǎng)著?！币?jiàn)http：// www.jjwxc.net/aboutus。

⑦對(duì)王蒙《這邊風(fēng)景》、格非《江南三部曲》的評(píng)價(jià)見(jiàn)中國(guó)作家網(wǎng)：http：//www.chinawriter.com.cn/。

⑧王覓：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：傳遞文學(xué)精神，提升網(wǎng)絡(luò)文化——中國(guó)作協(xié)舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會(huì)》， 《文藝報(bào)》2012年7月13日。

⑨歐陽(yáng)婷等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體制譜系學(xué)反思》，《文藝?yán)碚撗芯俊?014年第1期。