羅 旭

（寶雞文理學(xué)院，陜西 寶雞 721013）

一、鋼琴改編曲內(nèi)涵及創(chuàng)作手法

“鋼琴改編曲，就是將歌曲、舞曲或其它器樂曲的主題旋律，配以適當(dāng)?shù)暮吐?、?fù)調(diào)織體等多種成份，成為鋼琴演奏的樂曲”。①凡屬于改編而成的鋼琴曲，一般都要注明某人根據(jù)什么作品改編。如《二泉映月》本來是二胡獨(dú)奏曲，儲(chǔ)望華先生將其改編成同名鋼琴獨(dú)奏曲；陳培勛先生根據(jù)廣東音樂器樂曲《平湖秋月》改編成同名鋼琴獨(dú)奏曲；《彩云追月》鋼琴獨(dú)奏曲是由王建中先生根據(jù)民族器樂合奏曲改編成同名曲。這三首原作均是我國(guó)古典傳統(tǒng)器樂曲，不僅具有深刻的抒情性和豐富的音樂內(nèi)容，而且那難以言傳的意境美，使之成為民族器樂曲的珍品。鋼琴改編曲在創(chuàng)作手法上主要用移植和創(chuàng)編兩種手法。

鋼琴移植曲的關(guān)鍵在于既要克服單聲部的蒼白，又要充分發(fā)揮多聲部的藝術(shù)力量，這里體現(xiàn)出中國(guó)作曲家的才氣。

如陳培勛的《平湖秋月》就采用的是曲調(diào)配上琶音和弦，六度倚音等創(chuàng)作手法。

“創(chuàng)編，是指摘引民歌或非獨(dú)立的器樂曲為主題”③，而且在鋼琴曲里清晰可辯，并運(yùn)用現(xiàn)代作曲技巧，從縱橫兩方而加以引申和發(fā)展，既保持民間旋律的主題，又將其表現(xiàn)力進(jìn)行拓展，創(chuàng)編的鋼琴曲多采取三部性曲式。就傳統(tǒng)音樂與鋼琴曲的關(guān)系的基本性質(zhì)而言，這種創(chuàng)編的鋼琴曲與移植的鋼琴曲，并沒有本質(zhì)的區(qū)別。王建中創(chuàng)編的《彩云追月》充分體現(xiàn)這一點(diǎn)。樂曲筆法十分千凈、精致，運(yùn)用大量和聲和織體手法既保留原曲民族特色，又?jǐn)U大了鋼琴曲的表現(xiàn)力，格調(diào)優(yōu)美深情。

二、三首鋼琴改編曲的民族化的音樂語言

鋼琴改編曲《二泉映月》《平湖秋月》和《彩云追月》歷經(jīng)長(zhǎng)期的實(shí)踐檢驗(yàn)，特別是在民族化的音樂語言取得豐富經(jīng)驗(yàn)。三首鋼琴改編曲是中國(guó)鋼琴改編史上里程碑式的作品，它們不僅保留了原曲中民族音調(diào)的特色、中國(guó)音樂文化的體現(xiàn)，而且成功地結(jié)合了西洋的創(chuàng)作技法，做到了“洋為中用”。三首改編作品的成功代表著中國(guó)的民族音樂將以全新的形式重新展現(xiàn)在世界音樂的舞臺(tái)之上。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂以橫向思維為主，十分重視旋律線條的表現(xiàn)力。在取材傾向上，主要選用藝術(shù)性較高的傳統(tǒng)音樂旋律，以達(dá)到雅俗共賞的目的。

王建中先生在《彩云迫月》中主要使用為五聲間階調(diào)式旋律配置多聲織體，全曲以抒情性曲調(diào)為土，樂曲華麗又親切，那種恰似探戈舞曲的節(jié)奏把彩云追月塑造為具有生命力的形象。

“廣東音樂是20世紀(jì)初形成的器樂樂種，當(dāng)時(shí)大多是演奏粵曲中引子、過場(chǎng)曲和烘托表演的小曲，又被稱為‘過場(chǎng)音樂’、‘過聲譜子’或‘小曲’等。廣東音樂傾向華美，自然流暢、結(jié)構(gòu)短小且不拘一格，形式簡(jiǎn)捷，具有獨(dú)具一格的南粵特色的演奏法，如冒頭、滑音等別有風(fēng)采韻味；小樂隊(duì)是由高胡、二弦、揚(yáng)琴、秦琴等不同特點(diǎn)樂器組成，曲調(diào)明朗活潑、一氣呵成；崇尚音樂的內(nèi)在神韻，較少外在模仿?！雹荜惻鄤紫壬诟木幥畲蟪晒χ?，不但最大限度保持廣東音樂的風(fēng)格，更是把廣東音樂創(chuàng)作提高到鋼琴獨(dú)奏水平，使廣東音樂這一傳統(tǒng)音樂文化通過鋼琴獲得更廣泛的傳播。

“總之，改編曲《二泉映月》《平湖秋月》和《彩云追月》在旋律上主要是帶偏音的五聲性的旋律。音樂材料以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，增加和聲外音性質(zhì)〔經(jīng)過音與輔助音等)偏音，如清角、變宮、變微及閏等。如《二泉映月》，E宮系統(tǒng)E宮調(diào)式，偏音為升A和升D；《平湖秋月》，降D宮系統(tǒng)降D宮調(diào)式，偏音為降G和G}該曲中雖然微音降A(chǔ)的分量較重，但從全曲和聲和旋法角度，仍為降D宮調(diào)式:《彩云追月》，A宮系統(tǒng)A宮調(diào)式，偏音為升G”。[4]作曲家在和聲的運(yùn)用方面表現(xiàn)出靈活多樣而又富于創(chuàng)新的特點(diǎn)。

三、結(jié)束語

把西洋的傳統(tǒng)創(chuàng)作技法與具有中國(guó)民族音調(diào)的樂曲相結(jié)合，不僅豐富了中國(guó)古曲的表達(dá)方式，而且也讓中國(guó)的民族音樂有了更多的機(jī)會(huì)與世界音樂相結(jié)合。讓中國(guó)的音樂有機(jī)會(huì)走出去，讓世界更加多角度、多層次地了解中國(guó)的音樂文化。三首鋼琴改編曲在保留了原曲中民族音調(diào)的同時(shí)，不僅體現(xiàn)出原曲中的委婉情調(diào)，又以西洋和聲技術(shù)的大量再現(xiàn)，又增加了大氣磅礴的和聲，使三首改編之后的鋼琴曲更增添了扣人心弦的音響特征，彌補(bǔ)了原曲中的大氣之美。

注釋：

①魏廷格.答鋼琴學(xué)習(xí)指南388問[M].北京人民音樂出版社。

②③王文俐.中國(guó)鋼琴曲的民族化技法簡(jiǎn)析[J].音樂研究，1999年第1期第44頁。

④朱曉蓓.小議廣東音樂在鋼琴上的演奏特點(diǎn)[J].星海音樂學(xué)院院報(bào)，2002年第3期第87頁。

[1]代百生.根據(jù)傳統(tǒng)樂曲改編的5首中國(guó)鋼琴曲的藝術(shù)特色[J].黃鐘,1999.

[2]左平.鋼琴曲二泉映月的演奏分析與啟示[J].樂府新聲,2000.

[3]儲(chǔ)望華.漫談鋼琴獨(dú)奏曲二泉映月[J].鋼琴藝術(shù),1999.

[4]陳旭.中國(guó)鋼琴音樂創(chuàng)作及其啟示[J].音樂研究,2001.