王 瑤

（貴州民族大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，貴州 貴陽 550025）

劉天華先生是我國近代杰出的音樂教育家、二胡演奏家、琵琶演奏家和作曲家。劉天華先生一生共創(chuàng)作了十首二胡作品，每一首都具有代表性，為二胡教學(xué)開辟了新天地?，F(xiàn)就劉天華其中一首代表作《閑居吟》作簡要分析。

《閑居吟》是劉天華1928年夏創(chuàng)作的，此時的他創(chuàng)辦了“國樂改進(jìn)社”，并且開始考慮成立“國立北平音樂學(xué)院”，這一時期劉天華音樂事業(yè)比較順利，心情愉悅，故而創(chuàng)作此曲。

該曲是一首二胡變奏曲，共分為五個樂段，其中一、三、五段樂曲的主題部分，二、四段是插部，主題樂段旋律婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)，而插部富于生動、歡快，呈現(xiàn)出作者喜悅的心情。

樂曲第一主題以弱起小節(jié)開始，如行云流水般舒緩而悠揚(yáng)，映射到觀眾們的心中。弱起第一個音憑借右手握弓輕擦弦而逐漸使運(yùn)弓流動起來，避免生硬的音頭，讓音樂流動自如。主部的換把要略帶滑音，與弱起的最后一個音銜接恰當(dāng)，使旋律線條聽起來連貫、優(yōu)美。此外，需注意的是十六分音符要演奏準(zhǔn)確。前5個小節(jié)是主題句，其中第5小節(jié)第二個音是高音1，用內(nèi)弦三指演奏出泛音的效果，聲音要透亮，并逐漸減弱，類似古琴的余音。第四拍為第二樂句的弱起拍，與前一個音銜接，自然的帶出滑音，由弱漸強(qiáng)，使音樂逐漸舒展開來，進(jìn)入到下一個樂句。接下來的第7、8兩小節(jié)出現(xiàn)了一組排比句以161開始，分別落到3、2、1這三個音上，需要我們演奏出層次感。第9小節(jié)的兩個泛音是第二樂句的結(jié)束，與第一樂句結(jié)束的泛音不同的是：此處兩個泛音不帶滑音，富有彈性。第9小節(jié)的最后一拍是第三樂句的開始，情緒稍緩，根據(jù)十六分休止符來區(qū)分各音區(qū)語氣層次的安排規(guī)律。第三樂句收尾的音落在第13小節(jié)的極高音區(qū)上，與前一個音形成八度關(guān)系，演奏時注意右手運(yùn)弓均勻、平穩(wěn)，控制好音色，如同第一樂句的的尾音，但它不是泛音。

第二樂句從第17小節(jié)弱拍開始，與第一樂段不同的是，速度由慢漸快，猶如一只剛剛從籠子里解脫出來的小鳥，情緒逐漸活躍起來，形成音樂形象上的對比。該樂段也是由四個樂句組成，每個樂句的第四拍是下個樂句的弱起拍，這四個樂句在節(jié)奏形式上很相似。在演奏第一、二樂句時，可用慢起漸快的、由弱漸強(qiáng)的方式進(jìn)行，第一樂句結(jié)尾的泛音逐漸減弱，并稍延長，為下一句弱起做鋪墊，而第二樂句結(jié)尾的兩拍“5”音可以不用減弱、延長，緊接著第三、四句一氣呵成。第二樂句中出現(xiàn)了臨時變化音升4，它在當(dāng)中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，使樂句優(yōu)美委婉。此小節(jié)可稍做減弱，但不影響整體速度進(jìn)行。第三、四樂句在速度處理上與一、二樂句形成對比，情緒上更加活潑，保持了一定的速度，直到32、33小節(jié)速度逐漸漸慢，體現(xiàn)出樂段結(jié)束的效果，為第三樂段做準(zhǔn)備。

從第34小節(jié)到49小節(jié)，這一樂段由第33小節(jié)的最后一個八分音符“1”音開始進(jìn)入第三樂段，它是整個樂曲極其緩慢的一段，流露出作者對人生和社會現(xiàn)狀的哀思、憂慮之情。這一樂段共分為兩個樂句，每個樂句的前兩小節(jié)主題相似，第二樂句是第一樂句的擴(kuò)展延伸。演奏時，要特別注意運(yùn)弓的速度要放慢，控制好弓子的貼弦力度，減少換弓痕跡，使運(yùn)弓連貫自如，旋律進(jìn)行流暢。在演奏每樂句第一拍的復(fù)附點(diǎn)時，右手運(yùn)弓由弱漸強(qiáng)，貼弦力度逐漸增加，弓速比例控制協(xié)調(diào)，使每個音弱而不虛、強(qiáng)而不噪。十六分音符力度均勻連貫，與之相似的十六分附點(diǎn)音要將附點(diǎn)后的短音符演奏的巧妙，不能突出，猶如唱歌一般。

接下來進(jìn)入全曲的快板部分，從第49小節(jié)到65小節(jié)為第四樂段，這一段樂曲輕巧、活潑，富有跳躍感。開始前兩小節(jié)速度上慢起漸快、漸強(qiáng)，第一個“2”可帶下滑音，起到了詼諧的作用，與第三樂段形成風(fēng)格上的對比。樂譜當(dāng)中出現(xiàn)的“tr”要打的快速均勻，由于樂曲節(jié)奏速度較快，因此不能演奏成遲到顫音。本段除了打音有一定技巧外，另一個技巧難點(diǎn)是八度音程的大跳，與第二樂段相比，更能突顯出跳躍感，作者將空弦音與高八度的泛音、打音巧妙結(jié)合，使整個樂曲最為風(fēng)趣、詼諧。在演奏這部分樂句時，右手運(yùn)弓靈活，左手在在進(jìn)行八度音程的跳把時可略帶滑音，使音樂銜接自如。第57小節(jié)的第四拍是第二樂句的開始，此處在速度上無需慢起，可作為第一樂句的延續(xù)形成整體。第58、62、63小節(jié)注意十六分音符的換弦、換把與泛音的有機(jī)結(jié)合，并應(yīng)運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓阜?，使左右手協(xié)調(diào)一致。第63小節(jié)后兩拍的三十二分音符與十六分音符在時值上要演奏準(zhǔn)確，分弓與連弓銜接恰當(dāng)。第65小節(jié)結(jié)束音與第二樂段一樣，為進(jìn)入下一個樂段作準(zhǔn)備。

第五樂段是本曲的一個尾聲樂段，也是第三樂段第一樂句的再現(xiàn)，速度上更為緩慢，營造出作者陷入沉思的意境當(dāng)中。第一個和最后一個“tr”打音需由慢漸快，后三個打音均勻柔和，到第72小節(jié)情緒逐漸沉靜下來，由最后一小節(jié)的三個泛音來結(jié)束全曲，其中第二個泛音后有一個大的換氣，以便落到極高音“1”上漸收。

這首作品是劉天華典型的代表作之一，音樂表現(xiàn)力豐富，情緒對比鮮明，在演奏時，注意各段落之間的銜接，節(jié)奏、速度和情緒上的變化，切忌千篇一律，將作者的心境表達(dá)的淋漓盡致。

[1]趙寒陽.劉天華二胡名曲-《閑居吟》[J].樂器,2003,04.

[2]張慧元.劉天華二胡曲《閑居吟》考析[N].中央音樂學(xué)院學(xué)報,1997,02.

[3]孫毅.為紀(jì)念劉天華先生逝世70周年而作-二胡曲《閑居吟》淺析[N].吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2001,08.