王兆東

（濱州學(xué)院音樂系，山東 濱州 256600）

悲痛的情感 生命的嘆息
——肖邦b小調(diào)之圓舞曲解析

王兆東

（濱州學(xué)院音樂系，山東 濱州 256600）

在世界上的每一個角落只要是一聽到它創(chuàng)作的音樂，人們會馬上想到他，這就是那位被德國著名評論家舒曼發(fā)表在《大眾音樂報》上推崇這位作曲家的名言“脫帽吧！先生們，這是一位天才！”，他就是十九世紀(jì)最偉大的天才作曲家—肖邦，說他是最受喜愛的作曲家之一，幾乎沒有人反對，每當(dāng)人們聽到他那與眾不同的音調(diào)與節(jié)奏，人們很快就辨別出這是肖邦創(chuàng)作的，能把簡易的曲調(diào)寫的如此優(yōu)雅、高貴，把簡單的節(jié)奏型凝練成獨一無二的肖邦式的rubato節(jié)奏，約翰施.特勞斯家族的音樂節(jié)奏也是獨樹一幟的，難怪每年的維也納新年音樂會以施特勞斯家族的音樂為主，每年有幾億觀眾，除了優(yōu)美的旋律之外，其與眾不同的就是它的節(jié)奏，這便是天才的過人之處。

肖邦一生致力于鋼琴音樂的創(chuàng)作，在其諸多的作品中，圓舞曲是人們經(jīng)常演奏的曲目，如何能把這些看起來簡單的作品演奏的非常深刻是一個蠻大的課題，下面就以b小調(diào)圓舞曲為例深入挖掘這首作品中隱藏在音符背后又需要我們深刻領(lǐng)悟的音樂真諦。

背景：《b小調(diào)圓舞曲》這首曲子創(chuàng)作于1829年，是肖邦19歲的作品，肖邦的音樂創(chuàng)作與19世紀(jì)上半葉波蘭特定的歷史狀況有直接關(guān)系。18世紀(jì)末波蘭正遭受普魯士、俄國、奧地利等國的瓜分，肖邦的創(chuàng)作思想受到波蘭愛國運動思潮的深刻影響，1830年爆發(fā)了華沙起義，一年后失敗，評論家舒曼在評論肖邦音樂形象時說“那時的波蘭整個民族正穿著喪服”，肖邦的創(chuàng)作不是為了描寫自己多么偉大，所以說肖邦的創(chuàng)作與祖國的命運息息相關(guān)的，所以說肖邦是一位偉大的愛國主義者。

類型：1、第一類有著光輝燦爛的技巧的圓舞曲，這類作品常有明快的旋律和華麗的鋼琴織體，激昂奮發(fā)的音樂情緒。

2、另一類是有著各式各樣的抒情形象，優(yōu)美如歌的旋律，篇幅適中的鋼琴吟詩類作品，b小調(diào)圓舞曲屬于此類。

作品的結(jié)構(gòu)：

整個作品采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

A部分（1-64小節(jié)）三段體

（1-32小節(jié)）呈示段，平行句法，主題呈示（8+8小節(jié)）b小調(diào)，主題反復(fù)，略加變化（8+8）

（33-48）中段，對比材料（反復(fù)）（8+8）D大調(diào)

（49-64）再現(xiàn)段，變化再現(xiàn)主題材料

B部分（65-96）復(fù)樂段，對比性中段

（65-80）上段，新材料，平行句法（8+8）

（81-96）下段，重復(fù)新材料，平行句法（8+8）

A’再現(xiàn)部分

這首作品是題獻(xiàn)給威廉.戈貝克的。

肖邦在19歲這一年只身離開祖國到了維也納，并成功地開了演奏會大獲成功，受到當(dāng)?shù)厝藗兊臒崃覛g迎，整個作品速度為中速，體現(xiàn)出作曲家憂國憂民的憂郁氣質(zhì)，表現(xiàn)肖邦濃郁的愛國思鄉(xiāng)之情。

作品解析：

A部分1-64小節(jié)：

《b小調(diào)圓舞曲》樂曲開始部分（1-4小節(jié)）音樂先是二度級進(jìn)，接著四度下行，整個音樂進(jìn)行的方向是往下走，下行四度音程常表現(xiàn)的情緒往往是嘆息的憂郁、郁悶的音調(diào)，是惆悵的基調(diào)，是哀傷的情緒，例如：柴可夫斯基《如歌的行板》中運用的下四度音程進(jìn)行，這便是俄羅斯音樂中特有的表現(xiàn)沉郁、痛苦的音調(diào)，這首作品大文豪托爾斯泰聽后被感動的潸然淚下。下行的音樂往往表現(xiàn)憂郁、哀嘆的情緒，像瞎子阿炳創(chuàng)作的二胡曲《二泉映月》開始的部分，就是嘆息式的音調(diào)，難怪很多音樂家形容的“開始便是斷腸聲”?！禸小調(diào)圓舞曲》開始和聲以主和弦和屬七為主要和聲色彩，重復(fù)一次以后音調(diào)有直線上行，接著又七度、六度大跳的進(jìn)行，預(yù)示著作曲家內(nèi)心情緒的波動，一想到背井離鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)和親人，祖國正忍受著鐵蹄般的蹂躪，內(nèi)心的痛苦與憂郁溢于言表，通過（5-8小節(jié)）的音樂不難看出，肖邦內(nèi)心想的是不再只是沉淪與憂郁嘆氣，應(yīng)當(dāng)像勇士們一樣拿起武器和侵略者去搏斗，要有勇往直前、不怕犧牲、大義凜然的英雄氣概，這里的音樂很像瑪祖卡的感覺。這里和聲連續(xù)減七度、小七度跳進(jìn)的音程，左手和聲運用了小三和弦、高度緊張的減七和弦，可以看出整個波蘭面臨著接近亡國的嚴(yán)峻形勢，但是這一切沒有嚇到波蘭人民，反而更加激發(fā)了波蘭人民不怕犧牲的勇士精神，生動地體現(xiàn)了波蘭勇士們大義凜然、氣度軒昂以及堅強不屈的革命斗志，這就是偉大波蘭人民的剛毅性格。第十小節(jié)是主題的再現(xiàn)，但不是完全重復(fù)，第十二小節(jié)到十三小節(jié)音程八度向上大跳，預(yù)示著情緒有大的起伏，音調(diào)上和前面既保持了風(fēng)格的統(tǒng)一，但是旋律更加婉轉(zhuǎn)流暢、起伏跌宕，增加了更為豐富的內(nèi)涵，第十四、十五小節(jié)做了漸弱、漸慢的處理是呈示部主題的一半。接下去回原速，音樂上略加變化的再現(xiàn)。

中段：此段音樂一開始轉(zhuǎn)入D大調(diào)，音樂色彩明朗起來更加溫存內(nèi)在，和聲上增加了大三和弦與大小七和弦，聲音明亮開闊，音樂充滿歌唱性，旋律起伏較大、氣息悠長。從音樂的和聲、調(diào)式及旋律特征不難看出，肖邦此時的心情是對過去美好的回憶，是優(yōu)雅的圓舞曲，是波蘭貴族們跳的舒展、典雅而高貴的舞曲，演奏此段應(yīng)特別注意音樂橫向旋律的起伏，長音要用手腕手臂協(xié)調(diào)的力量隨音樂的方向順著走，注意此段rubato節(jié)奏要自然舒展，不做作，張弛有度。后半段出現(xiàn)半音階式的下行樂句，調(diào)式回到主調(diào)—b小調(diào)，是他的思緒從美麗的夢幻中回到了現(xiàn)實，是他有想起了祖國還在經(jīng)歷著磨難，同胞們還在敵人的鐵蹄下掙扎，這些帶有半音階性質(zhì)的樂句是他內(nèi)心的帶有哭腔的抽泣聲，肖邦稱自己是“遠(yuǎn)離母親的孤兒”，內(nèi)心的孤寂與悲痛交織在一起，這就是肖邦此刻內(nèi)心的真實寫照。

B部分（65-96）

這一部分是整個樂曲的第二大段，音樂轉(zhuǎn)入了其同名大調(diào)—B大調(diào)，開始的四小節(jié)是兩個樂句的重復(fù)，音樂優(yōu)美如歌，像天籟之音舒展典雅，接著音樂慷慨激昂，從有起伏的優(yōu)美線條變?yōu)橹本€條，音樂重音落在第三拍上，像是吹響了沖鋒的號角，四小節(jié)以后又是優(yōu)美歌唱樂句與吹響號角在下方三度的重復(fù)，接下去是在原有旋律的下面附上了三度、五度、七度、六度等構(gòu)成的雙音進(jìn)行，音樂像是兩只沖鋒號在吹響，這以波蘭舞曲為節(jié)奏背景下的催人奮進(jìn)的號角聲，仿佛是波蘭人民在嘹亮的軍號聲，激起了勇敢的斗志，為了偉大的波蘭民族解放事業(yè)，人們團(tuán)結(jié)起來，拿起武器準(zhǔn)備沖鋒陷陣和敵人做殊死搏斗，音樂用雙音重復(fù)時，好像是參加沖鋒集結(jié)的隊伍越來越壯大起來，人們昂起了頭顱、挺起了胸膛，唱著悲壯的戰(zhàn)歌在等待激烈戰(zhàn)斗的來臨。B段最后8小節(jié)出現(xiàn)了小調(diào)色彩的樂句，這里似乎是遇到了強大的敵人，很多戰(zhàn)士英勇的倒在血泊中，音樂情緒悲壯，但依然能看到站著馬步的勇士們在大踏步地冒著敵人槍林彈雨奮勇前進(jìn)……，樂曲自然轉(zhuǎn)入再現(xiàn)段。

A’再現(xiàn)部分

再現(xiàn)段一定不要理解為簡單的再重復(fù)一遍，只是擴大了音樂的規(guī)模，其實是音樂的升華和主題的深化，此段落一開始力度從f開始的，這里音樂的情緒比開始部分情緒更加憂郁，心靈的傷痛進(jìn)一步加深，主題進(jìn)一步得到加強，使人們對音樂的動機進(jìn)一步加深了印象，安東.魯賓斯坦曾說過“他是波蘭人，并且主觀地寫作樂曲，但他的主觀代表整個人民，他的音樂歌唱的也是人民”，的確肖邦的對祖國的熱愛，對人民生活的關(guān)懷，是肖邦音樂靈感的源泉。

著名俄國革命民主主義者、哲學(xué)家、文學(xué)評論家別林斯基在他的論文中寫到“一個詩人不可能由于自己和靠表現(xiàn)自己而偉大起來，他的偉大既不是表現(xiàn)了自己的苦難和幸福；而是由于他的苦難與幸福是在社會和歷史的土壤中深深扎下了根”這些話用在肖邦身上再恰當(dāng)不過了。我們可以從其他名家的評論中加深對肖邦音樂的理解。

總之，肖邦的音樂內(nèi)涵式豐富多彩的，戲劇性力量與矛盾沖突，內(nèi)在動力感與張力，音樂時而具有英雄性史詩般激情，悲壯而豪邁，不時陷入深沉的憂郁和悲哀之中，時而又進(jìn)入夢幻般的意境清澈而靜謐，在美麗朦朧的音樂畫卷中使人浮想聯(lián)翩，肖邦音樂中的這種既剛強豪邁、又細(xì)膩柔美抒情詩般的意境，在十九世紀(jì)浪漫主義最繁榮時期的鋼琴音樂中真可謂獨樹一幟，這就是偉大的“鋼琴詩人—肖邦”。在這首圓舞曲里體現(xiàn)出了“悲慟的情感 生命的嘆息”這一深刻的內(nèi)涵?！?/p>

王兆東（1971-），男，山東濱州人，濱州學(xué)院音樂系副教授，碩士，主要研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)、鍵盤和聲。