侯春碩 隋紅升

《他們眼望上蒼》中黑人男性形象的嬗變

侯春碩 隋紅升

《他們眼望上蒼》是佐拉·赫斯頓的經典著作，也是一部有著濃厚性別意識的小說。以往的研究更多地關注該作中的女性形象，對其中的男性形象少有論及，這也喪失了一條審視該作性別思想內涵的重要維度。 通過對洛根、喬和甜點心三位黑人男性形象的塑造，該作對美國主流社會男權文化及其尊崇的男性特質進行反思和批判，為當今人類正確認知男性特質、重構更具人文特性的男性氣概理想有著重要啟示。

佐拉·赫斯頓 《他們眼望上蒼》 男權文化 男性特質

佐拉·尼爾·赫斯頓（Zora Neale Hurston, 1891-1960）（以下簡稱“赫斯頓”）是美國哈萊姆文藝復興時期重要的黑人女作家、民俗學家和人類學家，被譽為“黑人女性文學之母”，開創(chuàng)了當代黑人女性文學的先河。已有的研究文獻主要著眼于該作中黑人女性的成長及自我意識的覺醒，如嵇敏女士認為該作彰顯了赫斯頓“對黑人女性生命價值的完整性”探索[1]。另有學者探討了該作中的“種族歧視、黑人宿命論、黑人民間文化、小說的敘事策略和黑人方言土語的運用”[2]等話題，但對該作中男性人物形象及其背后的文化心理和性別意識重視不足，忽略了赫斯頓在美國黑人男性人物形象塑造史中的地位及其在反思和重構美國黑人男性氣概方面做出的貢獻。通過對小說中三個典型黑人男性形象的逐一分析我們發(fā)現，該作不僅折射了其所處社會和時代的性別文化觀念，對美國主流社會男權文化及其尊崇的男性特質進行反思和批判，而且還通過“甜點心”這一新黑人男性形象的塑造對當代黑人男性氣概模式進行了積極大膽的探索，為當今人類正確認知男性氣概、重構男性氣概理想做出了重要貢獻。

一、充滿“騾性”的男性霸權主義者：洛根·基利克斯

在美國文學文化傳統(tǒng)中，騾子這一動物形象是黑人文化身份和社會地位的真實寫照。一方面，騾子與美國黑人有著類似的生活狀態(tài)和命運。與倍受人類奴役、驅遣和任意宰殺的騾子相似，在美國社會，黑人倍受種族與階級的雙重奴役和剝削，而且隨時會受到白人種族暴力的迫害?？梢哉f，騾子和黑人都是靠為白人和統(tǒng)治階級出賣勞動力而生存，是白人和上層社會發(fā)財致富、窮奢極欲的工具。在美國南方的種植園中，黑人與騾子一起勞動、一起遭受白人奴役的場面處處可見。另一方面，作為馬與驢交配的產物，騾子這一形象具有像驢非驢、像馬非馬的屬性，這也在相當程度上影射了美國黑人在文化身份上既非純粹的非洲人、又非美國人的雜交文化身份。尤其對那些黑白混血兒而言，這種雜交的文化印記就更為突出。不僅如此，以赫斯頓為代表的非裔美國作家還借用騾子這一動物的某些特性來喻指黑人人物形象的人格特質。從騾子這一動物的習性來看，騾子具有力量大、耐力強、溫順、膽大、善解人意、急躁、倔強等豐富的習性。在小說中，無論在形象方面，還是在其思想和行為方面，“騾子”形象地凸顯了珍妮的第一任丈夫洛根（Logan Killicks）的人物特性，即“騾性”。

首先，洛根的“騾性”體現在小說對其肖像的描述中：“他腦袋那么長，兩邊又那么扁，還有脖子后面的一堆肥肉……他肚子也太大，腳趾甲像騾蹄子。天天晚上上床前連腳都不洗?！雹谶@一騾子形象也奠定了洛根這一男性人物形象的基調，凸顯了其作為社會底層的黑人男性缺乏文化修養(yǎng)、沒有頭腦、倔強頑固等特性，為其種種野蠻粗暴的行為做了恰當的鋪墊。

其次，洛根的騾性還具體表現于其在不同等級秩序和社會語境下的語言和行為中。在種族等級秩序中，洛根的“騾性”體現出其溫順的一面，指涉的是他在白人面前表現出來的奴性。面對強勢白人的驅遣和剝削，他像騾子那樣唯唯諾諾，忍氣吞聲，沒有半點反抗意識，心甘情愿地在白人的奴役下像“騾子”般地勞作。而在性別等級秩序中，在與妻子珍妮相處的過程中，洛根則又完全以另一幅面孔出現，體現出其倔強頑固、粗暴蠻橫的一面。正如他的白人主人對待他一樣，洛根待妻子珍妮也如同騾子。他命令珍妮下地干活，操持家務，同時將珍妮視為自己的私有財產，并通過語言暴力和肢體暴力對后者進行脅迫和控制，使后者完全屈從于他的淫威之下。一旦珍妮不服從于他，便對她拳腳相向?？梢哉f，洛根始終扮演著男性霸權的角色，用赤裸裸的暴力形式實現對珍妮的身體奴役與精神的壓迫，彰顯自己在性別秩序中的權威，實現自己的身份認同和男性氣概的建構與實踐，是父權制和男權文化頑固的維護者和實踐者。

二、被“漂白”的黑人中產階級：喬·斯塔克斯

與洛根相比，喬·斯塔克斯（Joe Starks）有著一定程度的進步性。就其人格特質來看，喬表現出相當的自主性和進取心，具有改變自己現狀的勇氣和能力。在不平等的種族秩序面前，喬沒有安分守己地待在白人社會給黑人規(guī)定位置上不敢越雷池一步，而是憑靠著個人的意志和努力當上伊頓維爾市的市長。而且身為市長，喬開商店、裝路燈，帶動市民進行各種市區(qū)建設，給這座黑人城市帶來了秩序與繁榮。在處理諸種事物的過程中，喬行事干練，表現出相當的膽識和魄力，將小鎮(zhèn)打理得井井有條。這也很大程度上挑戰(zhàn)和顛覆了長期以來黑人男性被美國白人主流媒體賦予的唯唯諾諾、沒有頭腦等刻板印象，彰顯了黑人改變現狀的勇氣、智慧和能動性，為廣大黑人樹立了榜樣。這些都是他比洛根進步的地方。在兩性關系中，喬為珍妮提供了體面的物質生活及優(yōu)越的社會地位，讓后者擺脫了之前騾子般的艱苦生活。在與珍妮相處過程中，喬也沒有像洛根那樣蠻橫霸道，而是表現出一定的文化素養(yǎng)，對后者表現出一定的關愛與呵護。

但喬這一黑人男性形象同樣存在著不容忽略的缺點，也是一個畸形、矛盾的人物形象?？傮w上看，喬是一個被美國主流文化 “漂白”了的黑人男性。在伊頓維爾這座黑人城里，喬顯然扮演著一個虛假的黑人角色，是白人統(tǒng)治者的化身。在這座黑人之城，喬儼然一副王者姿態(tài)，表現出對權力無比的癡迷和貪婪，是擁有絕對權威的統(tǒng)治者。他處處顯示著他的優(yōu)越和強勢，總是以居高臨下的態(tài)度對待他人，實施著對黑人群體的支配和統(tǒng)治。從性別的角度看，喬在本質上也是一個男權主義者，是父權思想的代言人，時刻強調男性在性別秩序中的優(yōu)越地位。他把珍妮當成自己豢養(yǎng)的寵物，視后者為自身的點綴物和籠中鳥，無法真正以平等的態(tài)度對待她。在小說中，喬不僅強迫珍妮“戴頭巾，不能露出頭發(fā)”（58），而且還禁止珍妮與他人交流，不準她拋頭露面、參加社區(qū)的集體活動，更不容許她在他人面前駁斥他，體現出其對女性的占有欲和控制欲。喬雖然為珍妮提供所有的物質需要，卻嚴重限制了珍妮的身心自由，無法讓后者擁有真正意義上的生活。他把自己與珍妮的關系完全建立在物質的關系之上，認為只要自己為珍妮提供了豐厚的物質生活，就有權占有和支配后者的一切，正如珍妮所切身感受到的那樣，“從喬迪處得到的只是金錢能買到的東西”（82）。這也讓珍妮在精神和情感層面陷入極度的孤獨和苦悶之中。

三、男權文化與父權制的背離者：甜點心

作為珍妮的第三任丈夫，雖然“甜點心”（Tea Cake）在經濟方面不如洛根，在社會地位上不如喬，但他具有恪守自我和抗拒流俗的勇氣，富有朝氣和活力，能夠按照自己的真實情感和意愿生活，在很大程度上打破了男權文化和父權思想的束縛，寄托著赫斯頓對新一代黑人男性形象的想象與期許。

在甜點心身上，珍妮終于找到了她渴望的愛情，遇到了一個有血有肉、有情有愛、有自我和靈魂、熱愛生活的黑人男性：“他就像女人在心中對愛情的憧憬，他會是花兒的蜜蜂——是春天梨花的蜜蜂，他的腳步似乎能將世界擠壓出芳香來，他踏下的每一步都踩在芳香的草上，他周圍充溢著香氣，他是上帝的寵兒”（114）。他們白天一起工作，晚上一同參加黑人同胞的娛樂活動。與大多數癡迷于權力與金錢的男性不同的是，甜點心在標識現代男性氣質的權力與金錢方面沒有表現出多少癡迷與貪求，并沒有靠這些因素征服和占有珍妮，而是讓后者感受到了一種“生命力、活力、被需要的感覺，被愛的感覺，自由的感覺”[3]。

在很多方面，甜點心都是作為洛根和喬的對立面出現的。首先，在命名上，“甜點心”是一個較為女性化的稱呼，暗示著他“甜蜜溫柔、令人愉悅的男性氣質”[4]和健康活潑的黑人身份。相比之下，喬·斯塔克斯（Joe Starks）這一姓名中的Joe則是一個較為典型的白人名字，而Starks這一姓氏又含有“嚴厲”、“力量”、“權力”、“嚴重”之意，暗示了喬這一人物形象對權力的癡迷及其心靈的僵化與凝滯狀態(tài)。其次，甜點心的種種行為處處顯示出其對男權思想的背離與抵制，在很大程度上超越了男性氣質的狹隘定義，打破了重物質輕精神、重外在輕內在的現代男性氣質規(guī)范，體現出相當的真實性（authenticity）。與非常注重權力和財富的洛根與喬相比，甜點心更加看重其內在的精神品格和靈魂的深度，踐行了一種積極樂觀、充滿生命熱度和靈動色彩的性別氣質與生命觀。小說中甜點心為睡醒的珍妮梳理頭發(fā)這一溫柔舉動與喬對珍妮的頤指氣使和冷漠無禮形成了鮮明對比，彰顯出其與喬迥然不同的男性特質。前文提到，喬強迫珍妮用頭巾包住頭發(fā)，意味著他在珍妮的生命中扮演著一種壓抑、束縛的角色。甜點心不但主動幫助珍妮梳理頭發(fā)，而且毫無做作之感，在一定意義上改寫了喬所認定和維護的僵化的兩性關系，構建了一種快樂、平等的情愛模式。

事實上，用現代性別氣質的標準來衡量，甜點心對女性情感的坦露與上述親昵行為是違背男性氣質規(guī)范的，甚至會被看作一種女性化的傾向。就此而言，甜點心的種種看似“性別不正確”的行為和表現實際上構成了對以權力、工具理性、金錢以及對他者的支配和統(tǒng)治為評判標準的現代男性氣質規(guī)范的挑戰(zhàn)，踐行了一種更符合人性的新型男性氣概理想。這種男性氣概建立在健康的人性與和諧的兩性關系基礎之上，被賦予了更多的仁愛與感性，更注重內心真實的情感體驗。正是在這種新型男性氣概的指引下，甜點心沒有像洛根和喬那樣把珍妮看作其私有財產，不再把珍妮當成自己的壓迫對象，而是以平等和尊重的態(tài)度對待后者，聆聽她的心聲，從而使兩性關系上升到一個新的階段。

總體而言，甜點心之所以能夠有勇氣成為主流社會男權文化和男性氣質的背離者，是因為其在認知、建構與實踐其男性氣概的過程中秉承了一種“真實性”（authenticity）原則。根據加拿大學者查理斯·泰勒（Charles Taylor）對真實性的定義，真實性就是“對本真性的恪守和對社會習俗、甚至那些很有可能被我們當成道德之律條的不斷抵抗”[5]。然而，堅持真實性原則并非易事。多數男性在構建其男性氣概時，往往無法恪守真實的自我，無法根據自己的真情實感行事，而是隨波逐流，過度注重他者的眼光和社會習俗的評判。正所謂之所以難能，所以可貴。甜點心這一人物形象恰恰為黑人男性群體樹立了典范，為當今人類正確認知男性氣概、重構男性氣概理想提供了有益參照。

結 語

在以上分析的三個黑人男性形象中，身處社會底層、沒有多少文化修養(yǎng)的洛根過著一種“騾性”的生活，在種族秩序中奴性十足，甘受白人的壓迫和剝削；在性別秩序中卻野蠻粗暴地對待女性，是一個缺乏自我和完善人格體系的男性人物形象，是男性霸權思想的頑固遵從者和實踐者。相比之下，作為中產階級黑人的代表，喬在種族秩序中表現出更多的主體能動性，敢于僭越黑白秩序，挑戰(zhàn)和顛覆了白人主流文化賦予黑人的愚昧、怯懦和惰怠的刻板形象，有著相當的進步性。但他對白人文化價值觀缺乏批判距離，炮制和踐行的依然是白人的權力邏輯，對其他黑人同胞和女性進行無情的統(tǒng)治和控制，是一個被“漂白”的黑人男性形象。

作為一個富有浪漫精神氣質的黑人男性，“甜點心”在其男性身份的認同與男性氣概建構過程中則遵循著“真實性”原則，打破了現代男性氣質的種種流俗觀念，踐行了一種充滿靈動和激情、富有生活情趣、更具人性高度的新型男性氣概模式。可以說，“甜點心”這一男性人物形象在相當程度上寄托著作者對新型男性氣概模式的想象。通過“甜點心”這一男性的人物敘事，赫斯頓在一定程度上推翻了“取自白人世界錯誤的男性氣質模式”[6]，實現了對新型男性氣概的建構。雖然這一男性形象也存在一定的局限性，也沒有完全擺脫男權思想的影響，但在他身上讀者已經看到了沒有被權力異化與腐蝕的人性，看到了社會個體走出霸權——無論種族的還是性別的——思想桎梏、按照自己的真情實感和良知生活的可能性與希望。

注解【Notes】

①本文為國家社科基金一般項目“當代非裔美國文學中的男性氣概研究”（項目序號：12BWW051）階段性研究成果。

②[美]佐拉·尼爾·赫斯頓：《他們眼望上蒼》，王家湘譯，十月文藝出版社2000年版，第26頁。以下只在文中注明頁碼，不再一一做注。

引用作品【Works Cited】

[1]嵇敏：《佐拉·尼爾·赫斯頓之謎——兼論〈他們眼望上蒼〉中黑人女性形象的重構》，載《四川師范大學學報》（社會科學版) 2006年第3期，第93頁。

[2]毛凌瀅、熊敏：《地理空間與種族、性別政治：論赫斯頓〈他們眼望上蒼〉》，載《世界文學評論》2010年第2期，第52頁。

[3]Hubbard, Dolan. "Recontextualizing the Sermon to Tell (Her) Story". African American Review , 1993, 2, p.175..

[4]Meisenhelder, Susan Edwards. "'Mink Skin or Coon Hide': The Janus-faced Narrative of Their Eyes Were Watching God", in Zora Neale Hurston's Their Eyes Were Watching God. Ed. Harold Bloom. New York: Bloom's Literary Criticism, 2008, p.123..

[5]Taylor, Charles. The Ethics of Authenticity. Cambridge: Harvard University Press, 1991, p.66..

[6]Meisenhelder, Susan Edwards. "'Mink Skin or Coon Hide': The Janus-faced Narrative of Their Eyes Were Watching God", in Zora Neale Hurston's Their Eyes Were Watching God. Ed. Harold Bloom. New York: Bloom's Literary Criticism,2008, p.117.

Title: Transformation of the Black Male Characters in Their Eyes Were Watching God

Authors: Hou Chunshuo is from the School of International Studies, Zhejiang University, specializing in American Literature. Sui Hongsheng is from the School of International Studies, Zhejiang University, specializing in American Literature and Gender Poetics.

Their Eyes Were Watching God by Zora Neale Hurston is a classic novel which also carries strong gender consciousness. Previous studies are mostly concerned with its female figures and have paid little attention to the male characters, thus losing a signif cant dimension to examine the novel’s value in terms of its gender ideology. By portraying three typical black male characters—Logan, Joe and Tea Cake, the novel ref ects and criticizes patriarchal culture and the norms of masculinity this culture exalted in the mainstream American society, which proves to be of great signif cance for contemporary human beings to correctly understand the meaning of masculinity and reconstruct the ideals of manliness with more humanistic f avor.

Zora Neale Hurston Their Eyes Were Watching God patriarchal culture masculinity

侯春碩，浙江大學外國語言文化與國際交流學院，研究方向為美國文學。隋紅升，浙江大學外國語言文化與國際交流學院，研究方向為美國文學和性別詩學。