耿涵

【摘 要】歌舞片《芝加哥》獲得了巨大的成功，其運(yùn)用炫目的歌舞烘托出芝加哥的浮躁和繁華，運(yùn)用反諷的手法揭露了黑暗的現(xiàn)實(shí)，影片獨(dú)具一格。

【關(guān)鍵詞】反諷；女性暴力；平行蒙太奇

中圖分類號(hào)：J73 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）01-0160-01

影片《芝加哥》根據(jù)發(fā)生在芝加哥的真實(shí)事件改編，這部包含了強(qiáng)烈的批判意識(shí)和黑色幽默的歌舞片向我們展示了一個(gè)充滿罪惡的社會(huì)，打破了好萊塢歌舞片一慣向往的烏托邦理想，將爵士音樂(lè)和熱辣性感的舞蹈融入電影之中，使歌舞與劇情內(nèi)容相融合，構(gòu)建了一個(gè)龐大的結(jié)構(gòu)，讓人賞心悅目，又嘆而觀止。

一、故事設(shè)計(jì)：反諷的藝術(shù)

《芝加哥》以20世紀(jì)20年代的浮華芝加哥為背景，用歌舞片的形式講述了一個(gè)關(guān)于舞臺(tái)、明星夢(mèng)、個(gè)人追求等意向的荒誕離奇又惹人深思的故事。情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，針砭時(shí)弊的同時(shí)又不乏幽默搞笑，充滿批判反諷意味，形成了這部影片獨(dú)特的魅力。

影片自始至終圍繞著律師比利如何想方設(shè)法幫助女殺人犯洛克茜博取大眾同情來(lái)打贏官司而展開(kāi)，觀眾從一開(kāi)始就知道洛克茜親手殺死男友有罪，但是律師比利幫助她精心策劃，操縱媒體，博取大眾的同情，最終不僅逃脫了法律的制裁，還利用這次在獄中的機(jī)會(huì)搖身一變成了大明星，甚至在風(fēng)頭要被搶走時(shí)，利用假懷孕再次吸引大眾的目光。這看似荒謬至極，但細(xì)想?yún)s又似乎合情合理。在這個(gè)物欲橫流的城市，沒(méi)有人真正關(guān)心故事中女人們真正的命運(yùn)，人們需要的是感官上的刺激，新聞媒體追求并迎合的是大眾的獵奇心理，是非曲直已經(jīng)不那么重要了。新聞媒體的導(dǎo)向性又反過(guò)來(lái)影響了大眾的判斷能力，進(jìn)而引導(dǎo)了司法判決，這才上演了有罪之人被釋放，無(wú)罪之人被極刑的鬧劇（如圖1）。

另一個(gè)令人印象深刻的舞臺(tái)表現(xiàn)——木偶戲，更加將這種荒誕的意味剝離得淋漓盡致。律師比利為了給洛克茜洗脫殺人罪名，把她包裝成明星，反復(fù)練習(xí)精心策劃好的答記者問(wèn)，在記者招待會(huì)上，影片運(yùn)用交叉蒙太奇的形式，模糊化了現(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)，洛克茜和記者全部變成活人木偶，而幕后的真正操控者——比利的臉上卻永遠(yuǎn)掛著自信的、勝利的微笑。

二、人物設(shè)計(jì)

《芝加哥》中的女性人物形象個(gè)個(gè)光彩奪目，在舞臺(tái)上能歌善舞，渾身上下充滿不同于溫柔馴良的傳統(tǒng)女性形象的力量和美感。盡管她們充滿了反叛精神，但是仍然無(wú)法抽身于命運(yùn)和現(xiàn)實(shí)的枷鎖。影片并沒(méi)有站在道德的制高點(diǎn)來(lái)說(shuō)教，而是完完整整地呈現(xiàn)一出鬧劇給觀眾欣賞，女性在這里不再軟弱。

監(jiān)獄里的女囚們剛烈果斷，對(duì)待男人的欺騙，她們不再是一味地忍耐，而是帶有暴力殘忍的反抗，赤裸地表現(xiàn)出自己不滿于現(xiàn)實(shí)的欲望。“牢籠探戈”這六個(gè)個(gè)性鮮明又造型獨(dú)特的女囚，一瞬間擴(kuò)展了影片女性角色的張力，女囚們一個(gè)個(gè)表演她們?nèi)氇z的緣由，“吹”“六個(gè)”“咯吱聲”“啊啊”“塞西羅”“萊布尼茲”在她們的口中仿佛是宣泄罪惡欲望的贊歌；擦火柴的火光，豐滿的胸部，緊拽的十字架，點(diǎn)燃的煙，憤怒的六女囚，象征血和犯罪行跡的紅綢帶等，形象地表現(xiàn)出了女性暴力。

三、鏡頭與剪輯

《芝加哥》整部影片幾乎都在運(yùn)用平行蒙太奇的力量，多次將舞臺(tái)與過(guò)去、現(xiàn)實(shí)、監(jiān)獄、法庭、聯(lián)想銜接，巧妙地將寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相融合，運(yùn)用歌舞的形式完成敘事，其中不乏閃回、多畫(huà)面的運(yùn)用。因此，減弱甚至消除了劇中人物突然跳出來(lái)歌舞的尷尬，也使得情節(jié)更加流暢，夸張得到合理的中和，影片寓意也更加深刻。

《芝加哥》同時(shí)摒棄了“只有大場(chǎng)面才能吸引眼球”的觀點(diǎn)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)更加傾向于真實(shí)自然?！皨寢尦鰣?chǎng)”表演的歌舞片段中，鏡頭數(shù)量越來(lái)越多，角度也在不斷變化，這些零碎、散拼起來(lái)的鏡頭烘托出現(xiàn)場(chǎng)浮躁熱鬧卻又隱隱的一絲不安的氛圍，令觀眾更加容易對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的浮華產(chǎn)生共鳴；媽媽將錢(qián)塞進(jìn)胸脯里，鏡頭馬上切到舞臺(tái)上的媽媽將手帕從胸脯里抽出來(lái)，這種具有強(qiáng)烈呼應(yīng)意義的鏡頭剪輯，讓影片的節(jié)奏感更加強(qiáng)烈，導(dǎo)演和剪輯師向觀眾抖出一個(gè)個(gè)驚喜，組成了一部視覺(jué)盛宴。

四、結(jié)語(yǔ)

《芝加哥》結(jié)尾，女主角看似圓滿地勝訴并獲釋，與凱莉組成爵士組合表演實(shí)現(xiàn)明星夢(mèng)，但是她真的解脫了嗎？影片拋給了還沉浸在輕松劇情里的觀眾一個(gè)不輕松的戲劇結(jié)尾，可謂是導(dǎo)演的一大黑色幽默。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳兆遠(yuǎn).歌舞片敘事手法淺析——基于影片《芝加哥》的觀感[J].劇影月報(bào)，2012（6）.

[3]叢天馗.《雨中曲》唱到《芝加哥》———淺談好萊塢歌舞片創(chuàng)作特色的傳承和發(fā)展[J].電影文學(xué)，2013（2）.

作者簡(jiǎn)介：

耿 涵（1996-），女，漢族，河南鄭州人，四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)2014級(jí)本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。