文 / Divine

至少找到自己一次

文 / Divine

荒野生存（2007）

導(dǎo)演:西恩·潘

編劇:西恩·潘

主演:埃米爾·赫斯基馬西婭·蓋伊·哈登 等

“這不是我想要我生活……”

“我要改變自己，跟隨內(nèi)心……”

“我向往真正的自由……”

對我們這些喧囂或沉默的大多數(shù)而言，思想在高空舞蹈，軀體卻只能屈從于大地，所以，以上對話我們每天會說給別人或自己聽。所以，久而久之，它們聽起來就像個笑話。

好在總有一些人成為夢想的先行者。他們窮其一生甚至耗盡生命，只為真正找到自己，進(jìn)而讓習(xí)慣看到自己的失敗和別人的成功的大多數(shù)慨嘆：這才是有意義的生活。正如影片《荒野生存》所表現(xiàn)的那樣。

這是一個不折不扣的小成本電影，無論是中文譯名還是《Into the Wild》的英文原名，都給人以足夠的理由小視。在越來越主張宏大豪華、光鮮暴烈的美國電影市場，這個清新到接近老土的片名讓人懷疑譯者是不是真正走心。但當(dāng)你好好地看完這部影片，即使不曾熱淚盈眶，也一定會有想“闖出去”的沖動，當(dāng)然，遠(yuǎn)近不論。

《荒野生存》改編自喬恩·克拉考爾于1998年出版的同名暢銷小說。小說取材于發(fā)生在1992年的真實事件，講述了理想主義和超驗主義者克里斯多夫·麥坎得勒斯因厭惡社會深入荒野流浪，最終獲得智慧的故事。

這個關(guān)于行走和冒險的故事讓克拉考爾著迷，有著同樣基因的他長期為《戶外》雜志寫專欄，他本人也是一位登山家。1996年，他親歷了珠穆朗瑪峰山難，后來他根據(jù)這個經(jīng)歷寫了另一本書《Into Thin Air》（中文譯名《進(jìn)入空氣稀薄地帶》），該書正是去年大火的冒險片《絕命海拔》的藍(lán)本。

不同于《絕命海拔》的劍拔弩張、生死存亡，《荒野生存》有著十足的文藝范兒，就像主演埃米爾·赫斯基在片中的形象一樣，自由勇敢、瀟灑恣肆。這個總是一臉懷疑論者神情的80后小伙憑借在影片《狗鎮(zhèn)議員》里的精彩表現(xiàn)贏得了好萊塢大齡文藝青年西恩·潘的注意，“滑板小子”停止游戲人生，開始深入更加寬廣的生活。

對于一部上映近十年的冒險劇情片而言，接近150分鐘的片長著實不短。然而進(jìn)入影片后你會發(fā)現(xiàn)，整個電影無論是敘事還是剪輯都拿捏精準(zhǔn)，絲毫不顯拖沓。

背包、雨靴、茫茫雪野，影片一開頭的場景就奠定了整個故事的基調(diào)。在隨后的時間里，南達(dá)科他、科羅拉多、阿拉斯加的山川河流在主角克里斯托弗的面前、在我們眼前次第展開。在這部同時以荒野為背景和前景的影片中，人始終是自然的從屬，是外來者、旁觀者、發(fā)現(xiàn)者和聆聽者。

克里斯托弗·麥坎德勒斯家境優(yōu)渥，是亞特蘭大一所私立名校的優(yōu)等生。然而，從學(xué)校畢業(yè)后，他卻選擇了一種常人常理完全無法理解的生活——他放棄了一片通途的前程、令人羨慕的工作，放棄了能放棄的一切。他把存款捐給慈善機(jī)構(gòu)，離開城市深入阿拉斯加荒野。他拒絕妹妹的資助，路人的支持，成為一名純粹的流浪者，一次次遭遇生與死的挑戰(zhàn)，最終用生命為他人生的終極追尋畫上句號。

在電影里，在克里斯托弗努力回歸自然，同時也是在尋找自我。在外人看來溫馨富足的一家，實際上隱藏著難以彌合的斷裂和隔膜，對于傳統(tǒng)家庭觀念和倫理模式的不認(rèn)同，讓克里斯托弗選擇了截然不同的人生。他拒不履行社會強(qiáng)加于人的所謂責(zé)任，毅然打破現(xiàn)實的枷鎖，逃離被金錢和名利堆積起來的虛無。

克里斯托弗這種苦修式的出走和追尋代價巨大，他不僅要面臨家人的勸阻，更要應(yīng)對各種艱險的處境。和同樣根據(jù)真實事件改編、以荒野為背景、以追求自由和生存意義為主題的電影《走

LINKS出荒野》不同，克里斯托弗的行走和體驗非常純粹：他拒絕了妹妹和路人親情、友情、愛情上的種種接濟(jì)，近乎偏執(zhí)地孤身一人完成他的朝圣之旅。就如他在片尾所說的：“如果你認(rèn)為人生的快樂主要源自人際關(guān)系，那你就大錯特錯了。上帝將快樂賜給世間萬物，快樂無處不在，我們能從所有事物中體驗快樂，我們要做的只是改變我們看待事物的方法?！?/p>

似乎注定一般，克里斯托弗為自己的荒野之旅付出了生命的代價。用“代價”這個詞似乎并不恰當(dāng)，因為他一開始就對這樣的旅途有所準(zhǔn)備。隨著克里斯托弗因為中毒和饑餓而死，思考和爭議接踵而至。有人將他的舉動歸為“富二代”的矯情，有人認(rèn)為他的勇敢無畏更像是烏托邦式的自由主義，但在我看來，克里斯托弗就像是沉悶廳堂中的一記耳光，敲醒了昏睡的大多數(shù)。不管對克里斯托弗的荒野之路如何評價，不管他的這種放棄和追尋是否具有足夠的“意義”，但起碼有一點值得肯定，他曾經(jīng)無比接近自己。比起那些在懷疑和喟嘆中蹉跎時日、枉費青春的人來，他領(lǐng)先了至少一個人生。

且以電影中的那句經(jīng)典臺詞作為結(jié)尾：我想那么年輕，干凈，那么寂寞地生活著。

《丹麥女孩》 (2015)

導(dǎo)演: 湯姆·霍珀

編劇: 露辛達(dá)·考克森大衛(wèi)·艾伯豪夫

主演: 埃迪·雷德梅恩艾麗西亞·維坎德 等

1926年哥本哈根，風(fēng)景畫家艾納和擅長人物畫的格爾達(dá)結(jié)為夫婦。因為模特失約，格爾達(dá)為順利完成畫作說服了艾納穿上女裝救場。這次意外令艾納多出一個女性人格“莉莉”，而后者亦成為妻子的靈感女神，讓格爾達(dá)聲名鵲起。只是隨著沉睡女性人格的被喚醒，艾納開始厭惡自己作為男性的身體，他漸漸發(fā)現(xiàn)莉莉不但是藝術(shù)存在，更是真正的自己。格爾達(dá)也沒有想到只是臨時起意的游戲，竟給自己的人生帶來了顛覆性的改變，而震驚之后，她繼續(xù)深愛她的伴侶，在各種社會非議和誤解中不離不棄。