（文/圖）黃元炤

中國折中主義（下）：中式折中在中國的實(shí)踐

（文/圖）黃元炤

畢業(yè)于北京大學(xué)建筑學(xué)研究中心，中國（近、當(dāng)代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學(xué)建筑設(shè)計(jì)藝術(shù)（ADA）研究中心——中國現(xiàn)代建筑歷史研究所主持人

20世紀(jì)20年代，在中國出現(xiàn)了折中主義，是當(dāng)時(shí)中國近代建筑師在進(jìn)行中華古典風(fēng)格設(shè)計(jì)，或試驗(yàn)現(xiàn)代建筑時(shí)，所產(chǎn)生的一種模糊與辯證的特征及現(xiàn)象，繁復(fù)的中華古典式樣、元素與精簡(jiǎn)的現(xiàn)代線條與思想，常不成比例地體現(xiàn)在同一棟建筑上，大量民族形式的構(gòu)件與裝飾的出現(xiàn)，來轉(zhuǎn)譯中國傳統(tǒng)元素給人的流行和印象，或許，可以把此歸類為中國式的折中，即中式折中。

In 1920s， eclecticism emerged in China. That was a kind of vague and dialectical characteristic or phenomenon when the Chinese modern architects designed with the Chinese classics or experimented modern architecture. The complex Chinese classic style， elements and the simple modern linellae and thoughts were often embodied disproportionately in one building. The appearing of a mass of Chinese traditional components and decorations to translate the Chinese traditional elements gave us a fashion impression. Perhaps it can be classified into Chinese-style eclecticism.

中國近代建筑師的中式折中在中國的實(shí)踐，始于20世紀(jì)10年代末，興盛于20世紀(jì)30年代初之后，這中間經(jīng)歷一段空白期，只有少數(shù)幾個(gè)作品產(chǎn)生，包括有貝壽同的原（蘇州）高等檢察廳看守所（1921），楊錫宗的原（廣州）培正中學(xué)美洲華僑紀(jì)念堂（1927），呂彥直的廣州中山紀(jì)念碑等4個(gè)項(xiàng)目。

粉墻黛瓦，融于城市肌理當(dāng)中

離上海不遠(yuǎn)的蘇州，有一個(gè)項(xiàng)目也與舊時(shí)代聯(lián)系得很緊密，它宜今又宜古，必須一提，是由貝壽同設(shè)計(jì)的一個(gè)監(jiān)獄改造的作品，即原（蘇州）高等檢察廳看守所。

當(dāng)時(shí)這座“舊式監(jiān)獄”只有兩排牢房，隨著人犯逐漸增多，牢房不敷使用，擁擠不堪，且常年失修，十分簡(jiǎn)陋。承接改造設(shè)計(jì)任務(wù)的貝壽同，在考察歐洲等國監(jiān)獄后，便決意將之改造成新式監(jiān)獄，以符合時(shí)代與現(xiàn)實(shí)使用的需求。于是貝壽同加建兩翼及前后圍合起來，加上原本的兩排監(jiān)房共同形成“十”字形，十字交接處即中間突出部分為八角形的看守平臺(tái)，監(jiān)獄看押人員于此樓上就可看押管理所有的人犯。因此，整體建筑平面布局以此八角形為中心，向外呈“米”字形放射式展開，建筑內(nèi)部即形成4條交通獄道和4條關(guān)押獄道的串聯(lián)流線，其中4條關(guān)押獄道皆高出于監(jiān)房，并開設(shè)頂窗增加室內(nèi)采光，而每列監(jiān)所皆呈“一”字形排開，共2層，樓上為看押人員的房間和走道，樓下則是牢房，樓上地板會(huì)開洞，方便看押人員從地板監(jiān)看樓下牢房的動(dòng)靜，一方面達(dá)到了安全管理的直接與便利，一方面也增加了樓下的采光。而樓下關(guān)押獄道的兩側(cè)為兩兩對(duì)望的10多間牢房，對(duì)稱式排列著，空間尺度皆相同，每間牢房約10平方米左右，鋪設(shè)地板，牢門上有送飯的小門，門下有圓形的通風(fēng)口。

監(jiān)獄置身于蘇州城，整體建筑形態(tài)維持著蘇州民居建筑固有的粉墻黛瓦的特色，“寧古無時(shí)、寧樸無巧”地坐落在古老的街巷內(nèi)，稍加不留意可能會(huì)誤以為是普

通的民居、民宅。可以想見建筑已融于整個(gè)城市肌理當(dāng)中，它本身是消隱的，也似乎只想作為配角而成為城市當(dāng)中的一部分，不會(huì)炫耀自己，感覺“監(jiān)獄似是監(jiān)獄、監(jiān)獄又似不是監(jiān)獄”。由此觀察到，貝壽同的設(shè)計(jì)是不張揚(yáng)，是低調(diào)、內(nèi)斂的，既和諧也獨(dú)具匠心，是一種貼近于中國傳統(tǒng)、地方性的折中設(shè)計(jì)。另外此座監(jiān)獄的改造，成功地瓦解和突破明清舊式監(jiān)獄的形制，更企圖讓監(jiān)獄走向現(xiàn)代化，對(duì)往后監(jiān)獄設(shè)計(jì)的影響至關(guān)重要。

綠琉璃瓦的廡殿大屋頂，中西合璧，雀替作支撐，墻面飾以圖騰和紋路，合院式布局

楊錫宗設(shè)計(jì)的原（廣州）培正中學(xué)美洲華僑紀(jì)念堂，1927年建成，更傾向于“中西合璧”。

廣州培正中學(xué)創(chuàng)建于1889年，由基督教浸信會(huì)教友（馮景謙、歐陽康、余德寬、廖德等）等決議共同發(fā)起組織設(shè)立教育機(jī)構(gòu)，教育教友的兒女，即開辦培正書院，是廣州一帶的一所百年名校（教會(huì)教友辦學(xué)），1893年改名為培正書塾，1906年定名為羊城培正師范傳習(xí)所，1907年在東山一帶購地始建新校區(qū)，1912年改名為培正學(xué)校，之后學(xué)生激增，財(cái)政困難，教友們便組成培正維持會(huì)向教友募捐，增蓋課堂、宿舍，1928年獲準(zhǔn)立案為私立廣州培正中學(xué)，校方?jīng)Q議向海外華僑募捐（共捐得30萬元），建造美洲華僑紀(jì)念堂（美洲堂），委托給楊錫宗設(shè)計(jì)。楊錫宗在高3層的美洲堂的設(shè)計(jì)上改變以往對(duì)于西方古典樣式的單一追求，在有著拱門、拱窗（帕拉第奧式）及局部裝飾元素的西方古典的外立面上方，加上一個(gè)綠琉璃瓦的中華古典風(fēng)格的廡殿大屋頂，采取中西合璧的方式來對(duì)應(yīng)于一個(gè)華僑紀(jì)念堂（華僑本身存在的事實(shí)與意義——跨足于中西兩方）。

1935年建成的原（廣州）中山大學(xué)教職工宿舍是楊錫宗進(jìn)行現(xiàn)代建筑試驗(yàn)時(shí)所產(chǎn)生的設(shè)計(jì)，他拋棄大屋頂形式，在正立面的二、三層陽臺(tái)板下輔以雀替作支撐，及在陽臺(tái)的鐵欄桿、建筑頂部墻面上飾以傳統(tǒng)的圖騰圖樣和紋路，是個(gè)中式折中的設(shè)計(jì)。而在建筑正立面中間部分，豎向語言鮮明，材料單一（紅磚），則突顯設(shè)計(jì)上的純粹和簡(jiǎn)單。平面仍是合院式的布局，內(nèi)廊也用實(shí)墻圍合，沒有任何古典的元素。

原（蘇州）高等檢察廳看守所

原（蘇州）高等檢察廳看守所

原（廣州）美洲華僑紀(jì)念堂

原（廣州）中山大學(xué)教職工宿舍

原（廣州）中山大學(xué)教職工宿舍

楊錫宗與林克明一個(gè)留美，一個(gè)留法，都曾入廣州市工務(wù)局工作，但林晚于楊。之后，兩人也先后設(shè)計(jì)過原（廣州）中山大學(xué)校舍，楊錫宗負(fù)責(zé)第一期校園規(guī)劃工程，擔(dān)任總工程師。新校園于1933年動(dòng)工興建，1934年秋完工，有20多座校舍和硬件設(shè)施，由農(nóng)、工、理學(xué)院遷入使用。第一期建設(shè)資金來自于中央撥款、國企盈余及海內(nèi)外各界的捐款。之后的第二期工程由林克明負(fù)責(zé)，1934年秋動(dòng)工，1935年秋竣工，因建設(shè)經(jīng)費(fèi)龐大，資金短缺，校方便向銀行借款興建。

同樣地，林克明與楊錫宗的原（廣州）中山大學(xué)校舍設(shè)計(jì)，有幾棟傾向于中式折中的作品，如，學(xué)生宿舍，在局部屋頂部位為仿古建筑形式，陽臺(tái)板下輔以雀替作支撐，外墻上有傳統(tǒng)紋樣。

呂彥直設(shè)計(jì)的廣州中山紀(jì)念碑是一系列孫中山先生紀(jì)念建筑中的一處，建于1929年。

廣州中山紀(jì)念碑碑身全用花崗石砌成，高37米，方形碑底，由下到上收分，碑內(nèi)有一旋梯。登碑時(shí)，從首層石拱門進(jìn)入，在第一、二層設(shè)有雕花石欄，四周平臺(tái)可俯眺。此項(xiàng)目是呂彥直關(guān)于孫中山先生系列建筑中更傾向于中式折中的設(shè)計(jì)，線條簡(jiǎn)單利落，局部墻面有著中國傳統(tǒng)的裝飾性圖樣，全部石刻而成。

中式折中順勢(shì)搭上大屋頂浪潮而前行

進(jìn)入到20世紀(jì)30年代初，中式折中的設(shè)計(jì)漸多，也順勢(shì)搭上20世紀(jì)20年代末30年代初興起的大屋頂式樣的中華古典風(fēng)格浪潮而前行。

雀替飾云紋，龍的雕飾，槅扇欄桿的淺浮雕，局部的裝飾元素

原北京交通銀行于1932年建成，由基泰工程司的楊廷寶設(shè)計(jì)。早年，1927年加入“基泰”后，楊廷寶的設(shè)計(jì)較傾向于西方古典、西式折中，到了20世紀(jì)30年代后，楊廷寶逐漸轉(zhuǎn)向?qū)χ袊鴤鹘y(tǒng)建筑的試驗(yàn)，在細(xì)部裝飾上發(fā)展出一套中式折中的設(shè)計(jì)語匯，原（北京）交通銀行就是一例。

原北京交通銀行建筑用地約2000平方米，4層高，鋼筋混凝土混合結(jié)構(gòu)。楊廷寶在此設(shè)計(jì)中采對(duì)稱式布局，一層為挑高（2層）的營業(yè)大廳，二層設(shè)一環(huán)繞式的廊道，辦公室與其他用房環(huán)繞著大廳而設(shè)，金庫設(shè)在地下室。正立面采用對(duì)稱形式，入口臺(tái)階旁設(shè)有一對(duì)石獅，基座為花崗石砌筑，入口上方是垂花門，局部墻面裝飾著中國傳統(tǒng)圖案。立面窗戶有3排（橫向），最上方一排窗頂內(nèi)兩側(cè)有雀替，飾云紋。云紋飾樣也出現(xiàn)在外墻兩側(cè)頂部及檐口板。而外墻兩側(cè)之內(nèi)的豎向墻面上有龍的雕飾，微凸。在建筑東邊有一挑出的陽臺(tái)，除了云紋出現(xiàn)在陽臺(tái)頂部，陽臺(tái)下方還砌有槅扇欄桿的淺浮雕。這是一棟傾向于中式折中的設(shè)計(jì)。原（北京）清華大學(xué)男生宿舍的設(shè)計(jì)也是這樣的處理，中國傳統(tǒng)的細(xì)部裝飾濃烈。

趙深在回國后不久就加入范文照的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，參與設(shè)計(jì)一些項(xiàng)目，之后，趙深離開范文照建筑師事務(wù)所（1931年），自辦（上海）趙深建筑師事務(wù)所，承接到原上海大瀘旅館項(xiàng)目。原上海大瀘旅館，1931年建成，總建筑面積7500平方米，高7層，由于地處于臨街面，為了滿足飯店的功能，建筑采取方正規(guī)矩的布局，沒有浪費(fèi)多余的空間，只在一層留出讓行人穿越的騎樓空間。雖然無法在外在形體上有所發(fā)揮，趙深卻在外墻面和柱子加了局部的中國圖案裝飾元素，體現(xiàn)一種中式折中的設(shè)計(jì)語言。

蓮瓣須彌座，雕飾回紋，菱花槅扇門，仿宮殿大門，藻井天花

傾向于中華古典風(fēng)格的原上?；浇糖嗄陼?huì)大樓是由范文照、趙深、李錦沛3人共同設(shè)計(jì)，而基督教青年會(huì)在上海另一個(gè)重要的項(xiàng)目就是原上海中華基督教女青年會(huì)大樓，由李錦沛獨(dú)立設(shè)計(jì)，于1933年建成。

女青年會(huì)大樓，9層樓高，局部5、6、7、8層，屬于鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)。李錦沛以貼近于街面來設(shè)計(jì)，方正幾何的外形符合現(xiàn)代高層建筑的功能性，在建筑頂部則是層層疊上。外墻面上規(guī)矩排列的矩形窗，體現(xiàn)一種理性的秩序感。在裝飾部分，勒腳與基座是石刻蓮瓣須彌座，墻面、門框、窗與壓頂皆雕飾有傳統(tǒng)回紋圖案，大門是菱花槅扇門和橫批窗，仿明清宮殿的大門做法，入口處門楣是仿木外檐，石刻勾頭滴水，內(nèi)部為中式的裝修，藻井式天花繪有精致細(xì)膩的彩畫。材料以紅磚與水泥飾面相間搭配，亦強(qiáng)調(diào)一種豎向的垂直表述?？梢杂^察到，此項(xiàng)目強(qiáng)調(diào)一種局部、細(xì)致、優(yōu)雅的裝飾表現(xiàn)，這也是李錦沛拿手的設(shè)計(jì)手法，因他曾接受紐約布札藝術(shù)學(xué)院的培訓(xùn)，對(duì)裝飾藝術(shù)相當(dāng)了解。因此，這是一個(gè)傾向于中式折中的裝飾藝術(shù)的設(shè)計(jì)。

原（北京）交通銀行

原（北京）交通銀行

原（北京）交通銀行

原（上海）大瀘旅館

原（上海）大瀘旅館

原（上海）中華基督教女青年會(huì)大樓

20世紀(jì)20年代末起，許多中外建筑師都嘗試將所謂的中華風(fēng)格大屋頂設(shè)計(jì)移植到現(xiàn)代建筑上，這樣的嘗試一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。在李錦沛的作品中，除了原上海八仙橋基督教青年會(huì)大樓外，1934年建成的原上海吳淞國家檢疫局辦公大樓也作了這樣的嘗試。但是，吳淞國家檢疫局辦公大樓將中華風(fēng)格與現(xiàn)代主義結(jié)合的企圖非常明顯，且更強(qiáng)調(diào)豎向、垂直與水平、延伸的搭配設(shè)計(jì)，這似乎看到點(diǎn)賴特的草原式住宅的有機(jī)設(shè)計(jì)的原則，只是李錦沛把它擴(kuò)大化而已。在豎向、垂直部分，李錦沛在頂層設(shè)計(jì)復(fù)制了貌似傳統(tǒng)亭子的屋頂風(fēng)格，而垂直的高度也有著“塔”的象征性。另外，也用豎向的墻板設(shè)計(jì)去撐住頂部的傳統(tǒng)形式。在水平、延伸部分，以一個(gè)橫向的幾何形體佇立著，到了角邊則收了一個(gè)大的圓弧，而水平飾帶將立面分出4個(gè)部分，是現(xiàn)代主義的特征，而圓弧形則帶有點(diǎn)表現(xiàn)主義的味道。這樣的中華風(fēng)格與現(xiàn)代主義作結(jié)合，確實(shí)讓人產(chǎn)生一種折中交錯(cuò)的時(shí)空感與沖突性的美感。

原（廣州）中山大學(xué)教職工宿舍

原（廣州）中山大學(xué)教職工宿舍

原（廣州）中山大學(xué)學(xué)生宿舍

原（廣州）中山大學(xué)學(xué)生宿舍

原（廣州）中山大學(xué)學(xué)生宿舍

半圓形護(hù)廊，傳統(tǒng)照壁，底部須彌座，霸王拳枋頭，簡(jiǎn)化雀替

基泰工程司楊廷寶在南京的作品，大部分較重要的都是傾向于采用中華古典風(fēng)格，因多屬政府項(xiàng)目、受到《首都計(jì)劃》中有關(guān)建筑形式與風(fēng)格規(guī)定（企盼以“中華固有之形式”為原則）指導(dǎo)的緣故。其次，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的過渡階段中，楊廷寶也嘗試將民族形式體現(xiàn)在建筑內(nèi)外，傾向于一種中式折中的設(shè)計(jì)操作。

（南京）中山陵音樂臺(tái)、原（南京）中央醫(yī)院、原（南京）中央體育場(chǎng)建筑群與（南京）中國科學(xué)院紫金山天文臺(tái)，在這些項(xiàng)目中并沒有出現(xiàn)雄偉莊重、富麗堂皇的古典大屋頂，而是從平屋頂?shù)默F(xiàn)代功能出發(fā)，在簡(jiǎn)潔的墻面分割上，楊廷寶運(yùn)用了大量民族形式的構(gòu)件與裝飾手法，來貼近轉(zhuǎn)譯中國傳統(tǒng)元素的流行和印象，這是一種中式折中的設(shè)計(jì)嘗試，也是傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的過渡階段中產(chǎn)生的特殊現(xiàn)象。中山陵音樂臺(tái)是一個(gè)室外場(chǎng)地空間的設(shè)計(jì)，楊廷寶將音樂臺(tái)與地形環(huán)境作巧妙結(jié)合，依山勢(shì)而建，座位席（3000余人）以放射狀的方式設(shè)于斜坡上，分成數(shù)個(gè)草坪區(qū)。最上方有一排半圓形的護(hù)廊，利用3圈半圓形水平向走道與5條縱向階梯交錯(cuò)聯(lián)系到舞臺(tái)區(qū)。舞臺(tái)區(qū)前方有一月形水池，可用來匯聚雨水。舞臺(tái)深13米多，面寬22米，臺(tái)口高出草坪，在臺(tái)口與月形水池之間有一叢灌木花槽。舞臺(tái)背景墻采用中國傳統(tǒng)建筑的照壁（是大門內(nèi)的屏蔽物及受風(fēng)水影響產(chǎn)生的一種建筑形式，可分幾種類型：木制、石制、磚雕、琉璃），高11米多，寬16米多，底部為須彌座，頂部有云龍紋圖案，中間有3個(gè)龍頭及燈槽。整個(gè)半圓形音樂臺(tái)似乎參照了西方傳統(tǒng)露天劇場(chǎng)、斗獸場(chǎng)與競(jìng)技場(chǎng)的布局，而在細(xì)部上則加入中華古典的樣式與裝飾，所以這是一個(gè)中西合璧的設(shè)計(jì)。

原（南京）中央醫(yī)院，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，磚墻承重。楊廷寶依照醫(yī)院建筑的現(xiàn)代功能來設(shè)計(jì)，采用傾向于西方古典對(duì)稱式布局，近似雙“T”字形平面（一、二層），三、四層縮減為“一”字形，功能安排得非常集中，也讓建筑看起來有跌落層次。主入口門廳設(shè)于雙“T”交接處，在“T”字伸出的兩頭有次入口，主入口門廳外有一3開間的門廊，在門廊墻上伸出裝飾用的霸王拳枋頭。建筑屋頂設(shè)有花架，花架處有簡(jiǎn)化雀替。建筑內(nèi)部以中廊的方式將功能空間分置兩側(cè)，轉(zhuǎn)角處設(shè)有樓梯，形成一對(duì)稱式塔樓。醫(yī)院為平屋頂，外墻為淺黃色面磚與局部凹凸紋理變化的水泥抹灰（立面橫向分割與窗戶之間），開設(shè)規(guī)矩排列的豎向窗。這個(gè)項(xiàng)目著重在中國傳統(tǒng)的細(xì)部裝飾（花架、雀替、枋頭、云紋等）及細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)（墻角抹角、檐部伸出、線腳等），它的語言仍傾向于中式折中。

仿傳統(tǒng)牌樓，沖天式短柱（云紋柱頭），小牌坊屋頂，假石雕紋欄桿，毛石砌筑

原（南京）中央體育場(chǎng)是20世紀(jì)30年代遠(yuǎn)東地區(qū)最大的體育場(chǎng)之一，建筑群包括有田徑場(chǎng)、游泳池、棒球場(chǎng)、籃球場(chǎng)（與排球場(chǎng)合用）、國術(shù)場(chǎng)、網(wǎng)球場(chǎng)、跑馬場(chǎng)、足球場(chǎng)（在田徑場(chǎng)內(nèi)）及其附屬設(shè)施，是個(gè)功能齊全的綜合性體育場(chǎng)。建成后，擬于1931年舉行全國運(yùn)動(dòng)大會(huì)，但因17省水災(zāi)和“九·一八”事變的影響，未能如期舉行。體育場(chǎng)建筑群以田徑場(chǎng)為中心來規(guī)劃布局，田徑場(chǎng)為南北走向，大門在東西側(cè)，西側(cè)大門往西延伸是體育場(chǎng)對(duì)外的主入口道路，其他場(chǎng)地則分布在主入口道路兩旁（南北面）?；@球場(chǎng)（北面）與國術(shù)場(chǎng)（南面）設(shè)于田徑場(chǎng)西側(cè)及主入口道路兩旁（南北面）形成另一條南北向軸線，籃球場(chǎng)往北是游泳池，游泳池向北轉(zhuǎn)折朝東北向則是棒球場(chǎng)，籃球場(chǎng)的西側(cè)是跑馬場(chǎng)，跑馬場(chǎng)內(nèi)則是兩座足球場(chǎng)，而國術(shù)場(chǎng)往南是網(wǎng)球場(chǎng)，網(wǎng)球場(chǎng)內(nèi)分3部分，共12個(gè)賽場(chǎng)。整體上，體育場(chǎng)布局合理，場(chǎng)地開闊，形式統(tǒng)一，平實(shí)壯觀。

體育場(chǎng)建筑群所有工程皆是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，根據(jù)不同需求楊廷寶分別不同的平面設(shè)計(jì)：田徑場(chǎng)為橢圓形，游泳池為長方形，棒球場(chǎng)為折扇形，籃球場(chǎng)為長八角形，國術(shù)場(chǎng)為正八角形，網(wǎng)球場(chǎng)為矩形，跑馬場(chǎng)為橢圓形。

橢圓形的田徑場(chǎng)中間是跑道，跑道內(nèi)是足球場(chǎng)，跑道南北兩端是籃球場(chǎng)和網(wǎng)球場(chǎng)，四周為環(huán)繞式的看臺(tái)（容納35000余人）。田徑場(chǎng)大門在東西兩側(cè)各一，且都是仿中國傳統(tǒng)牌樓建筑的門樓，作為入口的意象，也增加了田徑場(chǎng)的氣勢(shì)，門樓面闊9間，高3層（約10米多）。一般傳統(tǒng)牌樓形式分兩種：沖天式（柱出頭式）與不出頭式。此田徑場(chǎng)門樓是沖天式，為短柱（云紋柱頭），七間八柱，頂上為七樓，為7個(gè)小牌坊屋頂，門樓入口有3個(gè)高5米多的拱形鐵門，進(jìn)去則是一個(gè)大穿堂，再進(jìn)去是一個(gè)內(nèi)門，而門樓朝向賽場(chǎng)一面有一大雨棚。西門樓內(nèi)部為司令臺(tái)，東門樓則為一看臺(tái)，兩臺(tái)兩端相望。田徑場(chǎng)的功能完善，備有辦公室、運(yùn)動(dòng)員宿舍、浴室、廁所、裁判員休息室、新聞?dòng)浾咝菹⑹摇⒛信菹⑹液湍信孪词业取?/p>

長方形的游泳池的入口是一座仿中國傳統(tǒng)宮殿式建筑，廡殿頂，上覆琉璃筒瓦，紅磚外墻，入口門廊為3開間，一大（明間）兩?。ù伍g），門楣上方有雀替與彩繪，建筑分2層：地上1層與地下1層。地上設(shè)有辦公處、男女更衣室、男女淋浴室及廁所，地下是濾水器房和鍋爐房，用來蓄聚山水與井水，以及自動(dòng)循環(huán)換水。進(jìn)入游泳池后，繞到辦公處后方，再經(jīng)由一座戶外雙向剪刀梯而下到泳池區(qū)，泳池長50米，寬20米，有9條泳道，泳池四周則為戶外水泥看臺(tái)座位區(qū)。

原（上海）中華基督教女青年會(huì)大樓

原（南京）中央醫(yī)院

（南京）中山陵音樂臺(tái)

原（南京）中央體育場(chǎng)

原（南京）中央體育場(chǎng)

原（南京）中央體育場(chǎng)-國術(shù)場(chǎng)

原（南京）中央體育場(chǎng)-國術(shù)場(chǎng)

原（南京）中央體育場(chǎng)-籃球場(chǎng)

原（南京）中央體育場(chǎng)-籃球場(chǎng)

中國科學(xué)院紫金山天文臺(tái)

中國科學(xué)院紫金山天文臺(tái)

籃球場(chǎng)與國術(shù)場(chǎng)，彼此相望，都是八角形平面，因不同比賽要求而有不同的尺度?；@球場(chǎng)所需面積大，故為長八角形，國術(shù)場(chǎng)則為正八角形，取八角也有八卦的吉祥之意，這是一種東方文化的象征體現(xiàn)。同樣，籃球場(chǎng)與國術(shù)場(chǎng)入口各建有一仿中國傳統(tǒng)的牌坊（古代為表彰功勛、科第、德政、忠孝節(jié)義，以及祭祖、標(biāo)明地名所立之門洞式構(gòu)筑物），3間4柱，云紋望柱頭，而進(jìn)入牌坊后有一平臺(tái)，平臺(tái)四周為環(huán)繞式的水泥假石雕紋欄桿。籃球場(chǎng)除了平臺(tái)對(duì)應(yīng)的那邊，另在每一邊建有一單開間牌坊，共6座。而籃球場(chǎng)與國術(shù)場(chǎng)都利用地形下挖一八角形，中間為球場(chǎng)，球場(chǎng)周圍為八角形通道及看臺(tái)座位區(qū)。

（南京）中國科學(xué)院紫金山天文臺(tái)則是另一個(gè)中式折中語言鮮明的作品。紫金山天文臺(tái)的第一座觀象臺(tái)于1931年建造，總面積500多平方米。一般傳統(tǒng)古觀象臺(tái)是一種多層的高臺(tái)，經(jīng)由坡道或階梯（正面而上、左右而上、螺旋式）而上到臺(tái)頂，頂上有神堂。臺(tái)體為正方形，臺(tái)基用黃土夯筑，四周砌磚。同樣地，楊廷寶將紫金山天文臺(tái)也設(shè)計(jì)成一個(gè)臺(tái)式建筑，分3段（這也受西方古典的影響），經(jīng)由正面階梯上到臺(tái)頂，并利用臺(tái)體的高度在臺(tái)頂下設(shè)置辦公用房，采用對(duì)稱式布局，有文書室、接待室、資料室、陳列室、館長室，臺(tái)頂則是一個(gè)2層高的球體觀象臺(tái)。在第一段與第二段之間有一座跨于石階上3間4柱的中國傳統(tǒng)牌樓，頂部有3個(gè)小屋頂，覆蓋藍(lán)色琉璃瓦，在各層所圍護(hù)的鉤闌，楊廷寶采取須彌座的官式欄桿做法，而臺(tái)基與外墻用毛石砌筑，其厚重宛如山石一般，與環(huán)境融合一體。第一座觀象臺(tái)建成后，紫金山天文臺(tái)陸續(xù)又在山頂附近建好幾座觀象臺(tái)，基本延續(xù)第一座的風(fēng)格。數(shù)個(gè)球體觀象臺(tái)潛藏在山野綠林之中，在陽光折射下，甚為美觀。

以上這些建筑都是以現(xiàn)代的賽場(chǎng)與天文辦公功能空間結(jié)合仿傳統(tǒng)宮殿、牌樓、牌坊形式及細(xì)部裝飾手法，中式折中的語言鮮明。

八角形穹隆頂，細(xì)致的庭柱佇立，雕梁畫棟，露天花園

因設(shè)計(jì)上海百樂門舞廳而享有較高聲譽(yù)的楊錫镠，知名度迅速提高，順利地接到原（上海）大都會(huì)舞廳項(xiàng)目。

大華飯店因股東糾紛而被拆除后，20世紀(jì)30年代初，上海工部局便在原上海大華路（今上海南匯路）和上海麥邊路（今上海奉賢路）一帶建市房，而原上海戈登路（今上海江寧路）的空地（原“大華飯店”位置），由廣東商人江耀章于1934年投資建造大都會(huì)舞廳，由楊錫镠負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)。舞廳呈八角形，里面正中有穹隆頂，頂下有一個(gè)圓形舞池，舞廳內(nèi)有8根圖案精巧細(xì)致的庭柱佇立在舞池周圍，四周雕梁畫棟，古色古香。但在室內(nèi)跳舞，太過喧鬧，夏天悶熱，于是江耀章便希望舞廳開敞通風(fēng)。大都會(huì)舞廳便布置在花園里，成為半室外的舞廳，舞客休息時(shí)，還可觀望窗外的芳草樹木，庭園景觀，當(dāng)夜幕低垂，燈火漸亮，人來到大都會(huì)舞廳，翩然起舞，愜意悠哉，別有一番情調(diào)。大都會(huì)舞廳的設(shè)計(jì)是一棟傾向于中華風(fēng)格的現(xiàn)代舞廳，這迥異于百樂門舞廳的現(xiàn)代的豎向表述、裝飾藝術(shù)，可以觀察到楊錫镠的設(shè)計(jì)始終擺蕩在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，有時(shí)西式折中，有時(shí)又豎向表述、裝飾藝術(shù)，偶爾又來點(diǎn)中華風(fēng)格，設(shè)計(jì)上的分裂思維清楚地體現(xiàn)著，而他也成為舊時(shí)代舞廳的設(shè)計(jì)專家。

拋棄繁復(fù)古典，減少裝飾性，仿北京鼓樓，飛檐大頂，梁枋藻井，華麗檐飾，幾何體組成，開窗面的秩序

《大上海計(jì)劃》于1929年實(shí)施，同時(shí)也為建筑師迎來了一些政府項(xiàng)目的機(jī)會(huì)，這些政府建筑更多體現(xiàn)著是一種中式折中的設(shè)計(jì)語言，與時(shí)代背景及經(jīng)濟(jì)條件改變有關(guān)，當(dāng)時(shí)主要負(fù)責(zé)的建筑師是董大酉。

董大酉在進(jìn)行這些政府項(xiàng)目（原上海市博物館、原上海市圖書館、原上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、原上海市運(yùn)動(dòng)館、原上海市立醫(yī)院、原上海衛(wèi)生試驗(yàn)所、原中國工程師學(xué)會(huì)工業(yè)材料試驗(yàn)所）設(shè)計(jì)時(shí)，調(diào)整策略，運(yùn)用有限的經(jīng)費(fèi)，拋棄了繁復(fù)的中華古典風(fēng)格設(shè)計(jì)，并減少裝飾性元素的運(yùn)用，或予以簡(jiǎn)化，朝向中式折中的設(shè)計(jì)，原上海市博物館與原上海市圖書館就是如此。這兩項(xiàng)目都是鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，董大酉在設(shè)計(jì)上，將兩建筑分為上下兩段：下段設(shè)計(jì)成一圈方正并只存在少量裝飾性元素的幾何體，同時(shí)在立面上體現(xiàn)一種秩序感的矩形或豎向的開窗面，以盡量簡(jiǎn)單為原則，傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)；上段是一個(gè)仿北京鼓樓造型的中華古典風(fēng)格的門樓設(shè)計(jì)，高4層，重檐歇山頂，覆蓋杏黃色琉璃瓦，有飛檐大頂與梁枋藻井，中國傳統(tǒng)建筑的韻味橫生。遠(yuǎn)觀時(shí)，建筑仿如戴了一個(gè)小帽似的，因此，建筑的上下兩段形成強(qiáng)烈的對(duì)比性，古典與現(xiàn)代并存，中式折中意味鮮明。而原上海衛(wèi)生試驗(yàn)所也是如此設(shè)計(jì)，建筑是幾何的長方體，屋頂中部是歇山頂，兩側(cè)為廡殿頂，覆蓋黃色玻璃瓦，有著華麗的檐飾，墻面有長壽等中國傳統(tǒng)的裝飾性紋樣。

而原上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)則要比原上海市博物館、原上海市圖書館、原（上海）衛(wèi)生試驗(yàn)所簡(jiǎn)化，已不見大屋頂式樣，且在設(shè)計(jì)中，因運(yùn)動(dòng)場(chǎng)本身較注重功能性的使用，加上經(jīng)費(fèi)有限，董大酉將運(yùn)動(dòng)場(chǎng)朝向更簡(jiǎn)潔、干凈的設(shè)計(jì)，建筑由幾何體（長方形、圓形）組成，人造石飾面，顯得利落大方，只在局部墻面飾以斗栱、花落等中國傳統(tǒng)的裝飾性紋樣。原上海市運(yùn)動(dòng)館也是如此設(shè)計(jì)的。董大酉還在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)的外圍設(shè)置了一圈清水紅磚墻的拱廊，內(nèi)部底層作辦公與商業(yè)使用的店鋪，供出租用。原上海市立醫(yī)院與原中國工程師學(xué)會(huì)工業(yè)材料試驗(yàn)所是這一批政府項(xiàng)目中最為“精煉”的設(shè)計(jì)，董大酉的策略沒變，只是將形態(tài)更簡(jiǎn)單化，并相對(duì)突出了開窗面的秩序感，似乎更傾向于現(xiàn)代建筑中象征性的理性表述。

原上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)

原上海市運(yùn)動(dòng)場(chǎng)

原上海市立醫(yī)院

原（上海）浙江興業(yè)銀行

原上海市立醫(yī)院

原（上海）大都會(huì)舞廳

原上海市博物館

原上海市博物館

原上海市圖書館

原上海市衛(wèi)生試驗(yàn)所

開設(shè)大玻璃窗，講求親民，豎向線條與開窗

在上海起家的趙深，于1931年春，與陳植合辦（上海）趙深陳植建筑師事務(wù)所后，承接到了原（上海）浙江興業(yè)銀行、原上海恒利銀行、原（南京）國民政府外交部大樓等項(xiàng)目。其中，原上海恒利銀行是傾向于西式折中的設(shè)計(jì)，原（上海）浙江興業(yè)銀行與原（南京）國民政府外交部大樓則傾向于中式折中的設(shè)計(jì)。

原（上海）浙江興業(yè)銀行，擬建11層，共計(jì)200萬造價(jià)，之后減為6層，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。位于臨街面及路口轉(zhuǎn)角處，平面呈梯形布局。當(dāng)時(shí)（20世紀(jì)20年代后）絕大部分的銀行建筑傾向于古典的設(shè)計(jì)，由于營業(yè)大廳及辦公空間皆設(shè)在一層，為保有私密性，外墻用石材作立面飾面，僅開設(shè)小窗，總體上是封閉的。陳植與趙深打破此陳規(guī)，以一種相對(duì)開放的姿態(tài)面向社會(huì)，在一層墻面開設(shè)大玻璃窗，講求親民，二層亦是，而三層以上因是辦公房出租，3窗并列，較有私密性。同時(shí)，建筑不是沉重的古典（一般銀行的設(shè)計(jì)體現(xiàn)），而是傾向以豎向線條與開窗節(jié)奏的折中表述，只在局部墻面以水平帶飾裝飾（方塊狀），用不同材料作區(qū)分構(gòu)成紅白相間墻面。

三段式的折中，摒棄大屋頂，簡(jiǎn)化斗栱，實(shí)用原則

原（南京）國民政府外交部大樓項(xiàng)目由趙深與陳植、童寯共同設(shè)計(jì)完成，因?yàn)楫?dāng)時(shí)他們3位已于1932年合辦“華蓋建筑”，此項(xiàng)目是童寯入股后第一個(gè)參與的項(xiàng)目。在設(shè)計(jì)過程中，由趙深先完成平面設(shè)計(jì)，陳植與童寯之后參與討論，根據(jù)功能需求決定總體布局。設(shè)計(jì)共4層，一、二、三層為辦公室、會(huì)客室及會(huì)議室，四層作儲(chǔ)藏檔案用。而室內(nèi)設(shè)計(jì)由陳植負(fù)責(zé)，同外部一樣，室內(nèi)有著局部的中華古典裝飾元素，如天花、柱梁等，并施以彩繪。

承接到原（南京）國民政府外交部還有一個(gè)前因，原本有兩方案，“華蓋建筑”方案是業(yè)主外交部因經(jīng)濟(jì)緊縮、比較考量后所選中的。

原（南京）國民政府外交部于1931年春籌建建筑，有外交賓館（20萬建造）與臨時(shí)辦公大樓（60萬建造），外交賓館委托基泰工程司設(shè)計(jì)，臨時(shí)辦公大樓委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，因“基泰”與“華蓋”是中國近代著名建筑設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)。1931年夏，外交部與“基泰”與“華蓋”就各自設(shè)計(jì)內(nèi)容與條件簽訂合同。同年，因“九·一八”爆發(fā)，接著“一·二八”事變及《淞滬停戰(zhàn)協(xié)定》，工程暫擱置，之后時(shí)局變化，政府經(jīng)濟(jì)緊縮，而外交事務(wù)又劇增，建筑使用要求發(fā)生變化，從以賓館為主轉(zhuǎn)以辦公為主，輔以官員宿舍，仍交由基泰工程司設(shè)計(jì)。

原先，“華蓋建筑”設(shè)計(jì)的辦公大樓是傾向于簡(jiǎn)化的古典形式，三段式（基座、墻身、檐部）的中式折中的語言，平面呈倒“T”形，并摒棄大屋頂，采平屋頂，檐部有簡(jiǎn)化斗栱作裝飾。而基泰工程司設(shè)計(jì)的賓館，平面也是倒“T”形，前后以樓梯聯(lián)系，并采取的是大屋頂?shù)闹腥A風(fēng)格，重檐歇山頂，琉璃瓦屋面，屋前有月臺(tái)踏步，局部墻面有裝飾與彩畫，極為華麗。時(shí)局變化后，外交部將辦公大樓仍交由基泰工程司設(shè)計(jì)，但由于經(jīng)濟(jì)緊縮，原先的賓館方案過于華麗，造價(jià)高，不符合經(jīng)濟(jì)條件，又因前次設(shè)計(jì)費(fèi)（外交賓館）存在爭(zhēng)議，于是，外交部便選擇與“華蓋建筑”接觸。時(shí)任外交部次長劉榮杰是陳敬第（陳植叔父）的鄰居與好友，又因這層關(guān)系，“華蓋建筑”取得多次與外交部溝通的機(jī)會(huì)，說服了外交部，終獲得辦公大樓的設(shè)計(jì)權(quán)，當(dāng)然，更因他們的方案（臨時(shí)辦公大樓）簡(jiǎn)潔、素樸與典雅，強(qiáng)調(diào)功能，造價(jià)較低，符合“實(shí)用”原則。之后，在辦公大樓的基礎(chǔ)上，酌量擴(kuò)展一部分作迎賓用。

不對(duì)稱的幾何體量組合，盡量從簡(jiǎn)，黑瓦坡頂，去除多余裝飾，嵌琉璃花磚

之后，“華蓋建筑”業(yè)務(wù)也往南京拓展，也由于南京的關(guān)系，在設(shè)計(jì)上有了一些變化。

從20世紀(jì)20年代到30年代初，（南京）中山陵園內(nèi)建有許多文化與景觀設(shè)施，包括有中山陵墓、牌坊、陵門、碑亭、祭堂、音樂臺(tái)、流徽榭、美齡宮、藏經(jīng)樓、中山文化教育館等，其中的中山文化教育館（1936年）是孫中山先生兒子孫科（時(shí)任立法院院長）倡辦的，以“闡明孫中山學(xué)說和思想，恢復(fù)中華固有文化”為創(chuàng)建宗旨，并成立中山文化教育館籌委會(huì)，選在原上海莫利愛路10號(hào)辦公，由總務(wù)組部署辦公室，購置各項(xiàng)應(yīng)用物件，孫科任籌委會(huì)委員長。之后，籌委會(huì)欲在南京建造中山文化教育館，向南京總理陵園管理委員會(huì)提出用地申請(qǐng)，并在中山陵園內(nèi)靈谷寺前擇一地，作為建館之用，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，由趙深主導(dǎo)，童寯參與設(shè)計(jì)，1934年動(dòng)工，1935年完工?？箲?zhàn)期間，該建筑毀于戰(zhàn)火之中。

在設(shè)計(jì)上，“華蓋建筑”采取不對(duì)稱的幾何體量組合方式，由3個(gè)不同的設(shè)計(jì)單元構(gòu)成，以3層塔樓為主軸，向外突出為主入口，建筑內(nèi)部設(shè)有大廳及辦公空間，兩翼為高2層圖書館，頂部有坡屋頂，但予以簡(jiǎn)化。在立面材料上，就地取材，覆貼當(dāng)?shù)禺a(chǎn)的黑色面磚及水泥飾面，坡屋頂用黑瓦。因?yàn)榻?jīng)費(fèi)緊張，絢麗的古典風(fēng)格與材料就不適合，設(shè)計(jì)盡量從簡(jiǎn)，去除大面積多余的裝飾元素。塔樓的主入口處，有一凹入的半室外天井，與兩側(cè)幾何塊體形成豎向高大的垂直印象，而塊體頂部稍帶裝飾性，嵌琉璃花磚，此手法貼近或截取于維也納分離派的設(shè)計(jì)語言，氣勢(shì)宏偉，更傳達(dá)了一種濃濃的中國情懷，傾向于中式折中的設(shè)計(jì)。

兩翼圍合成內(nèi)院，臨時(shí)性，對(duì)稱式布局，坡屋頂

原（南京）國民政府外交部大樓

原（南京）中山文化教育館

原（長沙）清華大學(xué)礦物工程系機(jī)電樓

原（長沙）清華大學(xué)礦物工程系機(jī)電樓

原（貴陽）花溪清華中學(xué)校舍

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，“華蓋建筑”業(yè)務(wù)大幅削減，1938年趙深先到湖南考察，當(dāng)時(shí)原（長沙）清華大學(xué)礦物工程系教學(xué)樓和機(jī)電樓正在施工，他便處理相關(guān)后續(xù)工程事宜。礦物工程系教學(xué)樓和機(jī)電樓是清華大學(xué)南遷至長沙所興建的兩座校舍，委托“華蓋建筑”設(shè)計(jì)，兩棟皆為3層樓，對(duì)稱式布局，兩翼延伸圍合成內(nèi)院，紅磚清水墻，坡屋頂。在立面上，仍可看到橫向的水平分割墻板，傾向于中式折中的設(shè)計(jì)。

原（貴陽）貴州省立科學(xué)館

原（貴陽）貴州藝術(shù)館

原中國國貨銀行南京分行

原（南京）國民大會(huì)堂

同濟(jì)大學(xué)水泥實(shí)驗(yàn)室

童寯則受南京國民政府資源委員會(huì)化學(xué)專門委員葉諸沛（1920—1971，中國近代冶金學(xué)家，中國科學(xué)院學(xué)部委員）之邀到重慶，從事設(shè)計(jì)工作（1938—1939），主持資源委員會(huì)重慶煉鋼廠的規(guī)劃，而資金來源以國家投資與銀行貸款為主，按供需合同進(jìn)行生產(chǎn)，使用國家投資并承付利息，贏利按比例分成，實(shí)行盈虧自負(fù)，是以營利為目的的商品生產(chǎn)者。1940年，煉鋼廠與純銑廠、煉鋅廠合并為電化冶煉廠，設(shè)于綦江三溪大田壩。

1939年冬，童寯途經(jīng)越南、香港，短暫回到上海，后于1940年春赴貴陽，設(shè)立“華蓋建筑”分所，并協(xié)助趙深在昆明分所的工作，主要設(shè)計(jì)與監(jiān)造項(xiàng)目有原四川資中酒精廠、原貴陽花溪清華中學(xué)、原貴陽南明區(qū)省政府招待所、原貴陽花溪貴陽縣政府、原貴陽兒童圖書館、原貴陽招待所、原貴陽民眾教育館、原貴陽湘雅村國立湘雅醫(yī)學(xué)院講堂及宿舍、原貴州省立物產(chǎn)陳列館、原貴州藝術(shù)館等。

抗戰(zhàn)后，貴陽遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)，處于大后方，受戰(zhàn)火波及的程度較小，全國各地淪陷區(qū)的工廠、單位、學(xué)校紛紛內(nèi)遷貴陽，為貴陽經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展提供了支持，部分建筑師也轉(zhuǎn)移到貴陽發(fā)展，并開始建造房子，包括政府建筑、公共建筑、住宅建筑等。但因戰(zhàn)時(shí)的現(xiàn)實(shí)條件較差，多數(shù)企業(yè)、甲方蓋房子多偏向臨時(shí)性的想法，所以，房子建成后，較簡(jiǎn)單粗陋，無法反映戰(zhàn)前所達(dá)到的建造水平。而這種臨時(shí)建筑的產(chǎn)生，反映了遷往貴陽的人們戰(zhàn)后遷回原聚居地（淪陷區(qū)）的美好愿望。貴陽海拔高度約1100米左右，常年受西風(fēng)帶影響，屬亞熱帶濕潤溫和型氣候，年平均總降水量為1129.5毫米，夏季雨水充沛，約500毫米，夜間降水量占全年降水量的70%，而充沛的雨水多集中在夜晚降下，是貴陽氣候的特色之一，所以，城市的防汛工作、建筑的防水與排水很重要。因此，童寯在貴陽的項(xiàng)目，如原貴陽兒童圖書館、原貴陽招待所、原貴州藝術(shù)館等，皆考慮多雨的氣候因素，屋頂采坡屋頂，來解決排水問題，當(dāng)然也因平屋頂?shù)姆浪┕み^程（用石油瀝青黏粘兩層油毛氈或屋頂板上鋪水泥砂漿，再干鋪油毛氈）較麻煩，且材料（瀝青、油毛氈）貴，有時(shí)業(yè)主做不起，坡屋頂便成為了最經(jīng)濟(jì)、最符合氣候條件的屋頂形式，而采用坡屋頂?shù)捻?xiàng)目皆因女兒墻加高，在視線上遮住了坡屋頂。在設(shè)計(jì)部分，童寯仍采豎向與橫向的對(duì)比手法，在部分墻面轉(zhuǎn)角及雨棚會(huì)來點(diǎn)圓弧收邊（早年項(xiàng)目常見的處理），這批建筑幾乎無任何裝飾。

貴陽花溪清華中學(xué)是童寯義務(wù)為母?！扒迦A”所承接的設(shè)計(jì)?；ㄏ迦A中學(xué)于1938年春創(chuàng)辦，是貴州省重點(diǎn)中學(xué)，坐落在著名的高原明珠花溪，背靠雄偉大將山，面臨清澈花溪河，青山環(huán)抱，綠樹成蔭，環(huán)境優(yōu)美。

創(chuàng)辦之初，清華中學(xué)校董會(huì)選舉時(shí)任貴州省政府委員、財(cái)政廳長周詒春（1882—1958，字寄梅，歷任清華學(xué)堂校長、燕京大學(xué)校長、民國衛(wèi)生部長等職，1956年任全國政協(xié)委員，中國近代教育家）為董事長，也是清華中學(xué)最高掌門人。周詒春利用自身關(guān)系和名望，為學(xué)校向各界人士籌募基金，邀請(qǐng)名人（貴州名士任可澄、省府主席吳鼎昌、貴陽市首任市長何輯五，省交通廳長葉紀(jì)元、貴陽醫(yī)學(xué)院院長李宗恩，以及教育、科教、商界翁文灝、章元善、施嘉煬、吳澤霖等）任校董，并重視辦學(xué)思想和優(yōu)良校風(fēng)，強(qiáng)調(diào)“智、德、體、群、美”全面發(fā)展的教育培養(yǎng)，由于戰(zhàn)時(shí)辦學(xué)，周詒春還教育學(xué)生要養(yǎng)成艱苦樸素、勤勞實(shí)干的精神。

花溪清華中學(xué)創(chuàng)建后，急需建設(shè)校園。經(jīng)費(fèi)由周詒春募集，他邀請(qǐng)清華校友童寯義務(wù)為學(xué)校建設(shè)規(guī)劃和校舍設(shè)計(jì)。1941年竣工，興建有教師辦公樓、禮堂、圖書室3棟建筑（命名“達(dá)公樓”）。這3棟建筑，因戰(zhàn)時(shí)及經(jīng)費(fèi)考量，設(shè)計(jì)一切從簡(jiǎn)，以實(shí)用為主：對(duì)稱式布局，中間為通廊及樓梯，兩側(cè)為教室；在立面上，中部高于兩側(cè)，入口設(shè)在中部，設(shè)有門廊，上有雨棚，而中部仍強(qiáng)調(diào)豎向的垂直墻板表述，兩側(cè)則是規(guī)矩排列的矩形窗；也為了排水，采用坡屋頂，有四坡與雙坡形式，覆蓋紅瓦。整體上，傾向于中式折中的設(shè)計(jì)。

墻面輔以花紋壁飾，拼花窗欞，頂部水泥塑飾，豎向語匯，呼應(yīng)木構(gòu)架下的檐口處理，裝飾性已減弱

雖然，南京是大屋頂式樣的中華古典風(fēng)格的大本營，政府項(xiàng)目皆是此類建筑，商業(yè)項(xiàng)目也都充滿中華特色。但是，在少量的政府或金融項(xiàng)目，仍存在著中式折中設(shè)計(jì)的痕跡，奚福泉是代表性建筑師。

而綜觀奚福泉大部分的作品，他是一位熱衷于對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行試驗(yàn)的建筑師，而他在南京的項(xiàng)目（原南京中國國貨銀行南京分行、原南京國民大會(huì)堂、原南京國立美術(shù)館），也在試驗(yàn)現(xiàn)代建筑的基礎(chǔ)上去作折中的表態(tài)，切入點(diǎn)與其他建筑師不同。

原中國國貨銀行南京分行于1936年建成，是孔祥熙與宋子文所創(chuàng)設(shè)的官商合辦的銀行，總行設(shè)在上海，成立于1929年，1930年在南京設(shè)立支行，委托奚福泉設(shè)計(jì)，由成泰營造廠承建。此項(xiàng)目6層高，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，平屋頂。在設(shè)計(jì)上，奚福泉在平面采用“梯”形的現(xiàn)代功能空間的布局，在立面采用豎向分割線條與規(guī)矩排列的矩形窗構(gòu)成，是傾向于現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)。入口處為大門廊，有8根方形混凝土柱，上接挑臺(tái)石欄，下部為承臺(tái)式仿石柱礎(chǔ)。外墻是人造石飾面，局部墻面輔以中國傳統(tǒng)花紋圖案的壁飾，有拼花窗欞、花格鋼窗及頂部水泥塑飾等。因此，平面是現(xiàn)代功能與立面的裝飾構(gòu)成了中式折中的設(shè)計(jì)語言。

原中國銀行南京分行

原（南京）國立美術(shù)館

原（上海）中國銀行大廈

原（上海）中國銀行大廈

（天津）民園西里

同濟(jì)大學(xué)學(xué)生宿舍

原（蘇州）高等檢察廳看守所

原（蘇州）高等檢察廳看守所

廣州中山紀(jì)念碑

（天津）民園西里

原（南京）國民大會(huì)堂

原南京國民大會(huì)堂于1936年建成，是奚福泉經(jīng)由公開招標(biāo)后以首選方案獲設(shè)計(jì)權(quán)（第二名是基泰工程司的關(guān)頌聲，第三名是華蓋建筑的趙深），但最終方案是綜合一、二、三名的優(yōu)點(diǎn)而折中興建，由李宗侃督造，上海陸根記營造廠營造。此項(xiàng)目高4層，建筑面積為5100平方米。奚福泉在設(shè)計(jì)中采用對(duì)稱式的布局，中部高于兩側(cè)邊樓，而兩側(cè)邊樓呈直線展開，內(nèi)部結(jié)構(gòu)合理，音響效果甚佳。外墻面上立柱與玻璃窗的豎向語匯，帶有點(diǎn)維也納分離派的味道，并構(gòu)成了虛實(shí)相間的對(duì)比。同樣地與原中國國貨銀行南京分行一樣在局部墻面、窗花、雨棚和門扇有著中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，頂部階梯式處理呼應(yīng)中國傳統(tǒng)建筑中屋頂木構(gòu)架下的檐口處理，但裝飾性已減弱，原南京國立美術(shù)館與原南京國民大會(huì)堂等于似雙胞胎，設(shè)計(jì)雷同。

低調(diào)面對(duì)大屋頂，弱化處理，幾何形，體量關(guān)系，局部裝飾

中國銀行（總管理處）建筑課由陸謙受與吳景奇共同主持，陸謙受任課長，吳景奇任助理建筑師，負(fù)責(zé)中國銀行系統(tǒng)內(nèi)各地（上海、南京、青島、濟(jì)南、重慶等）的行屋項(xiàng)目設(shè)計(jì)為主。中國銀行（總管理處）建筑課在上海的大部分項(xiàng)目皆傾向于西式折中或現(xiàn)代建筑，到了南京，也必須符合現(xiàn)實(shí)，嘗試些許傾向于中華古典風(fēng)格的設(shè)計(jì)，但卻相對(duì)弱化，產(chǎn)生了中式折中的形態(tài)。

原中國銀行南京分行是中國銀行（總管理處）建筑課在南京的項(xiàng)目之一。1914年，中國銀行在南京設(shè)立分行，在原址上興建大樓，后于1933年重建，陸謙受和吳景奇負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，上海新亨營造廠承建。此項(xiàng)目屬于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，高3層，占地面積3746平方米，建筑面積5709平方米。在設(shè)計(jì)上，陸謙受以方正規(guī)矩的平面布局來滿足銀行功能，采用對(duì)稱處理，并從原本的形體拉出一長形塊體來作為銀行入口，以5個(gè)長方柱支撐作挑高及退縮處理。外墻面上設(shè)有天窗（方窗、圓窗），沿著外墻面序列而設(shè)，使得光線也均勻分布于室內(nèi)，還具通風(fēng)換氣之功能。為了突顯中國銀行的社會(huì)地位，陸謙受在內(nèi)部墻面上采用壁畫裝飾，富麗堂皇，提供宴會(huì)和招待貴賓之用。在材料方面，以泰山面磚為外墻主要材料，用蘇州石打光做勒腳，正立面兩側(cè)墻面作橫向磚帶分割，局部外墻作豎向長窗及裝飾處理，可以觀察到此項(xiàng)目裝飾性元素較少。值得一提的是，陸謙受設(shè)計(jì)了一個(gè)中華古典風(fēng)格的斜屋頂，若沒仔細(xì)看，甚難發(fā)現(xiàn)（屋頂稍稍退縮于形體內(nèi)），似乎反映出陸謙受想低調(diào)面對(duì)大屋頂?shù)默F(xiàn)實(shí)框限，朝弱化、退位的處理，以簡(jiǎn)單的幾何三角形狀去呈現(xiàn)，而屋頂覆蓋青瓦，屋脊用人造石飾以金色。總之，體現(xiàn)的是一種中式折中的設(shè)計(jì)語言。

中國銀行的總部設(shè)在上海，20世紀(jì)30年代后，中國銀行決定建造新大樓。此項(xiàng)目在設(shè)計(jì)方面，陸謙受以簡(jiǎn)化和實(shí)用的形式處理，外墻面帶有局部裝飾風(fēng)格，是高層式的體量對(duì)稱關(guān)系，而在立面上，深凹的開窗處理的規(guī)矩排列，是偏向于一種理性思考下的整體秩序感，而開窗面飾有中國傳統(tǒng)裝飾紋樣，頂部的階梯式呼應(yīng)木構(gòu)架下的檐口處理。因此，此項(xiàng)目有別于中國銀行在上海其他行屋的風(fēng)格（西式折中或現(xiàn)代建筑），中式折中語言鮮明，繼續(xù)朝著裝飾弱化和減少的方向設(shè)計(jì)。

墻垛砌筑，民居符號(hào)，封火山墻的暗喻，對(duì)傳統(tǒng)裝飾性的回歸

天津一帶的建筑在中國近代時(shí)期，大部分皆傾向于西方古典、西式折中風(fēng)格，而沈理源也是操作此風(fēng)格的能手與翹楚，但天津民園西里卻不是這樣，它有著傾向于中式折中的語言。

民園西里，建于1939年，是個(gè)沿街聯(lián)排式的里弄住宅。此項(xiàng)目是由兩棟里弄住宅與17個(gè)單元聯(lián)排組成，屬于磚木混合結(jié)構(gòu)，高2層，局部3層，每個(gè)分戶單元都有著一個(gè)院落，單元與單元之間以“凹”字形排列。而立面材料為琉缸磚，圍墻用墻垛砌筑，建筑內(nèi)部是木地板與木門窗。建筑內(nèi)部一層有廚房、起居室、傭人房、餐廳、儲(chǔ)藏室，二層有衛(wèi)生間與臥室居住功能空間，局部三層有儲(chǔ)藏室，可以通往屋頂?shù)钠脚_(tái)，屋后還有一個(gè)小院，開啟后門即可通往后面的小巷，整體上，布局合理與恰當(dāng)?？梢杂^察到，在設(shè)計(jì)時(shí)，沈理源運(yùn)用了中國傳統(tǒng)民居的符號(hào)與元素，建筑頂部為多坡大筒瓦屋頂，側(cè)墻有封火山墻的運(yùn)用，墻檐彎曲與鄰墻之間的搭配，成為一種對(duì)傳統(tǒng)裝飾性的回歸，而封火山墻的墻頂、平臺(tái)圍墻的頂部及部分墻面皆以白邊作為修飾，總體設(shè)計(jì)可以看出對(duì)細(xì)節(jié)的追求，細(xì)致與精巧。

折中的高潮，“古今中外、皆為我用”

總體上可以觀察到，中國近代建筑師的中式折中在中國的實(shí)踐出現(xiàn)兩波高潮，第一波是1932—1936年間，其中以1935年建成的最多，這當(dāng)中，以董大酉設(shè)計(jì)的《大上海計(jì)劃》配套的政府項(xiàng)目為代表?？箲?zhàn)爆發(fā)后，作品量爆減，部分也都是戰(zhàn)前所承接的項(xiàng)目，接續(xù)建成?？箲?zhàn)勝利后，雖然有作品，但也是少量；第二波出現(xiàn)在1952年之后，大部分是校園建筑項(xiàng)目，如同濟(jì)大學(xué)的解放樓、青年樓、基建處、工程實(shí)驗(yàn)館、水泥實(shí)驗(yàn)館、化學(xué)館、科學(xué)材料館、學(xué)生宿舍、同濟(jì)新村（村一樓至村四樓）、南北樓、圖書館、西南一樓，以及南京工學(xué)院的五四樓、五五樓。之后，1958年后的“北京十大建筑”，成就了折中風(fēng)格的高潮，它們是人民大會(huì)堂、中國歷史博物館與中國革命博物館、中國人民革命軍事博物館、民族文化宮、民族飯店、釣魚臺(tái)國賓館、華僑大廈、北京火車站、全國農(nóng)業(yè)展覽館和北京工人體育場(chǎng)。“北京十大建筑”是新中國建國10周年的獻(xiàn)禮工程，當(dāng)時(shí)中央提出“古今中外、皆為我用”的設(shè)計(jì)原則，容納各式風(fēng)格（大屋頂?shù)闹腥A古典、柱式的西方古典、現(xiàn)代建筑），體現(xiàn)一種折中的方針與姿態(tài)?！氨本┦蠼ㄖ本褪沁@樣一次由政府主導(dǎo)進(jìn)行的大型創(chuàng)作探索。

China's Eclecticism （III）： the Practice of Chinese-style Eclecticism in China

（上海）魯迅紀(jì)念館

同濟(jì)大學(xué)解放樓

同濟(jì)大學(xué)青年樓

廣州中山紀(jì)念碑

原（廣州）中山大學(xué)教職工宿舍