陸 原（南京師范大學(xué) 中北學(xué)院，江蘇 南京 210023）

矢志不渝 勤勉耕耘
——記吳山先生的治學(xué)之道

陸 原（南京師范大學(xué) 中北學(xué)院，江蘇 南京 210023）

吳山先生生前為南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院教授。1949年入南京大學(xué)藝術(shù)系，從陳之佛學(xué)習(xí)圖案，從此開始了挖掘、整理我國歷代紋樣的歷程；后立志將我國古今工藝編成一部工藝美術(shù)大型辭書。他注重資料的收集和積累；在整理研究中擅長(zhǎng)運(yùn)用排比分析法；立足于文物考證，萌發(fā)很多新觀念，提出諸多新創(chuàng)見。他尤其重視歷代工藝美術(shù)技藝技法的挖掘研究，重視理論研究為工藝美術(shù)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)服務(wù)。他對(duì)歷代各地各品類工藝美術(shù)，對(duì)歷代裝飾紋樣、器皿造型、工藝用色等，深有研究，先后出版專著20多種。

吳山;工藝美術(shù);圖案;紋樣;研究

2015年9月7日，我的祖父吳山先生駕鶴西去。最后一次住院前，也就是他仙逝前七天，還在伏案撰稿；離世前三天，我和先生在病房陪護(hù)他時(shí)，還詳細(xì)詢問我開學(xué)后的教學(xué)情況和打算；不料短短數(shù)日后，祖父就與我陰陽兩隔。回憶往事點(diǎn)滴，止不住淚流滿面，音容笑貌，宛在眼前。祖父生前曾反復(fù)叮囑我，做學(xué)問一定要看淡名利，點(diǎn)滴時(shí)間都要加以利用，才能有所成就。諄諄教導(dǎo)，歷歷在目；親情恩情，永志不忘?；貞涀娓傅闹螌W(xué)，一旦確立了目標(biāo)，就一輩子耐得住寂寞，勤勉耕耘，矢志不渝。

自幼就喜歡畫畫

1929年，祖父出生于江蘇江陰縣楊舍鎮(zhèn)（現(xiàn)張家港市）。曾祖父吳閬仙在鎮(zhèn)上開了一家小診所謀生，曾希望祖父學(xué)醫(yī)繼承家業(yè)。但是祖父自童年起，就對(duì)畫畫情有獨(dú)鐘，小學(xué)時(shí)，各門功課都很優(yōu)秀，但尤以美術(shù)成績(jī)?cè)谌Ｗ顬橥怀?。?dāng)時(shí)，鄰居有個(gè)鄉(xiāng)間畫師葉萃祥，擅畫扇面山水，祖父一有機(jī)會(huì)就去看葉萃祥畫畫，次數(shù)多了，心中對(duì)國畫山水的步驟和方法也大概有了一些了解。后來聽說了芥子園畫譜，便央求曾祖父買了一本，反復(fù)臨摹，時(shí)間久了，竟也畫得有模有樣，葉萃祥看了不住地贊嘆“這孩子是個(gè)畫畫的料！”

1946年，經(jīng)曾祖父的好友、時(shí)任蘇州美術(shù)專科學(xué)校訓(xùn)導(dǎo)主任的楊舍同鄉(xiāng)孫文林教授的指引，祖父考入該校西畫專業(yè)。他曾告訴我，當(dāng)時(shí)家里為供自己上學(xué)，抵押住房借債，才籌措到一些學(xué)費(fèi)，所以那時(shí)學(xué)畫特別用功，從而打下了比較扎實(shí)的西畫基本功。另外，男生宿舍是一個(gè)住了幾十人的大統(tǒng)間，同學(xué)們同吃、同住、同學(xué)習(xí)，相處融洽，學(xué)友里擅長(zhǎng)國畫花鳥、人物、山水的都有，他虛心學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處，使自己的國畫又大有長(zhǎng)進(jìn)。期間，他還擠出時(shí)間為蘇州觀前街上的一家扇莊畫扇面出售，解決了三分之一的學(xué)費(fèi)。（圖1）

圖1 國畫山水《燕子磯》 1956年作

改學(xué)圖案 挖掘傳統(tǒng)精華

1949年夏，原中央大學(xué)改名國立南京大學(xué)，招收插班生，祖父考入該校藝術(shù)系本科三年級(jí)，他認(rèn)為，自己有了在蘇州美專打下的西畫基礎(chǔ)，來此再好好地向名師學(xué)習(xí)，提高自己感興趣的國畫水平。但是沒想到的是，在他就讀的兩年間，由于受時(shí)局的影響，要求美術(shù)為政治服務(wù)，重視宣傳畫、連環(huán)畫等畫種，而國畫、尤其是山水和花鳥畫卻受到批判。祖父告訴我，當(dāng)時(shí)傅抱石先生上國畫課時(shí)拿了個(gè)籃子來讓學(xué)生寫生；陳之佛先生原本教授圖案和國畫花鳥兩門課，此時(shí)把花鳥課也停掉了。祖父也不敢畫鐘情山水了。祖父說，他通過上圖案課，對(duì)陳之佛先生的人品、學(xué)識(shí)十分欽佩，他想既然國畫不受重視，就改向陳先生學(xué)圖案吧。祖父回憶，當(dāng)時(shí)的陳之佛先生，由于抗戰(zhàn)時(shí)在重慶擔(dān)任過國立藝專校長(zhǎng)，有人以此推斷他加入過國民黨，政治上正受到審查，連熟悉的同事見面都躲著他，陳先生也是整日悶悶不樂、足不出戶。祖父對(duì)政治素來沒有興趣，也不怕被扣什么“帽子”， 便主動(dòng)上門去請(qǐng)教陳之佛先生，頗令陳先生意外。而祖父初次在陳之佛先生處接觸到中國古代圖案，那紋樣之優(yōu)美，色彩之瑰麗，風(fēng)格之獨(dú)特，真是無與倫比，從而被深深地吸引住了。從那時(shí)起，在陳之佛先生的悉心指導(dǎo)下，祖父從對(duì)我國古代圖案一無所知，到逐漸有所認(rèn)識(shí)，并產(chǎn)生濃厚興趣，進(jìn)而刻苦鉆研，為以后終身從事工藝美術(shù)事業(yè)奠定了基礎(chǔ)。

令祖父印象尤為深刻的是，陳之佛先生當(dāng)時(shí)告訴他，1918年，陳先生作為第一個(gè)到日本學(xué)習(xí)圖案的中國留學(xué)生，日本老師竟驚詫地對(duì)他說道：“你們中國有那么多那么好歷史悠久的圖案，為何還要來日本學(xué)習(xí)呢？”這句話，先后激勵(lì)了陳老和祖父，立志一定要把中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)圖案挖掘、整理出來。陳之佛先生在抗戰(zhàn)前曾收集有很多中國古代紋樣，可惜抗戰(zhàn)時(shí)遺失了，祖父便提議重新去收集。于是由陳先生負(fù)責(zé)到南大圖書館和市文管會(huì)借資料，祖父負(fù)責(zé)描摹下來。由于祖父已有多年的國畫筆墨基本功，加上年輕，摹繪進(jìn)展的很順利。當(dāng)時(shí)市面上也有很多有價(jià)值的善本書，可惜他們沒有購買的實(shí)力，于是師生倆便合計(jì)出一本符合形勢(shì)需要的書先賺些稿酬作本錢。于是同樣由陳老去校圖書館借書，祖父描摹，有時(shí)他也憑著在蘇州美專打下的西畫基本功，臨場(chǎng)發(fā)揮創(chuàng)作，編繪了一本“應(yīng)用美術(shù)人物篇”，內(nèi)容有工農(nóng)兵和領(lǐng)袖形象等， 由萬葉書店出版。祖父告訴我，這本書非常暢銷，一連印刷出版了七次，稿酬較高，祖父記得僅其中一次就拿到了二百元。有了這個(gè)經(jīng)濟(jì)實(shí)力，便得以買了很多珍貴的資料書籍，其中尤以商周青銅器紋飾資料為多，同樣由陳先生選圖，祖父摹繪。以這一時(shí)期收集的資料為主體，由人民美術(shù)出版社于1953年出版師生倆合編的《中國圖案參考資料》一書，以此為切入點(diǎn)，祖父從陳之佛先生那里，逐漸學(xué)到了如何在中國傳統(tǒng)紋飾領(lǐng)域做研究和學(xué)問的路徑及方法。

1951年，祖父從南京大學(xué)畢業(yè)，分配到東北魯迅文藝學(xué)院讀研究生，主修基礎(chǔ)圖案。期間祖父又在魯藝收集摹繪了很多古代優(yōu)秀的圖案資料。一年后祖父調(diào)回南京，先在南京圖書館工作，南圖即原來的中央圖書館，館藏有大量的古代善本書，其中有豐富的古代紋飾資料，祖父利用這一便利條件，抓緊點(diǎn)滴時(shí)間，摹繪了很多極有價(jià)值的紋樣。其后這些書絕大部分被抽調(diào)到了北京圖書館。祖父向我感嘆：“幸虧那時(shí)收集的及時(shí)，否則以后就沒有這樣的好機(jī)會(huì)了!”

通過這三個(gè)渠道收集的大量資料，構(gòu)成了祖父從事中國紋飾、器皿造型以及工藝美術(shù)研究的紋樣資料基礎(chǔ)，在以后的幾十年里再加以不斷地補(bǔ)充，并進(jìn)而整理、研究。為了對(duì)比分析歷代器皿和紋飾的演變及時(shí)代特點(diǎn)，父親陸曄先生告訴我，他小時(shí)候看見祖父經(jīng)常將圖稿按時(shí)代和類別貼滿家中墻壁，日視夜慮，細(xì)細(xì)揣摩，終有所獲，先后于1988、1996、2009和2015年分別出版了四卷本《中國歷代裝飾紋樣》、《中國八千年器皿造型》、四卷本《中國紋樣全集》和《中國歷代器皿造型》。四書為姊妹篇，全面系統(tǒng)地論述了我國裝飾藝術(shù)、器皿造型的產(chǎn)生、演變、特征和風(fēng)格，是目前為止介紹中國古代紋飾和器皿形制較為全面的四部宏偉巨著。

數(shù)十年求索 著作等身填空白

1954年，陳之佛先生兼任剛成立的南京云錦研究工作組名譽(yù)組長(zhǎng)，每個(gè)星期，祖父都要陪同陳先生去云錦工作組講授圖案課，自此，祖父與南京云錦結(jié)下了不解之緣，與云錦老所長(zhǎng)汪印然和朱楓、徐仲杰等大師成為知交。1956年，祖父調(diào)到江蘇省美術(shù)館，負(fù)責(zé)江蘇民間工藝陳列室的工作，開始與江蘇的工藝美術(shù)行業(yè)有了較多的接觸。1959年，祖父參加了北京人民大會(huì)堂江蘇廳的裝飾布置工作，期間多次到江蘇各地的漆器、紅木、地毯、陶瓷等工藝美術(shù)工廠調(diào)查選樣，對(duì)江蘇的工藝美術(shù)有了進(jìn)一步的了解，也從此開始深交了江蘇各地工藝美術(shù)行業(yè)很多的朋友，如蘇繡大師顧文霞、李娥英、紫砂大師顧景舟、紅木雕刻大師陸涵生和刻紙大師芮金富等。1960年，祖父調(diào)到南京藝術(shù)學(xué)院，擔(dān)任工藝美術(shù)專修科的圖案教學(xué)。他教學(xué)認(rèn)真，沒有架子，待人謙和，深受學(xué)生尊敬，當(dāng)年的許多學(xué)生，以后都成了江蘇各地的工藝美術(shù)大師和專業(yè)領(lǐng)導(dǎo)，一直和祖父保持著深厚的友誼，如紫砂界的蔣淦勤、儲(chǔ)立之、吳震，漆器界的趙如柏、南麟余，抽紗界的陶鳳英、朱蔚玉，以及工藝行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)劉志明等。之后，祖父一直在南京藝術(shù)學(xué)院從事工藝美術(shù)教學(xué)和研究，先后開設(shè)過“基礎(chǔ)圖案”、 “幾何圖案”、“中國工藝美術(shù)史”、“中國紋樣史”、“中國器皿史”和“中國雕塑史”等多門課程。

1960年代初，祖父在廣州參加廣交會(huì)，屢見外商問及我國工藝美術(shù)品種的歷史、技藝、特征等情況，我方能作出滿意答復(fù)的甚少，為此成交往往受到影響。以后常見有的工藝廠由于缺乏歷代紋樣知識(shí)，竟在秦始皇袍服上畫的是明代龍紋，漢代車騎刻的是明清圖案，鬧出不少笑話。祖父見此情景，暗下決心，為振興祖國的工藝美術(shù)事業(yè)，一定要盡自己最大的努力，把歷代圖案挖掘整理成冊(cè)，將古今工藝匯編成一部工藝美術(shù)辭書，獻(xiàn)給社會(huì)。從此，他節(jié)衣縮食，購買大量資料，到全國很多地區(qū)作調(diào)研。沒有節(jié)假日，日夜辛勞，數(shù)十年如一日。尤其是在文革時(shí)期，收集古代資料，只能暗暗進(jìn)行，出版更是夢(mèng)想。但祖父敢冒風(fēng)險(xiǎn)，仍閉門寫啊、畫啊。他告訴我，我國幾千年的工藝美術(shù)，豐富的資料將來對(duì)發(fā)展振興中國文化和發(fā)展經(jīng)濟(jì)，肯定大有用處，我們只有把它整理好，等祖國需要時(shí)就奉獻(xiàn)出去，而不能等國家需要時(shí)再來做，那就晚了。這就是他對(duì)工藝美術(shù)事業(yè)的態(tài)度，就是他工作無窮毅力的源泉。他的20余種專著和大型工具書，就是在這一理念指導(dǎo)下，在這樣艱辛的條件下編撰完成的（圖2）。其中特別是他主編、由江蘇美術(shù)出版社1989年出版的《中國工藝美術(shù)大辭典》，全書32個(gè)大類，收辭11875條，插圖3100余幅，250多萬字，其中祖父一人就撰寫了全書70%多的內(nèi)容。該辭書較全面和歷史地介紹了中國工藝美術(shù)各個(gè)領(lǐng)域的研究成果，每一大類都可寫成一冊(cè)專史，從而填補(bǔ)了我國這一學(xué)術(shù)領(lǐng)域的空白，曾獲“中國圖書獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)等五項(xiàng)大獎(jiǎng)。曾任北京工藝美術(shù)集團(tuán)公司董事長(zhǎng)的郭泰來先生曾告訴父親，當(dāng)時(shí)僅他們公司就購買了100多本此書，作為公司業(yè)務(wù)、設(shè)計(jì)和領(lǐng)導(dǎo)骨干的必備工具書，在日常工作中幫助極大。1991年，臺(tái)灣出版此書的中文繁體字本，并于次年獲臺(tái)灣行政院新聞局大陸著作“金鼎獎(jiǎng)”。我國文物界著名老一輩學(xué)者、臺(tái)北故宮博物院顧問那志良先生認(rèn)為：“該辭書為中國工藝美術(shù)提供了無限答案”，臺(tái)灣學(xué)者曾撰文評(píng)價(jià)：如此浩繁的一部辭書巨著，主編者不具備綜覽全局的能力，對(duì)每一分科不作深入研究，不付出幾十年艱辛的理論科研勞動(dòng) ，是完不成這一任務(wù)的。臺(tái)灣工藝美術(shù)發(fā)展研究中心的林秀娟女士曾告訴父親，時(shí)至今日，此書還是他們案頭最主要的專業(yè)工具書，她的一本都已經(jīng)翻閱的很“爛“了。而祖父所取得的這些成就，都離不開祖母陸成女士對(duì)他的關(guān)心和幫助，祖母早年畢業(yè)于華東師范大學(xué)歷史系，后在南京師范大學(xué)工作，她除了在生活上無微不至地照顧祖父，還是他事業(yè)上的助手，祖父的多部著作，祖母都參與了資料的收集、整理和文稿的繕寫，所以祖父常說：“我的成功，有夫人的一半功勞”。

圖2 部分著作

矢志不渝 老驥伏櫪不言休

圖3 2007年10月在家中撰稿

1990年代末期，隨著國家教委在學(xué)科名錄中取消了工藝美術(shù)學(xué)科，曾經(jīng)風(fēng)光無限的工藝美術(shù)學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，便逐漸冷落。各地眾多的工藝美術(shù)院系紛紛改名為藝術(shù)設(shè)計(jì)，一些學(xué)者改變了自己的研究方向。此時(shí)祖父已退休，但他卻退而不休，堅(jiān)持自己五十年前選擇的初衷不變，始終堅(jiān)守在工藝美術(shù)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，甘受寂寞，廣收資料，勤做學(xué)問。近10多年來，又陸續(xù)出版了幾部有影響的巨著，如《中國紫砂辭典》、《中國紋樣全集》、《中國歷代服裝、染織、刺繡辭典》、《中國美容、美發(fā)、美飾辭典》、《中國歷代器皿造型》、《中國玩具辭典》（待出版）等等。他認(rèn)為，中國工藝美術(shù)，不管學(xué)科名稱怎么變，但它是祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分的本質(zhì)不會(huì)變；要發(fā)展當(dāng)代的中國文化事業(yè)，離不開工藝美術(shù)。

祖父一生心境平和，淡泊名利。他認(rèn)為名利之事，勞神、費(fèi)時(shí)、荒事業(yè)，所以一輩子從不為名利計(jì)較。他對(duì)物質(zhì)生活要求很低，一向不關(guān)心生活瑣事，衣著打扮一點(diǎn)也不講究，甚至顯得有些“不合事宜”。他只把自己全部的身心放在學(xué)術(shù)事業(yè)上。一年365天，除了必要的外出活動(dòng)，可以說天天都在那兒筆耕不輟（圖3）。尤其到了晚年，更是惜時(shí)如珍，一點(diǎn)一滴的時(shí)間都在利用，直至逝世前，還擔(dān)綱《中國工藝美術(shù)全集·中國工藝美術(shù)辭典》主編和主要撰稿。不僅如此，祖父還時(shí)時(shí)關(guān)注著工藝美術(shù)行業(yè)的生產(chǎn)發(fā)展和創(chuàng)作設(shè)計(jì)水平的提高，還是那么喜歡與工藝美術(shù)人士交朋友。病逝之前，還有宜興、南京、蘇州等地的一些工藝美術(shù)名家如紫砂大師顧紹培、竹刻名家倪小舟等，登門拜訪求教。他平日與人交往，如果與事業(yè)無關(guān)，話語不多，但如果是向他請(qǐng)教工藝美術(shù)的話題，即使滔滔不絕地說上半天也不覺得疲勞。2006年，祖父去北京參加第五屆中國工藝美術(shù)大師的評(píng)審，非常仔細(xì)地審閱了送審作品，近幾年來他也看了各地不少的工藝美術(shù)新作，深有感慨。他告訴我，現(xiàn)在一些工藝美術(shù)大師的作品，在技藝表現(xiàn)上已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水平，但是在作品的氣勢(shì)和審美等方面，還有些不盡如人意，現(xiàn)在的工藝美術(shù)作品缺少優(yōu)秀的設(shè)計(jì)稿，行業(yè)缺少優(yōu)秀的設(shè)計(jì)人員，創(chuàng)作上的同質(zhì)化現(xiàn)象比較嚴(yán)重，有創(chuàng)意的個(gè)性作品較少。當(dāng)前工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展，還需要在這方面予以改進(jìn)和提高。

獨(dú)辟工藝美術(shù)的治學(xué)蹊徑

祖父在60多年的工藝美術(shù)教學(xué)和研究中，根據(jù)這一領(lǐng)域的具體情況和專業(yè)特點(diǎn)，獨(dú)辟自己的治學(xué)蹊徑，歸納起來，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

第一，注重資料的積累。這方面又可分為兩點(diǎn)：

圖4 剪紙“百合花”1958年與張吉根合作

一、深入到工藝設(shè)計(jì)和生產(chǎn)第一線去收集。工藝美術(shù)有文字記載的史料很少，這使得收集資料的任務(wù)異常繁重艱難。祖父踏踏實(shí)實(shí)從民間基層著手，去接近各行業(yè)的藝人，了解他們的從藝經(jīng)歷，關(guān)心他們的創(chuàng)作。藝人們?yōu)樽娓傅恼\意所感動(dòng)，故凡是祖父所要了解的，他們都毫無保留的相告。全國各地尤其是江蘇地區(qū)的許多老藝人，都是他多年的老友。在交往中，他總是先向藝人們虛心請(qǐng)教，而后切磋技藝，相互幫助。1950年代末，他和南京著名剪紙藝人張吉根等合作“百花剪紙”，先學(xué)習(xí)其技藝經(jīng)驗(yàn)，然后取長(zhǎng)補(bǔ)短，共同創(chuàng)作，從中學(xué)到南京民間剪紙很多寶貴知識(shí)（圖4）。與此同時(shí)，祖父利用一切外出機(jī)會(huì)作調(diào)研，先后到過18個(gè)省市數(shù)百家工藝廠和研究所。受條件限制不能前往的，則通信聯(lián)系，總計(jì)有一千多家單位和個(gè)人。通過以上各種途徑，掌握了大量的、史書未記載的工藝美術(shù)各門類的第一手材料。

二、描繪、摘錄各類圖錄、正史、野史、方志中的資料。其中又可分為紋飾和文字兩方面。尤以前者難度為甚。1980年代以前，沒有復(fù)印設(shè)備，許多古代圖案，都須手繪。一幅精致的圖稿，要7、8個(gè)小時(shí)才能完成，有的甚至幾天才描繪一幅。祖父為描摹圖稿，所耗的精力和時(shí)間，無法計(jì)算。文字的收集，亦是利用點(diǎn)滴時(shí)間，隨時(shí)隨地收錄。除認(rèn)真閱讀各種史料外，每天必看全國10多份大報(bào)及雜志，衣袋內(nèi)常備有小卡片，走到哪里記到哪里，出差在外，亦是如此。編撰《中國工藝美術(shù)大辭典》的眾多資料，都來自幾十年不間斷的積累。祖父要求自己“日有所得”，這種長(zhǎng)年點(diǎn)滴知識(shí)的積累，是其治學(xué)經(jīng)驗(yàn)成功的要素之一。

第二，在整理研究中擅長(zhǎng)運(yùn)用排比分析法。以出土和傳世文物為依據(jù)，結(jié)合文獻(xiàn)，進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致地排比、梳理和探索，考釋精當(dāng)而翔實(shí)。由于所收集的資料，零碎雜亂，真?zhèn)尾⒋?，各種觀點(diǎn)均有，無法進(jìn)行研究。對(duì)此，祖父采用的方法：一、在文獻(xiàn)資料與文物資料有矛盾時(shí)，以出土文物為依據(jù)；二、在各種觀點(diǎn)有爭(zhēng)議不能定性時(shí)，則將各種觀點(diǎn)并列，或暫時(shí)擱置，待獲得可靠新材料后再定；三、將資料分類，進(jìn)行排比、梳理、鑒別、歸納，條理就會(huì)逐漸清晰，正誤也就容易辨別了。

圖5 2009年3月在宜興為紫砂藝人點(diǎn)評(píng)作品

第三、立足于文物考證，在橫向和縱向排比考釋中，萌發(fā)很多新觀念，提出諸多新創(chuàng)見。他在工藝美術(shù)領(lǐng)域提出的許多新觀點(diǎn)，就是采用這一方法作出的結(jié)論。如歷代紋飾，商周時(shí)流行的神秘紋樣，至秦代，取而代之的是寫實(shí)的裝飾紋，以后歷代亦是以寫實(shí)紋占主導(dǎo)地位。這從排比中清晰地顯示出來，秦代是大轉(zhuǎn)變、大變革時(shí)期，在中國工藝美術(shù)發(fā)展中是個(gè)關(guān)鍵的時(shí)代，這些論點(diǎn)，曾引起當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界的極大關(guān)注。

第四，注重歷代工藝美術(shù)技藝和技術(shù)的挖掘研究。他認(rèn)為，中國的工藝美術(shù)藝術(shù)品位很高，這與它特有的技藝密切相關(guān)。陶瓷的燒制、青銅的鑄作、錦緞的織造，都是藝術(shù)與技術(shù)融洽的產(chǎn)物。祖父對(duì)刺繡的針法、織錦的挑花結(jié)本、紫砂的成型焙燒、漆器的裝飾等等，都深有研究。1960年代初，他帶領(lǐng)南藝工藝專業(yè)五位學(xué)生，對(duì)江蘇花邊針法作調(diào)研，匯編成《常熟花邊針法》兩冊(cè)，受到花邊行業(yè)的歡迎。他主編的《中國工藝美術(shù)大辭典》，就是我國古今工藝美術(shù)技藝技術(shù)資料的集中反映。

第五，注重理論研究為工藝美術(shù)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)服務(wù)。從1950年代末開始，祖父多次到江蘇的南京、蘇州、揚(yáng)州、無錫、南通、常熟、江陰、宜興、邗江、江寧、張家港和浙江長(zhǎng)興等十幾個(gè)市縣近百家工藝廠、研究所進(jìn)行講學(xué)，和作藝術(shù)指導(dǎo)（圖5），涉及刺繡、緙絲、織錦、陶瓷、漆器、抽紗、玉雕、牙雕、首飾、制扇、絨花、泥塑、剪紙等10多個(gè)行業(yè)。他的授課，能針對(duì)各行業(yè)特點(diǎn)。同時(shí)，對(duì)各地的產(chǎn)品創(chuàng)新，提出許多改進(jìn)意見。所有這些，都是無償和義務(wù)提供的，表現(xiàn)了他高尚的德行，受到工藝美術(shù)界的尊重。

現(xiàn)在，祖父雖然離我而去，但他執(zhí)著治學(xué)的精神，看淡名利的品行，永遠(yuǎn)是我學(xué)習(xí)的楷模。我要牢記他的“日有所得，持之以恒”的教誨，不辜負(fù)他對(duì)我的殷切期望。

（責(zé)任編輯：梁 田）

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1008-9675（2016）06-0136-04

2016-08-10

陸 原（1985-），女，江蘇南京人，南京師范大學(xué)中北學(xué)院藝術(shù)系講師，研究方向：視覺傳達(dá)。