夏宗輝

摘要：風(fēng)景是攝影師較常選用的一種拍攝對象，其豐富性、季節(jié)變化性等特征是其飽受攝影師以及受眾鐘愛的主要原因。目前我國的風(fēng)景攝影中存在一定的問題，本文從風(fēng)景攝影的文化問題入手，對風(fēng)景攝影的現(xiàn)狀及突破路徑進行研究和分析。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景攝影；現(xiàn)狀；突破路徑

前言：與其他攝影門類相比，風(fēng)景攝影的優(yōu)勢主要在于其群眾基礎(chǔ)相對較好，參與人數(shù)相對較多。在風(fēng)景攝影的發(fā)展過程中，逐漸出現(xiàn)了一些問題，這些問題對風(fēng)景攝影的后續(xù)發(fā)展產(chǎn)生了不良影響。因此，應(yīng)該通過對風(fēng)景攝影現(xiàn)狀的分析，提出合理的突破路徑。

一、風(fēng)景攝影現(xiàn)狀

從本質(zhì)上講，目前風(fēng)景攝影中的問題主要包含以下幾種：

（一）文化問題。從文化的角度來講，可以將風(fēng)景攝影看成是一種精神，其屬于形而上中的一種。在實際的風(fēng)景攝影過程中，攝影師通過相應(yīng)風(fēng)景的選取，完成人、自然界以及社會之間相互關(guān)系的表達。但就目前的風(fēng)景攝影現(xiàn)狀而言，常常存在被某些道德觀念以及意識形態(tài)綁架的問題，這種文化問題對風(fēng)景攝影價值作用的發(fā)揮產(chǎn)生了一定的阻礙作用。

（二）時間問題。從時間的角度來看，美國等發(fā)達國家風(fēng)景攝影的發(fā)展時間相對較長，而我國風(fēng)景攝影的時間相對較短，因此，我國的風(fēng)景攝影師很容易使用已有的語言對照片中的風(fēng)景進行解釋。在這種情況下，他們對同一種解釋方式的連續(xù)使用會為受眾帶來審美疲勞，進而對風(fēng)景攝影師想要利用照片表達內(nèi)容的目的產(chǎn)生影響。風(fēng)景攝影師的這種獨立思考、表達能力的缺乏的問題主要是由時間問題引發(fā)的。

（三）雷同問題。從我國處于成長狀態(tài)中的風(fēng)景攝影師的拍攝作品來看，其雷同、趨同現(xiàn)象較為明顯。從本質(zhì)上講，這種現(xiàn)象與文化審美的要求相符。風(fēng)景攝影師在追求拍出能讓大眾滿意作品的過程中，自身的個性因素逐漸被忽視、磨滅。

二、人們對風(fēng)景攝影的需求

從整體角度來看，受眾對風(fēng)景攝影的需求主要表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）娛樂休閑方面。風(fēng)景是我國攝影愛好者們的首選拍攝對象。這種現(xiàn)象主要是由以下兩方面原因引發(fā)的：第一，與其他行業(yè)相比，攝影的門檻相對較低。當(dāng)人們的生活水平發(fā)展到一定程度之后，他們開始利用攝影滿足自我實現(xiàn)需求。與其他拍攝對象相比，風(fēng)景屬于一種以美為主要視角的觀看對象，因此，攝影愛好者通常會將其作為首選。第二，觀看風(fēng)景、行走是人們提升自身的自然認知水平的主要方式，在這個過程中，風(fēng)景攝影能夠更好地滿足人們的記錄需求。對于他們而言，去某個固定或不固定的地方拍攝照片屬于一種休閑活動，在這個過程中，他們的娛樂、休閑目的得到了良好的實現(xiàn)和滿足。

（二）個人表達方面。從心理角度來講，每個人都具有一定的表達需求。表達的方式包含許多種，風(fēng)景攝影是其中較為常見的一種。這種個人表達方式是指，攝影者在具備一定的攝影知識以及情感的基礎(chǔ)上，利用相應(yīng)的攝影技術(shù)將風(fēng)景拍攝成照片。整個拍攝過程的內(nèi)涵是，攝影者通過風(fēng)景照片將自身對風(fēng)景更多實際感受和體會表達出來，進而滿足自身的個人表達目的。與其他風(fēng)景攝影不同，人們出于滿足自身個人表達需求的風(fēng)景攝影，拍攝對象具有一定的不確定性。與專業(yè)的風(fēng)景攝影相比，其拍攝效果相對較差。部分風(fēng)景照片可能無法對受眾產(chǎn)生視覺沖擊，但其表達方式的個性特點更加明顯。

（三）傳播影像方面。由于空間、時間等因素的影響，人們可能無法親臨某些風(fēng)景的所在地觀看，在這個情況下，該地的照片則成為滿足人們觀看需求的主要傳播工具。在新媒體時代之前，照片是張家界、桂林等著名旅游勝地的主要船舶渠道。隨著新媒體的不斷發(fā)展，風(fēng)景照片逐漸被應(yīng)用在微博以及論壇等地。

三、風(fēng)景攝影的突破路徑

這里主要從以下幾方面入手，對風(fēng)景攝影的突破路徑進行研究：

（一）注重瞬間。在風(fēng)景包含靜態(tài)與動態(tài)兩種形式，其美感蘊含在所有的部分中。為了更好地突破風(fēng)景攝影現(xiàn)狀，在實際的拍攝過程中，風(fēng)景攝影師應(yīng)該更加注重風(fēng)景的瞬間，而不僅僅是拍攝風(fēng)景的表現(xiàn)。例如，攝影師在面對一個湖泊時，可能會看到湖面上走動的水鳥、周圍的植物等，這些事物都屬于風(fēng)景的表象。為了獲得更加優(yōu)質(zhì)的風(fēng)景攝影作品，攝影師應(yīng)該通過抽象柑橘以及實際地理狀況等因素，將風(fēng)景的瞬間真實地呈現(xiàn)在受眾面前。

（二）態(tài)度轉(zhuǎn)換。為了實現(xiàn)風(fēng)景攝影的突破，風(fēng)景攝影師應(yīng)該將自身的態(tài)度轉(zhuǎn)換為文化工程師。在實際的風(fēng)景攝影過程中，通過充分的計劃、目標以及文案記錄等資料的準備，保證最終作品的質(zhì)量。與傳統(tǒng)的風(fēng)景攝影相比，這種轉(zhuǎn)換態(tài)度的方式更容易提升風(fēng)景攝影的合理性和規(guī)劃性。

（三）用心拍攝。就我國目前的風(fēng)景攝影現(xiàn)狀而言，部分攝影師存在功利拍攝目的。在這種情況下，他們拍攝出的風(fēng)景作品通常存在一定的問題，因此難以滿足受眾的實際審美需求。對此，應(yīng)該通過用心拍攝的方式實現(xiàn)風(fēng)景攝影瓶頸問題的突破。在全民用心拍攝風(fēng)景的鼓勵號召下，我國的風(fēng)景攝影會得到良好的發(fā)展。

（四）拍攝對象。在目前的風(fēng)景攝影中，大部分風(fēng)景攝影師都將拍攝對象選為較遠處的風(fēng)景。這種選擇方式的確具有激發(fā)拍攝靈感等作用。但這種拍攝方式需要花費一定的時間和精力，相比之下，風(fēng)景攝影師也可以將拍攝對象選為身邊的風(fēng)景。摘要：就我國目前的風(fēng)景攝影而言，存在的問題主要包含雷同問題、文化問題等。這些問題的存在嚴重限制了我國風(fēng)景攝影的發(fā)展，對此，應(yīng)該通過注重瞬間、態(tài)度轉(zhuǎn)換、用心拍攝以及拍攝對象選擇等突破路徑的重視，促進風(fēng)景攝影的良性發(fā)展。