文/陳亞玩

沐浴暖風(fēng)——《南國(guó)四季花滿枝》工筆花鳥(niǎo)畫系列創(chuàng)作談兼析對(duì)經(jīng)典宋代工筆花鳥(niǎo)畫的研習(xí)與運(yùn)用

文/陳亞玩

宋代工筆花鳥(niǎo)畫在宋代得到了很大的發(fā)展，寫實(shí)高度也達(dá)到了很高的水平。宋代工筆花鳥(niǎo)畫作為中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫的奠基者、發(fā)揚(yáng)者,其審美觀念、風(fēng)格特征深深地影響了后世的工筆花鳥(niǎo)畫家們。本文結(jié)合自己的創(chuàng)作《南國(guó)四季花滿枝》系列作品進(jìn)行實(shí)踐探索。論文分別闡述了宋代工筆花鳥(niǎo)畫的審美觀念、風(fēng)格特征，宋代工筆花鳥(niǎo)畫審美觀念對(duì)南方工筆花鳥(niǎo)畫發(fā)展的影響，宋代工筆花鳥(niǎo)畫的風(fēng)格特征對(duì)南方工筆花鳥(niǎo)畫發(fā)展的影響，《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作的詮釋，從這幾個(gè)方面的研習(xí)和應(yīng)用到自己的創(chuàng)作，在吸收和借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的感受和體會(huì)來(lái)進(jìn)行工筆花鳥(niǎo)畫創(chuàng)作。

南國(guó)四季花滿枝;工筆花鳥(niǎo)畫;宋代;研習(xí);創(chuàng)作

一、《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫審美觀念的研習(xí)與運(yùn)用

宋代是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展的高峰時(shí)期，宋代工筆花鳥(niǎo)畫蘊(yùn)含了高雅的品質(zhì)，成為了工筆花鳥(niǎo)畫的鼎盛時(shí)期。宋代工筆花鳥(niǎo)畫源于“格物致知”的精神引導(dǎo)，重視天地萬(wàn)物之中的“理”法，筆者經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)研究后，將宋代工筆花鳥(niǎo)畫的審美觀念運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。

畫面追求優(yōu)美動(dòng)人的意境情趣，注重真實(shí)而巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)，并努力進(jìn)行形象提煉，有著高度的寫實(shí)能力，對(duì)生活有著很大的熱情是本人對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作中的模仿與運(yùn)用。工筆花鳥(niǎo)畫的創(chuàng)作應(yīng)源于心之所得，應(yīng)是凈化了的靈魂感悟世界時(shí)的自然流瀉。作畫是一種內(nèi)在的需要，其過(guò)程即物我感悟、心靈全部投入的過(guò)程，面對(duì)自然要使靈魂寧?kù)o，致虛至于極，寧?kù)o至于篤，使物我之間形成一種超出客觀的審美感受，達(dá)到“歸于無(wú)物”的審美理想，寫心中之形，寫心中之象，寫心中之意。自己感悟到要在這浮躁的社會(huì)里尋找寧?kù)o之地，需要保持一顆平常心，需要靜下心來(lái)感悟大自然帶給我們的快樂(lè)，努力做到寫心中之形，寫心中之象，寫心中之意。

《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作作品，創(chuàng)作立意構(gòu)思就是想通過(guò)描繪廣西南國(guó)四季花卉植物來(lái)表達(dá)在喧囂的社會(huì)環(huán)境里尋找心中的一片凈土。表現(xiàn)了積極向上、清新淡雅、繁花似錦和欣欣向榮的廣西工筆花鳥(niǎo)畫精神。

二、《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫風(fēng)格特征的研習(xí)與應(yīng)用

（一）《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作在畫法上的研習(xí)與運(yùn)用

1.構(gòu)圖上的研習(xí)與應(yīng)用

在構(gòu)圖上，《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作作品也有意模仿宋代工筆花鳥(niǎo)畫的構(gòu)圖方式，宋代工筆花鳥(niǎo)畫多數(shù)是采用團(tuán)扇、圓扇方形的小品形式，筆者強(qiáng)化宋畫的表現(xiàn)形式，整個(gè)系列創(chuàng)作采用條屏的形式，自己想通過(guò)條屏的形式來(lái)展現(xiàn)出南國(guó)四季不同季節(jié)的花卉植物的不同形態(tài)特征和生長(zhǎng)規(guī)律，采用折枝的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)繪畫的視角“以小觀大”，以“四五枝”來(lái)表現(xiàn)千萬(wàn)朵的“繁花”景象。

作品《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作的構(gòu)圖形式整體上以大“S”形的構(gòu)圖方式，使其有高低錯(cuò)落的節(jié)奏感。單幅畫面簡(jiǎn)約而純粹，在單幅作品的構(gòu)圖中，有左、右、上、下等多種出枝的形式，同時(shí)運(yùn)用聚散、大小、虛實(shí)、動(dòng)靜、輕重、整碎等多種對(duì)比手段，使主體更加突出，同時(shí)也使系列作品的畫面充滿動(dòng)感，這種動(dòng)感都是為主體部分服務(wù)的，圍繞構(gòu)圖中心展現(xiàn)極其豐富的變化。也以此來(lái)表現(xiàn)內(nèi)在結(jié)構(gòu)是內(nèi)斂的，重視法度，又以法度之外自出新意，具有鮮明的程式特點(diǎn)，并給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的可視可感性。

2.賦色上的研習(xí)與應(yīng)用

色彩是繪畫創(chuàng)作中重要的藝術(shù)語(yǔ)言之一，色彩對(duì)人的視覺(jué)刺激是反應(yīng)最快的，在創(chuàng)作中烘托氣氛與情調(diào)，從而更好地塑造視覺(jué)主題、表現(xiàn)主題。在自己的創(chuàng)作中整體上借鑒宋代工筆花鳥(niǎo)畫純而不怯、鮮而不火、艷而不俗，給人以瑰麗沉著、凈秀文雅之美。過(guò)渡自然生動(dòng)，意境雋永。

宋代工筆花鳥(niǎo)畫的色彩運(yùn)用極其精到、工致嚴(yán)謹(jǐn)、典雅端莊。經(jīng)過(guò)筆者的研究和學(xué)習(xí)，將其配色技法與用色意識(shí)使用到自己的工筆花鳥(niǎo)畫系列創(chuàng)作《南國(guó)四季花滿枝》中。整組系列作品花頭用色彩分染出紅、黃、藍(lán)、紫、淺綠、淺黃等不同的顏色，再分出濃淡、深淺、虛實(shí)層次，葉子都是先用墨色分染出豐富的濃淡墨色，再用赭石分染葉子的正反面，正面葉子再分染不同遍數(shù)的花青、三青、二青、群青，背面葉子分染三綠，在同一個(gè)色系里細(xì)微地加以顏色的區(qū)分，由于不同顏色的多次疊加而產(chǎn)生了豐富的層次變化，表現(xiàn)了葉與葉之間微妙的聯(lián)系。如宋畫《牡丹圖》的設(shè)色濃艷厚重，用胭脂紅反復(fù)渲染，工細(xì)入微地刻畫出花瓣的重疊層次。紫荊花和葉的色彩處理上，突出的花頭運(yùn)用胭脂紅不斷地反復(fù)渲染和罩染，而葉子用墨分染之后上一層赭石打底，再上花青，降低其純度和明度，突出花頭的冷艷。象牙紅的賦色則參考了宋畫作品《虞美人圖》的賦色方法，一串串火紅的景象撲面而來(lái)，展現(xiàn)廣西夏天的火辣辣的感覺(jué)，使其在整個(gè)系列條屏中花頭顏色是最重最濃烈的一幅。作品為了加強(qiáng)前后關(guān)系，畫面加了淡淡的太湖石作為后景，再配以小鳥(niǎo)和蝴蝶，豐富著畫面的色調(diào)。這些都是本人對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫在創(chuàng)作中的模仿與運(yùn)用。

（二）《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作意境上的研習(xí)與運(yùn)用

“意境”是畫家賦予作品特殊的藝術(shù)生命。將花鳥(niǎo)草蟲經(jīng)過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作，表現(xiàn)出不同的內(nèi)涵和深意，自己抓住這一藝術(shù)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，賦予作品蓬勃的生命力，注重意境的塑造，尊重傳統(tǒng)工筆畫的立意、設(shè)色、布局、線條等完整的表現(xiàn)體系，善于提煉新鮮的生活感受，并從中獲得可貴的意趣，這與宋畫的繪畫精神也是相統(tǒng)一的。

《南國(guó)四季花滿枝》系列創(chuàng)作組畫中以南國(guó)四季花卉為主要表現(xiàn)題材，此題材代表了南方特色，有地域文化內(nèi)涵。自己借用傳統(tǒng)的色彩，再融合新的表現(xiàn)手法把有生活氣息的現(xiàn)代構(gòu)圖形式巧妙地運(yùn)用到畫面中，表達(dá)了作者對(duì)大自然和生活的深情，同時(shí)也是對(duì)于家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情使作者有感而發(fā)、借物言志。對(duì)悟鳥(niǎo)語(yǔ)，獨(dú)領(lǐng)花意，感悟自然，體味生命。在深刻鉆研宋代工筆的基礎(chǔ)上，廣泛吸收前人的營(yíng)養(yǎng)，面向生活，錘煉筆墨。筆下的草木花鳥(niǎo)氣象清雅而別致，勃勃有新意。在繁花似錦的花卉植物中對(duì)于有情、有感、有形、有意的花鳥(niǎo)造境，注入寧?kù)o自然、清新典雅的神韻?！赌蠂?guó)四季花滿枝》在意境的營(yíng)造上，不僅把自身融入到自然中，感受體悟它自身在獨(dú)特的地域環(huán)境中的美，并把美的感悟運(yùn)用到意境的營(yíng)造中來(lái)，同時(shí)還借鑒了宋代工筆花鳥(niǎo)畫追求天人合一的自然美的審美格調(diào)，力求復(fù)古清新淡雅，強(qiáng)調(diào)畫面整體的生動(dòng)自然。

《南國(guó)四季花滿枝》系列作品

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)《南國(guó)四季花滿枝》的創(chuàng)作實(shí)踐使我對(duì)工筆畫有了更進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，首先在理論上進(jìn)一步學(xué)習(xí)了宋代工筆花鳥(niǎo)畫的審美觀念和風(fēng)格特征，對(duì)宋代的繪畫作品和理論著作有了更深層次的理解和認(rèn)識(shí)，對(duì)今后的繪畫創(chuàng)作也有著更重要的理論指導(dǎo)作用。其次在技法上通過(guò)對(duì)宋代工筆花鳥(niǎo)畫的處理手法和表現(xiàn)技巧的研習(xí)，深刻地認(rèn)識(shí)到宋代畫家對(duì)物象觀察之精微、刻畫之精細(xì)，無(wú)論圖式還是賦色都考究縝密，對(duì)自己今后的工筆畫創(chuàng)作做出了典范。

[1]陳綬祥.國(guó)畫講義[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2004.

[2]陳綬祥.國(guó)畫教程[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2007.

[3]余永健.藝事芻論[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2013.

[4]余永健.折枝象外——漓江畫派花鳥(niǎo)畫研究

[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2015.

【陳亞玩，廣西民族師范學(xué)院】