孫遠(yuǎn)
【摘 要】對于20世紀(jì)的音樂,我們總是在探尋其中創(chuàng)新的部分,往往忽略了創(chuàng)新其實是傳統(tǒng)的另一種表現(xiàn)。作為現(xiàn)代音樂作曲家的代表人物,梅西安的《世界末日四重奏》是其中比較有代表性的作品之一。因此,基于這樣的想法,筆者希望通過這首作品去尋找其中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新的部分,力求在傳統(tǒng)和創(chuàng)新中找到一個平衡點,用兩種視角去分析這首作品。
【關(guān)鍵詞】《世界末日四重奏》;現(xiàn)代音樂;傳統(tǒng)與創(chuàng)新
中圖分類號:J618.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)05-0107-01
一、梅西安和《世界末日四重奏》
1940年6月,31歲的梅西安被俘。在戰(zhàn)俘營中他認(rèn)識了小提琴演奏家Jean Le Boulaire、單簧管演奏家Henri Akoka和大提琴演奏家Etienne Pasquier。于是,梅西安為這三位演奏家創(chuàng)作了一首短曲,這就是《世界末日四重奏》創(chuàng)作的起點。
之后,受到《圣·約翰啟示錄》第十章中的《天使的夢幻》的啟示,他將這首短曲發(fā)展成為了擁有八個樂章的四重奏,并且增加了鋼琴的演奏,而之前的這首短曲就是其中的第四個樂章“間奏曲”。梅西安為作品的八個樂章分別取了標(biāo)題:“水晶般清澈的禮拜”、“天使之聲:宣布末日來臨”、“鳥兒的深淵”、“間奏曲”、“耶穌永恒的頌歌”、“七個號角的狂舞”、“宣告末日天使頭上的彩虹大放光彩”以及“耶穌永恒的頌歌”。
梅西安于1941年1月初全部完成,這首作品在1941年1月由四位演奏者在戰(zhàn)俘營中進(jìn)行了首演,令人欣慰的是,這首作品在首演時就得到了觀眾們的理解和認(rèn)可。這首作品是梅西安的唯一一首室內(nèi)樂作品也成為了梅西安的代表作品之一。
二、作品分析
從作品的標(biāo)題以及創(chuàng)作背景我們不難看出,梅西安試圖通過他的音樂向我們解釋神秘的宗教內(nèi)容。
本文的目的,就是希望通過作品每一個樂章中所使用的一些當(dāng)時新興的觀念和技法,試圖尋找到梅西安是如何通過這些新的技術(shù)來描述宗教這個神秘而又古老的內(nèi)容的。
(一)第一樂章:水晶般清澈的禮拜。在這一個樂章中,梅西安用樂器所特有的音色去模仿鳥的叫聲,觀察樂譜可以發(fā)現(xiàn),作曲家放棄了傳統(tǒng)的音高邏輯,使音樂追求的是一種音響的效果,這使得中間每一個音的作用都是平等的,每一個音的出現(xiàn)都是為音樂服務(wù)。
(二)第二樂章:天使之聲,宣布末日來臨。這個樂章作曲家主要關(guān)注的是時間的部分,梅西安通過對節(jié)奏和速度的掌控賦予了音樂延伸性,中間部分像是被拉長一樣,鋼琴的伴奏使音樂進(jìn)入了無限的循環(huán)之中,最后第三個部分短暫的重復(fù)了第一部分的一些內(nèi)容,將音樂拉回到原本的速度。
(三)第三樂章:鳥兒的深淵(單簧管獨奏)。這是整首樂曲比較重要的一個樂章,整個樂章在自由的節(jié)奏之下表現(xiàn)了預(yù)言鳥進(jìn)入深淵后悲傷、哀痛的情緒,渴望得到自由,走出深淵重新獲得快樂到認(rèn)清現(xiàn)狀恢復(fù)平靜的一系列內(nèi)心復(fù)雜的情感。
(四)第四樂章:間奏曲。這是全曲最短的一個樂章,是《世界末日四重奏》創(chuàng)作的起點,所以這個樂章沒有鋼琴的加入,只有小提琴、單簧管和大提琴三件樂器的加入。
(五)第五樂章:耶穌永恒的頌歌(大提琴和鋼琴)。這個樂章只用了兩件樂器,大提琴的聲音表示頌歌的部分。鋼琴有力的和弦敲擊給人更加堅定的感覺。
(六)第六樂章:七個號角的狂舞。“七個號角”指的是《啟示錄》中的七聲雷聲,這個樂章使用了全部四件樂器,這四件樂器同時演奏相同的節(jié)奏型,這個節(jié)奏型來自于佳美蘭音樂,在這個樂章中,梅西安增加了延長、擴(kuò)展和壓縮節(jié)奏的使用,全曲第三次出現(xiàn)沒有拍號的樂章。
(七)第七樂章:宣告末日天使頭上的彩虹大放光彩(大提琴和鋼琴)。這一個樂章從第二樂章中引用了一些材料,第一部分平緩的進(jìn)入像是在模仿天使充滿力量的出現(xiàn),鋼琴的部分像是上面掩蓋著的彩虹,之后就進(jìn)入到彩虹大放光彩的時候,音樂快速、有力的前進(jìn)著,中間還穿插中天使的腳步。梅西安用各種表示力度的表情符號來表現(xiàn)這段具有復(fù)雜情感的樂章,在音響和音色上都有很大膽的創(chuàng)新。
(八)第八樂章:耶穌永恒的頌歌(小提琴和鋼琴)。這是第二首頌歌,其中小提琴的部分和第五樂章中寬廣的大提琴是相類似的,不同在于鋼琴的部分,鋼琴的伴奏變得不是很均勻、平穩(wěn)。
三、總結(jié)
縱觀整首作品,我們不僅可以從中找出一些當(dāng)時所出現(xiàn)的新的觀念和技巧,同樣應(yīng)該引起我們注意的是,作品中也有傳統(tǒng)的部分,而這個部分常常因為這些新的觀念的出現(xiàn)被人們所忽略,因此我們有必要花費時間和精力對這首作品中的新舊部分進(jìn)行整理和總結(jié)。
參考文獻(xiàn):
[1]邢學(xué)智.奧利維·梅西安《末日四重奏》[J].四川音樂學(xué)院學(xué)報,1990(2).
[2]王文.梅西安《末日四重奏》解析[J].音樂生活,2011(8).