張瑞君

（天水市職業(yè)技術(shù)學校，甘肅 天水 741000）

鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果

張瑞君

（天水市職業(yè)技術(shù)學校，甘肅 天水 741000）

演奏者在進行鋼琴表演的過程中，想要更好的展現(xiàn)出鋼琴曲目的演奏特色與精髓，需要通過彈奏中良好的把音色效果，通過彈奏者良好的把握鋼琴彈奏技巧，以此展現(xiàn)出良好的音樂演奏技能。在傳統(tǒng)鋼琴教學活動中，認為觸鍵技巧是通過手指的肌肉力量來實現(xiàn)，導致演奏者在進行鋼琴演奏過程中出現(xiàn)濫用手指的現(xiàn)象。

鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

在音樂技藝的不斷發(fā)展中，鋼琴演奏者在演奏時對演奏的精準度的要求越來越高，演奏者在進行鋼琴演奏中需要熟練掌握演奏技巧，有效把握彈奏中的音色效果，通過對鋼琴彈奏中的音效處理與觸鍵方式進行有效處理與分析。然而在我國實際音樂教學中由于缺乏實際性的鋼琴教學標準，造成在鋼琴教學中針對鋼琴觸鍵方式與音色效果缺乏統(tǒng)一的教學理念，造成鋼琴教學出現(xiàn)雜亂無章的現(xiàn)象。

一、鋼琴的觸鍵技巧

鋼琴音樂是一種具有獨特藝術(shù)性的音樂演奏方式，其基本表現(xiàn)的方式就是是觸鍵。通過鋼琴演奏者熟練的運用鋼琴觸鍵技巧進行相應曲目的彈奏，以此彰顯出鋼琴演奏的獨特藝術(shù)感。演奏者在進行鋼琴演奏中音量、音色等方面的靈活運用能力能夠直接體現(xiàn)出演奏者的音樂技能與鋼琴演奏的水準。因此，鋼琴的觸鍵技巧對與鋼琴演奏者來說十分重要。

（一）觸鍵技巧的概念

演奏者通過手指觸鍵的節(jié)奏、姿勢、方式、連奏、斷奏、踏板等多個方面的肢體應用，就是鋼琴演奏中的觸鍵技巧方略。

（二）鋼琴演奏常見彈奏方法

1.高抬指。演奏者在演奏時需要保證正確的坐姿，注意指尖、手指、手腕等肢體部位的運用技巧，保證在演奏中有一個良好的演奏習慣。高抬指演奏方法是要求演奏者在演奏中全身呈現(xiàn)自然放松狀態(tài)，雙臂自然下垂，雙肩與手腕之間相互配合保持平穩(wěn)放松趨勢。彈奏者在彈奏過程中，手指需要達到一種最佳的放松狀態(tài)，然后手指高高抬起，手指關(guān)節(jié)呈現(xiàn)微微彎曲專題，最后手指自然落下到琴鍵之上。

2.個別高抬指。個別高抬指演奏法與高抬指演奏方法不同之處就是在于個別高抬指是將個別手指進行抬高，其余手指不離開鋼琴琴鍵的一種彈奏方式。

3.不抬指彈奏法。不抬指演奏法對于彈奏者的手腕與手臂靈活性要求十分高，演奏者在進行演奏是手指沒有明顯抬起的現(xiàn)象。通常情況下的跨音域觸鍵環(huán)節(jié)是通過手指水平移動所完成，并且需要保持手指的平穩(wěn)程度。

（三）鋼琴演奏常見觸鍵技巧

1.和弦技巧。和弦技巧是鋼琴演奏中的最基本彈奏方式，是三和弦與七和弦的統(tǒng)稱。這種彈奏方式在音域跨度上的要求從五度到十度或者是更多的度數(shù)上進行跨越，并且保證彈出來的最終音色能夠保持整齊與和諧。

2.跳躍技巧。跳躍技巧是鋼琴觸鍵技巧中十分常見的一種彈奏技巧。彈奏者在鋼琴彈奏時手指需要通過跨音域跳躍的方式進行彈奏，這種彈奏方式十分強調(diào)演奏者對樂譜的記憶能力。因此，這種觸鍵技巧是一種較為高級的觸鍵技巧。

3.輪指技巧。鋼琴觸鍵技巧中最高級的一種技巧就是輪指彈奏法。彈奏者在進行鋼琴彈奏過程中通常情況下僅僅用三個手指或是四個手指進行曲目的彈奏，為此這種彈奏方法對演奏者整體素質(zhì)要求十分高。

二、處理鋼琴音色效果的方法

（一）提升演奏者心理素質(zhì)

為了確保彈奏者在演奏鋼琴的過程中能夠正常發(fā)揮其彈奏技能，把握觸鍵技巧。彈奏者需要充分的將自身內(nèi)在情感與鋼琴彈奏內(nèi)容進行有效的銜接，確保彈奏者能夠擁有一個輕松愉悅的心情進行音樂曲目的彈奏，使彈奏者能夠充分的能夠?qū)⒆陨砣谌氲剿鶑椬嗟那慨斨?，使聆聽著能夠從演奏的曲目中體會到其獨特的魅力與情感，充分的將鋼琴所彈奏的曲目、彈奏者與聆聽者三個方面融合成為一個有機的整體。為此，鋼琴彈奏者在彈奏過程需要保持身心防水，避免緊張心理，使心神能夠充分的融入到彈奏曲目之中。

（二）提升演奏者的個人素質(zhì)

演奏者的個人素質(zhì)在進行鋼琴演奏中影響程度不可小覷，其中包含肢體語言、演奏技巧、心理狀態(tài)等多個方面。例如彈奏者在進行鋼琴彈奏過程，需要確保具有靈活的用鍵技巧，對鋼琴上的每一個的琴鍵都有正確的認知能力，彈奏時能夠具有成熟的節(jié)奏意識。因此，鋼琴演奏者在進行鋼琴演奏過程，需要有個性化的表象特征，通過不斷的彈奏練習，提升彈奏者的專業(yè)素養(yǎng)與專業(yè)素養(yǎng)，增強彈奏者的對音色的掌控能力。

（三）踏板對音色效果的影響

鋼琴與電子琴演奏時最大的差別就是在于“踏板”，每一個剛起都會有兩個“踏板”，左側(cè)踏板為柔音踏板，右側(cè)是延音踏板。因此，演奏者在進行鋼琴演奏時，如果踩延音踏板的力度不夠，就會造成音色出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的現(xiàn)象，極大程度上降低演奏效果；如果踩踏踏板的力度過大，就會導致音色無法具有明顯的區(qū)分，影響到樂曲的完整性。另外，不同種類的鋼琴曲在演奏過程中使用踏板有一定的差別，因此，演奏者需要對樂曲進行充分了解與把握，注重演奏細節(jié)細節(jié)，在演奏中學會總結(jié)，通過積累經(jīng)驗不斷提升演奏效果。

三、結(jié)語

在眾多樂器中鋼琴是表現(xiàn)力較強的一種樂器，通過不同曲調(diào)與旋律表現(xiàn)出不同的音樂意境。因此，演奏者利用鋼琴進行演奏是需要通過對音色的處理完成相應曲目的演奏，在進行對音色控制是需要有效把握觸鍵技巧。鋼琴演奏中的觸鍵技巧和音色效果兩者之間存在著密切的聯(lián)系，需要鋼琴演奏者能夠在鋼琴演奏過程中按照鋼琴曲目的獨特性，進行不同觸鍵技巧的使用，以此卻把鋼琴在進行演奏過程中能夠良好的展現(xiàn)出鋼琴的音色效果。為此，不但要提升鋼琴演奏者的演奏能力，對觸鍵技巧的熟練掌握，更好提升演奏者的心理素養(yǎng)，確保演奏者能夠有一顆平常心進行演奏，充分的發(fā)揮其應有的演奏水平與水準?！?/p>

[1] 那露莎.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技,2014,01.

張瑞君（1970-），陜西西安人，天水市職業(yè)技術(shù)學校講師，本科，主要研究方向：鋼琴專業(yè)。