李韜

摘 要：話劇表演就是演員在規(guī)定的時(shí)間、固定的空間里，通過(guò)語(yǔ)言和形體動(dòng)作等塑造人物形象呈現(xiàn)給受眾面前，從而給觀眾藝術(shù)審美享受。塑造人物形象要把握人物特性、巧用舞臺(tái)語(yǔ)言刻畫人物性格、運(yùn)用肢體語(yǔ)言塑造人物形象等。

關(guān)鍵詞：人物性格；舞臺(tái)語(yǔ)言；肢體動(dòng)作

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0108-01

話劇表演就是演員在規(guī)定的時(shí)間、固定的空間里，通過(guò)語(yǔ)言和形體動(dòng)作等塑造人物形象呈現(xiàn)給受眾面前，從而給觀眾藝術(shù)審美享受。塑造人物形象是話劇演員重要的問(wèn)題，人物形象的好壞直接關(guān)系到整臺(tái)話劇的演出成功與否。

塑造人物形象，必須理解劇情，分清楚人物故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及性格，而性格是通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、表情所展示出來(lái)的。只有人物展現(xiàn)得聲情并茂、感情刻畫細(xì)膩豐富，才能抓住觀眾的心。

一、理解劇情把握人物特性

話劇塑造的人物形象往往是典型環(huán)境下的典型人物，是經(jīng)過(guò)藝術(shù)化加工的。演員必須充分理解劇情，把握人物形象，理解人物性格并通過(guò)舞臺(tái)化的語(yǔ)言、動(dòng)作以及內(nèi)心感情外露等手段展現(xiàn)出來(lái)。

理解人物性格首先要分析人物性格。這種性格是長(zhǎng)期發(fā)展成的，要去探索人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷，這樣可以讓人物形象更加的豐滿。每個(gè)人的性格除了先天因素 （主要是遺傳因素）以外，還與人生經(jīng)歷、家庭背景、教育水平等相關(guān)。每個(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，都有其獨(dú)特性。在藝術(shù)創(chuàng)作中，劇作家為了區(qū)分不同的人物，一般都會(huì)賦予其獨(dú)特的人格特征，使其具有典型性。因此話劇演員在塑造人物形象時(shí)，必須抓住人物性格的特征，展現(xiàn)人物風(fēng)采，使人物形象豐滿，從而使話劇達(dá)到良好的藝術(shù)性和審美性。

理解人物性格就必須分析劇本，了解人物在劇中所經(jīng)歷的是是非非，分析故事中的人物性格以及他的人生遭遇 ，研究形成其獨(dú)特性格的成因。這樣演員才能進(jìn)入“劇情”，代入“角色”。理解人物性格還必須在整體上把握人物性格，了解人物在 每個(gè)階段的典型性格以及體現(xiàn)方式，因?yàn)槿宋锸浅砷L(zhǎng)的。當(dāng)然分析劇本的時(shí)候也必須了解劇本的人物的時(shí)代背景，這樣可以掌握歷史背景，以及塑造角色的社會(huì)環(huán)境，從而給自己的形象進(jìn)行定位，有什么樣人生觀、歷史觀、價(jià)值觀等，這樣便于在整體上掌握人物性格。

而人物性格的刻畫則可以從語(yǔ)言、動(dòng)作以及內(nèi)心情感的外露、與觀眾心靈交流來(lái)體現(xiàn)。

二、巧用舞臺(tái)語(yǔ)言特征刻畫人物

分析角色的人物性格，理解劇本，掌握人物性格是前提條件。什么樣的人物性格說(shuō)什么樣的話，這就反應(yīng)在臺(tái)詞上。在話劇舞臺(tái)上，劇情的推動(dòng)要靠演員的言語(yǔ)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。通過(guò)富有藝術(shù)感染力的語(yǔ)言來(lái)吸引觀眾。

語(yǔ)言類藝術(shù)廣泛存在于人類社會(huì)發(fā)展以及社會(huì)生活中，隨著社會(huì)的日益發(fā)展，語(yǔ)言藝術(shù)越來(lái)越豐富和典型。舞臺(tái)言語(yǔ)藝術(shù)也隨著發(fā)展日趨豐富與典型。語(yǔ)言藝術(shù)相對(duì)形體語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，更加的直接、深刻，但是也更加的復(fù)雜。因?yàn)槿祟愓Z(yǔ)言是千變?nèi)f化的，幾乎包羅萬(wàn)象。在話劇表演過(guò)程中，是要依靠臺(tái)詞、大段大段的臺(tái)詞推進(jìn)敘事的。演員通過(guò)臺(tái)詞來(lái)展現(xiàn)人物性格，對(duì)人物進(jìn)行塑造。但是話劇藝術(shù)是在有限的時(shí)間和空間里進(jìn)行，因此臺(tái)詞是受時(shí)間限制的，因此臺(tái)詞必須做到精煉、簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確。

話劇表演中的臺(tái)詞要求演員要有專業(yè)的素養(yǎng)，要求演員對(duì)臺(tái)詞要精雕細(xì)琢，反復(fù)錘煉。要理解人物性格，更要理解劇情。在語(yǔ)言表達(dá)時(shí)候，不僅要說(shuō)“臺(tái)詞”，而且要理解“臺(tái)詞”，知道人物形象中對(duì)白所要表達(dá)的思想內(nèi)涵以及潛臺(tái)詞。這就要求演員對(duì)劇作中的每句話、每句臺(tái)詞進(jìn)行反復(fù)思考、錘煉，準(zhǔn)確把握每句臺(tái)詞的思想內(nèi)涵以及意義 ，從而準(zhǔn)確無(wú)誤的塑造人物形象，達(dá)到藝術(shù)感染力。

三、形體動(dòng)作塑造人物性格

話劇中少不了“戲劇沖突 ”，而“沖突”必須由動(dòng)作來(lái)完成。舞臺(tái)動(dòng)作是塑造人物形象的重要手段。舞臺(tái)動(dòng)作包括語(yǔ)言動(dòng)作、內(nèi)心動(dòng)作以及外部動(dòng)作。而外部動(dòng)作就是形體動(dòng)作。所謂形體動(dòng)作就是外部肢體的運(yùn)動(dòng)，例如五官、軀體、四肢的運(yùn)動(dòng)。演員在舞臺(tái)上的 形體動(dòng)作不是機(jī)械的、雜亂無(wú)章的，而是鮮活有目的的，都是能反映人物性格的。形體動(dòng)作是人物心理活動(dòng)的外化。塑造人物必須要求形體動(dòng)作符合人物的性格特征和人物情感。

形體動(dòng)作與人物心理情感密不可分的，兩者協(xié)調(diào)一致才能塑造鮮明的 人物性格。只有內(nèi)心情感，沒(méi)有外部動(dòng)作，就不能把人物的 心理情感體現(xiàn)出來(lái)； 只有外部動(dòng)作，沒(méi)有內(nèi)心情感，人物就沒(méi)有“魂”。人物形象性格是否鮮明，是否有生命力都可以通過(guò)形體動(dòng)作來(lái)展現(xiàn)。演員的形體動(dòng)作 ，直接影響人物形象的表現(xiàn)。不同的人物形象，需要有不同的外型特征。因此，塑造人物形象，形體動(dòng)作就是有力的武器。

總之，話劇表演是舞臺(tái)藝術(shù)，需要塑造鮮明的人物形象。而想要塑造鮮明的人物形象，必須在理解劇情的基礎(chǔ)下，巧用舞臺(tái)語(yǔ)言和形體動(dòng)作。只有這樣，才能使話劇具有感染力和藝術(shù)審美性。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵牧君：影視表演跟舞臺(tái)表演基本上是兩回事情[A].銀幕形象塑造——第十屆“電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”文集[C].2005.

[2]楊君榮.淺談話劇舞臺(tái)表演人物的塑造[J].群文天地， 2012（13）.

[3]祝延平.漫談舞臺(tái)表演藝術(shù)的美學(xué)特性[J].藝術(shù)教育，2011（01）.