范夢(mèng)露

摘 要：當(dāng)今社會(huì)中，音樂作為一種低成本的藝術(shù)，日趨大眾化。音樂審美隨著音樂的發(fā)展，自然也呈現(xiàn)了大眾化特點(diǎn)。促成音樂審美文化大眾化的原因是多種多樣的，本文從審美主體——人、現(xiàn)代音樂、第三方三個(gè)方面出發(fā)，探討了音樂審美文化大眾化的原因。

關(guān)鍵詞：音樂審美文化;大眾化;現(xiàn)代音樂

在語言誕生之前，人類就已經(jīng)知道利用各種物件發(fā)出不同的聲音來表達(dá)一些意思了。隨著社會(huì)生產(chǎn)的發(fā)展，語言逐漸豐富，人們?cè)趧趧?dòng)時(shí)互相鼓勵(lì)加油、統(tǒng)一節(jié)奏的號(hào)子成了最初的“音樂”。人類的思想意識(shí)不斷完善，音樂也隨之不斷的發(fā)展起來，到了人類精神文明高度發(fā)展的今天，音樂作為一種藝術(shù)已經(jīng)滲透人們的日常，成為人們生活中不可或缺的一部分。音樂的迅速發(fā)展使得音樂審美文化也漸漸的發(fā)展起來。大眾化，是當(dāng)代音樂審美文化最顯著的特征，而促成音樂審美文化大眾化的原因則是多種多樣的。

一、審美主體——人

首先，音樂是一種門檻相對(duì)較低的藝術(shù)，無論老少、國(guó)籍、造詣，只要有一雙耳朵，都可以隨時(shí)隨地欣賞音樂。音樂反映人類的生活和思想感情，是一種能產(chǎn)生共鳴效果的聲頻。當(dāng)人們不斷的加深對(duì)精神文化的關(guān)注后，音樂文化毫無疑問成為了關(guān)注的重點(diǎn)之一，人們思想意識(shí)水平的提高使人們開始有意識(shí)地參與到音樂的高級(jí)活動(dòng)——音樂審美中，音樂審美文化越來越受重視，呈現(xiàn)出了大眾化的特點(diǎn)。

其次，音樂成為較為普遍的壓力緩解方法之一?，F(xiàn)代，人們通過努力來改善自己的生活，伴隨而來卻是各種各樣的壓力。有了壓力就需要一個(gè)宣泄的出口，雖然現(xiàn)在有宣泄室、找心理醫(yī)生傾訴等方式能夠緩解壓力，但這些方式對(duì)于大多數(shù)人來說還是比較遙遠(yuǎn)的。而傾聽音樂，作為一種易于獲取、超低成本的減壓方式，越來越受歡迎。人們?cè)谝魳分姓业焦缠Q，得到宣泄，越來越多的人選擇在音樂審美中尋求精神狀態(tài)的改變，因此音樂審美愈發(fā)的大眾化。

再次，時(shí)間的增多為音樂審美文化大眾化提供了充分的條件。隨著生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展，科技的流水生產(chǎn)線代替了一些繁雜的勞動(dòng)，人們更多的從事腦力勞動(dòng)和輕勞力勞動(dòng)，因而有了更多的時(shí)間能夠追求精神享受。社會(huì)成員休閑時(shí)間的增多，使人們有時(shí)間、有精力開始音樂審美活動(dòng)，使得音樂審美文化大眾化成為了可能。

二、現(xiàn)代音樂的轉(zhuǎn)變

音樂審美文化的大眾化和現(xiàn)代音樂本身的改變也有著不可分離的關(guān)系?，F(xiàn)代音樂從它產(chǎn)生之時(shí)就表現(xiàn)出了與傳統(tǒng)音樂的不同。

第一，傳統(tǒng)的戲曲等音樂決定了它的消費(fèi)人群和欣賞主體有一定的藝術(shù)修養(yǎng)。對(duì)大多數(shù)人來說，這種音樂一般只能遠(yuǎn)望，現(xiàn)在音樂卻不同。音樂創(chuàng)作者們?cè)絹碓阶⒁馄胀ㄈ藢?duì)于音樂的需求，一旦多數(shù)的消費(fèi)者審美傾向發(fā)生改變，藝術(shù)創(chuàng)作者們就會(huì)根據(jù)大眾的需求來調(diào)整音樂的創(chuàng)作模式、創(chuàng)作風(fēng)格等以便適應(yīng)人們的審美變化，讓聽者有更好的審美感受。人們的審美趣味使藝術(shù)家創(chuàng)作的音樂風(fēng)格往大眾化的方向發(fā)展，藝術(shù)家音樂風(fēng)格的改變又吸引更多的人習(xí)慣于這種審美，這樣的一個(gè)循環(huán)讓音樂審美文化進(jìn)一步往大眾化的方向發(fā)展。

第二，現(xiàn)代音樂歌詞口語化特征變得明顯起來，并且歌詞與日常生活關(guān)系密切，通俗易懂。由于現(xiàn)代音樂與現(xiàn)實(shí)生活有著緊密的聯(lián)系，因而大眾不需要充分了解現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作背景，就可以體會(huì)到作曲家與演繹者希望表達(dá)的情感。比如一些和愛情相關(guān)的歌曲，通過一首歌的歌詞便可以知道這首歌表達(dá)的主題，甚至有些歌曲，只要一聽歌名聽眾就可以了解了歌曲表達(dá)的思想，比如《原諒》、《情人節(jié)》等。

第三，現(xiàn)代藝術(shù)家創(chuàng)作音樂更多的使用電子樂器，聽眾不需要耗費(fèi)力氣去尋找音樂的細(xì)節(jié)內(nèi)涵、體味不同旋律間的起承轉(zhuǎn)合。傳統(tǒng)的一些樂器如古箏、二胡等在創(chuàng)作歌曲時(shí)，為了表達(dá)思想情感變化需要很多的揉弦、上滑音、下滑音等，通過這些手法、技巧造成歌曲的起承轉(zhuǎn)合，表達(dá)喜怒哀樂，如果聽眾想要理解這些歌曲表達(dá)的情感，就要細(xì)心聆聽，慢慢體會(huì)歌曲中的變化。而現(xiàn)代音樂不同，它的創(chuàng)作手法、技巧是相互融合的，它使用電子樂器或者電子產(chǎn)品來合成音樂，這些合成產(chǎn)品有著電子產(chǎn)品特有的簡(jiǎn)潔明了特點(diǎn)。

第四，和傳統(tǒng)音樂相比，現(xiàn)代音樂更接近聽眾的聽覺習(xí)慣，易學(xué)易會(huì)?，F(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)生的許多神曲就是因?yàn)樗鼈兊男珊吐牨姷穆犛X習(xí)慣很契合，聽眾在聽到它們時(shí)能夠在腦海里留下深刻的印象，從而進(jìn)一步的進(jìn)行欣賞。如中國(guó)的神曲《小蘋果》，這首歌出來后廣為流傳，很多小朋友聽到這首歌后甚至?xí)棒孳]起舞”?，F(xiàn)代音樂的節(jié)奏變得越來越簡(jiǎn)潔明了起來，旋律中也經(jīng)常會(huì)有重復(fù)，聽眾在欣賞時(shí)不用耗費(fèi)很多的精力，易于人們的欣賞與學(xué)習(xí)。

第五，現(xiàn)代音樂能夠帶動(dòng)欣賞者潛在的情緒?，F(xiàn)代音樂善于撥動(dòng)人們的情感，音樂審美活動(dòng)是調(diào)節(jié)、調(diào)動(dòng)情緒，培養(yǎng)、強(qiáng)化情感的最好方式?，F(xiàn)代人有時(shí)會(huì)因壓力處于一種焦慮的狀態(tài)中，現(xiàn)代音樂能夠給予人們慰藉，甚至能夠帶給人一種宣泄、釋放的感覺，搖滾樂就是這樣的代表。搖滾樂給人們帶來了釋放的機(jī)會(huì)。搖滾樂不僅僅是為了唱歌，更重要的是表達(dá)自己內(nèi)心深處的情感，不管是興奮的還是壓抑的，都可以通過嘶喊、怒吼的方式表達(dá)出來?！兑粺o所有》、《假行僧》、《怒放的生命》等一首首搖滾歌曲總是能讓聽者有一種解脫的感覺，極具感染力，能夠引起聽眾強(qiáng)烈的共鳴。

第六，現(xiàn)代音樂有各種各樣的風(fēng)格，搖滾樂、輕音樂、古風(fēng)音樂等，它既吸收了傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)，又加入了現(xiàn)代因素。音樂審美活動(dòng)是一個(gè)審美主體對(duì)音樂作品進(jìn)行再創(chuàng)造的活動(dòng)。如同“一千個(gè)觀眾就有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，每個(gè)音樂欣賞者都有自己不同的審美，現(xiàn)代音樂類型多樣化的發(fā)展就避免了有人會(huì)因?yàn)闆]有自己喜歡的音樂類型而放棄音樂。任何一個(gè)人都可以找到自己喜歡的類型，自由地選擇自己喜愛的音樂，甚至可以依據(jù)不同的心情選擇欣賞不同的歌曲，高音的歌、低音的歌，悲傷的音樂、歡快的音樂，只要你需要，音樂就能提供給你。

第七，現(xiàn)代音樂還有一個(gè)傳統(tǒng)音樂無法比擬的地方就是視頻的配合。傳統(tǒng)音樂單靠聽覺，有時(shí)難免顯得單薄，而現(xiàn)代音樂不同，很多都配置了相應(yīng)的視頻，以便于聽眾理解。比如，有的視頻為音樂配上了專門的舞蹈動(dòng)作，欣賞者視聽結(jié)合，擁有了更好的審美感受?；鸨榇蠼媳钡摹督蟬tyle》，它的歌曲當(dāng)然讓人印象深刻，但是它的紅火和騎馬舞也有著密不可分的關(guān)系，獨(dú)特的騎馬動(dòng)作引發(fā)了模仿的熱潮，可以說，如果《江南style》這首歌曲沒有騎馬舞的存在就會(huì)遜色很多。

現(xiàn)代的音樂更通俗，直接面向大眾，注重音樂的可聽性，注重人們對(duì)于音樂的需求，注重音樂的多樣性、融合性。在現(xiàn)代音樂面前，人人平等，人人皆可參與。正是因?yàn)楝F(xiàn)代音樂的這些特點(diǎn)，才吸引了越來越多的人參與到音樂審美活動(dòng)中，使得音樂審美文化大眾化的特點(diǎn)也就越來越明顯。

三、第三方

除了音樂上的差異，音樂審美文化得以大眾化還在于它的傳播范圍廣，它以各種形式、各種渠道滲透到社會(huì)日常生活中。

隨著現(xiàn)代產(chǎn)品的不斷出現(xiàn)，音樂傳播更加便捷。首先是各種新興的專門性音樂收聽工具，如mp4、隨身聽等，它們小巧、輕便、易于攜帶，可以讓大眾隨時(shí)隨地、不受限制的欣賞到音樂美。其次，雖然廣播、收音機(jī)、電視等現(xiàn)代媒體起初之時(shí)不是為了傳播音樂，但隨著這些媒體播放功能的日益完善，音樂電臺(tái)、音樂類節(jié)目日益增多，音樂的播放也成為他們必不可少的一項(xiàng)內(nèi)容。此外，智能手機(jī)、電腦的出現(xiàn)更是極大的方便了大眾。通過電腦，大眾可以在完成其他事情的同時(shí)享受著音樂的美;通過手機(jī)，大眾就不會(huì)為了欣賞音樂而攜帶其他的一些音樂播放器，更不用擔(dān)心因?yàn)槁犚魳范e(cuò)過重要的電話。

除了一些音樂媒介，還有一些場(chǎng)所有意無意的傳播著音樂。如ktv、俱樂部、酒吧等，ktv是為了音樂而建立自然不必說，俱樂部、酒吧等地方在人們進(jìn)行其他娛樂的同時(shí)播放著音樂供人聆聽?，F(xiàn)在的電視劇、電影等其他藝術(shù)中也插入音樂成分，很多大家耳熟能詳?shù)母枨褪且驗(yàn)殡娪?、電視劇的主題曲或片頭、片尾曲，如《滄海一聲笑》、《愛的供養(yǎng)》、《默》等，這些大眾日常生活接觸密切的藝術(shù)也幫助了音樂的傳播，增大了音樂審美文化大眾化的可能性。

其次，商業(yè)的推波助瀾的也是不容忽視的一個(gè)因素。因?yàn)閷徝牢幕蟊娀陌l(fā)展，使得越來越多的商家推出更加貼近人民生活、更加符合社會(huì)成員審美趨向的產(chǎn)品。雖然歌曲比賽、歌迷會(huì)、頒獎(jiǎng)禮等，是商家出于商業(yè)的目而推出的，但這些活動(dòng)在滿足商業(yè)目的的同時(shí)，吸引了許多觀眾的注意力，起到了推廣音樂文化的效果，使得更多的人能夠參與到音樂審美中。如《中國(guó)好聲音》、《我是歌手》、《跨界歌王》等節(jié)目通過新穎的模式贏得了大批量的觀眾，雖然它們是因?yàn)樯虡I(yè)原因才出現(xiàn)，但是它們得到了社會(huì)各方的認(rèn)可，吸引了許多觀眾，帶來了音樂文化的一個(gè)個(gè)高潮。

四、結(jié)語

音樂審美文化得以大眾化的原因是多種多樣的。隨著經(jīng)濟(jì)方式的改變，人們的審美心理開始了轉(zhuǎn)變，審美文化整體有了大眾化的趨勢(shì)，音樂審美文化作為審美文化的一種當(dāng)然也不例外。其次，大眾物質(zhì)生活的豐富，空余時(shí)間的增多為其從事音樂審美提供了條件。再次，和傳統(tǒng)音樂相比，現(xiàn)代音樂有了很多的改變，音樂的轉(zhuǎn)變?cè)絹碓角泻洗蟊姷目谖?，尤其是現(xiàn)代音樂的煽情性、感染力讓處于生活壓力中的人們能夠得到精神的放松。還有現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，讓音樂得以傳播到每一個(gè)人的身邊，大眾只有在接觸到音樂后才能夠進(jìn)行審美，這使得音樂審美文化大眾化成為了可能。再加上商家的推波助瀾，出于商業(yè)目的的一些音樂活動(dòng)引來了更多的人關(guān)注音樂，進(jìn)一步推動(dòng)了音樂審美文化的大眾化。

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