繆 浩，王國和

(蘇州大學紡織與服裝工程學院，江蘇 蘇州 215006)

三大名錦的分析研究與宋錦的創(chuàng)新設計

繆 浩，王國和*

(蘇州大學紡織與服裝工程學院，江蘇 蘇州 215006)

以宋錦為主，對我國三大名錦的組織結構以及織造技藝進行了分析研究。該研究是對已有組織結構的一種歸納總結，不僅可以弘揚絲綢文化，還會給紡織品的創(chuàng)新設計帶來一些幫助。在此基礎上，對宋錦進行了紋樣的創(chuàng)新設計：補全了古代的一幅殘破的雙羊圖案；由于在中國傳統(tǒng)觀念中，龍和鳳代表著吉祥如意，龍鳳一起使用多表示喜慶之事，為了使紋樣更加具有中國的特色，最終以龍鳳的紋樣代替雙羊紋樣，并且進行了產品的試制。試制出的宋錦產品手感細膩豐滿，外觀簡約大氣。

織物組織；織造技藝；三大名錦；紋樣設計

織錦是選用彩色的經緯紗線，經提花工藝所形成的織物。在紡織領域，絲織物按照外觀效應、織造技藝的不同，一般可分為14大類：縐、綃、紡、綾、絹、紗、羅、緞、錦、綈、葛、呢、絨、綢。其中“錦”以華麗的外觀為主要特征。蘇州宋錦是中國傳統(tǒng)的絲織精品，它與南京云錦，四川蜀錦一道，并稱為我國的三大名錦，其織造技藝已被聯(lián)合國教科文組織列為人類非物質文化遺產。除此以外，一些其他的民族織錦，如壯錦、土家錦、傣錦、黎錦，也在歷史長河中散發(fā)著自己的魅力。中國民族織錦，在織造工藝、組織結構、紋樣特征等方面既相互借鑒，又在發(fā)展中形成了自己特點。本文從織物結構和織造技藝的角度，對中國傳統(tǒng)的民族織錦進行了系統(tǒng)的分析比較,這是對傳統(tǒng)技藝的一種傳承，也為織錦產品的創(chuàng)新設計提供了一些便利。在此基礎之上，本文對宋錦進行了紋樣的創(chuàng)新設計。

1 三大名錦的組織結構和織造技藝分析

1.1 宋錦

宋錦指宋代發(fā)展起來的，以經線和緯線同時顯花的具有宋代藝術風格的織錦[1]。蘇州宋錦沿襲了唐代華貴精致的特點，由唐代的緯錦發(fā)展而來，在宋、元時代，為了滿足宮廷服飾和裝幀的需求，開始得到發(fā)展，康、乾時期，由于裝幀、裝裱業(yè)的崛起，形成了獨特的藝術風格，出現(xiàn)了歷史的全盛時期[2]。在紋樣方面，宋錦的圖案題材廣泛，多以幾何式的圖案為底，襯以八仙、八寶等圖案，給人以素雅之美。由于宋錦在宋代形成，故繼承了宋代藝術作品淡雅大氣的風格，一般可分為四類：重錦、細錦、匣錦、小錦。重錦紋樣寫實，宏偉大氣如圖1(a)；細錦則顯得細膩簡約如圖1(b)；匣錦富麗典雅如圖1(c)；小錦則顯得樸素大方如圖1(d)。

圖1 典型宋錦紋樣

宋錦以經緯紗線同時顯花為主要特征，通常以二重經和三重緯(地緯、常拋緯、特拋緯)為組織結構。本文先從原料[1]、組織結構[2]、織造工藝技術[1]幾個方面對宋錦進行了整理。如表1所示，宋錦的組織結構以斜紋為主，地組織一般為2/1 斜紋；紋組織一般為1/2斜紋。

表1 宋錦的組織結構和織造工藝

在織造過程中，以地經作為地紋組織，以表經作為緯線浮長的“結接經”[5]?，F(xiàn)對宋錦進行組織結構的具體分析，其組織展開圖如圖2。

圖2 宋錦花、地組織展開圖

由圖2(b)地組織圖可以看出：地經、甲緯構成三枚經面斜紋做表層，面經與乙、丙緯構成的三枚斜紋做里層，采用下接上法的方式進行三枚斜紋接結；由圖2(c)甲緯緯花組織圖可以看出：花部甲緯緯花屬緯二重組織，緯浮花顯甲色；由圖2(d)、圖2(e)乙、丙緯花組織圖可以看出：乙、丙緯緯花屬緯三重組織，圖2(d)圖緯浮花顯乙色，圖2(e)圖顯丙色?？偟脕碇v，花部為3色緯的緯浮花，當1色緯在織物表面起緯浮花時，另2色緯背襯，背襯組織與地部相同[6]。

1.2 云錦

云錦是指在經緯交織的緞地顯現(xiàn)彩緯和金銀線花紋的一種織錦。有的采用局部挖花，其質地縝密厚實，外觀富麗堂皇，猶如天上的云霞，故稱“云錦”[1]。云錦的歷史可以追溯到宋元時期。之后云錦逐漸發(fā)展成熟，成為歷代皇室的特供產品，為皇室的貴族服飾標志，為我國三大名錦(云錦，蜀錦，宋錦)之首[7]。

圖3 云錦的紋樣

圖3是典型的云錦紋樣，通過這些紋樣可以看出，與宋錦相比，云錦的紋樣更加體現(xiàn)了皇家富貴的氣象。由于云錦的織造技藝中包括挖花的工藝，這就使得云錦的色彩變化更加的自由豐富。

從組織結構的角度來講，云錦以緞紋組織為主，不同類別的云錦品種有不同的組織[1]。表2將從品種的角度，以庫緞，織金庫錦，妝花，金寶地為例來分析云錦的織物組織結構、織造技藝[8]：

表2 云錦的組織結構和織造技藝

續(xù)表2

圖4 庫緞組織結構圖

由圖4可以看出：庫緞一般為單經單緯經緞緯花織物，有的品種局部加織一組金線或花緯而形成重緯組織。(a)為八枚經面緞紋，作為地組織，(b)為變化斜紋顯暗花，從(c)圖中可以看出，如有局部妝金，則緯向定為二梭地(來回梭)一枚盤金，八枚斜向固結金線[8]。

1.3 蜀錦

蜀錦是我國歷史最悠久的織錦，以桑蠶絲為主要原料生產，具有地方風格(原古蜀郡地區(qū))，被譽為中國織錦的第一個里程碑[1，9]。它是一種用多彩絲線制成的提花織物，始于戰(zhàn)國，盛于漢唐。經過兩千多年的發(fā)展，蜀錦的織物結構得到了充分的發(fā)展，總得來講，蜀錦織物有著適中的經緯比例[8]。

圖5 蜀錦的紋樣

由上圖可以看出，蜀錦圖案的取材十分廣泛，植物、動物、幾何紋都可能在蜀錦中體現(xiàn)。上圖中的浣花錦又稱花錦，由古代名錦“落花流水錦”發(fā)展而來，運用了曲水紋、浪花紋與落花，使得紋樣圖案簡樸大方，而落花流水錦卻是宋錦的經典紋樣。其實，宋代末至元、明、清，相當一部分的蜀錦和宋錦的紋樣是相似的，比如元代的米色地大天華錦紋樣，也就是通常說的八達暈錦紋樣，這種織錦又稱寶照錦，同時也是一種典型的宋錦紋樣。

表3是對蜀錦的組織結構和織造技藝的歸納分析[9]：

圖6 三色經錦組織圖

圖6是三色經錦組織圖，該組織為變化斜紋組織，○代表白色經線；黑方格代表黑色經線；斜線方格代表紅色經線。在織造過程中，為了增加織物的色彩豐富度，古時常采用一種分區(qū)換色的方法[10-11]。

2 三大名錦組織結構織造技藝的區(qū)別和聯(lián)系

通過對以上三大織物結構歸納總結，不難發(fā)現(xiàn)其組織結構的區(qū)別和聯(lián)系。宋錦的織物組織結構是以斜紋為主，地組織通常為2/1 斜紋，紋組織通常為1/2斜紋。云錦是以緞紋為主，如云錦中的庫緞，一般為單經單緯經緞緯花織物，有的品種局部加織一組金線或花緯而形成重緯組織，常見有五枚緞地，三枚斜紋緯顯花，另一種為八枚經緞地[8]。而蜀錦的特點是組織結構隨著歷史的發(fā)展而改變：戰(zhàn)國時期主要為平紋經錦，戰(zhàn)國時期到魏晉時期主要為斜紋經錦，隋唐以后組織結構從經二重平紋或三枚斜紋組織轉變成更加多元化的組織結構[1]。由于蜀錦在不同歷史時期的織物組織的發(fā)展，使得宋錦和云錦在后來的發(fā)展時期，或多或少都會借鑒蜀錦的織物組織。

紋樣方面，宋錦的圖案題材廣泛，多以幾何式的圖案為底，襯以八仙、八寶等圖案，給人以素雅之美；云錦外觀富麗堂皇，猶如天上的云霞，更加體現(xiàn)了皇家富貴的氣象；蜀錦圖案的取材十分廣泛，植物、動物、幾何紋都可能在蜀錦中體現(xiàn)，宋代末至元、明、清，相當一部分的蜀錦和宋錦是相似的。總得來說，我國的三大名錦都隸屬經緯顯花工藝繁雜的織錦。

在織造技藝方面，蜀錦一般采用部分暈色的技藝，早期為了增加織物的色彩豐富度，常采用一種分區(qū)換色的方法，隋唐以后，在織造時，會用梭子變換不同顏色的緯線的位置，以構成各種不同的圖案。宋錦一般采用活色的技藝，多數(shù)采用小花樓織機，通常使用短拋梭、局部特拋梭在花紋上點綴或者兩把長拋梭織地紋和花紋，再加上一把短拋梭點綴，以變化花紋色彩；云錦通常采用挖梭的技藝，多數(shù)采用大花樓織機，部分采用束綜分色提花，小梭局部挖花盤織或分段換色工藝，面經通過前綜控制，紋經通過紋針控制，由于云錦的織造技藝中包括挖花的工藝，這就使得云錦的色彩變化更加的自由豐富[1]。

3 創(chuàng)新設計

本文將中國古代的紋樣應用于宋錦的紋樣之中，設計出創(chuàng)新的宋錦產品。本次設計選取了古代殘破的雙羊紋樣，加以補全后，形成了獨特的宋錦紋樣。由于在中國傳統(tǒng)觀念中，龍和鳳代表著吉祥如意，龍鳳一起使用多表示喜慶之事，為了是紋樣更加具有中國的特色，最終以龍鳳的紋樣代替雙羊紋樣，并且進行了產品的試制。試制出的宋錦產品手感細膩豐滿，外觀簡約大氣。

3.1 雙羊紋樣宋錦

“羊”在古代與“祥”相通，“祥”也可寫作“吉羊”，表示吉祥之意，羊是“祥瑞”的象征。該設計之初采用古代殘缺的雙羊圖案，在對圖案進行修補之后，在jcad軟件中，為花型主體加入了連珠紋，進行了紋樣的初步設計。

圖7 雙羊紋樣設計

3.2 龍鳳紋樣宋錦

在中國傳統(tǒng)觀念中，龍和鳳代表著吉祥如意，龍鳳一起使用多表示喜慶之事。為了是紋樣更加具有中國的特色，故以龍鳳的紋樣代替雙羊紋樣。

圖8 中國古代的龍鳳紋樣

圖8為中國古代關于龍鳳的典型宋錦紋樣，本次設計從這些傳統(tǒng)紋樣中獲得了靈感，設計出美觀大方的龍鳳紋樣，并以之為主體，以代表萬壽無疆的字紋作為底紋，如意紋作為邊框，使得產品更具內涵。為了拓展產品的應用領域(裝裱、箱包、服用)，該設計還使用方格紋路與其他紋樣進行組合。圖9為本次設計出的紋樣。

圖9 Jcad龍鳳紋樣設計

該設計采用純真絲，并選用典型的宋錦的組織結構：織物的表層為地經與甲緯組成的三枚斜紋，里層為面經與乙、丙緯組成的三枚斜紋，采用下接上法即面經與甲緯進行三枚斜紋接結?；ú繛槿暤木暩』?，當一色緯在織物表面起緯浮花時，另二色緯背襯，背襯組織與地部相同。圖10為試制的宋錦實物圖。

該產品體現(xiàn)了傳統(tǒng)宋錦精致細膩的特點。產品紋樣以龍鳳為主體，代表萬壽無疆

圖10 產品實物圖

的字紋作為底紋，如意紋為邊框，并與方格紋樣組合，體現(xiàn)出傳統(tǒng)紋樣與典型宋錦紋樣的組合創(chuàng)新?？椢锏募y樣大氣簡約，富有立體感，給人以素雅之美。產品手感細膩豐滿，平挺結實，可以應用于箱包的裝裱和一些高檔的服飾面料，達到了產品設計預期的效果。

4 結語

本文通過分析整理中國三大名錦的組織結構和織造技藝，發(fā)現(xiàn)了其中的聯(lián)系。由于蜀錦在不同歷史時期的發(fā)展，使得宋錦和云錦在后來的發(fā)展時期，或多或少都會借鑒蜀錦的織物組織。

在此基礎上，本文嘗試將中國古代傳統(tǒng)的龍鳳紋樣與宋錦紋樣進行了組合式的創(chuàng)新，并選用純真絲原料，宋錦的典型組織結構，完成了產品的設計與試制，展現(xiàn)出素雅大氣的典型的宋錦外觀特征，體現(xiàn)了傳統(tǒng)宋錦精致細膩的特點，手感平挺豐滿，可以應用于裝裱或服用領域。

[1] 錢小萍.蜀錦宋錦和云錦的特點剖析[J]. 絲綢, 2011,48(5): 1-6.

[2] 張旭光,沈惠.秋香地團龍宋錦的研究與仿制[J].現(xiàn)代絲綢科學與技術,2013,28(5):165.

[3] 吳玉青. 蘇州宋錦的美學風格及其文化成因研究[D]. 南京: 南京藝術學院，2013:17-20.

[4] 朱艷. 非物質文化遺產—宋錦的研究與仿制[D]. 蘇州: 蘇州大學,2008: 14-19.

[5] 繆秋菊.宋錦的織物結構設計與紋樣運用[J].史論空間,2010(1):120-121.

[6] 顧平,蔡如君,鄧安秀.傳統(tǒng)品種—宋錦及其改進[J].絲綢,1988(1):35-38.

[7] 周錫保.中國古代服飾史[M].北京：中國戲劇出版社,1984.

[8] 戴健.云錦織物組織結構探討[J].絲綢,2004(4):47.

[9] 胡光俊,譚丹.淺談蜀錦及其傳統(tǒng)織造技藝[J].現(xiàn)代絲綢科學與技術,2013,28(2):51-54.

[10] 王君平,王斌.蜀錦傳統(tǒng)技藝研究[J].四川絲綢，2000(1):26-31.

[11] 張馮倩,趙敏.蜀錦織物紋樣結構形式的演變[J].紡織科技進展,2011(6):11-20.

蘇州大學2015年“莙政基金”項目

2016-10-11