張顯翠+向天一

摘 要：漫畫(huà)一直以來(lái)在藝術(shù)的長(zhǎng)河里滔滔不絕的向前涌進(jìn)，源頭雖不算悠久，但在現(xiàn)當(dāng)代的藝術(shù)鄰域中卻有著非常大的影響。漫畫(huà)的眾多元素中，文字與圖畫(huà)乃是重中之重。如今的漫畫(huà)與傳統(tǒng)的漫畫(huà)相比，具備了專(zhuān)屬于自己的一套敘事機(jī)制與敘事手法，從這種創(chuàng)新的敘事學(xué)角度，或者說(shuō)以一種在本文中出現(xiàn)的，新的敘事概念“非自然敘事”角度下對(duì)現(xiàn)當(dāng)代漫畫(huà)的敘事機(jī)制展開(kāi)分析并探討其敘事風(fēng)格所具有的重要意義。

關(guān)鍵詞：漫畫(huà)；藝術(shù)；文學(xué)；敘述

一、漫畫(huà)中的敘事符號(hào)

日本漫畫(huà)中，存在著三種敘事符號(hào)：文字符號(hào)、圖像符號(hào)、繪制符號(hào)，而本文主要以文字符號(hào)敘事為主，圖像和繪制符號(hào)作為輔助，進(jìn)行漫畫(huà)文本的闡釋。漫畫(huà)中的文字符號(hào)跟文學(xué)作品中的文字符號(hào)有著異曲同工之處，作為信息的載體，通常以第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)的視角來(lái)敘述整個(gè)故事情節(jié)，或表現(xiàn)人物與人物之間的關(guān)系。有時(shí)，文字還大量的用于表現(xiàn)某種特定的效果，如擬聲詞就充當(dāng)了在漫畫(huà)中用來(lái)體現(xiàn)聲音的詞語(yǔ)，聲音文字的大小、深淺、形狀都給讀者帶來(lái)不同的震撼效果。

二、“常態(tài)下”的漫畫(huà)敘事

“常態(tài)下”的漫畫(huà)文本敘事可以從人物、時(shí)間、空間以及事件上進(jìn)行，根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)的敘事方式，人物可以分為主角配角和反派角色，時(shí)間和空間通常以現(xiàn)實(shí)世界的計(jì)時(shí)和空間為準(zhǔn)，事件的提取也是根據(jù)真人真事原型加以夸張的表現(xiàn)，這些是傳統(tǒng)漫畫(huà)的基本文本構(gòu)成，之后漫畫(huà)家在針對(duì)這些因素進(jìn)行具體的文本寫(xiě)作，從中國(guó)的豐子愷開(kāi)始，漫畫(huà)文本的敘事也基本上延續(xù)這樣一個(gè)過(guò)程。

三、“非自然”的漫畫(huà)敘事

非自然敘事這個(gè)概念是由后經(jīng)典敘事學(xué)派中分流出來(lái)的學(xué)派之一，以理查森為主，其是一門(mén)欣賞敘事多面性的敘事學(xué)，常自然的敘事是對(duì)真實(shí)話語(yǔ)情景的摹仿為基礎(chǔ)，相反，非自然敘事這種多面性也就是多元性具體表現(xiàn)在陌生化效果的敘事，超越自然敘事規(guī)約的反摹仿文本和物理上不可能的情節(jié)與事件。

“非自然”敘事在日本漫畫(huà)文本中體現(xiàn)的比較深刻，尤以尾田榮一郎的《海賊王》作品為主，他打破了傳統(tǒng)的常態(tài)漫畫(huà)文本敘事的四大設(shè)定點(diǎn)，即人物、時(shí)間、空間和事件。

（一）“非自然”的人物敘事設(shè)定

尾田榮一郎的代表作品《海賊王》中，圍繞著一群以路飛為首的性格各異千奇百態(tài)的人物，因吃了會(huì)導(dǎo)致人產(chǎn)生某種身體變化的果實(shí)而展開(kāi)的大海上的冒險(xiǎn)故事，其故事內(nèi)容完全非同尋常。在整個(gè)漫畫(huà)的虛構(gòu)世界中，每個(gè)人物的設(shè)計(jì)都會(huì)跟普通的漫畫(huà)不同，他們會(huì)因?yàn)槌粤颂厥獾囊恍┕麑?shí)而產(chǎn)生變化。如路飛團(tuán)隊(duì)中的一只麋鹿，擁有了能跟人一樣自由的說(shuō)話，通過(guò)麋鹿的視角，表達(dá)了動(dòng)物對(duì)人類(lèi)世界的想法，挖掘出動(dòng)物的種種內(nèi)心活動(dòng)。還有曾經(jīng)是路飛船上修理工的弗拉奇，從一個(gè)有血有肉的熱血少年變成了一個(gè)鋼鐵盔甲刀槍不入的機(jī)器人，由一個(gè)機(jī)器來(lái)表達(dá)情感流露心聲，讓我們走進(jìn)機(jī)器的世界，但通過(guò)機(jī)器來(lái)敘述，我們才能產(chǎn)生新鮮感，如同動(dòng)物一樣，了解機(jī)器如果賦予了生命，是否也會(huì)跟人類(lèi)一樣來(lái)闡述故事。這種極端的非自然敘事發(fā)出的“陌生化”的聲音，可以根據(jù)作者自由發(fā)揮的，這樣也可以擴(kuò)展人類(lèi)意識(shí)的認(rèn)知視閾。

（二）“非自然”的時(shí)間敘事設(shè)定

《海賊王》中，穿插著大量的敘述時(shí)間手法：倒敘、插敘等。漫畫(huà)的開(kāi)頭篇章并不是像一些大眾漫畫(huà)，直接從主角的出生開(kāi)始寫(xiě)起，而是在追述主角路飛之外在出海之前發(fā)生的事情，之后再在幾章之后轉(zhuǎn)向正常的敘述時(shí)間點(diǎn)上。

（三）“非自然”的空間敘事設(shè)定

《海賊王》中的大航海時(shí)代出現(xiàn)了從“舊世界”到“新世界”這一說(shuō)法。這所謂的“新世界”，如水底下存在著另一個(gè)不為人知的世界，天空中藏著另一片天地“空島”。路飛的航行路線從海上竄到了天空，潛入了海底，空間轉(zhuǎn)換的落差非常的大，并無(wú)限的擴(kuò)大，已突破了正常敘事存在的一定空間內(nèi)。其內(nèi)部結(jié)構(gòu)不斷的突破原有的固定的結(jié)構(gòu)，海賊船的空間結(jié)構(gòu)隨著漫畫(huà)劇情的深入，也不斷的在擴(kuò)大，大量的敘事語(yǔ)言都是新鮮的陌生場(chǎng)景詞語(yǔ)。

事實(shí)上，尾田在漫畫(huà)中處理空間上，在每一個(gè)場(chǎng)景都可以找到和現(xiàn)實(shí)中相似的地方，比如德雷斯洛薩和西班牙以及古羅馬相似神韻等。這些更能讓讀者感受到真實(shí)感和營(yíng)造身臨其境的偉大設(shè)計(jì)。

（四）“非自然”的事件敘事設(shè)定

尾田漫畫(huà)中的人物，總能看到敘事文本互相沖突的一面，例如海軍的職責(zé)是將海賊格殺不論，卻又出現(xiàn)了“七武?！保ê＼娬J(rèn)為值得信賴(lài)的海賊，將一些特權(quán)給予他們）這一說(shuō)法，既要格殺不論又得給予特權(quán)。另外，敘事文本中經(jīng)常出現(xiàn)死亡復(fù)生的非常態(tài)敘事和事件發(fā)生的不連貫性敘事。尾田在敘述事件時(shí)，總會(huì)給讀者帶來(lái)一種意想不到的神秘感，更多有些瑣碎的小插曲，能激發(fā)讀者自己的想象來(lái)完成，因?yàn)檫@畢竟是一部漫畫(huà)作品，更多時(shí)候漫畫(huà)家在畫(huà)完一章之后會(huì)留給更多的想象空間給讀者想象。

參考文獻(xiàn)：

[1]王歐雯.文學(xué)視野下的新漫畫(huà)敘事技巧與特點(diǎn)研究[D].長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2012.

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