李 丁 王志軍

（江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

淺談趙季平影視音樂作品的民族元素

李 丁 王志軍

（江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

影視音樂是我們生活中比較常見的音樂形式，而趙季平正是一位將音樂——這一人們表達(dá)情感最原始而又最具鮮明特色的藝術(shù)形式，與影視藝術(shù)完美結(jié)合的創(chuàng)作巨匠。本文正是針對趙季平影視音樂創(chuàng)作中的多種民族元素的由來、民族元素的表現(xiàn)形式，以及對這些民族元素的創(chuàng)新進(jìn)行分析，從而對他的音樂作品，有了一個(gè)新的認(rèn)識，更好地去感受其音樂的民族魅力。

趙季平；民族音樂元素；影視作品

音樂與影視作品之間，存在著十分細(xì)膩、緊密、深層的聯(lián)系。伴隨著有聲影片的問世，影視音樂也在影視劇作品的創(chuàng)作中，發(fā)揮著不可磨滅的作用。自上世紀(jì)80年代以來，中國電影進(jìn)入了茁壯成長的春天。在電影中“扮演”一個(gè)重要角色的影視音樂，也迎來發(fā)展的黃金時(shí)期。這其中不得不提到趙季平——這位里程碑式的影視音樂作曲家。他獨(dú)特的音樂視覺，和卓越的作曲技法，讓音樂在一部部電影中散發(fā)獨(dú)特魅力。而他的作品中，無不體現(xiàn)著濃郁的民族色彩、深厚的鄉(xiāng)土情結(jié)。

一、趙季平影視音樂民族元素的由來

（一）文化傳統(tǒng)的熏陶，古今中外的貫通

對于趙季平藝術(shù)修養(yǎng)的熏陶，不得不提到他的父親——與齊白石、徐悲鴻、石魯?shù)葒嫶髱燒R名的趙望云。趙季平曾說：“說來也怪了，從小就在父親畫案旁看他作畫，我卻沒有走上美術(shù)之路而是搞起了音樂創(chuàng)作。現(xiàn)在回想起來，那是因?yàn)橛讜r(shí)的我在父親的畫中‘看’到了有旋律暗暗流動(dòng)?！笨梢?，父親對于民族音樂的熱愛，家庭文化傳統(tǒng)的熏陶，是趙季平音樂民族元素的重要由來。

（二）深入民間，融入真摯的情感

藝術(shù)源于生活，又高于生活。一位藝術(shù)家，僅僅呆在自己狹小的生活空間里，創(chuàng)作只表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的作品， 而忽視了欣賞者的感受和想法，那么，他的作品很難為人所接受，更談不上喜愛。為了作品的飽滿真實(shí)，他可以忍受嚴(yán)寒，深入大漠高原，只為寫出讓自己都感動(dòng)的《黃土地》配曲。在創(chuàng)作時(shí)，趙季平常常因?yàn)橐魳返闹黝}、旋律而哽咽。他曾說，我之所以會哭泣，是深愛的這片黃土地，是深愛的高原人民，是真感情的融入。田間地壟是他感受鄉(xiāng)土風(fēng)情的土壤，只有這樣真性情、為了音樂無限付出的作曲家，他的音樂才能“取之于民，聽之于民，最后流傳于民?！?/p>

二、趙季平影視音樂民族元素的表現(xiàn)形式

（一）原汁原味的民族唱腔

音樂是表達(dá)情緒最原始的形式，而歌曲是音樂表達(dá)情緒最直接的方式。字正腔圓的京劇、聲情并茂的江南小調(diào)、粗獷嘹亮的秦腔秦調(diào)、淳樸厚重的陜北信天游等等，都是趙季平影視音樂創(chuàng)作的源泉。他把對于這些唱腔曲調(diào)的癡迷，都應(yīng)用于他的音樂創(chuàng)作中，讓這些使人如癡如醉的民族音樂，在電影中發(fā)光發(fā)熱。

京劇——當(dāng)之無愧的國粹，必然是趙季平最愛的民族唱腔，對于京劇的駕輕就熟，使他在許多國產(chǎn)電影，以及后來為電視劇《大宅門》、《喬家大院》創(chuàng)作影視音樂時(shí)，使用最多的民族唱腔。電影《霸王別姬》講述的是戲曲大師程蝶衣坎坷戲劇的一生，充分運(yùn)用了腔如泣如訴地吟唱著程蝶衣悲涼、凄慘的情感與生命。該影片中的京劇唱段不是簡單的音樂配樂，而是擔(dān)當(dāng)了兩個(gè)重要的“角色”。首先，京劇是《霸王別姬》中不可缺少的情節(jié)片段。其次，京劇也是片中人物命運(yùn)、情感轉(zhuǎn)折變化的載體，劇情與京劇有著無法割舍的聯(lián)系。《霸王別姬》中的京劇唱段，不是刻意的添加，而是完全可以依托情感而獨(dú)立于電影之外的音樂。

（二）獨(dú)具特色的民族器樂

民族化的唱腔無疑是中國影視音樂最直接的表達(dá)方式，而民族器樂的使用，則是表達(dá)情感最具感染力的表現(xiàn)形式。

電影《紅高粱》中，趙季平運(yùn)用了大量的民族器樂進(jìn)行編曲。其中，比較有代表性的，是在“野合”那場戲：四支壓抑的低音笙與三十支嘹亮的嗩吶齊鳴，伴著一面大鼓，發(fā)出了震耳欲聾，響徹云霄的聲響。此時(shí)，一股不可抑制的生命力，迸發(fā)出來。這種將幾件樂器齊聲奏出的“團(tuán)音”寫法，讓整個(gè)畫面沸騰起來，觀眾的心也隨著這震耳欲聾的音樂跳個(gè)不停，激動(dòng)不已，仿佛聽到了那內(nèi)心壓抑許久的吶喊、悸動(dòng)、喧囂、呻吟……趙季平完美地將這幾件民族器樂融合在電影之中，也表達(dá)了他對于自由、生命的渴望。

三、趙季平電影音樂民族元素的創(chuàng)新

民族的就是世界的。但是，如果民族的東西一塵不變，也就很難為更多人接受，更難以走向世界。例如，在上述提到的電影《霸王別姬》中，中國的京劇在該片的音樂中占有最重要的地位，也是最大的篇幅。但趙季平并沒有單純地使用了原始京劇唱腔、民族器樂，而是將國粹京劇與西洋樂器緊密結(jié)合。在小豆子被母親切去第六根手指時(shí)，緊張的場面下，響起了低沉的西方弦樂聲與中國戲曲中常見的打擊樂交織在一起的聲音。正是趙季平這樣的巧妙創(chuàng)新，讓更多的西方人以一種全新的視角去了解中國的戲曲，了解中國的風(fēng)土人情、民族藝術(shù)。

四、結(jié)語

愛國的方式有很多種，每個(gè)國家、每種職業(yè)、每個(gè)人對于愛國的理解都不相同。我想，表達(dá)愛國情懷最幸福的方式，莫過于通過自己鐘愛的事業(yè)來體現(xiàn)。趙季平這位民族的藝術(shù)家，他讓自己的生命、事業(yè)僅僅與民族相連，讓中華民族優(yōu)秀的民族文化，永遠(yuǎn)屹立于世界民族藝術(shù)之林。

[1]于慶新．植根于民族民間音樂的沃土——作曲家趙季平訪談錄[J]．人民音樂,2007(01)．

[2]張學(xué)琴．畫中走來“趙季平”[J]．國際音樂交流,2001(06)．

[3]徐林正．趙季平故事:“第五代”電影音樂掌門人[J]．人物,2006(04)．

[4]尚飛林．靈魂的交響——聽民族交響組曲《喬家大院》后的思考[J]．音樂天地,2008(09)．

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李?。?991—），女，民族：漢，籍貫：江蘇省，徐州市人，研究生，學(xué)歷：江蘇師范大學(xué)在讀碩士，單位：江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院,研究方向：音樂教育。