■田本相
編者按:1907年,隨著話劇的誕生,中國(guó)戲劇史的格局發(fā)生了重大的變革。話劇是從西方傳入的一種新的戲劇樣式,在審美上與中國(guó)戲曲不同,與西方戲劇則有天然的聯(lián)系。但是,話劇從一開始就是在以戲曲為主的戲劇界生存和發(fā)展。時(shí)至今日,話劇已是中國(guó)戲劇界最大也是最具發(fā)展?jié)摿Φ膽騽邮?。中?guó)話劇生存和發(fā)展上的獨(dú)特性,以及為這種獨(dú)特性所燭照的話劇生態(tài)、傳統(tǒng)和歷史,已經(jīng)進(jìn)入了越來越多的戲劇研究者的視野,話劇史研究的廣度和深度也有很大的拓展。本刊特辟專欄,陸續(xù)介紹有關(guān)中國(guó)話劇史研究的最新成果,并以此來紀(jì)念中國(guó)話劇誕生110周年。
中國(guó)近現(xiàn)代(1904-1949)戲劇期刊發(fā)展之軌跡和特點(diǎn)
■田本相
在百年中國(guó)話劇的發(fā)展歷程中,戲劇期刊伴隨戲劇而生,成為推動(dòng)中國(guó)話劇發(fā)展的重要力量。本文將中國(guó)近現(xiàn)代戲劇期刊的發(fā)展劃分為五個(gè)時(shí)期:1904年至1917年,文明戲時(shí)期;1918年至1929年,五四新劇時(shí)期;1930年至1937年6月,左翼戲劇時(shí)期;1937年7月至1945年,抗戰(zhàn)戲劇時(shí)期;1946年至1949年,即將迎來人民戲劇的時(shí)期。本文對(duì)每個(gè)時(shí)期的戲劇期刊發(fā)展之特點(diǎn)作出概括,對(duì)近現(xiàn)代的戲劇期刊的發(fā)展軌跡作出初步的描述,形成中國(guó)近現(xiàn)代戲劇期刊的小史。
戲劇期刊 文明戲 新劇 左翼戲劇 抗戰(zhàn)戲劇
中國(guó)話劇只有百多年的歷史。在這一百多年艱難曲折的發(fā)展歷程中,戲劇雜志成為一種推動(dòng)的力量。它在話劇運(yùn)動(dòng)中,提出順乎國(guó)情和時(shí)情的戲劇觀念,提出話劇發(fā)展的方針,展開重大課題和劇作的討論,倡導(dǎo)戲劇理論的研究和戲劇批評(píng)等。這些,在當(dāng)時(shí)就起到很好的作用,而現(xiàn)在它們成為研究中國(guó)話劇史的重要史料來源??梢赃@樣說,百多年來的戲劇雜志,記錄了艱難、曲折而又光輝的中國(guó)話劇發(fā)展歷程,記載了中國(guó)話劇人的豐功偉績(jī),刊登了許多優(yōu)秀的劇作,也有著深刻的歷史經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
中國(guó)的戲劇雜志史,一般把柳亞子主編的《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》(1904)作為第一本戲劇雜志。
但是,早在《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》之前的近代戲劇改革浪潮中,已經(jīng)有不少報(bào)刊發(fā)表有關(guān)劇本和戲劇的文章了。據(jù)張福海的《中國(guó)近代戲劇改良運(yùn)動(dòng)研究》記載,如《國(guó)聞報(bào)》(1897)、天津《大公報(bào)》(1902)、《繡像小說》(1903)、《新民叢報(bào)》(1902)、《新小說報(bào)》(1902)、《新民叢刊》(1902)、《大陸報(bào)》(1903)等刊物已成為清末民初新潮戲劇的鼓吹者。
我們記述的戲劇期刊,側(cè)重話劇。但早期的戲劇期刊,往往是新劇與舊劇兼容。后來,戲劇與電影兼顧、戲劇與文學(xué)兼顧的雜志仍然存在。
為了敘述方便,我大體按照五個(gè)分期對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代戲劇雜志的發(fā)展給予簡(jiǎn)要的介紹。
一
第一個(gè)時(shí)期,即中國(guó)早期話?。ㄒ卜Q“新劇”“文明戲”)誕生前后,大約是從1904年到1917年,可稱為“文明戲時(shí)期”。
我們開篇介紹的第一本戲劇刊物是1904年由柳亞子主編的《二十世紀(jì)大舞臺(tái)》,它被稱為中國(guó)第一個(gè)戲劇刊物,以“改革惡俗,開通民智,提倡民族主義,喚起國(guó)家思想”為宗旨,反對(duì)清朝統(tǒng)治,反對(duì)帝國(guó)主義侵略,其民族民主革命的立場(chǎng)十分鮮明。它似乎更像是一本文藝的綜合雜志,但是由于汪笑儂等著名的戲劇家參加了創(chuàng)辦,主要撰稿者有佩忍、醒獅等戲劇批評(píng)者,刊物內(nèi)容多涉及戲劇、藝人傳記、劇本,且刊物多報(bào)道劇壇消息,故被稱為中國(guó)第一本戲劇雜志。
盡管中國(guó)早期話劇歷時(shí)不過十年光景,但是在這話劇的創(chuàng)始期,卻出現(xiàn)了戲劇雜志叢生的局面,第一本戲劇刊物出版十年之后,在所謂文明戲“甲寅中興”階段,接連出版了一系列的戲劇刊物,如《游戲雜志》(1913)、《歌場(chǎng)新月》(1913)、《新劇雜志》(1914)、《快活世界》(1914)、《俳優(yōu)雜志》(1914)、《繁華雜志》(1914)、《劇場(chǎng)月報(bào)》(1914)、《戲劇叢報(bào)》(1915)、《春柳》(1918)。 1913 年至 1914 年被稱為“新劇極盛時(shí)代”①。僅這一兩年間,出現(xiàn)新的劇團(tuán)“大小不下三十余社,每社以五十人計(jì)算,亦有新劇家一千五百人”②。正是在新劇中興之時(shí),戲劇雜志如雨后春筍。這一批戲劇刊物具有以下特點(diǎn):
首先是以評(píng)說新劇為主要內(nèi)容,可以說基本上是新劇的刊物。這說明新劇已經(jīng)成為觀眾和專家關(guān)注的劇種。如《新劇雜志》就是中國(guó)早期話劇的專業(yè)刊物,雖由民鳴社經(jīng)營(yíng),但還是比較集中地反映了民國(guó)初年新劇界的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì),是研究創(chuàng)始期的中國(guó)話劇不可缺少的第一手資料。其主要內(nèi)容有三:第一,強(qiáng)調(diào)新劇的啟蒙作用。如創(chuàng)刊號(hào)的祝賀歌詞、幾篇序言和“言論”中《新劇與道德之關(guān)系》《新劇與文明之關(guān)系》《我之劇論》等文,對(duì)于新劇在開啟民智和社會(huì)功用等方面,持鮮明的肯定態(tài)度。第二,展示新劇成果。除了刊登當(dāng)時(shí)新劇的大量劇照,還對(duì)主要的新劇家如王鐘聲、陸子美、吳稚暉等作了傳記。另外,諸如《一年來上海之新劇》《新劇工會(huì)成立紀(jì)事》等文章,其所披露的一些話劇史料也彌足珍貴。第三,探討新劇理論,主張積極開展劇學(xué)研究、劇評(píng)工作,主張開展劇史(新劇的故事梗概)撰寫、新劇活動(dòng)等。該刊的“言論”“商榷”“月旦”欄目可謂百家爭(zhēng)鳴、精彩紛呈。
另外,除《春柳》是在天津出刊的之外,其他均出于上海??梢娚虾R殉蔀楫?dāng)時(shí)新劇的主要陣地。
其次,這批刊物出版在辛亥革命之后,在辦刊主旨上,較之前有所變化,雖然也注重“改良社會(huì),增進(jìn)文明”,但不再注重“國(guó)家思想”,而是偏向游藝。如《游戲雜志》作為近代游戲類雜志的先驅(qū),主旨為“冀藉淳于微諷,呼醒當(dāng)世”,但“不談?wù)?、不涉毀譽(yù)”。③《歌場(chǎng)新月》是辛亥革命后在滬問世最早的新劇刊物之一。該刊物主要關(guān)心戲劇問題,介紹名伶、品評(píng)戲劇、刊登新舊劇作,希望通過刊物影響戲劇界,“作歌場(chǎng)美感之導(dǎo)師,樹劇界源流之正鵠”。④
值得一提的是《繁華雜志》半月刊,每期三百頁,其主要欄目有“圖畫部”“文藝志”“談藪”“譯叢”“滑稽魂”“吟嘯欄”“小說林”“游戲雜俎”“新劇潮流”“菊部紀(jì)余”“魔術(shù)”“錦囊”等。 其中的“新劇潮流”一欄,主要登載當(dāng)前新劇界的現(xiàn)狀、動(dòng)向、潮流,如《記大江東社新劇》《新劇界怪現(xiàn)狀》《新劇界笑話種種》等;介紹新劇演出信息,刊登新劇劇本、新劇點(diǎn)評(píng)及相關(guān)理論研究,如春柳社新劇《猛回頭》、民鳴社《多情英雄》的劇本,也有諸如《新民社觀劇記》《余之新劇觀》《論各新劇社營(yíng)業(yè)失敗原因》等闡述一定觀點(diǎn)和獨(dú)特視角的文章。當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)娛樂功能的文藝刊物較為少見,《繁華雜志》可以說是當(dāng)時(shí)娛樂性文藝刊物的代表,也是對(duì)新劇多有關(guān)注的刊物?!稇騽矆?bào)》的宗旨是:一、提供“融合新舊劇界雙方之意見”的公正平臺(tái);二、批判非經(jīng)典的陳腐舊?。蝗?、通過戲劇改良活動(dòng)移風(fēng)易俗,起到社會(huì)教育的作用。
以上可看出這些新劇雜志的傾向。
第三,涌現(xiàn)出一些側(cè)重新劇研究并具有學(xué)術(shù)性論評(píng)的刊物。如《俳優(yōu)雜志》可謂其中的代表,其主編馮叔鸞,可以說是一位新劇的理論家。該雜志主要欄目有“論著”“劇論”“劇評(píng)”“腳本”“劇界軼聞”等。該雜志研究戲劇藝術(shù),發(fā)表戲劇評(píng)論及演出評(píng)論,介紹戲劇藝術(shù)家,報(bào)道戲劇界的消息以及動(dòng)態(tài)(如《一年來新劇進(jìn)行之狀況》《嘯虹軒觀劇閑譚》《新民社之社會(huì)鐘》《春柳劇場(chǎng)之蘭因絮果》等文),是了解當(dāng)時(shí)戲劇社團(tuán)與戲劇狀況的重要資料?!秳?chǎng)月報(bào)》主要刊登戲劇評(píng)論、劇本等,致力于探討新劇,報(bào)道新劇界新動(dòng)態(tài)等消息。該刊的一大特色是注重劇評(píng),劇評(píng)內(nèi)容又側(cè)重于春柳劇場(chǎng)劇目的評(píng)論。
過去對(duì)新劇,也就是對(duì)文明戲有諸多誤解,這些雜志并未受到研究者的注意。我一直對(duì)文明戲存有諸多疑問,于是就注重史料的收集。這批戲劇雜志,是我發(fā)掘的目標(biāo)。恰好日本學(xué)者飯塚容先生到話劇所跟我進(jìn)修,他原來進(jìn)修的課題是“曹禺”。我建議他將方向改為文明戲,課題是“西方戲劇是怎樣輸入日本的”,因?yàn)槿毡緦?duì)中國(guó)早期話劇起到了橋梁的作用,所以,中國(guó)人對(duì)此又是接受的。我希望他揭示這樣一個(gè)傳輸?shù)倪^程。于是我就請(qǐng)他去查找這些早期的戲劇刊物,從中發(fā)現(xiàn)研究的資料。他很用功,從這些雜志中收集到一大批資料,并且據(jù)此寫出一批論文。我也在他收集的資料中,發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)發(fā)生的一場(chǎng)關(guān)于新劇前途和命運(yùn)的大討論,內(nèi)容涉及新劇的性質(zhì)、新劇和舊劇的關(guān)系、新劇家和女子演劇、關(guān)于劇本創(chuàng)作的討論、關(guān)于戲劇理論的討論、新劇失敗原因的探討等。⑤正是在這樣的理論論爭(zhēng)的氛圍中,涌現(xiàn)出像馮叔鸞(筆名馬二先生,室名“嘯虹軒”,著有《嘯虹軒劇談》《戲?qū)W講義》《嘯虹軒劇話》等劇論)這樣的戲劇理論家。⑥
我以為,這些戲劇雜志的內(nèi)涵,還沒有得到更深入的開掘和研究,它們的史料價(jià)值是十分寶貴的。
二
我把《新青年》于1918年6月出版的第四卷第六號(hào)《易卜生專號(hào)》、1918年10月出版的《戲劇改良專號(hào)》作為第二期的開端,以1929年為第二期的結(jié)束時(shí)間。在1918年前后有一個(gè)所謂文明戲和愛美戲劇的過渡期,也可以說是同五四新劇交錯(cuò)的轉(zhuǎn)換期。
這一時(shí)間段以五四運(yùn)動(dòng)為標(biāo)志。中國(guó)人民迎來一個(gè)反帝反封建的愛國(guó)主義高潮,同時(shí)也迎來一個(gè)文化大覺醒的年代,民主和自由的訴求日益高漲。在文化上,這也是一個(gè)空前開放的年代。人們呼喚科學(xué)與民主,呼喚個(gè)性解放,各種思潮洶涌而來,各種流派競(jìng)相展現(xiàn)。
在五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的氛圍中,戲劇雜志迎來了五四新劇的誕生時(shí)期。五四新劇的倡導(dǎo)者,主張以外國(guó)戲劇為榜樣來建設(shè)新劇,相應(yīng)地,戲劇文學(xué)蓬勃興起。據(jù)初步統(tǒng)計(jì),這十年間約出現(xiàn)了十五種戲劇雜志。
這一時(shí)期戲劇雜志的特點(diǎn)是:
首先,以胡適為代表的五四新劇的倡導(dǎo)者,主張以外國(guó)戲劇為榜樣來創(chuàng)建新劇,在反對(duì)文明戲的同時(shí),更徹底地否定和批判舊劇,在劇本創(chuàng)作上倡導(dǎo)的是所謂“社會(huì)問題劇”。他們的主張,集中反映在《新青年》的《易卜生專號(hào)》和《戲劇改良專號(hào)》這兩個(gè)戲劇專號(hào)上。這對(duì)于五四新劇的興起,起到不可否認(rèn)的促發(fā)作用。例如以胡適的《終身大事》為模式的社會(huì)問題劇創(chuàng)作,幾乎遍布于當(dāng)時(shí)文學(xué)性的以及綜合性的期刊上。五四新劇的倡導(dǎo)者,普遍把戲劇作為傳播思想的工具,這樣的戲劇觀念,成為一代戲劇先行者的主導(dǎo)思想。如歐陽予倩、郭沫若、田漢等均持這樣的觀點(diǎn)。而五四新劇的最大的功勞就體現(xiàn)在文本的創(chuàng)作上。按照洪深先生的意見,五四新劇的最大成就是中國(guó)話劇建立了自己的戲劇文學(xué),形成了戲劇文學(xué)創(chuàng)作的新風(fēng)氣。
其次,戲劇雜志有了自由討論的氛圍。盡管以胡適為代表的人物提出的戲劇主張,成為當(dāng)時(shí)主導(dǎo)的話語,但是仍然有人對(duì)此進(jìn)行了討論。如由徐志摩主編的《晨報(bào)》的戲劇副刊——《劇刊》,其主要撰稿人余上沅、聞一多等,均系留美歸來的學(xué)者,他們以其學(xué)術(shù)修養(yǎng),對(duì)于舊劇給予美學(xué)上的解讀和梳理,實(shí)際上從學(xué)理上批判了胡適等人對(duì)舊劇的非學(xué)理的批判。另外,他們也對(duì)胡適提倡的只講“問題”、不講“戲”的“社會(huì)問題劇”給予批判。同時(shí),他們倡導(dǎo)“國(guó)劇運(yùn)動(dòng)”。《劇刊》所發(fā)表的論文,由余上沅編輯為《國(guó)劇運(yùn)動(dòng)》,并由新月書店出版。
第三,五四新劇倡導(dǎo)多元化的戲劇創(chuàng)作方法,這在戲劇雜志以外的刊物上有更好的體現(xiàn)。例如,一些雜志幾乎同時(shí)引進(jìn)了外國(guó)戲劇的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義以及現(xiàn)代主義的創(chuàng)作和思潮,于是中國(guó)的劇壇上也出現(xiàn)了相應(yīng)的創(chuàng)作流派。過去,人們多以為五四時(shí)期的戲劇創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義為主,然而其實(shí)五四新劇的現(xiàn)代派戲劇創(chuàng)作也足以構(gòu)成一個(gè)流派。說到這里,就不能不提到戲劇雜志的不足,它們對(duì)現(xiàn)代主義思潮重視不夠,反而像《東方雜志》和《小說月報(bào)》等雜志介紹得更多一些。如宋春舫的介紹西方現(xiàn)代派思潮的文章大多發(fā)表在《東方雜志》上,而茅盾介紹西方現(xiàn)代派戲劇的劇作和文章也多發(fā)表于《小說月報(bào)》。
第四,一些戲劇刊物更趨向于戲劇專業(yè)的研究,于是涌現(xiàn)出一些專門發(fā)表劇本,以及有關(guān)演劇藝術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)的刊物。如田漢先后創(chuàng)辦的《南國(guó)月刊》《南國(guó)周刊》,其宗旨和作用是:一、“藉本刊研究我們究竟應(yīng)該怎樣去做藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”;二、“隨時(shí)報(bào)告其(南國(guó)社)成績(jī)并促進(jìn)其進(jìn)行與發(fā)展”;三、“把我們的態(tài)度宣示給人家知道,更應(yīng)該把人家的態(tài)度分析給自己知道,于是我們用得著戰(zhàn)斗了”,“本刊就是我們的武器”;四、作為社員的“通聲氣之機(jī)關(guān)”。⑦而其主題在于宣揚(yáng)南國(guó)社的戲劇觀,傾向于藝術(shù)為上的戲劇觀,也可以說是田漢的戲劇觀。而田漢于1930年發(fā)表了數(shù)萬字的《我們的自我批判》,則宣布了“轉(zhuǎn)向”。
值得注意的是,上海仍然是新劇的重鎮(zhèn),戲劇刊物也多集中在上海。但這段時(shí)期戲劇刊物也開始走向一些大城市。如在北平就有熊佛西主編的《戲劇與文藝》,該刊是一個(gè)研究戲劇藝術(shù)的刊物,主要供稿人有熊佛西、余上沅、陳治策、王瑞麟、羅慕華等,他們都是全力投身于戲劇創(chuàng)作和戲劇研究的人士。該刊主要刊登戲劇藝術(shù)理論文章、優(yōu)秀劇本、中外名劇介紹、戲劇消息報(bào)道,更系統(tǒng)地介紹了中外舞臺(tái)技術(shù)類文章。在廣州領(lǐng)導(dǎo)廣州戲劇研究所的歐陽予倩創(chuàng)辦了具有戲劇研究性質(zhì)的刊物《戲劇》。該雜志所刊載的文章主要包括戲劇理論、中西方戲劇創(chuàng)作以及部分譯作等。另外,他主辦的《戲劇研究》也致力于戲劇的研究。此外,南昌的《青年與戰(zhàn)爭(zhēng)》、太原的《文藝與舞臺(tái)》、漢口的《民族周刊》、濟(jì)南的《舞臺(tái)藝術(shù)》等,均致力于戲劇的推廣、評(píng)論和研究。
戲劇的普及,在大學(xué)和中學(xué)更為突出,如一份面向?qū)W校的《中國(guó)學(xué)生》刊物,也出版戲劇專號(hào),以當(dāng)時(shí)高校大學(xué)生的戲劇運(yùn)動(dòng)為主題,收錄了《我們的學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)》《學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)之必要》《學(xué)校戲劇運(yùn)動(dòng)的開展》等文章,是研究學(xué)生演劇的重要文獻(xiàn)。又如南開中學(xué)的??缎oL(fēng)》《南開雙周》《南開校友》等也刊登劇本劇評(píng),曹禺曾擔(dān)任戲劇欄目的編輯。而一些報(bào)刊也開設(shè)戲劇的專號(hào)。
三
第三階段是從1930年到1937年6月(即“七七事變”前夕),雖然只有七年時(shí)間,但是這一階段是日本帝國(guó)主義侵占中國(guó)東北、中華民族面臨空前的存亡危機(jī)之際,而同時(shí),這也是階級(jí)矛盾加深的階段。應(yīng)當(dāng)指出,這一階段,卻也是中國(guó)話劇走向成熟的階段,尤其是左翼戲劇運(yùn)動(dòng)的興起,帶動(dòng)了戲劇的發(fā)展,戲劇刊物也相應(yīng)地興盛起來。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),這一階段的戲劇刊物約有三十余種,其特點(diǎn)是:
首先,戲劇雜志創(chuàng)辦的宗旨,反映了時(shí)代的思想趨勢(shì)。首先是左翼戲劇開始崛起,如沈端先(夏衍)主編的《藝術(shù)月刊》和《沙侖》就是其中的代表?!端囆g(shù)月刊》于1930年3月在上海創(chuàng)刊,它是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的戲劇藝術(shù)刊物。該刊以刊登戲劇、電影創(chuàng)作等為主,同時(shí)也發(fā)表有關(guān)革命戲劇理論研究的文章。它第一次在中國(guó)劇壇提出“無產(chǎn)階級(jí)戲劇”的口號(hào),并發(fā)表了許多進(jìn)步的戲劇主張,如鄭伯奇的《中國(guó)戲劇運(yùn)動(dòng)的進(jìn)路》、許幸之《新興美術(shù)運(yùn)動(dòng)的出路》、麥克昂《普羅藝術(shù)的大眾化》、馮乃超《俄國(guó)革命前的文學(xué)運(yùn)動(dòng)》、葉沉《戲劇與時(shí)代》等。
而倡導(dǎo)大眾戲劇,也成為一些戲劇刊物的辦刊宗旨。如《戲》雜志,是研究30年代初期戲劇運(yùn)動(dòng)的重要刊物。其撰稿人多系左翼戲劇人士,如陶晶孫、秦紹基、袁牧之、歐陽山尊、孫師毅等。該刊倡導(dǎo)戲劇的大眾化,并提出戲劇大眾化需滿足貼近生活、指導(dǎo)生活、增加大眾戲劇活力三個(gè)條件?!冬F(xiàn)代話劇》于1937年7月創(chuàng)刊,在創(chuàng)刊詞《我們的企圖》中,標(biāo)明其宗旨是“向觀眾介紹關(guān)于話劇的基礎(chǔ)知識(shí),提高觀眾對(duì)于話劇的認(rèn)識(shí)水準(zhǔn),把戲劇推進(jìn)到廣大的群眾的懷里去”。
隨著日本帝國(guó)主義對(duì)東北的侵占和對(duì)華北的逼近,抗戰(zhàn)救亡的呼聲日益高漲,隨后就有了救亡戲劇、國(guó)防戲劇的倡導(dǎo)。歐陽予倩、馬彥祥主編的《戲劇時(shí)代》,就發(fā)表了一系列救亡的劇本:如洪深、唐景云的《把死人埋葬掉》《改圓成方》,阿英的《群鶯亂飛》,尤兢的《一袋米》,陽翰笙的《前夜》,張季純的《察北的風(fēng)》,凌鶴的《愛與仇》,李白鳳的《蘆溝橋的烽火》,殷揚(yáng)的《國(guó)土》,王震之的《咆哮的河北》等劇本。該刊還專門“探討怎樣建立救亡戲劇”的問題。《生活知識(shí)》的《國(guó)防戲劇的專輯》,則大力倡導(dǎo)國(guó)防戲劇,致力于國(guó)防戲劇的創(chuàng)作。
其次,這段時(shí)期是現(xiàn)代話劇史上對(duì)外國(guó)戲?。ò▌∽?、思潮、流派)的介紹最活躍的時(shí)期,幾乎世界上最新的戲劇流派、思潮都能及時(shí)地介紹進(jìn)來。例如《蘇俄評(píng)論》作為一種綜合性期刊,也專門出版過“戲劇節(jié)專輯”,刊登了《蘇聯(lián)戲劇概論》《蘇聯(lián)演劇之特異性》《莫斯科之古典劇》《蘇聯(lián)今年的戲劇節(jié)》等文章,是研究20世紀(jì)30年代中葉蘇聯(lián)戲劇的重要文獻(xiàn)。濟(jì)南的《舞臺(tái)藝術(shù)》則載有《戲劇的美學(xué)》《演劇底社會(huì)的效用》等國(guó)外戲劇理論譯作,以及如《莎士比亞的戲劇》《莫斯科的劇院》等介紹莎士比亞戲劇和蘇聯(lián)革命后的莫斯科藝術(shù)劇院的文章。
第三,注重戲劇的綜合藝術(shù)性質(zhì),對(duì)劇本創(chuàng)作、導(dǎo)表演藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)等方面進(jìn)行研究和討論。如1933年出版由袁牧之主編的《中華日?qǐng)?bào)·戲周刊》,主要撰稿人有阿英、歐陽予倩等。該刊主要刊載劇作、戲劇界相關(guān)動(dòng)態(tài)消息,進(jìn)行戲劇的研究與批判、國(guó)內(nèi)外戲劇運(yùn)動(dòng)的調(diào)查、國(guó)內(nèi)外劇訊報(bào)道及評(píng)析,以及部分戲劇作品介紹、國(guó)外戲劇研究翻譯等工作。1934年12月創(chuàng)刊的《現(xiàn)代演劇》,在雜志封面上自稱是“中國(guó)唯一的戲劇刊物”,主要探討演劇理論、演技、化裝、布景、舞臺(tái)效果等問題,同時(shí)刊登劇本,報(bào)導(dǎo)演員、導(dǎo)演等狀況。
值得注意的是,在北平、太原、濟(jì)南等地也陸續(xù)推出戲劇刊物,同樣重視戲劇藝術(shù)的討論和研究。如山東省立劇院編譯處于1935年推出的《舞臺(tái)藝術(shù)》,主要撰稿人有劉念渠、章泯等,該刊主要進(jìn)行戲劇理論研究和中國(guó)戲劇史的探討,同時(shí)介紹西方經(jīng)典戲劇及蘇聯(lián)革命后的戲劇發(fā)表狀況。在探討戲劇理論、進(jìn)行理論建設(shè)的同時(shí),更注重戲劇實(shí)踐,希望在實(shí)踐中闡述戲劇藝術(shù)的真諦。又如北平的《北平小劇院院刊》,這份院刊所對(duì)應(yīng)的北平小劇院,1929年由當(dāng)時(shí)北平大學(xué)戲劇系余上沅、熊佛西等教授創(chuàng)立。北平小劇院仿照當(dāng)時(shí)西方盛行的“小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)”,以上演不盈利的高質(zhì)量的戲劇為主,觀眾都是持有長(zhǎng)期季票的知識(shí)分子。余上沅執(zhí)導(dǎo)的《茶花女》于1932年11月17日、18日上演,《公演〈茶花女〉專號(hào)》11月15日出版,具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。胡適、潘家洵、顧一樵、葉公超、余上沅、劉半家(劉復(fù))等名教授俱為此撰文,其中有胡適的《〈茶花女〉的小說和劇本》、余上沅的《我們?yōu)槭裁垂荨床杌ㄅ怠返任恼隆?/p>
林果主編的《劇場(chǎng)藝術(shù)》(1935)是一個(gè)“注重演劇材料與劇場(chǎng)實(shí)際”的刊物,該雜志致力于介紹各國(guó)的劇場(chǎng)史、劇作家生活、名劇演出手記等材料,還包括舞臺(tái)裝置、照明效果等實(shí)際知識(shí)。創(chuàng)刊號(hào)中收錄了《柴霍夫底藝術(shù)》《東京的新劇環(huán)境》。其他還有《梅耶荷德論》《日本的新劇》《新協(xié)劇團(tuán)的動(dòng)向》《筑地小劇場(chǎng)史》等。
四
第四階段是指從1937年“七七事變”到1945年抗戰(zhàn)勝利的抗戰(zhàn)戲劇時(shí)期。這是中華民族最危急、最困難的時(shí)期,但也是中國(guó)話劇更為興盛和更為成熟的階段。
中國(guó)戲劇雜志在極端困難的條件下,仍然有著可觀的出版記錄?!睹駠?guó)話劇期刊匯編》收錄的就有七十余種,可見抗戰(zhàn)時(shí)期戲劇的盛況,也足以反映戲劇人為抗戰(zhàn)戲劇而獻(xiàn)身的精神。其主要特點(diǎn)是:
首先,一切為了抗戰(zhàn)的主旨。從刊名即可看出,田漢、熊佛西、洪深等主編和創(chuàng)辦的戲劇刊物均以“抗戰(zhàn)”命名,如《抗戰(zhàn)戲劇》(1938 年,出版于漢口)、《抗戰(zhàn)藝術(shù)》(1939 年,出版于重慶)、《抗敵戲劇》(1939年,創(chuàng)辦于成都)。即使不以抗戰(zhàn)命名的戲劇刊物,在其創(chuàng)辦主旨上,均極為明確地提出抗戰(zhàn)為其第一使命?!犊箲?zhàn)戲劇》是抗戰(zhàn)初期創(chuàng)辦的理論與創(chuàng)作并重的大型戲劇刊物,它的創(chuàng)刊宗旨是希望能在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史形勢(shì)下,以刊物為陣營(yíng),報(bào)道全國(guó)各地救亡演劇運(yùn)動(dòng)的情況,連接全國(guó)戲劇界同仁與各救亡抗敵演劇團(tuán)體,以共同探討抗戰(zhàn)時(shí)期戲劇運(yùn)動(dòng)的理論與實(shí)踐,并在總結(jié)抗戰(zhàn)期間救亡演劇運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)的基礎(chǔ)上,開展與推進(jìn)有抗戰(zhàn)意義的劇本創(chuàng)作?!犊箶硲騽 冯m然是福建創(chuàng)辦的面向福建戲劇的刊物,但該刊的宗旨是利用戲劇藝術(shù)的形式來宣傳抗日救亡運(yùn)動(dòng),因此所發(fā)表的文章,均是與抗戰(zhàn)有關(guān)的戲劇理論的研究、介紹和批評(píng)。作品也都是具有抗戰(zhàn)意義的舞臺(tái)劇本、活報(bào)劇、街頭劇等,并且注重報(bào)道各地救亡演劇運(yùn)動(dòng)的通信消息、抗戰(zhàn)戲劇的劇照及其他圖畫照片等。
此外,這段時(shí)期還出版了各種有關(guān)抗戰(zhàn)戲劇的專號(hào),如《華西月刊·“保衛(wèi)盧溝橋”專號(hào)》《文藝戰(zhàn)線·抗戰(zhàn)戲劇特輯》等 。
其次,戲劇刊物比較集中在幾個(gè)后方大城市里,如重慶、成都、桂林等地。
重慶作為陪都,畢竟聚集了更多的戲劇人才,不但劇團(tuán)多,演出多,而且出版的戲劇刊物也多,如《戲劇崗位》《抗戰(zhàn)藝術(shù)》《今日戲劇》《演劇生活》《戲劇生活》《戲劇月報(bào)》《戲劇時(shí)代》《青劇通訊》⑧等。由熊佛西主編的《戲劇崗位》,是研究抗戰(zhàn)戲劇的重要文獻(xiàn)。熊佛西認(rèn)為“戲劇是抗戰(zhàn)時(shí)期有力的教育武器”,這也是該刊的創(chuàng)刊宗旨。該刊內(nèi)容有戲劇理論、戲劇創(chuàng)作、戲劇演出、讀物評(píng)介、中國(guó)古典戲曲與西洋戲劇、各地戲劇工作報(bào)道與座談會(huì)等。探討性文章有《兩年間抗戰(zhàn)戲劇諸問題的探討》(劉念渠)、《戲劇與軍事》(熊佛西)與《戰(zhàn)時(shí)演劇論》(龔儀宣)等。《小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)》(葉仲寅)與《我們?yōu)槭裁匆l(fā)動(dòng)小劇院運(yùn)動(dòng)》(趙越)等文章掀起了一場(chǎng)關(guān)于小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)與群眾朗誦劇的討論,使戲劇更直接地將抗戰(zhàn)思想傳播給民眾?!犊箲?zhàn)藝術(shù)》的主要撰稿人有田漢、盧鴻基、洪深、黃芝崗、凌鶴、章泯等,該刊旨在發(fā)揮文藝在抗戰(zhàn)中的特殊作用,幫助進(jìn)行各種抗敵宣傳工作。該刊載有抗日劇本、抗敵歌曲、戲劇技術(shù)理論、繪畫作品、攝影作品、抗敵宣傳工作報(bào)告等內(nèi)容。再如《青劇通訊》是“中央青年劇社”的刊物,該雜志以戲劇為武器,喚起民眾踴躍參加抗戰(zhàn),是一份宣揚(yáng)國(guó)民黨抗戰(zhàn)建國(guó)思想、政治色彩極為濃厚的期刊。該刊載有編劇理論和反映各地抗戰(zhàn)劇壇動(dòng)態(tài)的文章,是了解國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的重要期刊,具有一定的文獻(xiàn)價(jià)值,其中包括主編魯覺吾的《怎樣編抗戰(zhàn)劇》《怎樣導(dǎo)演抗戰(zhàn)劇》、洪深的《抗戰(zhàn)劇運(yùn)的干部問題》、顧一樵的《戲劇與青年》、“中央青年劇社歷次公演情況表”“全國(guó)青年劇社一覽表”等。雜志中各地劇壇動(dòng)態(tài)極為難得地反映了當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)戲劇的活動(dòng),這在一般期刊上不易多見。
《青年戲劇通訊》是月刊,1941年創(chuàng)刊,至1942年2月止,現(xiàn)存共11期。該刊由青年戲劇通訊社發(fā)行,魯覺吾主編,編輯為劉念渠、洪天民、祝之一、蘇采,出版地為重慶。主要撰稿人有熊佛西、歐陽予倩、田漢、洪深、余上沅等,主要刊登的文章內(nèi)容涉及戲劇運(yùn)動(dòng)、舞臺(tái)裝置藝術(shù)、表導(dǎo)演藝術(shù)、戲劇創(chuàng)作、劇壇動(dòng)態(tài)、劇社介紹、戲劇評(píng)論和理論研究等。該刊對(duì)戲劇創(chuàng)作尤其是獨(dú)幕劇創(chuàng)作較為重視,第18期、19期合刊發(fā)行“獨(dú)幕劇專號(hào)”,在刊登的獨(dú)幕劇作品中既有諷刺獨(dú)幕劇,也有兒童獨(dú)幕劇。如《抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的展望》《抗戰(zhàn)以來的上海劇運(yùn)》等文是對(duì)“劇運(yùn)”的研究。又如《一年來青年戲劇運(yùn)動(dòng)的總檢討》《青年劇運(yùn)在江西》等文涉及青年戲劇運(yùn)動(dòng),通過不同的研究對(duì)象展現(xiàn)“劇運(yùn)”活動(dòng)的不同側(cè)面。另外,《青年戲劇通訊》刊載全國(guó)各地青年劇社的情況信息,如《全國(guó)青年劇社一覽》《各級(jí)青年劇社統(tǒng)一辦法》《介紹各地青年劇社(附表)》《各地青年劇社調(diào)查表(十二至十四)》《各地劇社介紹:藝林話劇團(tuán)、曲江青年社……》等。
《戲劇月報(bào)》是戲劇月刊,1943年1月創(chuàng)刊于重慶,由《戲劇月報(bào)》社編輯、五十年代出版社出版發(fā)行,至1944年5月共出版1卷5期。編輯人有曹禺、陳白塵、陳鯉庭、張俊祥、趙銘彝、賀孟斧等。該刊主要設(shè)有“每月簡(jiǎn)論”“劇運(yùn)回顧”“戲劇創(chuàng)作”“創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談”“戲劇賞析”“批評(píng)與戲劇動(dòng)態(tài)”等欄目。
該刊的創(chuàng)刊既是為了進(jìn)行戲劇藝術(shù)的探討,更是為了推動(dòng)“戲劇為抗戰(zhàn)服務(wù)”。它是該時(shí)期的主要戲劇刊物之一。該刊1卷5期各有側(cè)重,第1期為“重慶抗戰(zhàn)劇運(yùn)第五年演出總批評(píng)”,第2期介紹斯坦尼斯拉夫斯基,第3期為“保障上演稅運(yùn)動(dòng)特輯”,第4期為討論歷史劇問題特輯,第5期為“聶米洛維契丹欽珂氏紀(jì)念特輯”。該刊內(nèi)容大致分為戲劇作品和戲劇理論兩大部分,內(nèi)容兼顧中外、古今。
該刊作為專門的戲劇期刊,內(nèi)容詳實(shí),主題鮮明,角度各不相同,是研究抗戰(zhàn)戲劇的重要文獻(xiàn)材料。
成都創(chuàng)辦的主要戲劇刊物有《戰(zhàn)時(shí)戲劇》《戲劇新聞》《戲劇時(shí)代》等?!稇?zhàn)時(shí)戲劇》主要撰稿人有:熊佛西、楊村彬、劉念渠、閻哲吾、胡春冰等。其辦刊宗旨是希望成為大家研究討論戲劇一切技術(shù)問題的園地,擔(dān)負(fù)劇團(tuán)與劇團(tuán)間的聯(lián)絡(luò),以及提供劇本的一個(gè)陣地。它宣稱:“這個(gè)刊物不是一個(gè)劇團(tuán)的機(jī)關(guān)刊物,而是全國(guó)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)的中心刊物,它擔(dān)負(fù)著的使命是:一、研究工作;二、情報(bào)工作;三、劇本供給?!?/p>
桂林也聚集了一批戲劇專家,如歐陽予倩、田漢等,因此桂林也成為戲劇刊物的園地,如《戲劇春秋》《新中國(guó)戲劇》《藝叢》等。田漢主編的《戲劇春秋》,其主要撰稿人有郭沫若、洪深、許之喬、歐陽予倩、夏衍、杜宣、焦菊隱、宋之的等。該刊主要欄目有“戲劇春秋”“劇壇春秋錄”“戲劇節(jié)報(bào)道特輯”“通訊”等,大量報(bào)道了各種座談會(huì),如“戲劇的民族形式問題座談會(huì)”“《國(guó)家至上》《包得行》演出座談”“歷史劇問題座談”等。同時(shí)還刊登了郭沫若的《高漸離》、田漢的《岳飛》、夏衍的《冬夜》、洪深的《回到祖國(guó)》、歐陽予倩的《戰(zhàn)地鴛鴦》等劇本和舒非、瞿白音、曹葆華、章泯、沙蒙等人翻譯的外國(guó)戲劇理論論文?!稇騽〈呵铩肥强箲?zhàn)時(shí)期大后方出版的兼顧理論探討、劇本創(chuàng)作和翻譯的綜合性戲劇刊物,著重整理介紹適合中國(guó)抗戰(zhàn)需要的戲劇理論,在理論批評(píng)和翻譯方面開創(chuàng)了比較活躍的局面。該刊積極從事劇本創(chuàng)作的批評(píng)工作,盡最大限度地刊載各種形式的劇本,促進(jìn)了戲劇改革,促使戲劇運(yùn)動(dòng)與正在進(jìn)行中的抗戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)相結(jié)合,也促進(jìn)了國(guó)統(tǒng)區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。
這里還須提到上海的孤島戲劇。當(dāng)時(shí)的上海并不是大后方城市,反而處于敵人的包圍中,但戲劇事業(yè)卻十分活躍,其創(chuàng)辦戲劇刊物之多,以及品種之多樣性,可以說雄踞榜首。僅我們錄入的就有二十種,如《戲劇雜志》《劇場(chǎng)藝術(shù)》《每周戲劇》《上海劇藝社一周年專輯》《東南戲劇》《上海業(yè)余話劇慈善公演紀(jì)念冊(cè)》《小劇場(chǎng)》《獨(dú)幕劇創(chuàng)作月刊》《戲劇與文學(xué)》《半月劇選》《青年戲劇》《狼煙文藝叢刊第三、第四陣烽火·戲劇專號(hào)》《保聯(lián)劇訊》《劇場(chǎng)新聞》《劇藝》《舞臺(tái)藝術(shù)》《話劇界》《中藝》《劇本叢刊》《新劇藝半月刊》等。
《戲劇雜志》主要介紹國(guó)內(nèi)外戲劇作品,探討戲劇理論,報(bào)道最近戲劇界消息,刊載戲劇評(píng)論、劇照等內(nèi)容。每期介紹一種或多種劇本,也涉及電影、京戲等內(nèi)容。它是上海淪為“孤島”后出版的第一本戲劇雜志,載有許多關(guān)于戲劇方面的史料,探討戲劇理論,報(bào)道劇壇動(dòng)態(tài),載有《漫談孤島劇運(yùn)》《人之初特輯》《文明戲史的發(fā)展及其展望》、歐陽予倩的《一年來戲劇運(yùn)動(dòng)的展望》、夏衍的《過去一年間的戲劇戰(zhàn)線》和“業(yè)余劇社”的專輯文章,是話劇史研究的重要?dú)v史文獻(xiàn)。同時(shí)該雜志還收錄了不少話劇的劇本,對(duì)于研究當(dāng)時(shí)的演劇史亦有相當(dāng)重要的史料價(jià)值。
《劇場(chǎng)藝術(shù)》是應(yīng)“孤島”時(shí)期話劇發(fā)展的需要而創(chuàng)辦的。它的內(nèi)容包括戲劇理論、導(dǎo)演和表演藝術(shù)、話劇創(chuàng)作、舞臺(tái)裝置、舞臺(tái)燈光、化裝技術(shù)等。該刊設(shè)有“舞臺(tái)光”“我的藝術(shù)生活”“編后”“劇場(chǎng)動(dòng)態(tài)”“讀者園地”等欄目。在戲劇理論和表導(dǎo)演藝術(shù)方面,該刊除刊載國(guó)內(nèi)著名專家的論述外,還大量譯載西方戲劇家如M.萊因哈特、В.Э.梅耶荷德、戈登·克雷的戲劇理論和名演員們撰寫的表演藝術(shù)文章。該刊系統(tǒng)地譯介了斯坦尼斯拉夫斯基的戲劇理論,包括《演員自我修養(yǎng)》《我的藝術(shù)生活》和《劇藝手記》等。該刊還登載吳祖光的《正氣歌》、曹禺的《正在想》以及紀(jì)念戲劇家宋春舫的專輯。吳仞之論舞臺(tái)燈光的文章,徐渠論舞臺(tái)裝置的文章以及演員章杰、柏李、石揮、顧也魯?shù)淖髌芬碴懤m(xù)在刊物上發(fā)表。《劇場(chǎng)藝術(shù)》前后發(fā)表了231篇文章,涉及戲劇藝術(shù)各個(gè)領(lǐng)域,此外,還發(fā)表了18個(gè)獨(dú)幕劇和2個(gè)多幕劇的劇本,在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期產(chǎn)生了廣泛影響。
《劇場(chǎng)藝術(shù)》重視舞臺(tái)照片的選用刊登,前后共刊登了288幅劇照,其中除“孤島”上演的話劇舞臺(tái)照片及少數(shù)大后方劇團(tuán)的演出劇照外,每期都選登國(guó)際上著名的各種風(fēng)格流派樣式的舞臺(tái)裝置圖照和演出劇照。該刊物還辟有“劇壇浪花”欄目,報(bào)道“孤島”演劇活動(dòng)和各地戲劇活動(dòng)的訊息,對(duì)交流抗戰(zhàn)戲劇活動(dòng)起了一定的作用。
《劇場(chǎng)藝術(shù)》具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。它充分利用上海“孤島”印刷、出版等方面的有利條件,為中國(guó)的戲劇理論的建立和發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。
“孤島”戲劇刊物的一個(gè)特點(diǎn)是注重劇本創(chuàng)作?!秳”緟部肪褪沁@樣一份戲劇刊物,它1944年1月于上海創(chuàng)刊,由孔另境主編,并由世界書局出版發(fā)行,1944年至1945年前后出版5集,每集10冊(cè),共50冊(cè),每?jī)?cè)收錄一個(gè)劇本。主要作者有孔另境、王文顯、方君逸、石華父、李健吾、周貽白、姚克、楊絳、魯思、顧仲彝、朱端鈞、鄧昭暉、魏于潛(吳?。?、洪謨、袁牧之、袁俊、黃佐臨、吳仞之、胡導(dǎo)、黃鶴、錫金等。該刊是研究當(dāng)時(shí)戲劇劇本的重要材料?!栋朐聞】返闹骶帪橄娘L(fēng),主要刊登反映中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的社會(huì)生活和具有抗日思想內(nèi)容的話劇作品。在“創(chuàng)刊號(hào)”這一期刊登了五個(gè)劇本,分別是《中華兒女》《阿福的出路》《浮尸》《漢奸的子孫》《潮濕的爆竹》?!缎?chǎng)》和《獨(dú)幕劇創(chuàng)作月刊》是頗有特色的戲劇刊物。《小劇場(chǎng)》是綜合性的小型話劇雜志,刊物以評(píng)論為主,但每期都發(fā)表一個(gè)短劇,并多以此作為叢刊的名字,如第一期是《囤戶》(葉尼)。每期有不同的叢刊名,是當(dāng)時(shí)“叢刊”出版的一大特色。另外,該刊每期幾乎都有一個(gè)專題座談會(huì)?!丢?dú)幕劇創(chuàng)作月刊》主要刊登反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、婦女解放、宣傳抗戰(zhàn)題材的劇本,以及歷史情景劇等,提高了當(dāng)時(shí)的演劇水平。
由于伶主編的《戲劇與文學(xué)》,體現(xiàn)了話劇必須重視文學(xué)的理念,至當(dāng)年6月第4期停刊。該刊主要刊載劇本、小說、詩(shī)歌、散文、評(píng)論等內(nèi)容,主要撰稿人有蔣天佐、張駿祥、石靈、于伶、錫金等。在創(chuàng)刊號(hào)中,刊有李宗紹《一年來孤島劇運(yùn)的回顧》、于伶《一年讀劇記》、紀(jì)懷久《劇場(chǎng)雜音》和劇本《在旅館里》《瑪琳》《海濱漁婦》《風(fēng)雪之夜》《大明英烈傳》等,是記錄上?!肮聧u”時(shí)期進(jìn)步文化工作者活動(dòng)的重要史料。
值得一提的是,延安在物質(zhì)匱乏的情況下,也大力開展戲劇活動(dòng),一度出現(xiàn)演大戲的熱潮。雖然沒有專門的戲劇刊物,但是《解放日?qǐng)?bào)》以及周揚(yáng)主編的《文藝戰(zhàn)線》,把刊登戲劇文章作為重要的內(nèi)容。《文藝戰(zhàn)線》編委會(huì)成員有:丁玲、成仿吾、艾思奇、沙可夫、沙汀、李伯釗、何其芳、周揚(yáng)、柯仲平、荒煤、夏衍、陳學(xué)昭、卞之琳、周文、馮乃超、劉白羽等。該刊物在延安編輯,在國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)印刷,面向全國(guó)發(fā)行。創(chuàng)刊號(hào)發(fā)表了周揚(yáng)的發(fā)刊詞《我們的態(tài)度》,闡明“《文藝戰(zhàn)線》本身就是一個(gè)統(tǒng)一戰(zhàn)線,她是所有站在民族立場(chǎng)上的作家共同的地盤”,對(duì)于當(dāng)前的文藝運(yùn)動(dòng),提出了要加強(qiáng)團(tuán)結(jié)、反對(duì)宗派主義、提倡現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法、鼓勵(lì)作家深入生活、改造世界觀、活躍文藝評(píng)論等主張。
該刊文藝創(chuàng)作與理論并重,主張創(chuàng)作“以現(xiàn)實(shí)主義為依歸”。其文藝?yán)碚摲矫鎻?qiáng)調(diào)革命化、大眾化、民族化,并于第5期刊出《藝術(shù)創(chuàng)作者論民族形式》的專題討論,發(fā)表了冼星海、羅思、蕭三、柯仲平、何其芳、沙汀等人的論文,這是關(guān)于民族形式問題討論的最初的一批文章。刊物主要是面向國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū),闡述對(duì)文藝問題的主張,發(fā)表反映延安及各抗日民主根據(jù)地生活的創(chuàng)作,具有較強(qiáng)的戰(zhàn)斗性與思想性。該刊作品的生活氣息比較濃郁,其評(píng)論與現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)緊密聯(lián)系,這些特點(diǎn)使它在文藝界產(chǎn)生了相當(dāng)廣泛的影響。
五
1946年至1949年,正是解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間。當(dāng)局的腐敗,加以燃遍全國(guó)的戰(zhàn)火,使戲劇發(fā)展受到影響。這段時(shí)期戲劇雜志較之前銳減,我們收集到的只有15種。
值得稱道的是在解放區(qū)的戲劇卻有著健康的發(fā)展,終于出版了戲劇月刊《人民戲劇》,主編是塞克。該刊1946年12月于黑龍江佳木斯創(chuàng)刊,1947年3月休刊;1948年11月復(fù)刊為新1卷第1期,出版地改為哈爾濱,后又遷往沈陽,1949年6月停刊。
該刊設(shè)有劇本、工作通迅、技術(shù)講座專欄,分別刊載原創(chuàng)劇本、全國(guó)文藝信息、戲劇舞臺(tái)技術(shù)等文章,是一本東北地區(qū)的戲劇類??T摽?948年復(fù)刊,其辦刊宗旨是“能夠幫助解決一部分劇本的問題,能夠提供一些理論和技術(shù)的材料給工作緊張,有時(shí)還是在行軍中間的文工團(tuán)同志,還希望東北的文工團(tuán)之間能夠互相知道彼此的情況,能夠交換彼此的經(jīng)驗(yàn)”等。該雜志發(fā)表了多部劇本,如《誰勞動(dòng)是誰的》《老少心》《一條皮帶》等,載有張庚的多篇理論文章,如《戲劇工作者應(yīng)當(dāng)總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)》《把職業(yè)劇作者和群眾的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)結(jié)合起來》《五十年劇運(yùn)大事編年》等。它保留了東北解放區(qū)話劇運(yùn)動(dòng)的一些珍貴史料。
《人民戲劇》的出版具有象征意義,它意味著一個(gè)人民戲劇時(shí)代的到來。
這段時(shí)期,仍然是上海出版的戲劇雜志相對(duì)較多,如《秋海棠》(1946)、《新天地》(1946)、《影劇叢刊》(1948)、《影劇春秋》等?!秳∮皡部酚?948年9月30日在上海創(chuàng)刊,該刊是在中共地下黨文委的指示下編印而成的,主要刊登有關(guān)戲劇與電影的理論文章,執(zhí)筆者大多為影劇界的專業(yè)人士:如石揮、張駿祥、劉友瑾、陳白塵、潘孑農(nóng)、費(fèi)穆、徐揚(yáng)、沈浮、里德等。
該刊戲劇方面的文章內(nèi)容主要涉及戲劇語言與表演技巧、角色及劇本的創(chuàng)作等。該刊每期均有一個(gè)專題,第一輯《從舞臺(tái)到銀幕》主要是圍繞戲劇與電影的關(guān)聯(lián)展開討論,特邀石揮、沙莉、耿震、張石流四位一線影劇人撰文敘述各自的經(jīng)歷;第二輯《好萊塢內(nèi)幕》中,通過《好萊塢的陰影與曙光》《好萊塢的危機(jī)》《好萊塢,電影帝國(guó)》等文章向讀者介紹好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展情況;第三輯《演員的甘苦》則聚焦電影演員的工作與生活,發(fā)表有《中國(guó)“電影明星”生活橫斷面》《論電影演員》《從麗泰海華絲看美國(guó)的電影明星》等文章,并刊登了該刊主辦的《演員的快樂與苦惱》座談會(huì)的記錄。
結(jié)語
我們粗略地回顧了中國(guó)近現(xiàn)代戲劇期刊的歷史,可以看到它有著不可否認(rèn)的成就,它為推動(dòng)中國(guó)戲劇的發(fā)展,為培養(yǎng)戲劇批評(píng)的力量,作出了不可抹殺的貢獻(xiàn),同時(shí),它也成為研究中國(guó)話劇史的重要史料。
這段戲劇期刊的歷史也有值得總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。
戲劇雜志無疑是戲劇理論批評(píng)的陣地,是戲劇信息交流和傳播的陣地,是促進(jìn)戲劇創(chuàng)作發(fā)展的陣地,同時(shí)也是戲劇理論批評(píng)人才培養(yǎng)的陣地。其主要經(jīng)驗(yàn)是:第一,戲劇刊物必須具有時(shí)代意涵的明確宗旨,突出戲劇為時(shí)代服務(wù)、為觀眾服務(wù)的功能;第二,注重戲劇作為綜合藝術(shù)的理論建設(shè),重視理論隊(duì)伍的創(chuàng)作力量的培養(yǎng),倡導(dǎo)深入的戲劇批評(píng)和理論探討;第三,必須堅(jiān)持開放的、多元化的辦刊方針,注重引進(jìn)外國(guó)戲劇的創(chuàng)作和理論。其中有的刊物辦得很有生氣,很有棱角,辦出了自己的特色。上述戲劇雜志,為我們今天辦好戲劇刊物提供了有益的借鑒。
但是,我們必須指出,戲劇理論批評(píng)恰恰是中國(guó)戲劇發(fā)展的一個(gè)薄弱的方面。如果將戲劇創(chuàng)作與戲劇理論批評(píng)看作戲劇的兩翼,那么可以說中國(guó)戲劇理論批評(píng)的翅膀是殘缺的。換言之,戲劇雜志這個(gè)陣地相對(duì)是薄弱的,它尚未構(gòu)成強(qiáng)大的推動(dòng)力量,也尚未形成強(qiáng)大的戲劇創(chuàng)作和理論批評(píng)隊(duì)伍。這是中國(guó)話劇發(fā)展史的一個(gè)教訓(xùn)。
注 釋:
①《六年來海上新劇大事記》(上),《鞠部叢刊·歌臺(tái)新史》。
②周劍云:《海上新劇界一年來之現(xiàn)象》,《繁華雜志》第2期。
③《游戲雜志創(chuàng)刊詞》,《游戲雜志》創(chuàng)刊號(hào)1913年11月。
④《歌場(chǎng)新月發(fā)刊詞》,《歌場(chǎng)新月》1913年創(chuàng)刊號(hào)。
⑤田本相:《一場(chǎng)關(guān)于文明戲前途和命運(yùn)的大討論》,載《現(xiàn)當(dāng)代戲劇論》,江西高校出版社,2006年,第198頁。
⑥參見田本相主編《中國(guó)話劇藝術(shù)史》第一卷第五編,江蘇鳳凰教育出版社,2016年。
⑦田漢《序南國(guó)周刊》,《南國(guó)周刊》月訂本第1冊(cè),1929年9月20日出版。
⑧1940年創(chuàng)刊,1941年又以《青年戲劇通訊》出刊。
Title:The Development and Characteristics of Dramatic Journals in Modern China(1904—1949)
Author:Tian Benxiang
Dramatic journals,as a companion to the development of modern Chinese drama during the 1900s,have been a major motivation to modern Chinese drama.This paper divides their development into five periods:the wenmingxi period(civilized drama)from 1904 to 1907,the May Fourth new plays period from 1918 to 1929,the left-wing drama period from 1930 to June 1937,the anti-Japanese war period from July 1937 to 1945,and the period of the dawn of the people’s drama from 1946 to 1949.This paper summarizes the development of dramatic journals in each period and tries to describe the trajectory of the dramatic journals in the modern period and to record the history of dramatic journals in modern China.
dramatic journals;wenmingxi(civilized drama);new drama;left-wing drama;drama in the period of anti-Japanese war
J80
A
0257-943X(2017)03-0004-12
中國(guó)話劇歷史與理論研究會(huì))