戴竹君

(常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇常州213022)

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誰才是“紅屋”真正的作者
——“紅屋”的裝飾風(fēng)格及其作者探討

戴竹君

(常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇常州213022)

威廉·莫里斯是19世紀(jì)英國(guó)杰出的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師，同時(shí)也是“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的先驅(qū)，被稱為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”。他的設(shè)計(jì)實(shí)踐開始于“紅屋”，作為其一生中唯一親自設(shè)計(jì)建造的住宅，“紅屋”的裝飾風(fēng)格對(duì)后世有著深遠(yuǎn)的影響。雖然莫里斯對(duì)“紅屋”傾注了心血，但紅屋真正的設(shè)計(jì)者和建筑師卻是好友韋伯。文章結(jié)合筆者實(shí)地考察“紅屋”的經(jīng)歷，從“紅屋”的背景、歷史、裝飾風(fēng)格、影響等方面對(duì)“紅屋”進(jìn)行了詳細(xì)解讀，并對(duì)“紅屋”的真正設(shè)計(jì)者進(jìn)行了分析討論。

紅屋；威廉·莫里斯；工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

一、“紅屋”的緣起與其真正設(shè)計(jì)者的探究

威廉·莫里斯1834年3月24日出生于英國(guó)埃塞克斯郡，從小家境殷實(shí)，受到了英國(guó)傳統(tǒng)的良好教育。1851年，年僅17歲的莫里斯到倫敦參觀水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)時(shí)，就對(duì)丑陋的工業(yè)產(chǎn)品表現(xiàn)出極度厭惡，而這種態(tài)度也影響到他后來的思想與設(shè)計(jì)實(shí)踐。兩年以后，莫里斯進(jìn)入牛津大學(xué)?？速愄貙W(xué)院，通過朋友介紹，開始了解約翰·拉斯金①的思想主張，尤其是他對(duì)于哥特式風(fēng)格的興趣，這對(duì)莫里斯一生的設(shè)計(jì)實(shí)踐都產(chǎn)生了重要影響。

1855年，莫里斯從牛津大學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入了以哥特風(fēng)格建筑聞名的斯特里特事務(wù)所并在此結(jié)識(shí)了其一生的好友——建筑師菲利普·韋伯(Philip Webb,1831—1951)，此后不久，通過他自己創(chuàng)辦的《牛津與劍橋雜志》，莫里斯結(jié)識(shí)了拉斐爾前派②的藝術(shù)家羅塞蒂，并在他的勸說下放棄了建筑，轉(zhuǎn)而開始繪畫，這段繪畫經(jīng)歷對(duì)莫里斯而言并不算成功，卻因此結(jié)識(shí)了一位美麗的模特——簡(jiǎn)，兩人不久后訂婚，莫里斯開始籌備婚房，并且邀請(qǐng)韋伯參與新房的設(shè)計(jì)，他自己則將精力投入房屋室內(nèi)裝潢以及家具、墻紙等設(shè)計(jì)工作中，這座新房的建成被視為莫里斯生涯中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自此以后，莫里斯幾乎完全放棄了繪畫，開始全身心投入實(shí)用藝術(shù)的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，并和朋友們成立了設(shè)計(jì)公司，在商業(yè)上也取得了成功。莫里斯提出設(shè)計(jì)的民主思想，并且在大量的設(shè)計(jì)實(shí)踐中嘗試實(shí)現(xiàn)這些理想，他是英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”最重要的設(shè)計(jì)先驅(qū)和奠基人[1]57，在設(shè)計(jì)史上有著舉足輕重的地位。

(一)“紅屋”的誕生

1858年秋，莫里斯在倫敦肯特郡找到了一處地點(diǎn)：位于克雷山谷之上的貝克斯利希斯擁有視野開闊的一片土地，周圍的景色讓他回憶起自己的故鄉(xiāng)埃克賽特。同時(shí)，這片土地剛好位于喬叟③的朝拜者去坎特伯雷的必經(jīng)之路，離倫敦也不遠(yuǎn)，因此莫里斯很快下決心在這里建造自己的新房。他提出“不要在屋里放置任何你不確定其是否實(shí)用或者美觀的東西”，強(qiáng)調(diào)功能與裝飾的有機(jī)統(tǒng)一，并且和韋伯一起前往法國(guó)旅行，在沿著塞納河從巴黎到魯昂的途中，莫里斯向韋伯提出要建立一座中世紀(jì)風(fēng)格建筑的想法。一年之后，1859年4月莫里斯和簡(jiǎn)在牛津完婚時(shí)，韋伯也同時(shí)完成了紅屋的設(shè)計(jì)稿(圖1)，兩人花了一年的時(shí)間合力完成了紅屋的建設(shè)，并最終花費(fèi)了4 000英鎊——來自莫里斯從父親手里繼承的遺產(chǎn)。

房屋的外觀沒有任何粉飾(圖2)，清水磚的完全暴露體現(xiàn)出莫里斯對(duì)當(dāng)時(shí)流行的維多利亞風(fēng)格的反對(duì)，也因此得名“紅屋”(Red House)，如羅塞蒂所言，這是“一種復(fù)雜的莫里斯的浪漫烏托邦理想與韋伯的實(shí)用常識(shí)的結(jié)合”。

圖1 菲利普·韋伯1859年完成的“紅屋”設(shè)計(jì)

圖2 “紅屋”的清水磚外觀

(二)關(guān)于“紅屋”真正設(shè)計(jì)者的探究

盡管“紅屋”的房屋設(shè)計(jì)是由韋伯完成的，然而后世卻并沒有將“紅屋”看作是韋伯個(gè)人的建筑作品，相反，學(xué)界卻將“紅屋”視作威廉·莫里斯設(shè)計(jì)實(shí)踐的里程碑，筆者懷著“誰才是作者”的疑問，為一探究竟，親身前往紅屋進(jìn)行了實(shí)地考察，并對(duì)其原因進(jìn)行了以下分析。

首先，“紅屋”的外形取決于其內(nèi)部的功能結(jié)構(gòu)，如圖3所示，呈L形建筑的兩翼在處于房屋心臟位置的門廳和樓梯間交匯，一層除了位于交匯處北面的餐廳，沒有任何大房間，房屋最主要的兩個(gè)大房間——繪圖室與工作室——都位于二樓，這與19世紀(jì)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)住宅通常采用的對(duì)稱性布局完全不同，也體現(xiàn)出了莫里斯的獨(dú)特想法。

圖3 “紅屋”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)

其次，房屋內(nèi)部的裝飾，如墻紙、地毯、彩繪玻璃窗等，以及家具都是由莫里斯與朋友們一同設(shè)計(jì)完成的，莫里斯還嘗試在家具上裝飾亞瑟王神話的畫面，使其更加迥異于市場(chǎng)上的家具?？梢哉f，“這座建筑和內(nèi)部的用品，為一種新的風(fēng)格奠立了基礎(chǔ)”[1]59。

最后，“紅屋”之所以引起當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的廣泛興趣，主要是因?yàn)檫@座建筑作為莫里斯和藝術(shù)家朋友們經(jīng)常聚會(huì)的場(chǎng)所，使得它作為一件作品能夠被廣泛知曉和了解，同時(shí)也給藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們帶來了靈感以及一種新的觀念：通過彼此的通力合作，可以使他們的藝術(shù)理想得到更好的實(shí)現(xiàn)。在“紅屋”發(fā)現(xiàn)的韋伯寫給莫里斯的(圖4)信中，我們可以看到“紅屋”集結(jié)了一批當(dāng)時(shí)著名的藝術(shù)家或?qū)λ囆g(shù)充滿追求的人們，比如：查理·?？思{④，喬治·坎普菲爾德⑤，博德利⑥，這些藝術(shù)家在“紅屋”里暢所欲言，并且與莫里斯一起討論藝術(shù)與商業(yè)的融合問題?！凹t屋”的成功給莫里斯和朋友們帶來了信心，之后不久，“莫里斯、馬歇爾與福克納公司”(Morris, Marshall, Faulkner & Co，以下簡(jiǎn)稱MMF)成立，業(yè)務(wù)范圍廣泛。莫里斯也迎來了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，“其設(shè)計(jì)特色基本上是‘紅屋’設(shè)計(jì)風(fēng)格的延續(xù)”[2]。

圖4 韋伯寫給莫里斯的信

綜上所述，“紅屋”的設(shè)計(jì)雖然不是莫里斯親力親為，然而這座建筑的設(shè)計(jì)理念主要是由莫里斯主導(dǎo)的，由朋友們參與的房屋建設(shè)的各個(gè)環(huán)節(jié)都由莫里斯進(jìn)行把關(guān)，可以說“紅屋”的設(shè)計(jì)風(fēng)格是莫里斯實(shí)用藝術(shù)審美觀的體現(xiàn)。除此以外，“紅屋”在藝術(shù)史和學(xué)界的地位不僅是因?yàn)檫@座建筑本身具有價(jià)值，而且在于其為一種新的風(fēng)格即之后不久在英國(guó)展開的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”⑦風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。而莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐在這場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中真正實(shí)現(xiàn)了拉斯金的思想，并就此奠定了莫里斯在設(shè)計(jì)史上的重要地位[3]。

二、“紅屋”的裝飾風(fēng)格>及其局限性探討

(一)“紅屋”的裝飾風(fēng)格探討

(1)墻紙與壁畫。“紅屋”內(nèi)的墻紙圖案由莫里斯親自設(shè)計(jì)，并且通過手工制作的方式完成，木匠先將莫里斯設(shè)計(jì)好的圖案雕刻到木板上，然后涂上墨水，幾人合力將木板小心翼翼地覆蓋在空白墻紙之上，并用錘子反復(fù)敲打，最終呈現(xiàn)出顏色均勻的圖案(圖5、圖6)。墻紙圖案以植物花卉為主要題材，有著強(qiáng)烈的浪漫自然主義色彩，而這些圖案的設(shè)計(jì)也表現(xiàn)出莫里斯在藝術(shù)創(chuàng)作方面的天賦。

圖5 制作墻紙的木板原型

圖6 “紅屋”工作室的墻紙

“紅屋”工作室內(nèi)的壁畫則由莫里斯委托伯恩·瓊斯完成。伯恩·瓊斯描繪了七幅中世紀(jì)浪漫主義故事中的場(chǎng)景，遺憾的是壁畫只完成了其中三面，這三面壁畫表現(xiàn)的都是婚禮的場(chǎng)景(圖7)。

圖7 “紅屋”工作室的壁畫

(2)彩繪玻璃窗?！凹t屋”內(nèi)的彩繪玻璃窗(圖8)由莫里斯親自設(shè)計(jì)，與大多數(shù)教堂的彩繪玻璃窗相比，“紅屋”的玻璃窗圖案樸素簡(jiǎn)潔，同時(shí)也不失微妙的色彩變化，有著與眾不同的風(fēng)格。莫里斯在“紅屋”設(shè)計(jì)過程中關(guān)于彩繪玻璃的實(shí)踐，對(duì)MMF公司所承接的彩繪玻璃業(yè)務(wù)起到了一定影響，可以說，他對(duì)彩繪玻璃的熱愛與他童年時(shí)期對(duì)哥特式教堂的深刻印象是分不開的。

圖8 “紅屋”內(nèi)的彩繪玻璃窗

(3)室內(nèi)家具陳設(shè)。門廳內(nèi)的大型櫥柜由韋伯特地為“紅屋”設(shè)計(jì)，而莫里斯在櫥柜中央的面板上畫上了馬洛里《亞瑟王選集》中的場(chǎng)景，并且將妻子簡(jiǎn)的形象畫入了情景。櫥柜幾乎覆蓋了整面墻，顯得非常有氣勢(shì)，附帶的座位則為剛進(jìn)家門的人提供了方便。繪畫室內(nèi)的大型櫥柜則由莫里斯親自設(shè)計(jì)，造型簡(jiǎn)潔，兼具儲(chǔ)物與休憩功能。

(二)“紅屋”的局限性

值得一提的是，紅屋的室內(nèi)裝飾雖然精美華麗，但是在居住舒適性上卻考慮欠妥，由于“紅屋”的設(shè)計(jì)時(shí)間是在夏天，為了避免長(zhǎng)期的光照所產(chǎn)生的高溫，莫里斯選擇了正面朝北的設(shè)計(jì)，然而這樣的設(shè)計(jì)加上過大的臥室空間，和過小的窗戶，使得室內(nèi)除了夏季以外長(zhǎng)期都晦暗陰冷，并不適合居住，而英國(guó)多雨的海洋性氣候更是雪上加霜，這也是“紅屋”在設(shè)計(jì)上的局限性。

三、后紅屋時(shí)期——莫里斯的設(shè)計(jì)實(shí)踐與“紅屋”風(fēng)格的延續(xù)

紅屋的成功使得莫里斯意識(shí)到社會(huì)對(duì)于能夠?yàn)榇蟊姺?wù)的設(shè)計(jì)有著廣泛需求，要為大眾提供真正的好設(shè)計(jì)，同時(shí)打破矯糅造作的維多利亞風(fēng)格的壟斷，以及反對(duì)丑陋的工業(yè)化風(fēng)格，就必須成立一個(gè)專業(yè)的事務(wù)所來承接業(yè)務(wù)。而在“紅屋”的建成過程中，莫里斯與朋友們通力合作，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了自己的領(lǐng)導(dǎo)才能，于是他徹底放棄了成為畫家的想法，與朋友們一起開設(shè)了MMF公司[4]。

公司旨在為人們提供物美價(jià)廉的設(shè)計(jì)物，使得大眾在生活中也能使用到真正美觀且實(shí)用的產(chǎn)品，以此喚醒大眾的審美精神。公司承接業(yè)務(wù)廣泛，包括墻紙、壁畫、刺繡、彩繪玻璃、雕塑、家具等，且風(fēng)格也都是“紅屋”風(fēng)格的延續(xù)。公司一度獲得強(qiáng)烈反響，在1862年的南肯辛頓博物館第二屆國(guó)際博覽會(huì)上，MMF公司展示的彩繪玻璃和刺繡等作品贏得了兩項(xiàng)金獎(jiǎng)。

莫里斯于1875年買下了公司另外兩位合作伙伴的股份，并將公司改名為“莫里斯公司”(Morris & Co)，開始獨(dú)立掌管公司業(yè)務(wù)。他所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品有著強(qiáng)烈的自然主義風(fēng)格，被稱為“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的風(fēng)格特征。而他的平面設(shè)計(jì)作品也有著較高的藝術(shù)造詣，代表作《喬叟作品集》(TheworksofGeoffreyChaucer)的書籍裝幀，也是工藝美術(shù)風(fēng)格的杰出代表。

四、后莫里斯時(shí)期的紅屋

前文提到，由于“紅屋”的局限性導(dǎo)致其室內(nèi)溫度除夏季之外都一直偏低，而莫里斯的太太簡(jiǎn)體弱多病，因此莫里斯決定舉家搬離紅屋，并且再也沒有回去。他“坦白承認(rèn)即使只回頭看一眼都是他無法承受的”[3]。1866年房產(chǎn)中介開始公開售賣“紅屋”(圖9)，自此以后“紅屋”歷經(jīng)數(shù)任主人，盡管到了20世紀(jì)，“紅屋”的風(fēng)格已經(jīng)顯得老舊過時(shí)，但歷任主人都將“紅屋”的主體風(fēng)格完整保存了下來，其中1890—1903年的主人查爾斯·霍姆開辦了《工作室》雜志(TheStudio—anIllustratedMagazineofFineandAppliedArt)，對(duì)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”起到了重要影響[5]。

二戰(zhàn)期間，“紅屋”被國(guó)家援助委員會(huì)接管，在屋內(nèi)堆滿了配額冊(cè)。1957年之后的主人麥克唐納夫婦懷著對(duì)莫里斯的尊敬之情將“紅屋”的天花板、墻紙進(jìn)行了重新修繕。到21世紀(jì)初，最后一任“紅屋”主人決定將房屋出售給英國(guó)國(guó)民托管組織⑧，以保證“紅屋”得到永久維護(hù)。自此以后，“紅屋”正式對(duì)外開放。

五、結(jié)語

“紅屋”是莫里斯建造的唯一一座住宅，這座住宅的內(nèi)部裝飾結(jié)合了莫里斯對(duì)藝術(shù)與設(shè)計(jì)的理

解，為其后來的設(shè)計(jì)實(shí)踐奠定了重要基礎(chǔ)?！凹t屋”的裝飾風(fēng)格為“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”風(fēng)格奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，對(duì)于世界設(shè)計(jì)史有著深遠(yuǎn)的影響[6]。

注釋：

①約翰·拉斯金(John Ruskin, 1819—1900)，作家，評(píng)論家，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論指導(dǎo)，提出藝術(shù)必須為大眾服務(wù)。

②拉斐爾前派(Pre-Raphaelite Brotherhood)，由英國(guó)三位畫家于1848年發(fā)起，主要目的是反對(duì)當(dāng)時(shí)畫壇的保守主義，主張忠實(shí)于自然的風(fēng)格，對(duì)于中世紀(jì)和哥特風(fēng)格情有獨(dú)鐘。

③喬叟(Geoffrey Chaucer)，英國(guó)詩人，用倫敦方言進(jìn)行創(chuàng)作，將法國(guó)文學(xué)中的騎士傳奇、動(dòng)物寓言等故事引入英國(guó)文學(xué)中，被稱為“英國(guó)詩歌之父”。

④查理·?？思{(Charlie Faulkner)，牛津大學(xué)教師，MMF公司創(chuàng)始人之一，負(fù)責(zé)公司的財(cái)務(wù)。

⑤喬治·坎普菲爾德(George Campfield)，玻璃繪畫師，后加入MMF公司。

⑥博德利(G. F. Bodley)，教堂建筑師，后成為MMF公司彩繪玻璃業(yè)務(wù)的最早一批顧客。

⑦工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：19世紀(jì)下半葉起源于英國(guó)的一場(chǎng)針對(duì)工業(yè)化生產(chǎn)所造成產(chǎn)品造型丑陋粗糙等問題的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，起源于1851年水晶宮國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)。

⑧英國(guó)國(guó)民托管組織(National Trust)，1895年成立的保護(hù)名勝古跡的英國(guó)民間機(jī)構(gòu)。

[1]王受之. 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社, 2015.

[2]滕曉鉑.威廉·莫里斯設(shè)計(jì)思想研究 [D].北京: 清華大學(xué), 2008.

[3]MACKAIL J W.The life of William Morris[M].London:Longmans Green and Co, 1899.

[4]陳瑞林. 中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)史[M]. 長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2005.

[5]WILHIDE E.William Morris:decor and design[M].London:Harry N. Abrams,1991.

[6]UPCHURCH A.William Morris and the case for public support of the arts[J].History of Political Economy,2005,37(3):509-534.

責(zé)任編輯：莊亞華

10.3969/j.issn.1673-0887.2016.06.012

2016-09-12

戴竹君(1989— )，女，助教。

TU238

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1673-0887(2016)06-0060-05