杭 勇

(陜西學前師范學院中文系， 陜西西安 710100)

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論賀鑄詞之“詩化”

杭 勇

(陜西學前師范學院中文系， 陜西西安 710100)

北宋中后期詞人賀鑄詞中呈現(xiàn)出“詩化”的特點，主要表現(xiàn)在：題材的“詩化”和表現(xiàn)手法的“詩化”。題材的“詩化”，包括抒懷詞、懷古詠史詞、思邊詞和悼亡詞，這些詞對宋詞對題材的開拓具有重要意義；表現(xiàn)手法的“詩化”，包括比興手法的運用、化用唐人詩句入詞和運用典故等方面。在北宋中后期沿著蘇軾開辟的“以詩為詞”的道路進行創(chuàng)作的眾多詞人中，賀鑄的創(chuàng)作成就是最突出的。賀鑄詞之“詩化”，對其詞多樣風格的形成具有重要意義。其詞之“詩化”及其“詩化”后的豪放詞對南宋辛棄疾及辛派詞人產生了深遠的影響、具有積極意義。

賀鑄詞；“詩化”；題材；手法

PDF獲?。?http://sxxqsfxy.ijournal.cn/ch/index.aspx doi： 10.11995/j.issn.2095-770X.2016.12.024

北宋中后期詞人賀鑄雖然不屬蘇門，但與蘇門詞人往來甚密，他的詞同蘇門詞人一樣呈現(xiàn)出鮮明的“詩化”特點(后文中所錄賀鑄詞均引自鐘振振校注《東山詞》，上海古籍出版社1989年版)。賀鑄曾有幾句作詩的心得體會：“方回言學詩于前輩，得八句法：‘平淡不流于淺俗，奇古不鄰于怪僻，題詠不窘于物象，敘事不病于聲律，比興深者通物理，用事工者如己出，格見于成篇渾然不可鐫，氣出于言外浩然不可屈?！M心為詩，守此勿失?！?見于《王直方詩話》)近人夏敬觀批云：“此八語，余謂方回作詞之訣也?！?《手批東山詞》)指出賀鑄詞“詩化”的特點。賀鑄是“繼蘇軾之后，比較全面地承繼了蘇軾作風且將‘詩化’革新推向深化的詞人”[1]377-378。其詞的“詩化”主要表現(xiàn)在兩個方面：

一、題材的“詩化”

晚唐五代到北宋初期以來，傳統(tǒng)詞中大多寫的是男歡女愛、相思離別，詞的題材內容相對狹窄，蘇軾“以詩為詞”，從題材內容方面對詞體進行了革新，使詞像詩一樣“無意不可入，無事不可言”。賀鑄繼承了蘇軾“以詩為詞”的創(chuàng)作特點，對詞的題材內容進行了進一步的拓展和豐富。

(一)抒懷詞

賀鑄出身貴族，一生渴望建功立業(yè)，他的政治理想是“安得解民慍，蒼梧理古桐”(《暑夜》)，但他一生一直沉抑于下僚，官職卑微。而且被東調西遣，不得安寧。正如《宋史·文苑傳》載賀鑄：“喜談當世事，可否不少假借。雖貴要權傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠?！挂陨袣馐咕?，不得美官，悒悒不得志。”賀鑄在詞中抒發(fā)了他在仕途上的這種“悒悒不得志”的痛苦失意之情，從而使他的詞突破了“詞為艷科”的藩籬，成為他抒發(fā)士大夫一己之真情實感的重要陣地。如這首著名的《六州歌頭》：

少年俠氣，交結五都雄。肝膽洞。毛發(fā)聳。立談中。死生同。一諾千金重。推翹勇。矜豪縱。輕蓋擁。聯(lián)飛鞚。斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕。吸海垂虹。閑呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷。官冗從。懷倥傯。落塵籠。簿書叢。鹖弁如云眾。供粗用。忽奇功。笳鼓動。漁陽弄。思悲翁。不請長纓，系取天驕種。劍吼西風。恨登山臨水，手寄七弦桐。目送歸鴻。

據(jù)鐘振振先生校注《東山詞》，這首詞作于宋哲宗元祐三年(1088)，作者在和州管界巡檢任，當時宋夏戰(zhàn)事不斷。賀鑄少年時就懷有戍邊衛(wèi)國、建立軍功以“金印錦衣耀閭里”(《子規(guī)行》)的雄心壯志，可人到中年，仍沉淪下僚，他的理想抱負不能實現(xiàn)。這首詞表達的就是作者面對西夏的侵略英雄無用武之地的抑郁不平之氣，以及人生失意的悲憤。詞的上片展現(xiàn)了少年豪俠的颯爽英姿和英雄氣概，下片寫出了英雄“不請長纓”、“劍吼西風”的失意之情，“在宋代詞史上第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷?！盵2]94這樣豪邁悲壯的英雄詞不僅豐富了詞的題材內容，而且對南宋辛棄疾及辛派詞人面向社會現(xiàn)實、表現(xiàn)民族憂患的詞的創(chuàng)作具有重要的開創(chuàng)意義?！缎新冯y》同樣抒發(fā)的也是作者才能不得施展、空有報國之志的痛苦之情，整首詞是作者激情的爆發(fā)、怒火的燃燒，具有強烈的震撼力和崇高感。

以上兩首詞作者直抒胸臆，抒發(fā)了他作為一個文人士大夫內心獨特的情感體驗。在賀鑄的一些詞中他還“將身世之感打并入艷情”(周濟《宋四家詞選》眉批秦觀詞)，即在傳統(tǒng)的相思離別題材的詞中，抒發(fā)自己獨特的情感。如《橫塘路·青玉案》：

凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華所誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閑情都幾許。一川煙草，滿城風絮。梅子黃時雨。

賀鑄一生渴望建功立業(yè)，晚年卻不得不隱退江湖，在他后期的作品中就表達了這種由于去國離鄉(xiāng)而引起的悒悒寡歡的情感。這首詞就寫于作者晚年退隱蘇州之時，它表面寫的是對女子的相思之情，但在她身上寄托的是作者美人遲暮的悲哀，抒發(fā)的是作者悒悒不得志的“閑愁”?！斗夹目唷芬彩沁@樣一首詞：

楊柳回塘,鴛鴦別浦,綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦。返照迎潮,行云帶雨,依依似與騷人語:當年不肯嫁春風,無端卻被秋風誤。

這首詞通過對荷花未嫁的吟詠，表達了作者對自己仕路艱難、沉淪下僚的悲嘆。陳廷焯《云韶集》卷三就曾指出：“此詞必有所指，特借荷寓言耳?！?/p>

(二)懷古詠史詞

懷古詠史是詩中的一個傳統(tǒng)題材，即通過對歷史古跡、歷史事件和歷史人物的吟詠來表達作者對現(xiàn)實的情感和態(tài)度。詞中懷古詠史并不多見，較旱較著名的是王安石的兩首懷古詞：《桂枝香·金陵懷古》和《浪淘沙令》。賀鑄的懷古詠史詞共有七首之多，這在宋代詞人中成就是很突出的，對宋詞題材的擴大具有重要意義。如《將進酒》：

城下路，凄風露，今人犁田古人墓。岸頭沙，帶蒹葭，漫漫昔時、流水今人家。黃埃赤日長安道，倦客無漿馬無草。開函關，掩函關，千古如何，不見一人閑？

六國擾，三秦掃，初謂商山遺四老。馳單車，致緘書，裂荷焚芰、接武曳長裾。高流端得酒中趣，深入醉鄉(xiāng)安穩(wěn)處。生忘形，死忘名，誰論二豪、初不數(shù)劉伶？

這首詞以詠史來詠懷，但所詠史事，并非某一歷史事件，而是一種在古代社會中帶有普遍性的歷史現(xiàn)象：統(tǒng)治者為了實現(xiàn)自己的統(tǒng)治爭名奪利；表達了作者對統(tǒng)治者的憤慨和嘲諷，以及作者不與統(tǒng)治者合作的態(tài)度。再如《凌歊》：

控滄江，排青嶂，燕臺涼。駐彩仗，樂未渠央。巖花蹬蔓，妒千門、珠翠倚新妝。舞閑歌悄，恨風流、不管余香。

繁華夢，驚俄頃；佳麗地，指蒼茫。寄一笑、何與興亡！量船載酒，賴使君、相對兩胡床。緩調清管，更為儂、三弄斜陽。

這是一首登臨懷古之作。上片寫作者登上凌歊臺，想到南朝宋孝武帝劉駿南游，曾登凌歊臺，并建避暑離宮，但好景不長，當年的歌舞喧囂，已經蕩然無存；一代風流，也已一去不復返，只有山花藤蔓依然飄著余香的史實。下片承上片而抒懷。開頭四句是說，繁華如夢，轉眼就成為過去；秀麗江山，依然面對一派煙水蒼茫?！绑@”、“指”和上片的 “恨”字，透露出作者面對歷史興衰、世事滄桑時的無限感慨?！凹囊恍Γ闻c興亡！”同樣表達了作者的這種感慨。北宋登臨懷古之作不少，但都發(fā)之于詩，在詞中未見。宋李之儀說：“凌歊臺表見江左，異時詞人墨客，形容藻繪，多發(fā)于詩，而樂府之傳則未聞也?！盵3]可見這首詞在宋代詞史上的開拓意義。

再如賀鑄的《臺城游·水調歌頭》：

南國本瀟灑。六代浸豪奢。臺城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華?；厥罪w鴛瓦，卻羨井中蛙。

訪烏衣，成白社，不容車。舊時王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，墻影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱后庭花。

這首詞吟詠的是六朝古跡，上片寫了陳后主奢華的生活以及淪為階下囚的悲慘結局，下片從懷古回到現(xiàn)實，寫現(xiàn)實中人們已經忘記了六朝滅亡的歷史教訓，商女依舊在唱著《玉樹后庭花》。賀鑄生活的北宋中后期，統(tǒng)治者過著奢華的生活，作者借古諷今、對現(xiàn)實的諷諫意義是顯而易見的，關注現(xiàn)實的這種淑懷精神也是難能可貴的。吟詠六朝古跡的題材內容在北宋詞中并不多見。賀鑄之前只有王安石《桂枝香》等很少的幾首，這首詞對開拓宋詞題材同樣具有重要意義。此外，賀鑄的詠史懷古之作還有《陽羨歌》、《玉享秋》、《水調歌頭》和《天門謠》等。

抒懷詞和詠史懷古詞是賀鑄詞題材“詩化“的最主要表現(xiàn)，除了這兩種題材的詞外，賀鑄詞題材的“詩化”、對宋詞題材的開拓還表現(xiàn)在他的思邊詞和悼亡詞上。

反映閨婦思念邊疆征人的內容，是詩中的一個傳統(tǒng)題材，在宋詞中卻很少見。

賀鑄之前，王安石寫過邊塞詞《漁家傲》，寫的是艱苦的邊塞生活、將士們的思鄉(xiāng)之情和報國之志，大大地豐富了宋詞的題材內容。賀鑄在王安石邊塞詞的基礎上，寫有一組五首思邊詞《搗練子》：

收錦字，下鴛機。凈拂床砧夜搗衣。馬上少年今健否？過瓜時見雁南飛。

砧面瑩，杵聲齊。搗就征衣淚墨題。寄到玉關應萬里，戍人猶在玉關西。

斜月下，北風前。萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年。

拋練杵，傍窗紗。巧翦征袍斗出花。想見隴關長戍客，授衣時節(jié)也思家。

邊堠遠，置郵稀。附與征衣襯鐵衣。連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸。

這五首《搗練子》詞，對傳統(tǒng)詞有很大的突破。首先，詞中成功地塑造了思婦的形象，突破了傳統(tǒng)詞中女主人公形象的單一性，從晚唐五代到北宋以來詞中的女主人多是秦樓楚館中的歌妓舞女；其次，詞中不僅通過對思婦搗征衣、做征衣、寄征衣等動作的描寫，表現(xiàn)了思婦對征人滿腔的熱情和刻骨的思念，而且從思婦方面反映了北宋中后期邊患不斷這一社會現(xiàn)象，更是賀鑄首創(chuàng)[1]406?？梢?，這五首思邊詞對宋詞題材開拓方面具有重要意義。

另外，還值得一提的是賀鑄有一首著名的悼亡詞《半死桐》。悼亡是詩中的一個常見題材，而用詞來悼亡是蘇軾的首創(chuàng)。賀鑄的這首悼亡詞同蘇軾的悼亡詞前后輝映，成為宋代悼亡詞中的雙璧,豐富和開拓了宋詞的題材。這首《半死桐》是這樣寫的：

重過閶門萬事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！

這首詞表達了作者對亡妻的深切懷念之情。它的可貴之處在于寫出了一對糟糠之妻或貧賤夫妻相濡以沫的人間真情，以及他們無法白頭偕老的終生缺憾，這種情感在整個宋詞中都是少見的。陳廷焯《云韶集》卷三稱“此詞最有骨，最耐人玩味”，就是推崇這首詞的情深意切。

二、表現(xiàn)手法的“詩化”

賀鑄詞的表現(xiàn)手法也呈現(xiàn)出明顯的“詩化”特點。

(一)比興手法

從《詩經》開始，比興手法就被廣泛運用到詩歌創(chuàng)作中，到了屈原《離騷》中已成為一種很成熟的表現(xiàn)手法。賀鑄詞中成功借鑒、運用了屈騷中的這一手法，“(他)是北宋詞人中第一位自覺地運用《離騷》深邃的比興手法的作家。”[1]385繆鉞先生也說：“匡濟才能未得施，美人香草寄幽思?！峨x騷》寂寞千年后，請讀《東山樂府詞》?！盵4]

賀鑄詞中運用比興手法是有意識的，并有自己明確的理論追求：“比興深者通物理”，就是作品通過幽隱曲折的比興手法，寄寓作者的情感、心性，也就是說比興是作者將內心世界對象化和客觀化的重要途徑。這種寄寓作者情感、心性的比興，是賀鑄有意識地繼承《離騷》優(yōu)良傳統(tǒng)的結果，也是賀鑄詞詩化在藝術上的突出體現(xiàn)。

如我們前面所引《橫塘路·青玉案》：“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去?！蓖ㄟ^“凌波”美人的遠逝，寄寓了作者美人遲暮的痛苦之情。羅大經《鶴林玉露》卷七評這首詞說：“興中有比，意味更長?！逼洹稇浨囟稹吩疲骸皶噪鼥V，前溪百鳥啼匆匆。啼匆匆，凌波人去，拜月樓空?！薄痘ㄐ膭印氛f：“空相望，凌波仙步。斷魂處，黃昏翠荷雨。”這兩首詞運用比興的寫法和《橫塘路·青玉案》基本一樣，所用的“凌波”美人意象也是一致的，即繼承《離騷》中“香草美人”意象抒發(fā)內心的憂憤。再如《芳心苦》是一詠荷花的詠物詞，通過對美而且香的荷花的不被重視，抒發(fā)自己也不被重視的哀怨之情。“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。”“這是以荷花的幽香，比自己的品德；以蜂蝶之斷然不來，比在上位者對自己的全不欣賞。”[5]93陳廷焯《詞則·大雅集》卷二云：“此詞應有所指，《騷》情《雅》意，哀怨無端，讀者亦不知何以自醉也?！彼衷凇对粕丶肪砣赋觯骸按嗽~必有所指，特借荷寓言耳。通首如怨如慕，如泣如訴，有多少惋惜，有多少慨嘆！淋漓頓挫，一唱三嘆，真能壓倒今古。”陳廷焯不僅指出了這首詞的騷情雅意及其哀怨之情，而且指出了這首詞具有“壓倒今古”的崇高地位。

以上所舉《橫塘路·青玉案》和《芳心苦》等幾首詞，作者都以美人之遠逝或美好事物的被忽視，來比擬自己不被重用、賞識的痛苦之情。這也是賀鑄詞汲取《離騷》遺韻，運用比興的常見手法。再如《畫樓空·訴衷情》：

吳門春水雪初融，觸處小橈通。滿城弄黃楊柳，著意惱春風。

弦管鬧，綺羅叢，月明中。不堪回首，雙板橋東，罨畫樓空。

詞通過對美人永逝的哀悼，寄寓了作者理想不能實現(xiàn)的傷痛。詞中在對“弄黃楊柳”、“月明”、“樓空”等景物的描寫中，襯托出主人公感傷的心情和意緒。

總之，賀鑄內心的不平之情，借助楚騷之比興手法，將其生動地表達出來，收到了很好的藝術效果。正如陳廷焯所言：“方回詞，胸中眼中，另有一種傷心說不出處，全得力于楚騷，而運以變化，允推神品?！盵6]15

(二)化用唐人詩句

賀鑄詞中大量化用唐人詩句，宋人葉夢得《賀鑄傳》記載：“(賀鑄)嘗言：‘吾筆端驅使李商隱、溫庭筠，常常奔走不暇?！盵7]524依賀鑄所言，他更喜歡化用晚唐詩人的詩，其實，“(賀鑄)于唐詩，特別是中晚唐近體詩，采擇尤多?！盵8]150更具體地說：“賀鑄最喜借鑒之唐詩人為杜牧、李商隱居次，而李賀、溫庭筠兩人，遠不及杜甫、白居易、李白三人，亦遠遜元稹、顧況?！盵9]309在賀鑄詞中，化用杜牧詩多達四十多處，化用李商隱詩有三十多處。

賀鑄化用杜牧詩最多的是杜牧有關揚州的艷情詩，尤其多化用《贈別》、《遣懷》和《寄揚州韓綽判官》這三首七絕，此外，還有《秋夕》、《兵部尚書席上作》和《宣州留贈》等。如《晚云高》：“秋盡江南葉未凋。晚云高。青山隱隱水迢迢。接亭皋。二十四橋明月夜，弭蘭橈。玉人何處教吹簫?？蓱z宵?！彪[括了杜牧的《寄揚州韓綽判官》：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫?！辟R鑄之詞意和杜牧之詩意基本是相同的。賀鑄多化用杜牧有關揚州的艷情詩，一方面與賀鑄在揚州的生活經歷有關，另一方面，杜牧在這些艷情詩中都寄寓了作者的身世之感，賀鑄對這些詩產生了共鳴。

賀鑄詞對李商隱詩的化用，主要集中在李商隱的綺艷詩中。如《菩薩蠻》：“章臺游冶金龜婿。歸來猶帶醺醺醉?；┣哟合?。云屏無限嬌。絳紗燈影背。玉枕釵聲碎。不待宿酲銷。馬嘶催早朝?！被美钌屉[的《為有》詩：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝?！辟R鑄詞多化用李商隱的綺艷詩，這是因為其詞的情調色彩與李商隱綺艷詩最相近。

賀鑄詞除了化用晚唐杜牧、李商隱等詩人的詩外，也化用了盛、中唐詩，正如王偉勇所指出的：“以盛、中唐之李白、杜甫、韓愈、白居易、元稹、劉禹錫等人之作品，借鑒入《東山詞》中，其總數(shù)實與晚唐不相上下?！盵9]311如《惜余春》：“鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。”化用杜甫《春日懷李白》：“渭北春天樹，江東日暮云?！薄兜麘倩ā罚骸疤胰~園林風日好。曲徑珍叢，處處聞啼鳥?！焙汀哆B理枝》：“繡幌閑眠曉，處處聞啼鳥。枕上無情，斜風橫雨，落花多少。”都化用孟浩然之《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?！薄抖L波》：“自是芳心貪結子，翻使。惜花人恨五更風?！被猛踅ā秾m詞》：“自是桃花貪結子，錯教人恨五更風?！钡?。

總之，賀鑄不僅喜歡化用唐人詩句入詞，而且化用得當，收到了很好的藝術效果。夏敬觀《手批東山詞》就曾指出：“(賀鑄)小令喜用前人成句，其造句亦恒類晚唐人詩。慢詞命辭遣意，多自唐賢詩篇得來，不施破碎藻采，可謂無假脂粉，自然秾麗?！?/p>

賀鑄詞對唐詩的化用，一方面與北宋中后期的創(chuàng)作風氣有關，化用唐人詩句入詞在當時是一種非常普遍的現(xiàn)象，蘇軾與蘇門詞人群及其他詞人都這樣做，化用唐人詩句入詞對詞人、對受眾都大有益處。在詞人即席創(chuàng)作的時候，這種做法可以節(jié)省構思的時間，提高創(chuàng)作速度，而受眾因為對詞人化用的作品比較熟悉，產生一種似曾相識的親切感，激發(fā)受眾的興趣和欲望，并迅速進入到欣賞的狀態(tài)。[10]63-64另一方面，也與賀鑄本人“俯首北窗下，作牛毛小楷，雌黃不去手。”[11] 533的勤奮學習有關。可見賀鑄具有深厚的詩學積累，并在詞的創(chuàng)作中有向詩靠攏的明確追求，這正是賀鑄詞“詩化”在實踐中的最直接體現(xiàn)。賀鑄化用詩句入詞，提升了其詞的內涵和品味，從而雅化了他的詞作，提高了其詞的品格。

另外，賀鑄詞中大量運用典故，這也是其詞之“詩化”在藝術上的表現(xiàn)。使事用典是中國傳統(tǒng)詩中經常運用的一種抒情策略?！霸妼懶郧?，原不專恃數(shù)典，然古事已成典故，則一典已自有一意，作詩者借彼之意，寫我之情，自然倍覺深厚，此后代詩人不得不用書卷也?！盵12]1314賀鑄詞運用典故，正是“借彼之意，寫我之情”。如《行路難》一詞連用四個典故：“縛虎手，懸河口”出自《后漢書·呂布傳》和《晉書·郭象傳》、“車如雞棲馬如狗”出自《后漢書·陳蕃傳》、“作雷顛，不論錢”出自《后漢書·雷義傳》，這些典故“掇拾古語，運用入化，借他人之酒杯，澆自己之塊壘?！?陳廷焯《詞則·別調集》卷一)賀鑄詞中不僅大量使事用典，而且用得很貼切，做到了他自己所期待的：“用事工者如己出”。

總之，在北宋中后期沿著蘇軾開辟的“以詩為詞”的道路進行創(chuàng)作的眾多詞人中，賀鑄的創(chuàng)作成就是最突出的，正如陶爾夫、諸葛憶兵先生所言“在北宋詞的‘詩化’進程中，賀鑄是繼蘇軾之后最有作為的作家?！盵1] 408賀鑄詞之“詩化”，對其詞多樣風格的形成具有重要意義，張耒《東山詞序》云：“夫其(詞)盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之法，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李，覽者自知之，蓋有不可勝言者矣?！饼堄苌壬嘣疲骸?賀鑄)詞語意清新，用心甚苦，又能出以奇崛之筆，實兼‘豪放’、‘婉約’二派之長?！盵13]“幽潔”、“悲壯”、“語意清新”和“奇崛之筆”等都是賀鑄詞“詩化”所收到的藝術效果。賀鑄詞之“詩化”及其“詩化”后的豪放詞對南宋辛棄疾及辛派詞人產生了深遠的影響、具有重要意義，夏敬觀《手批東山詞》評價《行路難》時就曾指出：“稼軒豪邁之處，從此脫胎?！?/p>

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[學術編輯 胡世強]

[責任編輯 李兆平]

A Study on “Poetic”of HE Zhu's Poetry

HANGYong

(ShaanxiXueqianNormalUniversity,Xi’an710100,China)

In the late Northern Song Dynasty, HE Zhu’s poem has the "poetic" features. The theme of the "poetic", includes Expression Ci, Nostalgia Ci, History Intoned Ci and Memorial Ci. These words have great significance on the development of the theme of the Song Dynasty. In the late Northern Song Dynasty, SU Shi’s "Poem as Ci" expression created many outstanding poems that promoted the styles development of other poets. HE Zhu’s poem has important significance on the formation of his style diversity.

HE Zhu’s; poetic; theme; style

2016-06-05;

2016-11-31

陜西省教育廳2016年人文社科專項(16JK1168)

杭勇,男，陜西橫山人，陜西學前師范學院中文系副教授，文學博士，主要研究方向：中國古代文學。

■文學·藝術研究

I207. 2

A

2095-770X(2016)12-0106-05