文|本刊音樂編輯 黃舒媞 廣東省音協(xié)理論創(chuàng)作部主任

歡天喜地中國(guó)鼓
——“歡天喜地中國(guó)鼓·陳佐輝與他的朋友們”音樂會(huì)舉行

文|本刊音樂編輯 黃舒媞 廣東省音協(xié)理論創(chuàng)作部主任

打擊樂離我們很近又似乎很遠(yuǎn)，說(shuō)近是因?yàn)樵谏町?dāng)中隨處隨手可以模仿打擊樂獲得音效，說(shuō)遠(yuǎn)是相對(duì)其他樂器而言，打擊樂專場(chǎng)音樂會(huì)很少。得知陳佐輝先生要舉辦這場(chǎng)音樂會(huì)，非常期待。陳佐輝先生是廣東省音協(xié)副主席、廣東民樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，常在工作中與他打交道，尤其是前兩年廣東民族樂團(tuán)策劃委約創(chuàng)作大型民族交響套曲《絲路粵韻》（我負(fù)責(zé)撰寫音樂文學(xué)臺(tái)本）期間，與陳佐輝先生接觸密切，他的為人謙和、思想深邃和工作的魄力，給我留下了深刻印象。他帶領(lǐng)廣東民樂團(tuán)這些年的發(fā)展有目共睹。10月14日晚，帶著期待走進(jìn)了星海音樂廳。

音樂會(huì)在潮州大鑼鼓《社慶》中開始。《社慶》由陳佐輝先生創(chuàng)作于上世紀(jì)80年代，1994年參加“北京——首都國(guó)慶大型文藝晚會(huì)”的演出，被選為優(yōu)秀節(jié)目，陳佐輝也因此獲突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。被譽(yù)為“南國(guó)鼓王”的陳佐輝精通潮州鑼鼓，熟練中國(guó)多種民族鼓樂和西洋敲擊樂。整場(chǎng)音樂會(huì)，陳佐輝上演了四部潮州鑼鼓樂：潮州大鑼鼓《社慶》、《關(guān)公過(guò)五關(guān)》和潮州小鑼鼓《獅子戲球》、《畫眉跳架》。被西方稱之為"東方交響樂"的潮州大鑼鼓源于古中原文化，在宋代逐步自成一派，分武套和文套，武套鑼鼓功法精湛、氣勢(shì)豪放，有如千軍萬(wàn)馬浩蕩奔騰，演奏時(shí)以大鼓為中心，通過(guò)生動(dòng)的鼓點(diǎn)、音色的變化以及吸收了中國(guó)拳術(shù)、劍術(shù)的手勢(shì)結(jié)合擊鼓、指揮的動(dòng)作。鼓手既是樂隊(duì)主奏，又是樂隊(duì)指揮，槌擊鼓心、鼓邊、鼓沿，采取響擊、悶擊、重?fù)?、輕擊以及節(jié)奏變化，手槌加花等手法，在演奏時(shí)以不同的底鼓節(jié)奏（又稱“明介”或“實(shí)介”）和抑揚(yáng)收放的手勢(shì)（又稱“暗介或“虛介”）帶領(lǐng)樂隊(duì)的情緒和演奏?！蛾P(guān)公過(guò)五關(guān)》便是這類傳統(tǒng)潮州大鑼鼓的代表作之一，敘事性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有代表性。文套鑼鼓，以嗩吶和小鑼鼓為主要樂器，有文靜溫柔的特點(diǎn)，鼓點(diǎn)密集均勻、文雅細(xì)膩、力度適中、清脆感人。《畫眉跳架》由潮州嗩吶領(lǐng)奏，《獅子戲球》由潮州二弦領(lǐng)奏，雖然兩者的旋律以及鑼鼓配樂不同，但很有著歡樂、形象、愉悅、悠然自得的共性，小鑼鼓的精致靈動(dòng)得以酣暢的表現(xiàn)。

武有武的恢宏氣勢(shì)，文有文的生動(dòng)機(jī)靈，文武相兼，相得益彰。陳佐輝將潮州鑼鼓樂演繹得精彩到位，潮味十足，這位土生土長(zhǎng)的潮汕人，將血液中的故鄉(xiāng)情揉進(jìn)了演奏中。陳佐輝介紹說(shuō)，潮州鑼鼓是很有代表性的鑼鼓樂種，它體現(xiàn)了南方人的性格特征和南方溫暖、濕潤(rùn)的人文地理環(huán)境。潮州鑼鼓所有的樂器有固定音高，演奏具有協(xié)調(diào)性與和聲效果，既能體現(xiàn)歡快氣氛，又能描述歷史故事，對(duì)比很強(qiáng)烈。潮州鑼鼓脫胎于正字戲的戲曲鑼鼓，后來(lái)與潮劇音樂融合，吸收了武術(shù)、舞蹈的元素，用搖槌、擺槌對(duì)樂隊(duì)進(jìn)行掌控。聽潮州鑼鼓，也是看潮州鑼鼓。司鼓者是中心，司鼓者演奏將視覺指揮和聽覺指揮為一體，用剛?cè)嵝旒驳氖謩?shì)引領(lǐng)鼓樂齊鳴。

陳佐輝的演奏風(fēng)格剛?cè)嵯酀?jì)，輕重有致、瀟灑自然、表里相應(yīng)，極富藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。樂評(píng)家稱：“陳佐輝的成功之處，在于他能通過(guò)鼓點(diǎn)去引導(dǎo)觀眾來(lái)理解自己要表現(xiàn)的樂曲內(nèi)涵”、“陳佐輝的傳統(tǒng)音樂功底深厚，現(xiàn)代演繹技法高超，是當(dāng)今中國(guó)鼓樂界活躍于世界舞臺(tái)的實(shí)力派演奏家”。

音樂會(huì)中，陳佐輝的名家“朋友們”也展示了各自最拿手的作品。臺(tái)灣天鼓打擊樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)李慧演奏了《天鼓》，中國(guó)音樂學(xué)院王以東演奏了自己創(chuàng)作的山東音樂風(fēng)格的吹打樂《賀喜》，香港中樂團(tuán)打擊樂助理首席王東演奏了《關(guān)山隨想》。澳門中樂團(tuán)打擊樂首席莊杰派與李暢演奏的土家打溜子《錦雞出山》是純銅器打擊樂；中央音樂學(xué)院王建華的《夜深沉》由大鼓獨(dú)奏、京胡伴奏、樂隊(duì)協(xié)奏，京味十足。上半場(chǎng)的壓軸演出由陳佐輝和朋友們演奏譚盾和李真貴合作創(chuàng)作的《鼓詩(shī)》，作品融合了音樂和詩(shī)歌，有語(yǔ)言的平仄關(guān)系和戲曲的鑼鼓音。

音樂會(huì)的結(jié)束曲目——雙打擊樂協(xié)奏曲《光影》是一部現(xiàn)代作品，由“打二代”（廣東民族樂團(tuán)音樂總監(jiān)張列之子）、新生代打擊樂演奏家張嘯馳創(chuàng)作。與張嘯馳一起演奏的是“打二代”（陳佐輝之子）陳永浚。兩位年輕人將馬林巴、天巴鼓、通鼓、京鼓、鑼、镲等樂器賦予光影的現(xiàn)代藝術(shù)的詮釋，讓人們?cè)谛蕾p傳統(tǒng)鼓樂之時(shí)，品味到現(xiàn)代打擊樂的多元和時(shí)尚。

從中華文化傳統(tǒng)精華的全國(guó)各地打擊樂代表性作品，到新生代打擊樂演奏家的現(xiàn)代作品，從南方大鼓到北方大鼓，從大陸名家到港澳臺(tái)名家，整場(chǎng)音樂會(huì)內(nèi)容豐富，形式多樣，風(fēng)格各異，精彩紛呈。“打一代”和“打二代”的同臺(tái)聯(lián)袂，喻示著廣東打擊樂的薪火相傳。

兩個(gè)半鐘時(shí)長(zhǎng)的音樂會(huì)吸引了很多的青少年觀眾，足見傳統(tǒng)打擊樂同樣很受青少年的歡迎。2012年，在陳佐輝的倡導(dǎo)下，成立了廣東省音樂家協(xié)會(huì)打擊樂藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)，努力將打擊樂展演常態(tài)化。陳佐輝表示，上海的打擊樂比賽已經(jīng)舉辦了10年，廣東的打擊樂組織才剛剛起步，任重道遠(yuǎn)。

“歡天喜地中國(guó)鼓·陳佐輝與他的朋友們”音樂會(huì)拉開了廣東民族樂團(tuán)2016年~2017年音樂季的大幕，這也是廣東民族樂團(tuán)的第15個(gè)樂季。除了音樂季，該團(tuán)還開展了周末民樂坊，推廣民樂。近年來(lái)，廣東民樂團(tuán)帶著新創(chuàng)作的交響套曲《絲路粵韻》在全國(guó)巡演，并于9月赴美國(guó)、加拿大演出，深受好評(píng)。