何丹

央視體育紀實節(jié)目《體育人間》的視覺美學(xué)

何丹

以2002—2012年間的《體育人間》節(jié)目為研究對象，研究中國體育紀實節(jié)目的視覺美學(xué)。通過分析和研究，對《體育人間》節(jié)目形成的視覺美學(xué)風格提出一些見解，也對節(jié)目的發(fā)展進行思考，并對中國體育紀實節(jié)目的發(fā)展提供啟示和建議。

《體育人間》；視覺美學(xué)；體育紀實節(jié)目

1 相關(guān)概念

1.1 影視美學(xué)的界定

影視美學(xué)傳承了傳統(tǒng)哲學(xué)的理論又有著新興影視的特征，更與現(xiàn)代的新聞學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科有聯(lián)系。影視美學(xué)的界定分為兩個方面：一，它隸屬于美學(xué)的范疇，具有美學(xué)的共性，體現(xiàn)在影視作品中反映出對哲理的思考，即欄目背后蘊含一定的哲理。二，作為影視，它具有影視的個性，即利用畫面、聲音、長鏡頭、蒙太奇等影視技術(shù)手段對現(xiàn)實對象進行審美加工后進行傳播。

1.2 中國體育紀實節(jié)目的界定

通過資料查閱和文獻檢索，發(fā)現(xiàn)對于“電視紀實節(jié)目”沒有明確而統(tǒng)一的概念，但各個定義之間的本質(zhì)都是相同的。

第一，電視紀實節(jié)目是以客觀的角度，進行真實地記錄，往往會運用一定的影視技術(shù)手段，闡述某一件事或某一個人，紀錄的背后包含著一些哲理的思考。

第二，電視紀實節(jié)目包括電視紀錄片，紀錄片從屬于紀實節(jié)目。

筆者將電視紀實節(jié)目界定為：以客觀視角，借助同期聲、長鏡頭等影視技術(shù)手法，借鑒紀錄片、新聞等其他欄目的制作理念，客觀記錄某一事件或人物的電視節(jié)目類型。在電視紀實節(jié)目研究方面，關(guān)于電視紀實節(jié)目研究的數(shù)量眾多，角度各異，但涉及電視體育紀實節(jié)目的相關(guān)研究甚少。學(xué)者們認為電視紀實節(jié)目借用各種影視技術(shù)手段還原了一個真實的世界，但電視紀實節(jié)目更應(yīng)該作為一種社會文化力量而存在。電視紀實節(jié)目在中國的發(fā)展歷經(jīng)幾次變化，才形成最終的節(jié)目形式。筆者認為，中國紀實節(jié)目的發(fā)展經(jīng)歷了4次轉(zhuǎn)變：從最初的紀錄電影到20世紀八九十年代的電視紀錄片再到20世紀90年代后期的紀錄片欄目，最后演變成為紀實節(jié)目。

2 中國體育紀實節(jié)目《體育人間》概況

2.1 節(jié)目發(fā)展歷程

《體育人間》于2002年1月14日正式在中央電視臺體育頻道CCTV5開播，開播前兩周是每周一至周三的22：05播出，每周播出3期，每期時長30min。后因觀眾需要，從第三周起，調(diào)整為每周播出5期節(jié)目，每周一至周五22：05首播，次日13：20重播。2007年，《體育人間》改名為《奧運歲月》，每周三晚上18：35首播，周四上午9：55重播，時長調(diào)整為50 m in。后調(diào)整為每周一18：35播出，無重播，每期時長30 m in。

《體育人間》在2002年創(chuàng)辦之初到北京奧運會改版之前，一直堅持紀錄片欄目的形式。在這一時期，紀實風格是節(jié)目的核心，整個節(jié)目結(jié)構(gòu)非常單一，明明白白只敘述一件事或只介紹一個人物，即使是系列片也只是圍繞一個主題來分集講述。2007年，恰逢北京奧運會，改名之后的《體育人間》在形式上發(fā)生了第一次變化，由單一的紀錄片形式變成了3個板塊構(gòu)成、彼此間不聯(lián)系的形式。這個變化一直延續(xù)到奧運會結(jié)束后。

2.2 節(jié)目定位

關(guān)于節(jié)目的定位，2002年《中國廣播電視年鑒》中這樣描述：“欄目宗旨是以紀錄片的形式，展現(xiàn)競技體育、大眾體育、民族體育的故事與事件，揭示現(xiàn)代體育與各種不同文化、不同民族、不同職業(yè)人們的體育觀念與活動，挖掘體育在人們生活與社會活動之間的深層內(nèi)涵，探索現(xiàn)代體育的發(fā)展和傳統(tǒng)體育的衍生過程?！盵1]這是一個不同于體育新聞和其他體育專題的節(jié)目，打破了宏大敘事及唯金牌論的風格，將節(jié)目定位在以人性化視角來講述體育歷史，展現(xiàn)體育中的人和事，制片人張虹也說道：“一個節(jié)目的長久不是靠報道一兩個明星就能立足的，即使我們拍的是體育明星，我們也把他作為一個普通人來看，體現(xiàn)他們平常的喜怒哀樂，而不是光鮮的一面。”節(jié)目中既有明星們鮮為人知的平凡生活，又有平凡人因為體育所表現(xiàn)出的光輝形象，這樣的定位給當時的體育節(jié)目吹進了一股人文的新風。

《體育人間》以人為本的定位，從節(jié)目的片頭上窺見一斑，片頭可謂一個節(jié)目的“門臉”，觀眾第一眼看見的不是節(jié)目本身內(nèi)容，而是節(jié)目的片頭。因此，片頭時常會體現(xiàn)節(jié)目的特點。以《體育人間》中曾用過的3個片頭為例.

第一個是節(jié)目開播至2007年改版前的片頭，整個片頭用時約35 s，片頭以水墨線條勾勒出的人物運動或肖像為背景，以動態(tài)的運動畫面為前景，經(jīng)過多幅畫面后，繁體的“體育”二字先出現(xiàn)，其后紅色的“人間”再出，最后形成完整的名稱出現(xiàn)。

第二個片頭是2008年恢復(fù)原名后采用的片頭，這個片頭有不同的版本，不同之處在于其中出現(xiàn)的人物或是一群中小學(xué)生，或者是在鍛煉的人們，或者是在練習(xí)的運動員，但是不變的是最后，他們都將不同字體書寫的“人”字模型捧了出來，先拼出一個“人”字，再拼出一個“間”字，畫面最后出其他幾個字，拼湊成節(jié)目的名稱《體育人間》。

第三個片頭是2012年前后使用的片頭，這個片頭是利用數(shù)字技術(shù)制作的《體育人間》節(jié)目字樣，整個片頭不超過10 s，相比較之前的片頭，沒有突出“人”字，但是片頭的節(jié)奏加快，視覺的沖擊力更強。

雖然整個片子的時長被調(diào)整，片頭的時間也在壓縮，但是“人”字在片頭的制作中盡量先行，因為“人”是這個節(jié)目的核心，正如制片人張虹所說：“我們一共用過3個片頭，但每一個片頭我們都突出一個核心，那就是人?！边@就是《體育人間》的特別之處，處處體現(xiàn)著人文的思想。

3 《體育人間》視覺美學(xué)的個性

如果說每一期節(jié)目都是一個故事的話，那么《體育人間》在這11年當中，故事從來不缺，但是講故事的人是怎么來講故事的，自有一套模式。節(jié)目利用視覺語言，即鏡頭、聲音和剪輯等技巧創(chuàng)造一個視聽環(huán)境?！扼w育人間》視覺語言的運用和節(jié)目的播出時間、播出背景緊密相連，每個時期都有它自己的烙印，這些烙印也就形成了《體育人間》在不同階段視覺美學(xué)的個性。

北京體育大學(xué)的賀幸輝認為，從美學(xué)角度出發(fā)，《體育人間》應(yīng)該劃分為3個階段，即第一階段2002—2006年的長鏡頭紀實美學(xué)、第二階段2007—2008年的新聞紀實美學(xué)和第三階段2009年至今轉(zhuǎn)向娛樂文化和消費美學(xué)[2]?！扼w育人間》制片人張虹認為，從節(jié)目的制作角度考慮，上述的劃分是合理的。同時，筆者通過對2002—2012年《中國廣播電視報》刊載的《體育人間》（2007—2008年為《奧運歲月》）播出時間和內(nèi)容進行整理時，發(fā)現(xiàn)在節(jié)目播出時間上，《體育人間》經(jīng)歷過從季播到日播再到周播的3次變化，其明顯的分界點為2002年的季播，2002年雖然每天都有播出，但首播節(jié)目的時間是有季度性的，5月份至11月份節(jié)目因為賽事停播或假期重播欄目，12月恢復(fù)首播節(jié)目，因此只能看做是季播節(jié)目。2003—2006年日播，2007—2008年北京奧運期間改為周播，其后周播的習(xí)慣一直延續(xù)至今。

上述的3個階段也恰逢中國紀實節(jié)目風格不斷變化的時期，在紀實類作品大環(huán)境的影響下，體育紀實節(jié)目的創(chuàng)作風格也受到了極大的影響，因此得出《體育人間》在這3個階段的視覺美學(xué)上體現(xiàn)出了不同的個性這一結(jié)論。

3.1 第一階段（2002—2006年）：壯大期的視覺美學(xué)

2002—2006年是《體育人間》剛剛開播的時期，節(jié)目的制作不管是播出上還是制作上都受到外部大環(huán)境的影響。在播出上，2002年雖然是季播，但仍首播了200期節(jié)目，2003—2004年主要播出的是奧運人物，2006年受到都靈冬奧會、德國世界杯、多哈亞運會等眾多賽事的影響，節(jié)目的播出時間變得零碎。雖然節(jié)目播出受到各種影響，但張虹表示，2002—2006年其實是《體育人間》壯大的時期。

在風格上，受到先前《世界體育報道》的影響，紀實成為這一時期的關(guān)鍵詞，紀實美學(xué)的風格在此時受到推崇。王廷強認為，“以直觀景物為細節(jié)，長鏡頭和特寫鏡頭以及同期聲是最有效的營造手段，解說詞和音樂是間或用之的重要輔助手段?！盵3]這是紀實節(jié)目借客觀之景物傳主觀之情理，以營造意境，區(qū)別于其它藝術(shù)的地方，是它獨特的優(yōu)勢。

3.1.1 長鏡頭的大量運用

長鏡頭在紀實類節(jié)目中被大量地運用，《體育人間》也不例外，長鏡頭是指一種不中斷或長時間利用鏡頭的拍攝手法，在拍攝時不做任何的鏡頭切換，從而達到敘事目的，在美學(xué)效果上相對于蒙太奇拍攝方法顯得更為連貫。長鏡頭的運用能夠給紀實類節(jié)目帶來各種真實感，在影片中將這樣的真實感一一呈現(xiàn)。

首先，長鏡頭可以完整敘述一個故事，原本地記錄事件發(fā)展過程。在系列片《我走我留》的第一集中，記者用一個長達3min 6 s的鏡頭跟拍主人公廖佳，鏡頭中完整地再現(xiàn)了廖佳作為第一位自駕車出游歐亞大陸的中國人，在內(nèi)蒙古二連浩特市第一次走出國門時遇到麻煩，最終找邊檢官解決問題的場景。

其次，長鏡頭可以帶來空間和人物關(guān)系的真實感，能夠使人們對內(nèi)容更加關(guān)注，而不受剪輯形式的干擾，完整而流暢地交代空間環(huán)境，有利地揭示人與空間的關(guān)系。在2002年的《胡司令外傳》中，利用一個長鏡頭來描述特級象棋大師胡榮華帶關(guān)門徒弟謝靖去廣場聊天的情景。鏡頭中可以看見：廣場上，胡榮華指給徒弟看他小時候?qū)W棋的地方，并給徒弟講了自己小時候?qū)W棋的故事。這樣一個長鏡頭既交代了當時人物所處的空間，也還原了人與空間之間的關(guān)系以及存在的意義。

上述都是長鏡頭的好處，在紀實作品中，它是重要的表現(xiàn)手段，但不是唯一的手段，更不是紀實節(jié)目的“法寶”，過多地使用長鏡頭，就讓人非常的反感。一是因為長鏡頭的存在會讓節(jié)目的畫面顯得單調(diào)，讓人感覺節(jié)奏冗長。二是有的長鏡頭明顯聲畫不對位，讓人感覺到詞不達意。在《體育人間》中也存在著這樣的長鏡頭。在《我走我留》第三集中就有這樣一個典型的鏡頭，是介紹廖佳駕車到挪威時居住汽車旅館，畫面中可以看到攝像師是從汽車旅館的全景開始拍攝，一直推到汽車旅館的屋頂，中間再配上了大段的解說詞，除了開頭，其他部分與畫面毫不相關(guān)，整個時長約20 s，使得整個畫面顯得非常的冗長。這樣的長鏡頭句式繁冗拖沓，沒有節(jié)奏上的變化，加上大段的解說詞，讓人產(chǎn)生疲勞。

3.1.2 人聲和音樂的運用

除了視覺以外，聽覺也是非常重要的紀實手段。“影視中所有的聲音，都可以無一例外地分屬于人聲、音響和音樂三大類別。它們雖然形態(tài)各異，各司其職，但同時也相互聯(lián)系、有機地交織在一起，只有三者相互融合、相輔相成，才能構(gòu)筑起真正完整的聲音空間，以聽覺造型的方式與視覺造型共同完成影視的美學(xué)形態(tài)。”[4]在紀實節(jié)目中，聲音技術(shù)的運用已經(jīng)成為主要的審美體驗手段和能力，成為節(jié)目有機的組成部分。這一階段，《體育人間》對于聲音的表現(xiàn)基本上是兩種方式：人聲和音樂。

創(chuàng)作者利用人聲作為推動節(jié)目劇情發(fā)展的重要因素。人聲在這一階段的《體育人間》中主要分為解說詞和借用電影手法的內(nèi)心獨白。

由于此時《體育人間》還沒有節(jié)目主持人，因此，除了人物交流，其余的敘事都依靠解說詞來表現(xiàn)。解說詞時常成為節(jié)目的主角，甚至有些喧賓奪主。例如，在10集的《我走我留》中，除了主人公廖佳與人交流外，其他時間只要是敘事，基本上從頭到尾“灌滿”主持人的解說詞，完全淹沒了電視的特性，沒有留足夠的空間給觀眾去思考和回味。解說詞并不是劇本，它是紀實作品中的一部分，但它不是“萬金油”，也要講究寫作中“鳳頭豬肚豹尾”的風格。它有著自己獨特的風格，在利用解說詞時要留有空間，形成敘事節(jié)奏。

除了解說詞外，在展現(xiàn)人物交流時，在人與人之間的對白之外，節(jié)目最擅長的就是利用人物內(nèi)心獨白來塑造人物形象，表達出人物的性格和創(chuàng)作者的意圖。在《我走我留》中第六集中，廖佳就有一段內(nèi)心獨白，這段內(nèi)心獨白就勾勒出了廖佳人物的性格和在這些旅行當中所觸發(fā)的感受。

雖然這一階段的《體育人間》在人聲的使用上還有不足，但在節(jié)目相關(guān)音樂的選擇上是十分出色的。在系列片《我走我留》中，結(jié)尾曲采用的是主人公廖佳喜愛的愛爾蘭女歌手Maura O.Connell的《Western Highway》，整首歌的歌詞就是講述沿西部高速公路旅行的故事。系列片的名稱《我走我留》也是來自于其中的歌詞“Saying I will be free”的中文翻譯，歌曲在片尾巧妙地搭配著廖佳在自駕游沿途遇見的風土人情，聲音和畫面交融，讓觀眾仿佛置身其中，利用音樂充分展現(xiàn)自駕游的樂趣和艱辛，在結(jié)尾將整個節(jié)目自駕游的主題再次升華。

3.1.3 以系列片形式為主

這一時期，節(jié)目每期時長基本都保持在30min左右。在節(jié)目內(nèi)容的呈現(xiàn)上，以連續(xù)的系列片最多，其中有2002年的《何振梁與奧林匹克》《胡司令外傳》《我走我留》《今風、細語、江湖》，2003年的《雒文友的老爺車之行》、2004年的《中國奧運冠軍特輯》等片，這些系列片中體現(xiàn)出來的拍攝效果和制作水平更接近于傳統(tǒng)的紀錄片。系列片每集時長相同，但是內(nèi)容不同，在節(jié)目中形成單一與系列的有機結(jié)合。局部故事與整體結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，既有系統(tǒng)性又獨立成片，這樣可以在視覺美學(xué)上做到連貫。

3.1.4 小結(jié)

此時的《體育人間》像是一個成長中的孩子，還處于對外面的世界模仿和探索的階段。在這一階段節(jié)目的關(guān)鍵詞體現(xiàn)在“紀實”二字，但作為一種欄目化了的紀實類作品，這一時期的《體育人間》在創(chuàng)作時照搬了太多的紀錄片手法，并將它揉進了電視節(jié)目，雖汲取了兩者的優(yōu)點，卻也放大了各自的缺點。欄目化對紀實節(jié)目來說是雙重效應(yīng)：雖然，欄目化讓節(jié)目有了固定的播出時間和收視群體，但欄目化也對紀實節(jié)目的視覺美學(xué)有所影響，在欄目化這樣類似于節(jié)目流水線里制作出來的節(jié)目，在制作時必然會按照電視節(jié)目的制作流程來考慮，很多紀錄片固有的視覺美學(xué)會有所損失，也顯得會格格不入。

3.2 第二階段（2007—2008年）：奧運期的視覺美學(xué)

2007—2008年，恰逢2008年北京夏季奧運會的籌備和舉辦期間，這一期間《體育人間》在整個體育頻道節(jié)目大變革的背景下也發(fā)生了變化，首當其沖的就是播出時間從原來的日播節(jié)目改為周播節(jié)目，節(jié)目名稱也變?yōu)椤秺W運歲月》，2008年11月恢復(fù)原名《體育人間》。

這期間，變革的還有《體育人間》的結(jié)構(gòu)，不同于前期每集只講述一個故事，整個節(jié)目被分割成了三大板塊：“夢想奧運”、“親歷奧運”和“創(chuàng)意奧運”。板塊間的內(nèi)容彼此不相聯(lián)系，故事的主角也不同，顛覆了傳統(tǒng)的一集只講一個人或一個故事的節(jié)目形式。除名稱和節(jié)目結(jié)構(gòu)變化之外還有第三個變化，就是主持人的出現(xiàn)。節(jié)目中不單是只靠解說詞和音樂來補充故事，而是有主持人在開頭結(jié)尾處進行串聯(lián)。

3.2.1 新聞風格凸顯

節(jié)目結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，節(jié)目的拍攝和制作手法也和之前有所不同，節(jié)目的拍攝題材也開始趨向于新聞人物，節(jié)目視角雖然依舊沿襲著人文視點，但新聞熱點人物還是會經(jīng)常光顧。最大的變化，就是新聞訪談手法的出現(xiàn)。在前期的節(jié)目中，訪談人物一般都是當事人直接跟記者對話或者只有一個人接受采訪。而在《奧運歲月》里，基本每集都有幾位相關(guān)人物的近景采訪，這種采訪手法源自于新聞?wù){(diào)查欄目。例如在2007年，親歷奧運板塊《乒乓之間——劉國梁》中，除了劉國梁本人，還采訪了劉國梁當時的隊友孔令輝、王濤以及劉國梁的妻子王瑾。3個人的敘述和劉國梁本人的敘述相呼應(yīng)，完整地描繪了劉國梁從運動員到教練員的轉(zhuǎn)變。

用新聞訪談手法采訪人物成為這一階段的一大變化，這些敘事者的談話內(nèi)容構(gòu)成了整個片子的內(nèi)涵，敘事者的話語有力地為“畫面”做了詮釋，而這些采訪者自身情感的散發(fā)讓熒屏外的觀眾感同身受。談話者的人格魅力和語言表達也成為這一階段《體育人間》的看點。

新聞訪談手法的出現(xiàn)，不僅讓《體育人間》欄目多了一份新聞美學(xué)，也讓整個欄目的敘事手法發(fā)生了變化，由主人公一人敘事變?yōu)槎嗳藬⑹隆Ｒ栽?007年8月播出的節(jié)目《親歷奧運——劉翔的12秒91》為例，當年的熱點人物劉翔成了該期的嘉賓，在上、中、下3集故事中，當事人劉翔和師傅孫海平在節(jié)目中回憶了2004年雅典奧運會奪冠前后的經(jīng)歷。除了當事人自己的回憶，記者還采訪了當時劉翔奪冠的親歷者：體育記者冬日娜和馮威，現(xiàn)場解說員楊健，體育官員羅軼群、馮樹勇以及當時的上海市體育局局長金國祥共6個人，在節(jié)目中他們既是被采訪的嘉賓，也是故事的見證人。

除了新聞敘事手法的出現(xiàn)，節(jié)目中前期使用的長鏡頭減少了，改用多個短小的鏡頭來進行敘事，閃回和夾敘夾議的剪輯手法得到了推崇。夾敘夾議的剪輯手法是繼長鏡頭之后，在《體育人間》中使用得最多的剪輯手法，這一剪輯手法也是新聞訪談節(jié)目常用的手法。這3集節(jié)目中，我們可以看見黑白色的回憶畫面和劉翔日常訓(xùn)練的場面以及雅典奪冠場面的重現(xiàn)，這些過去時空的畫面和現(xiàn)在時空的采訪交替出現(xiàn)。

3.2.2 典型人物帶來的主題美

“所謂典型人物，是指在一個時期內(nèi)產(chǎn)生的同類人物中最突出或者最具代表性的人物。典型人物能夠充分反映出同類人物中所具有的特點和光彩美，因而最具有審美價值?！盵5]報道典型人物不是簡單地復(fù)制真實人物，也不是自然地描繪人物，而是根據(jù)社會的需要，抓住最能反映時代主題和群眾精神的人物來描寫，寫出真事、真情、真意。主題美一詞借鑒自新聞美學(xué)，從新聞美學(xué)的角度來講，是否能夠體現(xiàn)時代的精神，是典型人物報道主題美的重要一點，在北京奧運時期，最能體現(xiàn)當時時代精神的，當屬從事競技運動的人物了，尤其是著名的運動員。

身處北京奧運會期間的《體育人間》，所描述的人物都是具有一定影響力的人物。除了上文提到的劉翔，中國乒乓球男隊的教練劉國梁、跳水運動員郭晶晶、乒乓球運動員王楠以及美國NBA球員科比·布萊恩特等都曾是故事的主角。除了著名運動員，一些知名的社會人士，比如演員朱時茂、六小齡童，舞蹈家楊麗萍也曾做客節(jié)目。

3.2.3 小結(jié)

因為受當年中央電視臺體育頻道整體節(jié)目風格為奧運服務(wù)的影響，這階段的《體育人間》的關(guān)鍵詞是“奧運”。此時改名為《奧運歲月》的《體育人間》已經(jīng)有點偏離了原先的定位了。雖然節(jié)目宣傳說：“《奧運歲月》還是一樣的風格，一樣的細致，一樣的在淡淡的講述中透出精彩和對人生的感悟?！边€是原班人馬制作，但節(jié)目已經(jīng)悄然發(fā)生了變化。節(jié)目在這一時期，播出的內(nèi)容更加傾向于熱點人物，在節(jié)目的制作上也體現(xiàn)出新聞的風格。

在節(jié)目的構(gòu)架上，《體育人間》更像是電視體育雜志欄目。所謂電視體育雜志欄目是指綜合運用各種電視表現(xiàn)手段和播出方式，借鑒定期出版的文字刊物，將不同內(nèi)容和形式的體育雜而有序地編排在一起，集新聞性、趣味性、服務(wù)性等于一身，內(nèi)容豐富多彩，結(jié)構(gòu)靈活自由，形式多樣活潑的一種欄目形態(tài)[6]。相比較“電視體育雜志欄目”，《體育人間》又缺少了有效而又獨到的評論部分，但這個構(gòu)架也對此后的《體育人間》產(chǎn)生了影響。

3.3 第三階段（2009—2012年）：轉(zhuǎn)型期的視覺美學(xué)

2008年11月，走過了北京奧運會后的《體育人間》雖然恢復(fù)了原名，卻保留了一些奧運時期的節(jié)目風格，并且進一步改進了節(jié)目的構(gòu)架，使之更像“電視體育雜志欄目”了。這一時期，長鏡頭、解說詞等初期的紀實手法越來越少，而與之相對應(yīng)的蒙太奇手法越來越多，節(jié)目固定主持人的出現(xiàn)也給節(jié)目帶來了一些新的變化，這些變化所帶來的視覺美學(xué)也隨之凸顯出來。

3.3.1 影視語言上鏡頭減少，蒙太奇剪輯手法興起

節(jié)目時長由原來50m in講兩三個故事，縮短到了30m in講兩至三個故事，平均每個故事的時間也只有10～15 m in，這中間還要除去主持人串場的時間。這樣一來，真正留給節(jié)目講故事的時間少之又少。所以在2009年之后的節(jié)目中，耗時長的長鏡頭，在節(jié)目中出現(xiàn)的次數(shù)越來越少，取而代之的是越來越多被剪輯過的短鏡頭和蒙太奇剪輯手法。蒙太奇剪輯手法的運用，使節(jié)目的節(jié)奏加快，原先利用長鏡頭表現(xiàn)的故事的完整性也被大大壓縮了。

3.3.2 主持人的出現(xiàn)

在這一階段，節(jié)目的聲音不單單是依靠早期的解說詞和音樂，奧運節(jié)目之后，主持人在《體育人間》中得到保留，主持人承擔起了一部分聲音的表現(xiàn)。主持人固定為節(jié)目制片人張虹，相比較之前體育頻道專業(yè)的主持人沙桐，主創(chuàng)人員參與主持使節(jié)目的真實性更強，這也是紀實節(jié)目主持人與普通節(jié)目主持人的不同之處。

張虹在節(jié)目中，不是像原先的主持人那樣只在開頭結(jié)尾處播報今天的節(jié)目內(nèi)容，而是在每一期節(jié)目的開頭、中間和結(jié)尾進行串聯(lián)。這些語言在節(jié)目中不僅僅是為了串聯(lián)節(jié)目，也常常會利用這些串詞起到點明主旨的作用，通過主持人的語言來傳達出事件背后的深意。

如2009年5月18日的節(jié)目講述的是奧運會射箭項目冠軍張娟娟和練習(xí)巴西柔術(shù)的普通女孩許艾暉的故事：主人公張娟娟是奧運會冠軍，所以主持人在開頭大段的敘事，講述背景故事引出本期的主人公，用“2008年，張娟娟在奧運會奪冠的那天天氣也是有些特別，那天也是雷雨交加，這是人間故事發(fā)生的絕佳場景?！边@樣一句話既擺出懸念，引起觀眾的注意，又點明雷雨交加的天氣對射箭的影響。在中間段落又總結(jié)敘述了張娟娟的變化，然后用一句老話引出另一位主人公許艾暉。2011年2月16日的節(jié)目則講述了馬來西亞偏遠小鎮(zhèn)丹南有名的太極拳大師黃性賢和蒙古族散打王寶力高。主持人在節(jié)目的開場白中講述了當天的主題——武術(shù)，通過“蒲公英的種子”“天涯海角”這樣的詞語來暗示那些散落在異國他鄉(xiāng)的武術(shù)人。在中間的段落又利用了黃性賢大師在“東南亞成名”簡單地點明了我們現(xiàn)在在武術(shù)人才培養(yǎng)上的問題，然后話鋒一轉(zhuǎn)，帶出今天的第二位主人公寶力高。在節(jié)目結(jié)束時，主持人將兩者放在一起比較，總結(jié)出共同的特點“傳”。

這兩期節(jié)目相比之前的節(jié)目，主持人語言越來越簡潔，用來敘述背景故事的話語越來越少，語言集中在對事件的評論上，語言上簡潔不代表語言簡陋，言簡意賅給人以啟示，也散發(fā)出了語言本身的美。

3.3.3 陌生題材的展現(xiàn)

電視紀實作品可以為觀眾打開一個未知的或知之甚少的世界，以擴展觀眾的知識視野。只有“陌生世界”，才能造成觀眾視覺上的“陌生感”，也只有“陌生”的東西，才能滿足觀眾的“窺視欲”，從而產(chǎn)生觀眾的“審美愉悅”，或稱“審美快感”[7]。陌生感和好奇心是人類的本性，好奇是不分年紀和身份的，只是每個人的表現(xiàn)方式不同?！扼w育人間》喜歡挖掘各種新奇的運動和人物，而這些運動給人帶來的不僅是美的享受，也通過這些運動詮釋著節(jié)目的宗旨：不唯金牌是圖。

《體育人間》自2008年北京奧運會之后，開始關(guān)注一些新奇的流行文化，比如肚皮舞、四肢奔跑和轉(zhuǎn)筆等。2009年4月20日的節(jié)目中，就講述了肚皮舞男教師的節(jié)目。肚皮舞這個看似女人跳的舞蹈卻由一個男老師教，讓人產(chǎn)生好奇。除了肚皮舞，轉(zhuǎn)筆是我們陌生而又熟悉的項目。在2012年4月，《挑戰(zhàn)“轉(zhuǎn)筆世界杯”的年輕人》的就講述了一群大學(xué)生練習(xí)轉(zhuǎn)筆，最后組隊參加轉(zhuǎn)筆世界杯的新奇經(jīng)歷。

3.3.4 小結(jié)

“2009年以后恢復(fù)了原稱的《體育人間》在美學(xué)風格上呈現(xiàn)出消費化的趨勢更接近于消費形態(tài)的快餐視覺?！盵8]節(jié)目也許是受“快餐化”的影響，2012年3月26日在上海國際田聯(lián)鉆石賽后做了關(guān)于劉翔的內(nèi)容，3個月之后的6月25日，節(jié)目再次播出了劉翔，這次的節(jié)目內(nèi)容是關(guān)于2008年北京奧運會劉翔退賽的花絮，而當時離劉翔參加倫敦奧運會的日子已越來越近了，人們都在關(guān)注這位體壇風云人物能否重回巔峰。像這樣追逐一個熱點人物，在以前的《體育人間》中沒出現(xiàn)過，節(jié)目似乎有些“慌不擇食”了。

就整體節(jié)目而言，早期確立的紀實美學(xué)風格在這一時期已經(jīng)漸漸的被削弱，奧運時期的新聞視覺風格也漸漸退散，節(jié)目的視覺風格游移不定，《體育人間》在這一時期的關(guān)鍵詞就是“轉(zhuǎn)型”。但轉(zhuǎn)型期的《體育人間》有點“四不像”。首先，每期節(jié)目中好幾個故事，長鏡頭減少了，蒙太奇用上了，敘事節(jié)奏加快了。其次，除了敘事節(jié)奏，在節(jié)目題材的選擇范圍上也更加寬泛了，不斷對陌生題材進行開拓，尤其是對新奇項目的關(guān)注。在這一時期，《體育人間》所出的代表作卻大不如前，像之前《德建》《跳水男孩叫志恒》等被廣為人知的節(jié)目甚少出現(xiàn)。

4 《體育人間》視覺美學(xué)的共性

《體育人間》在2002至2012年間對影視語言、主題等外在個性做過不同的調(diào)整，但節(jié)目以人為本的理念始終沒有變，堅持著視角平常、敘事平和、素材平實和人物平凡的節(jié)目宗旨。在這樣的堅持下，節(jié)目中最明顯的視覺美學(xué)就有以下幾點共性。

4.1 對人類精神美的追求

“毫無疑問，高揚偉大的人道主義精神，真實地展示人的情感的復(fù)雜性，藝術(shù)地發(fā)現(xiàn)人類普遍的價值準則和對美好生活的期待，永遠是包括影視在內(nèi)的一切文藝作品所要關(guān)注的美學(xué)內(nèi)涵，即使是生活化、娛樂化了的電影、電視劇，以至各類電視欄目也仍需提升人的精神品位，反映人們對理性與感性矛盾統(tǒng)一的認識，對知識、科學(xué)和新生活的美好追求?！盵9]《體育人間》在日常節(jié)目中帶給我們的不僅僅是視覺上的美，更是精神上的美。

在《體育人間》中，普通人的故事是常出現(xiàn)的題材。在故事背后往往還藏著各種人生的感悟和哲理。編導(dǎo)人員常常在片中以當事人之口說出一些簡單卻意義深刻的道理。比如《跳水男孩叫志恒》是說家長為了孩子堅持夢想，《今風、細語、江湖之恒力》講了美國人恒力在中國追尋武術(shù)夢的故事。除了簡述人的故事，節(jié)目中也常出現(xiàn)人和動物之間的故事。從2009年的《三個男人和一條狗》和2012年4月的《與愛犬在一起與金毛一起沖浪》來看，故事內(nèi)容都表現(xiàn)了人和狗之間的情感，狗主人對待狗的真情實感，讓日益冷漠的社會感到一絲溫暖，也感到一絲的悲涼。編導(dǎo)通過這樣的題材引人思考。

4.2 注重中國傳統(tǒng)體育題材

所謂有中國特色，當然首先是指要有中國文化、中華民族的特色和獨特的中國風格。它既包括中華民族傳統(tǒng)的藝術(shù)積累、美學(xué)特性，也應(yīng)與當代中國的時代精神、社會生活、乃至文化轉(zhuǎn)型息息相關(guān)。中國的影視作品終究是給中國公眾欣賞的，因此，必須貼近當代中國老百姓的現(xiàn)實生活，表現(xiàn)中國當代大眾文化關(guān)注的熱點[9]。節(jié)目無論在哪個時期，都會有意或者無意識地保留著中國傳統(tǒng)體育題材，比如中國傳統(tǒng)體育項目——武術(shù)。雖然電影、電視都是舶來品，但是武術(shù)是中華文化，觀眾是受中國傳統(tǒng)文化影響的，所以，在武術(shù)題材的選擇上就體現(xiàn)了中國特色和民族審美。

筆者根據(jù)《中國廣播電視報》刊載的節(jié)目表和中國網(wǎng)絡(luò)電視臺（CNTV）播出的內(nèi)容統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，每年都有武術(shù)題材，除了2004年和2008年奧運會期間節(jié)目方針的調(diào)整，武術(shù)題材比重較小之外，2009和2010年大有回歸之勢。雖然武術(shù)節(jié)目表現(xiàn)的內(nèi)容多有不同，但是節(jié)目的主要素材還是放在武術(shù)的觀賞性上，制片人張虹說：“選擇武術(shù)作為題材，是因為他的觀賞性強，好看。”

4.3 獨特的體育美

體育美是指美在體育運動中的表現(xiàn)，以人體運動為主要表現(xiàn)手段，反映人與社會之間的審美關(guān)系。從人的自然屬性上來說，它體現(xiàn)在利用身體所展現(xiàn)的形體美、運動美和技術(shù)美等各種美。而從人的社會屬性上來說，它又包含著人在從事這些活動中所表現(xiàn)出來的各種精神、意志和品格上的美。人是從事體育的主體，人在體育運動中表現(xiàn)出各種身體美、動作美、精神美，電視媒體不僅能將體育的美感傳遞給觀眾，也能讓觀眾在享受體育的同時帶來美的享受。所以，體育與電視結(jié)合在一起既能體現(xiàn)運動美，也能體現(xiàn)視覺藝術(shù)的美。

作為一檔體育節(jié)目，《體育人間》在節(jié)目中有著得天獨厚的條件，能展現(xiàn)體育所帶來的美感。從最基本的層面說，人類在運動中所展現(xiàn)的身體美，運動員在運動中所呈現(xiàn)的姿勢美，都能給觀眾帶來美的感觸。觀看《體育人間》節(jié)目的觀眾肯定不是為了健身，而是享受體育所帶來的美，觀眾把節(jié)目中所展現(xiàn)的健康的形體美、動感的運動美以及嫻熟的技術(shù)美等體育美，作為一種精神上的享受。其次，從運動精神的層面上來說，運動員在運動中充分調(diào)動身體，顯現(xiàn)出堅持不懈的意志、訓(xùn)練有素的團隊精神等，這一精神風貌美通過電視信號，傳達出了人們對自身價值的肯定，對真正體育的訴求。

《體育人間》通過對體育美的傳播，讓觀眾感受到運動的愉悅。節(jié)目利用電視屏幕將這些鮮明具體、生動感人的形象傳播出去，再利用“移情”的手法，將鏡頭中人物所表現(xiàn)出來的精神風貌和道德風尚傳達給觀眾，從而使觀眾受到深深的感染。

4.4 奧運期間的時代美

《體育人間》作為體育節(jié)目，也會經(jīng)歷各種各樣的大小賽事，在這些賽事當中，最重要的就當屬4年1屆的夏季奧運會了。《體育人間》開播11年，共遇到過3屆夏季奧運會，分別是2004年雅典奧運會、2008年北京奧運會以及2012年的倫敦奧運會。

“文章合為時而著，詩歌合為事而做”，面對奧運會這樣的重大賽事，《體育人間》也做出了自己的回應(yīng)：2004年奧運會期間，《體育人間》從2004年2月2日開始，連續(xù)播出了特別制作的《中國奧運冠軍特輯》，講述了從許海峰開始的187位中國奧運冠軍的生動故事。2008年，北京奧運會期間《體育人間》節(jié)目不僅整體改版為《奧運歲月》，還拍攝了15集奧運紀錄片《奧運檔案》，講述了北京奧運會背后不為人知的故事。針對2012年倫敦奧運會，《體育人間》在欄目中開設(shè)了《倫敦行動》板塊，簡述倫敦奧運會的故事，探訪倫敦的大街小巷，挖掘倫敦奧運會的點點滴滴。

3屆奧運會舉辦期間，《體育人間》都推出過制作精良的節(jié)目。尤其是《奧運檔案》更是完全按照參賽紀錄片水準來拍攝制作的。這些契合奧運會的片子不僅僅是為了體現(xiàn)當時節(jié)目的制作水平，也是為了體現(xiàn)當時的時代美，不同的時代往往有不同的審美觀念和審美要求。節(jié)目只有在選擇素材時把握住時代精神，通過片子中典型人物的塑造來揭示這個時代的精神和社會風貌，反映出大眾的審美，深化所表現(xiàn)出來的時代美，這樣才能得到大眾的認可。

5 結(jié)論與建議

《體育人間》開創(chuàng)了中國體育紀實節(jié)目的先河，從它誕生至今，節(jié)目的人文風格沒有變，作為體育紀實節(jié)目的領(lǐng)頭羊，雖然節(jié)目的形式幾經(jīng)變化，但是它的節(jié)目風格和節(jié)目定位都依然保持著“以人為本”的理念，并一直在這條人文風格的路上踐行著?！扼w育人間》在視覺美學(xué)上，可以借鑒多種影視風格，完成多元化的影視美學(xué)風格；在節(jié)目的播出上，可以借中央電視臺紀錄片頻道的平臺，推出自己曾經(jīng)的優(yōu)秀節(jié)目，也可以播出優(yōu)秀的節(jié)目；在節(jié)目的整體風格上，完善自己的整體包裝風格，形成鮮明的認知，延續(xù)欄目品牌。

[1]中國廣播電視年鑒編輯組.中國廣播電視年鑒[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2002.

[2]賀幸輝.《體育人間》十年——三種文化精神與美學(xué)形態(tài)的發(fā)展與演變[J].中國電視(紀錄),2012（9）:12-15．

[3]王廷強.我國紀錄片形態(tài)及影響因素研究[D].上海師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2004:48．

[4]邵清風李駿,俞潔等.視聽語言[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2007:79.

[5]盧焱.新聞美學(xué)初探[M].河南:鄭州大學(xué)出版社,2004:35.

[6]唐建軍,王波.我國電視體育欄目的表現(xiàn)形態(tài)及發(fā)展趨勢[J].上海體育學(xué)院學(xué)報,2006,30(6):81-85.

[7]高鑫.電視藝術(shù)美學(xué)[M].北京:文化藝術(shù)出版社,2005:221.

[8]賀幸輝.《體育人間》十年——三種文化精神與美學(xué)形態(tài)的發(fā)展與演變[J].中國電視(紀錄).2012:12-15．

[9]金丹元.影視美學(xué)導(dǎo)論[M].上海:上海大學(xué)出版社,2001:40,45.

（責任編輯：陳建萍）

Visual Aesthetics of the Sports Documentary Program"Sports World"on CCTV-5

HE Dan
(School of Sports Journalism and Foreign Language,Shanghai University of Sport,Shanghai 200438,China)

Taking the program"Sports World"in 2002-2012 as the subject,the paper tries to discuss the visual aesthetics of the Chinese sports documentary programs.Through analysis and study,it puts forward some opinions on the visual aesthetic styles of the program"Sports World"and elaborates on the future development of the Chinese sports documentary programs.

"Sports World"；visual aesthetics；sports documentary program

G80-05

A

1006-1207（2016）06-0069-06

2016-09-28

何丹，女，講師，主要研究方向：體育傳播。E-mail：hd_sus@163.com。

上海體育學(xué)院體育新聞與外語學(xué)院，上海200438。