張 飛

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

淺析德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見(jiàn)》的調(diào)性和聲手法

張 飛

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

德彪西鋼琴前奏曲分為兩集，24首，分別完成于1910年和1913年。從完成時(shí)間上看，這是德彪西印象主義音樂(lè)創(chuàng)作的后期作品，由于該階段正處在德彪西印象主義音樂(lè)最為成熟的階段，所以能較好的反映出作曲家印象主義這一特有氣質(zhì)。本文以德彪西前奏曲第一集中的第七首《西風(fēng)所見(jiàn)》作為研究對(duì)象，對(duì)其結(jié)構(gòu)布局、旋律形態(tài)、調(diào)性思維以及和聲手法等方面進(jìn)行深入的剖析，從中發(fā)現(xiàn)作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的獨(dú)特印象主義氣質(zhì)，總結(jié)出創(chuàng)作者的音樂(lè)創(chuàng)作思路，旨在為德彪西鋼琴作品的演奏學(xué)習(xí)中提供參考，最終培養(yǎng)學(xué)生對(duì)印象主義音樂(lè)的興趣，提高其審美能力。

德彪西；前奏曲；調(diào)性；和聲

一、作品背景及簡(jiǎn)介

在19世紀(jì)末20世紀(jì)初期的法國(guó)，受到象征主義馬拉美詩(shī)歌和印象主義莫奈繪畫(huà)中所體現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)思想和藝術(shù)風(fēng)格的影響，使得當(dāng)時(shí)的音樂(lè)領(lǐng)域當(dāng)中也興起了一場(chǎng)革新運(yùn)動(dòng)，其所追求的是“主—屬”關(guān)系功能的和聲體系，打破以往以大小調(diào)體系為基礎(chǔ)的固定調(diào)性思維模式，對(duì)于色彩性和弦、簡(jiǎn)短式主題、模糊化調(diào)性和多變的織體的大量運(yùn)用予以了高度的重視，在西方音樂(lè)理論當(dāng)中開(kāi)辟了一種全新的“音色”式表現(xiàn)手法；在音樂(lè)創(chuàng)作中則更加關(guān)注人們主觀世界中對(duì)事物或場(chǎng)景的瞬間感受與印象的刻畫(huà)以及對(duì)大自然中客觀事物細(xì)微變化的描繪，在音樂(lè)表現(xiàn)手法上所運(yùn)用朦朧、暗示、隱喻化的方法；而阿希尓·克勞德·德彪西正是印象主義這一新音樂(lè)流派的代表人物。

二、調(diào)性、和聲

將調(diào)性和和聲作為著手點(diǎn)，對(duì)德彪西的二十四手鋼琴前奏曲予以分析，可以發(fā)現(xiàn)，受到德彪西自身音樂(lè)創(chuàng)作理念的影響，在調(diào)性上大多表現(xiàn)出變化多樣的實(shí)際特點(diǎn)，其中既包括了調(diào)性穩(wěn)定的音樂(lè)材料片段，又存在著模糊的調(diào)性材料組合，進(jìn)而形成了獨(dú)特的調(diào)式色彩和音樂(lè)織體。同時(shí)，德彪西所的創(chuàng)作二十四首鋼琴前奏曲當(dāng)中，還意識(shí)的避免了對(duì)同一類(lèi)型調(diào)式手法的應(yīng)用，在整個(gè)樂(lè)曲的發(fā)展過(guò)程中多為模糊調(diào)性。德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見(jiàn)》正是如此，在作品中運(yùn)用持續(xù)音確立調(diào)中心的手法，擺脫了傳統(tǒng)大小調(diào)體系。

《西風(fēng)所見(jiàn)》調(diào)性簡(jiǎn)析如下：

第1-6小節(jié)，#f音對(duì)調(diào)中心實(shí)現(xiàn)了進(jìn)一步的確定，在非功能減五度下行跳進(jìn)主音之上予以終止；

第7-24小節(jié)，#f音持續(xù)進(jìn)行，并在其中實(shí)現(xiàn)了有或無(wú)調(diào)性中心音樂(lè)的穿插；

第25-42小節(jié)，全音階和弦分解；

第43-62小節(jié)，#d—#f—c的調(diào)性中心發(fā)生了轉(zhuǎn)換，借助了八度音程、附加音和弦、四音和弦的骨干；

第63-69小節(jié)，回調(diào)性中心#f音持續(xù)，全曲的結(jié)束則是對(duì)空五度加附加音主和弦實(shí)現(xiàn)了利用。

整首作品的旋律以開(kāi)始的#f為調(diào)中心基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)，旋律線條清晰、流暢，旋律材料節(jié)儉而有效，旋律由#f音持續(xù)進(jìn)行，穿插有調(diào)性中心與無(wú)明確調(diào)性中心音樂(lè)以及全音階，最后再回到#f音持續(xù)，一改古典時(shí)期復(fù)雜而富有深刻的思想性、邏輯性和浪漫時(shí)期悠長(zhǎng)而飽含豐富情感的旋律特征，突顯出了強(qiáng)烈的色彩感和畫(huà)面感。

（一）多調(diào)性手法

對(duì)于多調(diào)性的手法而言，其作為一種全新的調(diào)性處理方式，在近代音樂(lè)中較為常見(jiàn)，在一首樂(lè)曲或一個(gè)段落的不同層次當(dāng)中，不同的調(diào)性實(shí)現(xiàn)縱向結(jié)合，這是多調(diào)性的本質(zhì)，其不僅突破了統(tǒng)一調(diào)性制約的對(duì)位原則，而且還使得調(diào)性思維和內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)了較大程度的擴(kuò)展。通常情況下，兩個(gè)調(diào)性結(jié)合是“雙調(diào)式”或“復(fù)合調(diào)式”，兩個(gè)以上調(diào)式結(jié)合則被稱(chēng)之為是“多調(diào)性”。二者的區(qū)別在于會(huì)在音樂(lè)結(jié)構(gòu)當(dāng)中形成不同聲部的旋律線或和弦序列。

35-37小節(jié)材料為全音階進(jìn)行，其中兩個(gè)持續(xù)音B、#C的持續(xù)成為了調(diào)中心音，分別是低音部長(zhǎng)時(shí)值的持續(xù)音（靜態(tài)持續(xù)）和高音部同音反復(fù)的持續(xù)音（動(dòng)態(tài)持續(xù)），兩個(gè)聲部的調(diào)性并置十分明顯，產(chǎn)生了雙調(diào)性的音響。

《西風(fēng)所見(jiàn)》這首樂(lè)曲中多調(diào)性音樂(lè)創(chuàng)作手法的應(yīng)用從不同的角度刻畫(huà)了主題，展現(xiàn)的主題材料不同的色彩畫(huà)面。

（二）不協(xié)和和弦連續(xù)平行進(jìn)行

在樂(lè)曲的第50-51小節(jié)中較為明顯的體現(xiàn)出了這一音樂(lè)片段中的織體主要是由三個(gè)層次所構(gòu)成；從第一個(gè)切分音到第51小節(jié)的第三拍當(dāng)中，第一層和第二層均為柱式和弦，是由第一和第二轉(zhuǎn)位的大小七和弦所進(jìn)行的，而第三層則是#D八度音程的延續(xù)。這種連續(xù)平行的和弦進(jìn)行方式并不是按照傳統(tǒng)和聲功能體系的連接方法所設(shè)計(jì)的。

（三）四五度疊置附加二度音和弦

附加二度音是和弦或音程通過(guò)添加附加音的形式構(gòu)成含有二度音程的和弦。在德彪西鋼琴前奏曲《西風(fēng)所見(jiàn)》中，有四度加五度疊置添加附加音式和五度加四度疊置添加附加音式。

在樂(lè)曲第21-22小節(jié)中，四度、五度疊置和弦加附加音是構(gòu)成中音聲部的主要材料。在和弦根音的上方二度之上增加了“八個(gè)四度+五度”疊置以及“一個(gè)五度+四度”疊置的附加音，使得“二度+三度”疊置或“二度+四度”疊置代替了和弦下方的四度/五度音程；且這些疊置式的附加音二度又是構(gòu)成這一中音聲部的主要和聲材料。

對(duì)于傳統(tǒng)和聲體系當(dāng)中的四度和五度之間通過(guò)上下行實(shí)現(xiàn)和聲的核心調(diào)性實(shí)現(xiàn)了突破；另外，連續(xù)且不協(xié)和和聲問(wèn)題的解決也沒(méi)有局限于傳統(tǒng)意義上的和聲功能體系；除此之外，平行和進(jìn)行也實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)禁忌八度的自由運(yùn)用?？偟膩?lái)說(shuō)，德彪西在對(duì)鋼琴音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中體現(xiàn)出了鮮明的創(chuàng)新性風(fēng)格，開(kāi)辟了獨(dú)特的新時(shí)代音樂(lè)?！?/p>