王華+何艷艷

近年來，紀(jì)錄片在國(guó)際交流中扮演著關(guān)鍵角色，它也成了中國(guó)向世界傳遞中國(guó)形象的重要手段。解讀“中國(guó)故事”不只是中國(guó)人的期待，世界也更加急切地想要了解一個(gè)真實(shí)的、變化的中國(guó)。2016年，紀(jì)錄片傳統(tǒng)的“我們向他們講述我們的故事”的表達(dá)形式有了進(jìn)一步的變調(diào)，“我們”不再僅僅是中方身份制作者，而是加入了諸如美國(guó)國(guó)家地理頻道、美國(guó)探索頻道、英國(guó)廣播公司（BBC）、韓國(guó)放送公社（KBS）等頂級(jí)紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)，由此推出了《金山》《太空記者》《新疆，我們的故事》等中外合制紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片書寫了全新的中國(guó)表情和審美觀念，也傳達(dá)了中國(guó)紀(jì)錄片走出去的探索與努力。

眾所周知，中外合制紀(jì)錄片并不是近年來新興的合作樣式，第一部可以追溯到改革開放初期。1980年中日合拍大型紀(jì)錄片《絲綢之路》正式拉開了中國(guó)跨國(guó)度合作制作紀(jì)錄片的大幕，這部紀(jì)錄片對(duì)于當(dāng)時(shí)中國(guó)紀(jì)錄片在創(chuàng)作風(fēng)格和敘事理念上融入國(guó)際主流起到了至關(guān)重要的作用。①1983年的《望長(zhǎng)城》在題材的選擇上開拓了中國(guó)紀(jì)錄片制作者的思路，影片從新聞專題片人物事跡報(bào)道漸漸轉(zhuǎn)向關(guān)注中國(guó)歷史。進(jìn)入21世紀(jì)，中英、中美、中德、中澳先后合作制成了《美麗中國(guó)》《功夫》《鳥瞰中國(guó)》《孔子》等紀(jì)錄片，集中展現(xiàn)了中國(guó)人文景觀、地理環(huán)境和民族文化。這些影片引起了較為廣泛的關(guān)注，受到各類紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)垂青。

2011年初，央視紀(jì)錄頻道正式開播，中文紀(jì)錄頻道和英文紀(jì)錄國(guó)際頻道面向海外放送一批又一批專業(yè)紀(jì)錄片。央視紀(jì)錄頻道的成立對(duì)于中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際傳播來說意義重大，它創(chuàng)造了更多可以與國(guó)際頂級(jí)紀(jì)錄片制作機(jī)構(gòu)合作的機(jī)會(huì)，中外合制紀(jì)錄片走上了新的發(fā)展之路。紀(jì)錄片、電視劇、電影作為跨文化傳播的三大主力，在中國(guó)電視國(guó)際傳播業(yè)態(tài)中實(shí)現(xiàn)了平衡。近兩年紀(jì)錄片頻道開設(shè)了《寰宇視野》《特別呈現(xiàn)》《萬象》等品牌欄目，放映了中外合制紀(jì)錄片，其中包括2016年由央視紀(jì)錄片頻道和美國(guó)云霄制作公司攝制的三集紀(jì)錄片《金山》，五洲傳播中心與英國(guó)雄獅電視公司（Lion TV）聯(lián)合制作、英國(guó)BBC拍攝的《中國(guó)新年——全球最大的盛會(huì)》（簡(jiǎn)稱《中國(guó)新年》）?！吨袊?guó)新年》還與中國(guó)新年時(shí)間同步在2016年2月14日至16日在英國(guó)BBC2頻道播出。另外，中央電視臺(tái)科教頻道聯(lián)合中國(guó)國(guó)際電視總公司、高岸視野文化傳媒、澳大利亞海之光影視共同制作了展示中國(guó)深?？瓶嫉目茖W(xué)紀(jì)錄片《深潛》，中澳還合拍了紀(jì)錄片《改變世界的戰(zhàn)爭(zhēng)》。這些紀(jì)錄片在國(guó)際傳播以及跨文化交流過程中都取得了可喜佳績(jī)。那么，中外合制紀(jì)錄片為什么能夠在國(guó)際紀(jì)錄片界迅速崛起，頻繁亮相各大國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)，或者說它們何以從以前的“邊緣局部”逐漸邁入國(guó)際“主流市場(chǎng)”呢？②應(yīng)該說，中外合制紀(jì)錄片本身就是一種國(guó)際傳播策略，具備諸多優(yōu)勢(shì)。相比自制紀(jì)錄片而言，合制紀(jì)錄片風(fēng)格思路新穎多樣，它可以借助合制方影像技術(shù)、隊(duì)伍力量、文化習(xí)慣，實(shí)現(xiàn)資源共享，抵臨社會(huì)現(xiàn)實(shí)，并便利地進(jìn)入雙方文化市場(chǎng)進(jìn)行有效傳播。毋庸置疑，中外合制紀(jì)錄片能夠參照國(guó)外優(yōu)秀的紀(jì)錄片方式和媒介理念，有利于中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)水平和制作能力的提高。需要思考的是，中外合制紀(jì)錄片在內(nèi)容制作和傳播渠道上擁有什么樣的新特質(zhì)，如何借鑒個(gè)中傳播策略?；仡?016年中外合制紀(jì)錄片的內(nèi)容特色和對(duì)外傳播效果，可以用三個(gè)轉(zhuǎn)向來進(jìn)行歸納，這三個(gè)轉(zhuǎn)向亦是對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片走出去策略和路徑的探尋。

一、從宏大敘事到個(gè)體敘事的轉(zhuǎn)向

不同于以往紀(jì)錄片采用宏大敘事的講述風(fēng)格和概念解說方式，中外合制片基本都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通的老百姓，講述他們有溫度的故事，相比于群體主義的敘事，個(gè)體化的敘事更加生動(dòng)有趣，受眾也因?yàn)槠浣咏远菀桩a(chǎn)生認(rèn)同。在《中國(guó)新年》第一集《回鄉(xiāng)》中，紀(jì)錄片選擇了五個(gè)主持人展示多個(gè)家庭的方式讓人們了解中國(guó)春節(jié)文化。李彤宇一家具有很強(qiáng)的代表性，她是離家九年在英國(guó)薩里結(jié)婚定居的華人。中國(guó)紀(jì)錄片在國(guó)際傳播的過程中，采用自上而下的傳播語態(tài)一廂情愿地把本國(guó)政治理念、文化構(gòu)成、生活習(xí)慣單向傳達(dá)給國(guó)外受眾已經(jīng)不合時(shí)宜，它需要考慮屏幕內(nèi)外的接受者?？梢哉f，中外合制紀(jì)錄片國(guó)際傳播的受眾主要是三大人群：一是國(guó)內(nèi)群體，二是國(guó)外關(guān)注中國(guó)社會(huì)的主流人群，三是海外華人。李彤宇這一人物的選擇正是契合了海外華人這一群體的心理需求，“億萬人同時(shí)遷徙，只為一次團(tuán)圓”是《中國(guó)新年》中形容中國(guó)春節(jié)的一句話。李彤宇的故事里就包含著許多春節(jié)元素，例如飛行千里家庭團(tuán)聚、和孩子一起為父親制作的全家福，見到家人時(shí)那久違的深情擁抱都能夠觸動(dòng)海外華人的心弦。紀(jì)錄片的鏡頭并不局限于情感的共鳴，通過講述暖泉鎮(zhèn)薛建國(guó)“打樹花”的故事，在展現(xiàn)獨(dú)一無二的中國(guó)古老傳統(tǒng)技藝的同時(shí)，也客觀理性思考了傳統(tǒng)技藝的傳承問題。

《中國(guó)新年》打造了中國(guó)人注重家庭的形象，《金山》則展現(xiàn)出中國(guó)人民的另一面——勤勞敬業(yè)，這也與國(guó)際上的中國(guó)國(guó)民形象相契合。中國(guó)外文局發(fā)布的2015年中國(guó)國(guó)家形象全球調(diào)查中顯示中國(guó)國(guó)際形象在不斷提升，尤其是越來越受到精英階層的認(rèn)識(shí)，“勤勞敬業(yè)”是中國(guó)最突出的國(guó)民形象，其他的特點(diǎn)包括集體主義、熱情友善等?！督鹕健肥羌o(jì)錄頻道委托美國(guó)國(guó)家地理頻道全球節(jié)目執(zhí)行副總裁史蒂夫·伯恩斯擔(dān)任制作人，在題材的選擇上從史實(shí)角度進(jìn)行突破，講述了19世紀(jì)華人在美國(guó)西部鐵路建設(shè)中做出的貢獻(xiàn)。③在廣東人這個(gè)敢于冒險(xiǎn)有海外拓展經(jīng)商習(xí)慣的群體中，陳發(fā)興這個(gè)人物是更加具有代表性的，通過對(duì)陳發(fā)興投身舊金山淘金和內(nèi)在品質(zhì)的挖掘，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)在美國(guó)華工的艱辛經(jīng)歷?！督鹕健分姓故玖撕芏鄻O具個(gè)人特色的信件，將海外華工對(duì)家鄉(xiāng)的思念和對(duì)家人的眷戀都通過這種方式敘述出來，更能深入人心。該紀(jì)錄片在具體內(nèi)容制作上也采用美國(guó)紀(jì)錄片中常用的方式，將大量的歷史照片和資料動(dòng)態(tài)化，讓歷史在影片中活了過來，更加立體化、形象化。值得注意的是，雖然《金山》所呈現(xiàn)的歷史資料中的華工依舊是留著長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子、穿著粗布大褂、黝黑瘦小，但是在歷史還原的拍攝中，演員的面部干凈干練，一改傳統(tǒng)華工在熒幕面前又瘦又臟的形象。這一小小的變化也影射出中國(guó)國(guó)家形象在國(guó)際社會(huì)總體有所提升的實(shí)際狀況。