內(nèi)容摘要：詞為宋之一代文學。這個時期的歌妓在奏唱詞客騷人的歌詞的同時，也漸漸悟出詞之體味，開始了詞的填作，成為詞苑中令人矚目的一支新軍。

關鍵詞：宋代 歌妓 詞人 詞作

自古以來，青樓便是最能引發(fā)文人墨客詩情的源地，又是譜唱演播新詞的理想場所。到宋代，詞已經(jīng)發(fā)展成為士人與妓女交際的特殊語言。文人騷客在宴飲中常常讓歌妓吟唱自己所寫之詞，而一些有才華之歌妓沉浸其中，也學得了填詞的技法，便也將自己之心曲也賦予詞，從而成為詞苑中令人矚目的一支新軍。這支隊伍也許數(shù)目并不少，所作詞的數(shù)量大概也不在少數(shù)，惜于位卑人微，大都散佚不傳，今從《全宋詞》，僅得31人33首及一些一殘句。今將詞人之簡要概況及存世詞作錄于此，以資參證。

一.臨難不茍的義妓：嚴蕊

嚴蕊，字幼芳，南宋臺州軍營中的歌妓。周密《癸辛雜識》說她“善琴弈、歌舞、絲竹、書畫，色藝冠一時。間作詩詞，有新語，頗通古今?！薄度卧~》存其詞三首，當是宋代妓女詞人存詞最多的一位。而使她名傳于世的原因更多在于其臨難不茍的品格。

據(jù)葉申薌《本事詞》記載，在唐與正任臺州太守時，對嚴蕊的才藝極為賞識。有一次，唐設宴觀賞桃花，召嚴蕊前來伴酒，然后以《紅白桃花》為題，命嚴蕊作詞。她脫口唱出《如夢令》一闋：

道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風情味。曾記。曾記。人在武陵微醉。

這首詞用“梨花”和“杏花”從反面與“桃花”作比襯，構思清新，用典也妙。唐與正極為賞識，以“雙縑”相贈。

有一年“七夕”，官府設宴招待賓客。嚴蕊應召而至。席上一名叫謝元卿的豪士，風聞嚴蕊的美名，便以《七夕》為題，命她即席賦詞，并限令她用自己的謝姓為韻?！熬品叫小?，嚴蕊詞已成，即《鵲橋仙》：

碧梧初墜，桂花才吐，池上水花微謝。穿針人在合歡樓，正月露、玉盤高瀉。

蛛忙鵲懶，耕慵織倦，空做古今佳話。人間剛道隔年期，指天上、方才隔夜。

嚴蕊的輕酌低唱，使謝元卿為之心醉，此后便在她家中留居半年之久。

宋孝宗淳熙九年（1182年），朱熹以浙東提舉的官銜出巡，取道臺州，并收羅唐與正罪名，其中之一便是指其與嚴為濫污，嚴蕊因之坐獄，并受嚴刑逼供。嚴蕊忍受酷刑，死不招供。朱熹又把她轉(zhuǎn)移到紹興司理院繼續(xù)拷問。嚴蕊對一個勸告她的獄吏說：“我身為一個賤妓，縱然與太守有私情，也不至于判成死罪，然而是非真?zhèn)螒謩e清楚，怎能胡說而使士大夫蒙受冤枉呢？”

嚴蕊被關兩個月，期間一再被施刑，“委頓幾死”，但這些都沒有使她屈服，她的名聲反而更大了。

不久，朱熹改除。新任巡按岳霖憐其病瘁，命作詞自陳。嚴蕊略不構思，即口占[卜算子]一詞：

不是愛風塵，似被前身誤?；浠ㄩ_自有時，總是東君土。

去了終須去，住了如何住。若得山花插滿頭，莫問奴歸處。

岳大喜，即日判與從良。

作者的這首《卜算子》詞，傾訴了她的衷曲。不是她自甘墮落，而是渴望得到人身自由，過正常的夫妻生活?？墒?，這一天真正到來，她又感到茫然，不知身歸何處？她的哀怨，是對封建社會娼妓制度的控訴。

二.紅樓少婦、紫曲名娃琴操、陳鳳儀、蜀妓與嚴蕊

葉申薌《本事詞·自序》中有一段話：“且有紅樓少婦，紫曲名娃，才擅濤箋，慧工浪語。改山抹微云之韻，靈出犀心；吟花啼紅雨之篇，巧偷鶯舌。折來官柳，真蜀艷之可人；插滿山花，羨嚴卿之俠氣?！?/p>

這里涉及了四位宋代歌妓。第一位是琴操，杭州妓。吳曾《能改齋漫錄》記載：杭之西湖，有一倅閑唱少游滿庭芳，偶然誤舉一韻云：“畫角聲斷斜陽?！奔饲俨僭趥?cè)云：“畫角聲斷譙門，非斜陽也?！眰y因戲之曰：“爾可改韻否？”琴即改作陽字韻云：

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷斜陽。暫停征轡，聊共飲離觴。多少蓬萊舊侶，頻回首、煙靄茫茫。孤村里，寒鴉萬點，流水繞紅墻。

魂傷。當此際，累分羅帶，暗解香囊。謾贏得，青樓薄幸名狂。此去何時見也，襟袖上、空有馀香。傷心處，記城望斷，燈火已昏黃。

片刻之間，琴操便巧易新韻，將原詞稍改數(shù)字，卻并不傷詞意，蘇軾聽了也十分贊賞?！度卧~》存詞二首，一即為上首《滿庭芳》，其二為《卜算子》：

欲整別離情，怯對尊中酒。野梵幽幽石上飄，搴落樓頭柳。

不系黃金綬。粉黛愁成垢。春風三月有時闌，遮不盡、梨花丑。

此詞寫閨中思情，因心緒不佳，妝扮也無心，所見景也皆失去了美色。

第二位指隸屬于成都樂籍的陳鳳儀。成都太守蔣龍圖內(nèi)召赴京，郡中設宴餞行。席間，陳鳳儀唱起自制的[洛陽春]（《全宋詞》作[一絡索]）以侑云：

蜀江春色濃如霧。擁雙旌歸去。海棠也似別君難，一點點、啼紅雨。

此去馬蹄何處。沙堤新路。禁林賜宴賞花時，還憶著、西樓否。

詞渲染了難舍難分的離別情緒，蔣太守大為贊賞，厚賜了陳鳳儀。

第三位是蜀地的歌妓，姓名無可考。她餞席上賦送行詞：

欲寄意、渾無所有。折盡市橋官柳?？淳险魃?，又相將，放船楚江口。

后會不知何日又。是男兒、休要鎮(zhèn)長相守。茍富貴、無相忘，若相忘，有如此酒。

此首齊東野語原不著調(diào)名，詞綜卷二十五作市橋柳，疑出杜撰。又此首別見王質(zhì)雪山集卷十六，調(diào)作紅窗迥。詞調(diào)蓋出此妓自創(chuàng)，后定名為[市橋柳]。此詞柔中帶剛，風格灑脫豪放，為時人所稱道。

最后一位即前所說嚴蕊，是為具有高尚品德的義妓。

三.詞才機敏的蘇瓊、趙才卿等

姑蘇官妓蘇瓊第九，蔡元長道過蘇州，太守張宴，瓊亦侍觴。元長聞瓊能詞，因命即席獻詞。請韻，即以其行第九字為韻。瓊即歌曰：

韓愈文章蓋世，謝安情性風流。良辰美景在西樓。敢勸一卮芳酒。

記得南宮高第，弟兄爭占鰲頭。金爐玉殿瑞煙浮。高占甲科第九。

蔡大喜，蓋元長與元度同榜登第，元度第十一，元長第九耳。

趙才卿者，成才樂籍也。性慧黠，能小詞。帥府開宴餞都鈐。席間，帥令作詞，才卿立進燕歸梁云：“細柳營中有亞夫，華宴簇名姝。雅歌長許佐投壺，無一日，不歡娛。漢王拓境思名將，捧飛詔，欲登途。從前密約盡成虛，空贏得，淚如珠?！睅洿笙玻M以席上飲器賜之。

廣漢官妓名僧兒者，秀外慧中，善填詞。時有太守戴姓，兩臨此郡，甚眷之。后以玉局之請，致仕歸。僧兒于餞席賦滿庭芳云：

團菊苞金，叢蘭減翠，畫成秋暮風煙。使君歸去，千里倍潸然。兩度朱幡雁水，全勝得、陶侃當年。如何見，一時盛事，都在送行篇。

愁煩。梳洗懶，尋思陪宴，把月湖邊。有多少、風流往事縈牽。聞道霓旌羽駕，看看是、玉局神仙。應相許，沖云破霧，一到洞中天。

洪惠英，會稽（今浙江紹興）歌宮調(diào)女子。于洪景盧守會稽日，歌其自制減蘭以侑觴。云：

梅花似雪。剛被雪來相挫折。雪里梅花。無限精神總屬他。

梅花無語。只有東君來作主。傳語樂君。且與梅花作主人。

四.以詞而獲身的聶勝瓊、尹溫儀等

長安妓聶勝瓊，善詞翰，后歸李之問。楊湜《古今詞話》載：

李公之問儀曹解長安幕，詣京師改秩。都下聶勝瓊，名娼也，資性慧黠，善詞翰，公見喜之。李將行，勝瓊送之別，飲于蓮花樓，唱一詞，末句曰：“無計留君住，奈何無計隨君去?！崩顝土艚?jīng)月，為細君督歸甚切，遂別。不旬日，聶作一詞以寄之，名[鷓鴣天]曰：

玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關曲，別個人個第五程。

尋好夢，夢難成。有誰知我此時情？枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明。

李在中路得之，藏于篋間。抵家為其妻所得，因問之，具以實告。妻熹其語句清健，遂也妝奩資募，后往京師取歸。

一曲[鷓鴣天]，不僅打動了李之問，而且還傾倒了他的妻子，聶勝瓊亦因此從良為人妾。

成都官妓尹溫儀，本良家子，失身樂籍。嘗于郭帥席上，獻玉樓春云：

浣花溪上風光主，宴席桃源開幕府。商嵓本是作霖人，也使閑花沾雨露。

父兄世業(yè)傳儒素，何事失身非類侶？若蒙化筆一吹噓，免使飄零飛繡戶。

郭即判與落籍。以上系《本事詞》所載，《全宋詞》所存詞《玉樓春》詞句稍有不同：

浣花溪上風光主。燕集瀛洲開幕府。商巖本是作霖人，也使閑花沾雨露。

誰憐氏族傳簪組?？褊E偶為風月誤。愿教朱戶柳藏春，免作飄零堤上絮。

《花草粹編》又載事為：成都妓尹溫儀，本良家女，失身妓籍。蔡相帥成都，酷愛之。尹告蔡乞除樂籍，。蔡戲曰：“若樽前成一小闋，便可除免?！币唬骸捌蚯徽{(diào)?！辈檀鹨訹西江月]。尹又乞嚴韻，蔡曰：“汝排雨九，用九字?！奔幢銘暢稍~云：

韓愈文章蓋世，謝安才貌風流。良辰開宴在西樓。敢勸一卮芳酒。

記得南宮高第，弟兄都占鰲頭。金爐玉殿瑞香浮。名在甲科第九。

也有人認為這首詞是姑蘇官妓蘇瓊為蔡京賦，據(jù)《能改齋漫錄》載。詞句和此稍有不同，“才調(diào)”作“情性”，“開宴”作“美景”，“高遇”作“高第”，“名在”作“高占”，《全宋詞》同存入。究竟屬誰，已難確考，詞的內(nèi)容也不過是奉承諛贊，決無興寄可言。但其中亦體現(xiàn)了詞人的才思敏捷，詞人也因此而獲從良。

楚娘，建昌妓，以姿學自負，有《詠桂花》詩云：

丹桂迎風蓓蕾開，摘來斜插竟相偎。清香不與群芳并，仙種原從月里來。

自負頗不淺。三山（今福州）林茂叔官建昌，和她很相得，因攜加家中。林妻李氏不能容。楚娘乃題《生查子》于壁間云：

去年梅雪天，千里人歸遠。今歲雪梅天，千里人追怨。 鐵石作心腸，鐵石剛猶軟。江海比君恩，江海深猶淺。

李氏見了，乃道：“人非木石，胡不能容？”遂置長枕大被，三人共寢。

五.寄別情深的樂婉、蘇小小等

杭妓樂婉，與施酒監(jiān)善。施秩滿去，贈以詞，云：

相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不如伊好。

別爾登長道，轉(zhuǎn)覺添煩惱。樓外朱樓獨倚欄，滿目圍芳草。

婉亦能詞，答贈《卜算子》云：

相思似海深，舊事如天遠。淚滴千千萬萬行，更使人愁腸斷。

要見無因見，了拚終難拚。若是前生未有緣，待重結、來生愿。

蘇小小，宋代著名歌妓，錢塘人。據(jù)郞瑛《七修類稿》戴，她是蘇盼奴之妹，能詩工詞，才情超絕。后來從良，嫁給襄陽趙院判為妻。《全宋詞》存詞一首《減字木蘭花》：

別離情緒。萬里關山如底數(shù)。遣妾傷悲。未必郎家知不知。

自從君去。數(shù)盡殘冬春又暮。音信全乖。等到花開不見來。

吳女盈盈。年十六，善歌舞，尤工彈箏。容貌佚麗，才思清卓，翹翹出群。魏人王山，下第游東海，適盈盈來，府守田龍圖召使侍宴。山亦與宴，因相得于樽俎之間，從之歡處累月。山辭歸，盈盈垂泣悲啼，不能自止。明年，寄《傷春曲》與山云：

芳菲時節(jié)，花壓枝折，蜂蝶掩欄檻光發(fā)。一旦碎花魂，葬花骨；蜂兮蝶兮何不來，空使雕闌對寒月。

山亦作答。又明年，山適福川，于邸舍得盈盈簡，欲偕游山東。時方初夏，山以病不克赴約。秋中再至山東，盈盈已死。山又作詩以吊。

盼盼，瀘南（今四川瀘州）妓?！度卧~》存詞一首《惜花容》：

少年看花雙鬢綠。走馬章臺管弦逐。而今老更惜花深，終日看花看不足。

坐中美女顏如玉。為我一歌金縷曲。歸時壓得帽檐欹，頭上春風紅簌簌。

據(jù)古今詞話，此詞乃盼盼所唱，各選本俱題盼盼作，今姑從之，俟考。《本事詞》載此為與黃庭堅共席所唱。

譚意哥，小字英奴，隨親生于英州。喪親，流落長沙為妓，后適張正字?！度卧~》存詞二首，其一為《極相思令》：

湘東最是得春先。和氣暖如綿。清明過了，殘花巷陌，猶見秋千。

對景感時情緒亂，這密意、翠羽空傳。風前月下，花時永晝，灑淚何言。

其二為《長相思令》：

舊燕初歸，梨花滿院，迤邐天氣融和。新晴巷陌，是處輕車駿馬，禊飲笙歌。舊賞人非，對佳時、一向樂少愁多。遠意沉沉，幽閨獨自顰蛾。

正消黯、無言自感，憑高遠意，空寄煙波。從來美事，因甚天教，兩處多磨。開懷強笑，向新來、寬卻衣羅。似恁他、人怪憔悴，甘心總為伊呵。

鄭云娘，不知何地人，有寄張生《西江月》：

一片冰輪皎潔，十分桂魄婆娑。不施方便是如何，莫是姮娥妒我？

雖則清光可愛，奈緣好事多磨！仗誰傳與片云呵，遮取霎時則個。

六.未有名傳的都下妓、蜀妓與平江妓

都下妓，《全宋詞》存詞一首《朝中措》（改歐陽修詞）：

屏山欄檻倚晴空。山色有無中。手種庭前桃李，別來幾度春風。

文章宰相，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂不須年少，尊前看取仙翁。

蜀妓類能文，蓋薛濤遺風也。陸放翁返自蜀，其客挾一妓偕行，歸而置之別館，率數(shù)日一往。偶以病久疎，妓頗疑之。客作詞自解，妓即韻《鵲橋仙》答之云：

說盟說誓。說情說意。動便春愁滿紙。多應念得脫空經(jīng)，是那個、先生教底。

不茶不飯，不言不語，一味供他憔悴。相思已是不曾閑，又那得、工夫咒你。

平江妓，嘉定詞人，有于餞席獻太守詞《賀新郎》云：

春色元無主。荷東君、著意看承，等閑分會。多少塢風與浪，又那更、蜂欺蝶妒。算燕雀、眼前無數(shù)?？v使簾櫳能愛護，到如今、已是成遲暮。芳草碧，遮歸路。

看看做到難言處。怕宣郎、旌旗輕轉(zhuǎn)，易歌襦袴。月滿西樓弦索靜，云蔽昆城閬府。便恁地、一帆輕舉。獨倚闌干愁拍碎，慘玉容、淚眼如紅雨。去與住，兩難訴。

七.僅存詞句的歌妓

一些歌妓未見全詞，僅存留一些殘句，以資飧：

青幕子婦，原為妓，能詩詞。《全宋詞》存詞半闋《減字木蘭花》（出自《后山詩話》）：

清詞麗句。永叔子瞻曾獨步。似恁文章。寫得出來當甚強。

王幼玉，衡陽妓。《全宋詞》存詞一句《失調(diào)名》（花草粹編卷二朱秋娘集句采桑子）：粉面羞搽淚滿腮。

張珍奴，吳興（今浙江?。┘?。《全宋詞》存詞兩句《失調(diào)名》：逢師許多時，不說些兒個。及至如今悶損我。（夷堅丁志卷十八）

儀玨，臨安（今浙江杭州）妓?！度卧~》存詞一句《失調(diào)名》：鄱江英氣鐘三秀。（異聞總錄卷四）

某邑妓，《全宋詞》存詞一句《漁家傲》：十月小春梅蕊破。（行都紀事）

此外，《全宋詞》附錄中還載有兩類妓女所作詞，一類為宋人話本小說中人物詞，有3人：

張師師，京師（宋之東京，今開封）妓?！度卧~》存詞一首《西江月》（和柳永）：

一種何其輕薄，三眠情意偏多。飛花舞絮弄春和。全沒些兒定個。

蹤跡豈容收拾，風流無處消磨。依依接取手親授。永結同心向我。（羅燁醉翁談錄丙集卷二）

錢安安，京師（宋之東京，今開封）妓?！度卧~》存詞一首《西江月》：

誰道詞高和寡，須知會少良多。三家本作一家和。更莫容他別個。

且恁眼前同樂，休將飲里相磨。酒腸不奈苦揉挼。我醉無多酌我。（羅燁醉翁談錄丙集卷二）

謝福娘，建康妓，適張時?！度卧~》存詞一首《南歌子》：

閑傍藥欄西。正是春光三月時。深紫淺紅光照眼，依稀。有似西施醉枕欹。

摘放膽瓶兒。冷艷幽光映酒卮。曾記古人題品語，襖知。今夜花王得艷妻。（羅燁醉翁談錄癸集卷二）

第二類為元明小說話本中依托宋人詞，也有3人：

章臺柳，杭州西湖歌妓。詞一首《沁園春》：

弱質(zhì)嬌姿，黛眉星眼，畫工怎描。自章臺分散，隋堤別后，近臨綠水，遠映紅蓼。半占官街，半侵私道，長被狂風取次搖。當今桃肋杏臉，難比好妖嬈。

春朝。曉露才消。暗隱黃鸝深處嬌。知絲萬縷，零零風拂水，隨風隨雨，晴雪飄飄。欲告東君，移歸庭院，獨對高臺舞細腰。從今后，無人折取柔條。（蘇長公章臺柳傳）

賀憐憐，汴梁妓，適王煥，北宋末人。存詞二首，其一為《長相思》：

朝相思。暮相思。朝暮相思無盡時。奉君腸斷詞。

生相思。死相思。生死相思兩處辭。何由得見之。

其二為《南鄉(xiāng)子》：

勉強贈行裝。愿爾長驅(qū)掃夏涼。威鎮(zhèn)雷霆傳號令，軒昂。萬里封侯相自當。

功績載旂常。恩寵朝端誰比方。衣錦歸來攜兩袖，天香。散作春風滿洛陽。（以上二首元無名氏雜劇逞風流王煥百花亭）

馬瓊瓊，存詞一首《減蘭》（題梅雪扇）：

雪梅妒色。雪把梅花相抑勒。梅性溫柔。雪壓梅花怎起頭。

芳心欲訴。全仗東君來作主。傳語東君。早與梅花作主人。（寄梅記）

此詞與前洪惠英詞近似，僅一些詞句不同。

龔斌《北里瑣話》中記，馬瓊瓊與名士朱端朝相好，端及第后作南昌尉，為瓊瓊脫籍，娶做小妾。端在任上，瓊寄此詞言妻妾矛盾，端至家調(diào)解，妻妾歡好如初。

以上即為《全明詞》所載宋代歌妓詞人及存世詞作情況。中國古代，女子處于男子附庸地位，女子文學亦是如此。因而往往姓名難考，事跡難尋。而作為社會最底層的女性——歌妓，此等情況則更為嚴重。所以與詞有著密切關系因而作詞者與詞作品可能都不少的歌妓詞人，我們今天卻僅能知道31人，而且其中不少姓名難考。

因生活范圍所限，宋代歌妓所作詞作內(nèi)容也較狹窄，大體主要表現(xiàn)為相思和自傷淪落兩類，而且不少是宴飲中為迎合士大夫而作。這是宋代特有的社會文化氛圍所造成的。從以上事例我們可知，一名歌妓能否作詞，甚至會影響到她的終身歸宿。因此我們現(xiàn)在所見宋代歌妓詞作雖少，但它們已大致反映出當時歌妓的生活及其喜怒哀樂。

從形式上看，宋代歌妓的詞多為小令，長調(diào)僅5首。因才氣所限，歌妓所作以短章為主，再者，她們的性情更為爽朗，表達情感也更為直接淺近。從藝術上看，她們的詞真實自然，獨具特色，在浩瀚詞作中，亦有清水出芙蓉之感。

可以說，宋代歌妓詞在詞史上是比較有特色的一類，雖說至明代，這一創(chuàng)作群體才達到高峰。從現(xiàn)存的詞作與詞人的秩事來看，這個時期的歌妓作詞還未具有一種自覺的創(chuàng)作意識，內(nèi)容也較狹隘，但作為詞苑的新秀，她們?yōu)樵~壇奉獻了這一特殊群體的才藝與心聲。

參考文獻

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[4]龔斌.北里瑣話[M].廣州：廣東教育出版社，2003.

（作者介紹：歐陽珍，河池學院文學與傳媒學院副教授，主要研究方向為中國古代文學）