馮斌+董航+張鵬

摘 要：配樂是競技健美操運動當中貫穿于技術(shù)動作的主線，整套技術(shù)動作的展示被音樂所制約，兩者的相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一才可以發(fā)揮競技健美操運動本質(zhì)的渲染能力，技術(shù)動作與配樂的關(guān)系大體可劃分為韻律和動作速率的關(guān)系、配樂情感與肢體表現(xiàn)力的關(guān)系、配樂特點與動作結(jié)構(gòu)形式的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：競技健美操；技術(shù)動作；配樂；創(chuàng)編；關(guān)聯(lián)

中圖分類號：G64 文獻標識碼：A 文章編號：1673-9132（2017）06-0005-03

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2017.06.001

競技健美操這項運動包含了技術(shù)動作與配樂這兩種屬性，是運動員結(jié)合配樂的韻律來完成機體運動的一種體育項目?？梢哉f配樂既表露了競技健美操的內(nèi)涵，也決定了完整技術(shù)動作的風格特點，而項目運動則是將配樂的情感抒發(fā)的有效方式。本研究著重于將項目當中技術(shù)動作要求與所采用的配樂編排進行深入的探討，從而完善競技健美操的基礎(chǔ)理論，進而讓競技健美操給運動者以及欣賞者更多的美妙體驗。

一、競技健美操配樂的“優(yōu)先性”

從目前國內(nèi)對于競技健美操的研究來看，配樂是塑造競技健美操的靈魂這一觀點能夠被學者、教練員以及運動員普遍接受，競技健美操的實際運動意義在于尋求彌補練習者身體因素所存在的“缺陷”，進而促成進行健美操運動的終身體育鍛煉行為，配樂作為核心環(huán)節(jié)與健美操技術(shù)動作多種表現(xiàn)方法相結(jié)合，從而經(jīng)過音樂的韻律帶動運動的節(jié)律，才能夠更好地體現(xiàn)二者藝術(shù)上美的統(tǒng)一，達到既能夠塑造完美的身體形態(tài)又能夠促進內(nèi)心健康發(fā)展的根本目的。

二、競技健美操規(guī)則中配樂的演變

競技健美操運動隨著社會的變遷也一直處在改革發(fā)展之中，尤其在比賽規(guī)則方面的完善，存在漏洞的內(nèi)容也逐漸在規(guī)則當中被刪除，譬如FIG健美操委員會對于配樂的要求做過多次具體的變動。其中涉及配樂時間的規(guī)定為兩次，第一次在1994年至1996年所采用的比賽規(guī)則，在整體技術(shù)動作全部演示完成所耗費的時長為1分50秒至2分10秒之間；到1997年至2000年規(guī)則變動后對于整套技術(shù)動作時間跨度縮短到1分45秒，但是可以有5秒的浮動空間，并且這一規(guī)定一直使用到今日。

對于競技健美操配樂的評分經(jīng)過了三次演變，1997年至2000年間國際當中沒有對配樂評分標準做具體規(guī)定，但是施行的標準是藝術(shù)總評分為10分，按照實際情況遞減；2001年至2004年的規(guī)則變動第一次注重配樂的評分比重，分數(shù)最高為1分但是藝術(shù)總評分更改為加分制度，最高分數(shù)設(shè)定為10分滿分；而2005年至2008年所執(zhí)行的全新規(guī)則里面再次增加配樂的分值，擴充到2分，同時也對配樂運用的合理性科學性做出更高的要求。

三、健美操配樂創(chuàng)編特征分析

（一）配樂韻律對于競技健美操技術(shù)動作的影響

音樂在藝術(shù)領(lǐng)域里被奉為是一種極具情感內(nèi)涵的表達形式，與競技健美操運動項目的結(jié)合凸顯運動者激情的釋放更具有非凡的作用。經(jīng)過對資料的查閱，重大比賽當中隊伍在配樂的選擇上多集中于爵士音樂、R&B音樂、搖滾音樂等，而韻律方面2/4、4/4拍這種強弱分明、動感十足的曲目通常是配樂優(yōu)先考慮的對象，加重拍節(jié)的強化音節(jié)與輕拍弱化音節(jié)的鮮明對比，更容易讓人體會到心靈的震撼。但是純粹快速率、多重音的配樂造成的感官審美疲勞現(xiàn)象也是不可忽視的現(xiàn)象之一。

（二）配樂節(jié)奏對于競技健美操技術(shù)動作的影響

節(jié)奏在音樂之中著重突出了每一個音節(jié)的長短、加重音節(jié)、輕音之間的關(guān)系，也就是我們通常情況下所認知的強與弱的比較。尤其是在這種以體現(xiàn)運動員動作難美為主的項目當中，節(jié)奏長短、強弱的互補，嚴謹而又準確的配樂結(jié)構(gòu)是取得優(yōu)異成績的必要影響因素之一。

競技健美操技術(shù)動作律動搭配將音樂節(jié)奏充分呈現(xiàn)出來，達到雙同步的情況一直是訓練當中所追求的最為理想狀態(tài)，而通常簡便化的機械組合并不能獲得突破性的實質(zhì)效果。從競技健美操體能訓練的角度分析，動作難度及其標準性對于運動員體能儲備做出了極大的要求，追求韻律的速度很直觀地會導致在完成技術(shù)動作過程中技術(shù)水平明顯下降，完成形式上出現(xiàn)脫節(jié)，達不到預(yù)期的訓練效果。在實際運動訓練當中運動員的運動狀態(tài)提升配樂的節(jié)奏也會隨之變化，經(jīng)試驗表明每10秒鐘27-32拍節(jié)是競技健美操運動訓練配樂編排的最適合節(jié)奏。

四、競技健美操配樂編排研究

（一）配樂結(jié)構(gòu)的整體把握

音樂的起始部分、高潮部分、結(jié)尾部分組成了競技健美操配樂的整體結(jié)構(gòu)。起始部分在很短的時間跨度里便要達到引人入勝的目的，要做到樂曲精簡、個性鮮明；高潮部分則作為結(jié)構(gòu)的骨干及其精髓彰顯樂曲及動作套路的核心價值和主要情感，無論是對于安排內(nèi)容的覆蓋量還是安排技術(shù)含量的水平都應(yīng)當是全部技術(shù)動作當中的重點部分；結(jié)尾部分是對配樂及技術(shù)動作的總結(jié)與概括，既可以體現(xiàn)出前后照應(yīng)又可以表現(xiàn)出激情頂峰后的靜止，不僅配樂的形象更加充實完善，動作編排的完整性同樣也會得以呈現(xiàn)。

雖然FIG健美操委員會發(fā)布的競賽規(guī)則當中對于配樂編排有明確規(guī)定，可以使用一首原創(chuàng)音樂，或者選用多首在創(chuàng)作風格特點上相似的樂曲剪輯而成，但是無論在國際重大賽事還是小范圍的交流賽事當中，各代表隊選取一首原創(chuàng)音樂作為整套技術(shù)動作的配樂已不多見，既然是兩首或者多首樂曲進行的剪輯，必然會涉及相互之間的變化，尤其在樂曲的刪減處必須符合段落或者句之間銜接規(guī)律，尤其注意拍節(jié)的轉(zhuǎn)換問題。

例如，第十三屆健美操世錦賽上中國隊三人項目所采用的配樂在段落的組合方面沒有將核心部分進行分解，但是由于剪輯曲目的拍節(jié)速率存在明顯的不同，經(jīng)過調(diào)整前后銜接音段基本保持了配樂的完整狀態(tài)。因此依照樂曲的構(gòu)成框架、拍節(jié)數(shù)量、韻律的重點等影響因素綜合考慮，才能夠讓剪輯完成的樂曲各部分鏈接更加連貫流暢。

（二）配樂音效的合理運用形成自身特點endprint

聲音特效在健美操配樂當中的加入已經(jīng)是當前項目發(fā)展所產(chǎn)生的必然結(jié)果，尤其是在完成相對復雜技術(shù)動作階段，配樂中具有針對性和關(guān)聯(lián)性的音效添加，讓運動個體表現(xiàn)出的力量性、速度性、靈敏性等體能展示更富有節(jié)奏感，保障整體技術(shù)動作完成質(zhì)量同時促進了運動當中對于動作細節(jié)部分的處理，形成直觀的藝術(shù)表現(xiàn)。

但是一味強調(diào)配樂的特點忽視運動員的個人風格極易形成較大程度的反差，例如完成相同技術(shù)動作時不同運動個體會因為自身外在形態(tài)、年齡、氣質(zhì)體現(xiàn)等方面的不同形成基礎(chǔ)性特點，一味地追求復雜特效的配樂會更快地暴露出運動員競技水平的欠缺以及藝術(shù)表現(xiàn)力的短板。

五、競技健美操配樂創(chuàng)編

（一）競技健美操配樂編排的一致性

雖然同樣為舞蹈類運動項目，但是競技健美操配樂并沒有整體的敘事過程也不會構(gòu)成完整的思想主線，只有通過運動個體的技術(shù)動作展現(xiàn)、肢體語言、內(nèi)在感染力才能將配樂所包含的情感充分表現(xiàn)出來。因此配樂的風格走向引領(lǐng)了競技健美操的技術(shù)動作編排，沒有同配樂貼合的技術(shù)動作既缺乏了藝術(shù)表現(xiàn)力又喪失了運動項目所帶有的感染力。

例如，第十四屆健美操世錦賽中國隊三人操所使用的配樂極具民族風格，從完成動作、服裝的搭配都加入了大量的民族元素，同時可以理解為配樂貫穿了技術(shù)動作的中心線，把所有健美操的單個技術(shù)動作以及藝術(shù)表現(xiàn)片段融合成為富有民族色彩的完整藝術(shù)形態(tài)，兩者既為補充又相互強化。

其中最為重要的部分是剪接過程中不要理解成為音樂片段銜接。過多地追求配樂的特點，多風格的融合只會造成內(nèi)容的混亂，不同風格的樂曲銜接在一起只會對整套動作形成審美的誤判，還會對評委造成配樂編排所具備素質(zhì)理解缺失的主觀印象。

（二）動作銜接階段的配樂編排

競技健美操技術(shù)動作形成完整的框架需要運動員通過動力性方式相互協(xié)調(diào)，能夠不同技術(shù)動作之間完成自然銜接才能夠體現(xiàn)出整體節(jié)目編排的連續(xù)性。通常情況下過渡階段也是運動員在進行空間轉(zhuǎn)換的時期，比如，從分腿站立狀態(tài)完成軀體跳躍并且旋轉(zhuǎn)180度后成俯撐狀態(tài)的連續(xù)技術(shù)動作前所完成的并腿跳躍就屬于過渡技術(shù)動作。而音樂元素當中的鏈接、過渡句式通常不會存在過多的音節(jié)，琵音的走句以及連續(xù)的和弦音便是其主要的表現(xiàn)形式，雖然存在的藝術(shù)意義并不大，但是這部分的欠缺只會造成樂曲跳躍式的發(fā)展。從項目自身特點和音樂構(gòu)成分析具有明顯連接樂句的樂曲自然會是過渡階段編排當中考慮的首選，然而完整的技術(shù)動作當中間隔四到八個節(jié)拍之間運動員就要形成方向的變化，因此，在進行創(chuàng)編過程中既要考慮不同的鏈接動作要運用稍作變化的樂曲，又要在難度動作位置添加重音或者進行節(jié)奏性旋律的搭配，同時為了盡量避免銜接階段準備期配樂差異性的變化，音階的走句以及弦序列便為此類環(huán)節(jié)的主要編排方式。

（三）全套動作起始、高潮、結(jié)尾三個階段的配樂創(chuàng)編

起始階段所包含的技術(shù)動作比重較小，二至四個八拍便進入高潮階段，簡潔、創(chuàng)新、優(yōu)美是這一階段所要達到的基本表演目的。配樂起到的作用不僅是從情感上起到對于運動員的預(yù)調(diào)動，還要對運動員產(chǎn)生將要進行大強度體能消耗的預(yù)警，這一階段著重于加重音節(jié)的體現(xiàn)，節(jié)奏明顯并且盡可能減少段落化旋律的編排，達到在聽覺、視覺雙方面先聲奪人的表現(xiàn)力。

高潮階段完成時間跨度很長，無論是技術(shù)動作還是配樂皆為整體動作的核心環(huán)節(jié)。隨著技術(shù)動作的展開可以依據(jù)實際情況創(chuàng)造多個連續(xù)性高潮。

例如，十四屆世錦賽女子單人項目將多個復雜性操化動作編排在開始部分，突顯出運動員靈敏性以及多樣性的技術(shù)特點，配樂相應(yīng)輕松速率較快，活躍的韻律感促成了第一個高潮的產(chǎn)生；之后動作明顯增加了難度系數(shù)及空間跨度，其中連續(xù)完成體現(xiàn)動力性特點的操化動作結(jié)合較強節(jié)奏的樂曲，伴隨著音量以及速率的再次提升形成第二次高潮點，其中完成柔韌性技術(shù)動作以及展現(xiàn)上體力量階段的配樂適當柔化會產(chǎn)生一定情感迸發(fā)的藝術(shù)效果；最后部分運動員在起跳高度上面的展現(xiàn)，起跳動作和騰躍動作的靈活性得到充分體現(xiàn)，配樂也在第二高潮后持續(xù)深化并且加入了更多的聲音特效再次以強化的方式推進了核心環(huán)節(jié)的情緒。在形成浪潮一般的多次高潮效果帶動運動員達到了運動強度的峰值也營造出了和諧、順暢、激情的藝術(shù)欣賞效果。

結(jié)尾階段通常所包含的配樂內(nèi)容比例很小，只有二至四個八拍。也有一種創(chuàng)編方式是在高潮階段就達到瞬間的靜止收尾，通常這種一動一靜的對比在競賽中所達到的實際效果非常明顯。團體類項目當中采取的結(jié)尾音只是要求隨旋律結(jié)束便可以，不強調(diào)新旋律的加入，融入音量較大的聲音效果也可以再次加深對于整體技術(shù)動作的印象。

配樂是競技健美操藝術(shù)表現(xiàn)力不可缺少的重要環(huán)節(jié)，不足兩分鐘的樂曲剪輯可以發(fā)現(xiàn)蘊涵了曲作者智慧的結(jié)晶。技術(shù)動作與配樂對于美的詮釋都存在不同的表達方式，在各自特點之中尋求結(jié)構(gòu)融合在一起的連接點，才能夠?qū)⒏偧冀∶啦夙椖俊敖?、力、美”呈現(xiàn)出來。

參考文獻：

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