羅芳

摘要：演員表演中自我與角色關(guān)系是否融洽在當(dāng)前戲劇文化的表演中顯得越來(lái)越重要，演員需要突破自我才能真正的融入到戲劇中所扮演的角色，塑造出劇本中的角色。夠快速的做到自我與角色的轉(zhuǎn)換對(duì)于一個(gè)好的演員在每一次的戲劇表演來(lái)說(shuō)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。演員一生中會(huì)塑造無(wú)數(shù)個(gè)角色形象在戲劇表演中，對(duì)于不同的角色形象都能夠進(jìn)行自我的突破演繹出自我的認(rèn)識(shí)非常重要，本文主要對(duì)戲劇表演中自我與角色之間的關(guān)系進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：戲劇藝術(shù)；表演；自我；角色

在戲劇表演過(guò)程中，演員的自我與角色是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系.演員的“自我”又稱(chēng)本我，是演員真實(shí)的心理狀態(tài)和行動(dòng).而演員的“角色”是指在戲劇表演過(guò)程中塑造的人物的性格、行為等等.在戲劇表演的過(guò)程中，演員的自我與角色之問(wèn)存在不同程度的區(qū)別，而達(dá)到表演過(guò)程中自我與角色的有機(jī)統(tǒng)一，則是戲劇藝術(shù)的最高境界。

一、演員本身的自我認(rèn)知

想要成功地塑造角色演員就應(yīng)該把握好自身的一些條件，這些條件包括自己的外部特征，比如相貌、聲音、形體特征等以及各種外部技能比如唱歌跳舞、琴棋書(shū)畫(huà)等，而且要充分了解自己的內(nèi)心世界，把控好自身的情感；當(dāng)然也包括自身的生活經(jīng)歷以及自身的修養(yǎng)。演員本身具有的天賦各不相同，有的形體動(dòng)作比較好，在形體方面占優(yōu)勢(shì)；有的有聲樂(lè)天賦，在臺(tái)詞聲音塑造上就占優(yōu)勢(shì)；有的模仿能力強(qiáng)，學(xué)什么像什么；有的生活閱歷多，在理解角色上就占有優(yōu)勢(shì)。因此，每個(gè)人的可塑性是根據(jù)自身能力而有所不同的。演員做好準(zhǔn)備提高自身的技術(shù)，充分認(rèn)識(shí)到自我的短處，排練時(shí)就可以節(jié)省好多時(shí)間，融入角色比較快。日本著名學(xué)者盛田昭夫說(shuō)過(guò)：“如果你一點(diǎn)也不了解一條河的深淺，你最好打消要趟過(guò)它的念頭。”因此，演員要想對(duì)角色的塑造成功必須要清晰深刻的認(rèn)識(shí)自我。也就是說(shuō)演員要想更好地從自我向角色去融合必須要充分認(rèn)識(shí)到自身的優(yōu)缺點(diǎn)。這也是演員自我進(jìn)入人物角色的前提條件。

二、從自身角度出發(fā)深入發(fā)現(xiàn)劇本對(duì)角色人物進(jìn)行詳細(xì)認(rèn)識(shí)

演員拿到劇本后必須對(duì)劇本角色進(jìn)行的二次創(chuàng)作才能真正的了解這個(gè)角色。在劇本設(shè)計(jì)的背景下，從時(shí)間、事件、環(huán)境來(lái)全面分析角色人物的心理變化，從而了解人物性格對(duì)人物的行為處事進(jìn)行揣摩，進(jìn)一步揣摩角色人物的內(nèi)心世界，融入到角色的心理，然后自己根據(jù)劇本要求來(lái)刻意的去模仿角色，從而逐漸地從模仿到最后的完全與角色融為一體，才能把戲劇表演的淋漓盡致。具體可從以下兩方面入手：

1、在時(shí)代背景下分析角色

根據(jù)劇本人物生活的時(shí)代對(duì)角色人物的時(shí)代產(chǎn)物以及生活習(xí)慣進(jìn)行具體分析，詳細(xì)的分析角色與自我之間的差異，從而完成自我的突破真正融入到角色中去。

2、抓住角色的性格特點(diǎn)

根據(jù)劇本中角色的言行舉止和環(huán)境分析角色人物的性格特點(diǎn)?？梢栽谝恍┚唧w的事件上把握好這些鮮明的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)。要想把人物性格主體才能夠表現(xiàn)的越厚重越堅(jiān)強(qiáng)必須在環(huán)境沖突嚴(yán)峻、破壞力大的前提下才能完成。

三、升華表演藝術(shù)，完成自我與角色的統(tǒng)一

通過(guò)前面兩個(gè)方面可以看出，演員只有將自身特點(diǎn)與角色之問(wèn)相似特征相互融合才能把角色塑造成功。要想達(dá)到完美的表演效果單純地依靠本色演出或者單純地靠技術(shù)訓(xùn)練都難以完成。表演的基本功是演技，是對(duì)演出時(shí)的肢體形象、語(yǔ)言、節(jié)奏的把握。必須對(duì)劇本的時(shí)代背景、內(nèi)涵、角色心理以及觀眾心理和情緒多方面考慮才能充分的發(fā)揮自己的演技。所以演員應(yīng)該在自我認(rèn)知的基礎(chǔ)上，把控好角色與觀眾心理，在塑造出角色的基礎(chǔ)上通過(guò)自身特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)人物張力。在舞臺(tái)表演的同時(shí)，演員對(duì)角色和觀眾心理感知的缺乏會(huì)造成表演迷失的現(xiàn)象，而過(guò)于陷于角色思考同樣也會(huì)自己無(wú)所適從，要想在自我與角色之間的轉(zhuǎn)換與交流演員必須通過(guò)加強(qiáng)訓(xùn)練來(lái)達(dá)到。所以，演員首先要先了解生活，通過(guò)自身生活的實(shí)踐與觀察更多的了解社會(huì)多層次人的生活原型以及心理訴求，這樣可以增強(qiáng)自身的生活閱歷更好的塑造角色形象；其次，自己能夠在表演過(guò)程中順利地實(shí)現(xiàn)自我與角色之間的轉(zhuǎn)換還應(yīng)通過(guò)加強(qiáng)訓(xùn)練讓自身能夠迅速模仿各色人物；最后，也要通過(guò)深刻理解劇本創(chuàng)作意圖與人物心理特征產(chǎn)生的根源，從而使自己突破自我，豐富自己不同角色塑造能力，并使作品不會(huì)偏離作者的主旨。

四、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，自我與劇本中角色的真實(shí)交流才是真正的戲劇藝術(shù)表演，這就好比將兩個(gè)性格不同的人通過(guò)劇本這一條紐帶融合成為一個(gè)性格、言行舉止、行動(dòng)表現(xiàn)完全相同的人從而實(shí)現(xiàn)兩個(gè)真實(shí)的自我之間的交流。這些在藝術(shù)舞臺(tái)上的表演是十分重要的。而作為戲劇表演者在舞臺(tái)上運(yùn)用自身的全部去表現(xiàn)塑造好一個(gè)劇本中的角色才是最終的目標(biāo)。通過(guò)把這個(gè)栩栩如生、活靈活現(xiàn)的角色的扮演好，將觀眾完全吸引到當(dāng)時(shí)的環(huán)境情景中，完全投入的去欣賞表演。因此，作為戲劇表演演員，應(yīng)該完善自我與角色關(guān)系的塑造，才能夠從容的在角色中找到自我，在自我中找到角色。

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