蘇堃
《煙霧、海、花卉和諾斯費(fèi)拉圖工廠》分為四章,分別用不同的黑色木盒作為容器。第一章《無盡噩夢》是銅版畫,主要是肖像和鯨魚,作為整個作品的‘起,承擔(dān)著我對自己能否和世界產(chǎn)生聯(lián)系的疑問;第二章《諾斯費(fèi)拉圖工廠》,是篇完整的短篇小說,是我對自己所謂的合理性的詮釋,以及建立對自己思維體系的構(gòu)想;第三章《永無止盡的黑夜》,是關(guān)于小說的、相互聯(lián)系的、具有隱喻和敘事性的98張獨(dú)幅版畫;第四章《原來一切只是冗長的噩夢》,是用現(xiàn)成品做的小物件,注重物的質(zhì)感,是用具象物質(zhì)傳達(dá)精神感受的嘗試。瓷娃娃頭上的花,對應(yīng)著小說里諾斯費(fèi)拉圖死時顱骨開花的描述,象征著某種現(xiàn)實里似乎不可能存在的、飽含美感的、戲劇化的結(jié)局。目的是提問:我們是不是孤獨(dú)的?能否感受到他人靈魂里溫暖的火光?在懷疑和苦難面前的孤獨(dú)感,能否在找到步調(diào)一致共同進(jìn)退的同伴后被抵消?人如何面對自己難以接受的丑惡?人是否一輩子都活在自己的矛盾里?畢業(yè)作品創(chuàng)作了一年半的時間,過程艱辛痛苦,結(jié)束時終于松了口氣,心情有些復(fù)雜。
寫作過程中,感覺自己被故事一點點地牽引著,如同在黑暗中,通過觸覺逐步理解一塊巨石的體積和形狀,而非我在創(chuàng)作什么。各種意象就在過程中自然而然地產(chǎn)生了,這些意象對我個人有很大意義。作品的主角取樣自赫爾佐格的電影《諾斯費(fèi)拉圖——夜晚的幽靈》。我從‘生產(chǎn)者(弗蘭茨)、‘工具(人造吸血鬼諾斯費(fèi)拉圖)、‘受眾(因吸血鬼失去家庭的女孩伊蓮娜)這三個角度,闡釋吸血鬼從被生產(chǎn)到運(yùn)行再自我毀滅?!a(chǎn)者(工廠)是我對意志的隱喻,意志來自人的社會和文化背景,包括家庭、教育、地域等,而后催生出‘工具,即我個人與世界產(chǎn)生聯(lián)系的方式,包括我的行為、言語、創(chuàng)作。
獨(dú)幅銅版畫,是我在銅板上用油黑直接繪畫轉(zhuǎn)印到紙張上制作的,印制過程不需要制版和擦墨,此時,印制成為一種釋放的過程。這些小畫并非作為‘結(jié)果,而是作為我生活‘過程而存在。這些畫面不是很直觀,但都是具象的,我對它們的希冀在于,成為能容納觀眾情緒的‘容器。
大一到大二的基礎(chǔ)課程乏味枯燥,但我從中認(rèn)識到耐心的重要性。教學(xué)的古板,容易限制學(xué)生的思維,這也是學(xué)生會堅持自我、認(rèn)知環(huán)境的機(jī)會。清醒的學(xué)生不一定會一直遵守這些條條框框。在版畫系,因制作版畫的需要,必須養(yǎng)成嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)任的工作態(tài)度,及獨(dú)立解決問題的信念和勇氣,是美院賦予我最重要的禮物。畢業(yè)后我將在北京做作品、學(xué)語言、申請出國讀研。
嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)任的工作態(tài)度,及獨(dú)立解決問題的信念和勇氣,是美院賦予我最重要的禮物。