李 熠， 魏琳琳

(江蘇工程職業(yè)技術學院 服裝設計學院，江蘇 南通 226007)

設計與產(chǎn)品

服裝裝飾設計的裝飾結構化與結構裝飾化分析

李 熠， 魏琳琳

(江蘇工程職業(yè)技術學院 服裝設計學院，江蘇 南通 226007)

為揭示服裝裝飾演進中結構與裝飾的互融行為，基于典型成衣圖像信息及系統(tǒng)分析方法，從系統(tǒng)論角度審析服裝裝飾，解讀國內(nèi)外成衣裝飾形態(tài)，類別化為裝飾結構化及結構裝飾化；提取微觀織物因素、宏觀服裝形態(tài)及內(nèi)造型因素，詮釋其裝飾與結構互化行為的發(fā)生及表征。分析表明：服裝裝飾思維形態(tài)傾向于重塑空間意識的相對性及時間概念的多維化；造型形態(tài)由附加建造式發(fā)展成或基于人體維度的結構空間裝飾塑造，或基于既定形態(tài)置于人體的裝飾空間結構再塑；以織物構成、工藝結構等為基礎的“線-空間”的結構與裝飾互助關系將豐富服裝語言形態(tài)。

服裝裝飾；裝飾設計；結構裝飾；織物設計；互相融合；信息交換

東西方文化架構的融合與人類對存在物生命的感知，促使裝飾意識和活動在由懵懂邁向自發(fā)、由單純實用轉(zhuǎn)入用美結合的過程中不斷被泛化和變革，裝飾所具備的寬泛文采性與開放文化性賦予服裝以美感、文化、宗教等意義，也使裝飾成為服飾審美與文化形態(tài)不可或缺的組成部分。目前有關服裝裝飾的研究聚焦于：1)分析成衣裝飾設計要素及表現(xiàn)語言[1-2]；2)探尋工藝手法或藝術形式對服裝裝飾設計的指導[3-5]；3)研究傳統(tǒng)藝術形式語言對服裝裝飾手法的影響[6]；4)研究特定年代、民族服裝裝飾形式[7-9]；5)探求裝飾定制的產(chǎn)業(yè)化[10]等。在新現(xiàn)代文明形式的推動下，服裝裝飾從基本含義到觀念形態(tài)、從造型法則到設計樣式等不斷突破傳統(tǒng)，朝著以邏輯與非邏輯思維強化裝飾藝術、結構建構和空間形式關系的方向演進，其所包含的文化意境描述與形式延伸被植入到傳統(tǒng)視覺審美藝術表達過程中。因此，從本體論、方法論及認識論角度，對裝飾本質(zhì)意義及其與服裝系統(tǒng)本體關系的信息重構和重組分析，還有待深化。本文從動態(tài)系統(tǒng)化視角重新審視服裝裝飾構建，關注變遷中服裝及其要素與裝飾的主客體界限模糊化和角色置換性，將其中二元對立的結構建構與裝飾再現(xiàn)合為一體，借服飾流行在線網(wǎng)的典型實例式樣，分析并詮釋其演進中裝飾結構化和結構裝飾化的語言形態(tài)，拓寬服裝裝飾由造物到物化及文化的思維過程。

1 對服裝裝飾的再審析

服裝裝飾因技術、材料等需求而產(chǎn)生，其形式歷經(jīng)數(shù)千年變化，在與社會文化及自然環(huán)境的選擇、互動、融合、平衡中，實現(xiàn)歷時性、共時性的演變與發(fā)展。其概念因不同文化架構下的歷史多源性與思維多元化而變得模糊與泛化，并在多源性與多元化的融通、沖突和挑戰(zhàn)中，發(fā)展成復雜的目標系統(tǒng)。從裝飾與服裝本體相關聯(lián)的視角分析，服裝裝飾呈現(xiàn)出以自然事物類特征和個體特征為基礎，經(jīng)人類思維活動的深入加工，依據(jù)服裝整體構思的實際需要，借助技術系統(tǒng)的“理”性特征演繹裝飾的人文屬性，用修飾、美化的動態(tài)活動，有意識地建構起內(nèi)化于服裝及其相關要素構造的、具有造型體量及現(xiàn)實功利價值概念的附加表意部分，或結構與裝飾互助的技術文化體，凝練成由人造物組成的社會文化載體的審美表意綜合[11-12]。本文從宏觀及微觀視角，將結構與裝飾置于服裝系統(tǒng)的同一層面，融合成結構裝飾，細化為兩類向度關系：1)強調(diào)對服裝造型的修飾性處理，或?qū)嫵煞b的物質(zhì)要素做隱性特征顯性化的裝飾性再塑，賦予服裝結構一定的裝飾行為，即結構裝飾化；2)有意識地構建裝飾與結構的統(tǒng)一關系，以技術手段實現(xiàn)裝飾的構筑特征，發(fā)展為裝飾結構化。這兩類向度關系反映出，在工業(yè)文明發(fā)展與設計文化需求的實“事”求“是”的關聯(lián)性系統(tǒng)內(nèi)部，人類以“事”造“物”的思維進化過程。

2 裝飾結構化形態(tài)演繹分析

裝飾結構化探尋通過構筑性手段將裝飾有意識地納入服裝整體設計，增強傳統(tǒng)裝飾表象化、表面化造型的形態(tài)雕塑效果和文化追溯特征。服裝與其要素的空間和結構為裝飾服務，其美感及審美體驗通過結構性裝飾呈現(xiàn)，造型演繹傾向于用體現(xiàn)維度化的技術手法，抽取自然環(huán)境及社會環(huán)境的人文形式[12]，抽象、簡化造型因素，建構常規(guī)或非常規(guī)的內(nèi)空間圍合形式、外空間延伸形態(tài)、表面凹凸態(tài)勢，形成心理認知和感受的動態(tài)性、不確定性。

2.1 織物“元”設計裝飾結構化

織物“元”設計是實現(xiàn)服裝形態(tài)延續(xù)與突變途徑之一，一定程度上反映了設計轉(zhuǎn)換由被動到主動的新陳代謝過程。其產(chǎn)生以織物原初紋理或“要素源”形態(tài)為基礎，多視角發(fā)掘處于人體與服裝關系場內(nèi)的織物“物性”性狀特征。利用織物“源”與“原”的物化性能，延伸織物內(nèi)在特征屬性和物質(zhì)狀態(tài)[13]。借用一定技術手段和藝術形態(tài)，升華織物表面紋理特征再塑帶給服裝的情緒感受，實現(xiàn)自然物、人文物及其所屬環(huán)境形態(tài)的記憶與編譯，以此傳達出服裝構念之情與理、形與神的轉(zhuǎn)化和統(tǒng)一。

首先，織物裝飾之于服裝來講，具有引發(fā)人們以視覺化了的身體，感知外在裝飾審美的視覺觸覺化特性。借現(xiàn)代技術手段，通過織造方法的選取及織造工藝的設計，保留與延續(xù)傳統(tǒng)色彩的形態(tài)特征，營造出既強調(diào)織物色彩層階化、突變性的色調(diào)與色相漸進、混融、分離所演繹紋案式變換[14]，又關注以色彩覆蓋、拼接重組所呈現(xiàn)的視覺立面肌理再生化情緒和態(tài)勢。其次，織物裝飾具備激發(fā)人們用觸覺化了的目光，探尋服裝內(nèi)在裝飾技術文化與情緒的觸覺視覺化特征?？椢镒鳛槿嵝约象w，富有形態(tài)改變的再生屬性，故其觸覺產(chǎn)生以現(xiàn)代技術設備升級傳統(tǒng)工藝的思想和手法，用繡、縫、熱壓、堆疊等方式，搭建規(guī)則化、秩序化的服裝外觀肌理視觸覺微浮雕與對比等空間形態(tài)，或用破損、撕裂、抽紗等方式，演繹非平衡、非秩序、不完整的破壞形式來意味和觸感刺激。圖1(a)為2017春夏Moschino女裝的裝飾設計，借助分形技術，實現(xiàn)不規(guī)則印花色塊圖案的結構化，以比例縮放、整體旋轉(zhuǎn)、壓縮或拉伸的自放射性及圖案的嵌套概念，在整件服裝表面色彩圖形結構的無窮嵌套、統(tǒng)一性和多樣性基礎上，用微尺度色彩細節(jié)結構的擴張性和變化性建立起人與服裝整體及關系場之間的視覺聯(lián)系。圖1(b)為2017春夏Moschino男裝則將印有動物豹紋、簡化的植物花式及不規(guī)則幾何形的印花織物混拼，整套服裝以織物中植物紋樣高飽和度、艷麗的色彩與動物紋樣相對低調(diào)的淡色相間為主，幻化出不同藝術風格的色彩組合及層次特征，花形與流線的色彩穿插變換，演繹出織物色彩裝飾構筑性視覺的肌理。圖1(c)為2015春夏Christian Dior極簡廓形裙裝整體的裝飾效果，由織物表面的觸覺感知演繹。裝飾結構化形態(tài)建立于傳統(tǒng)工藝形態(tài)與現(xiàn)代物料材質(zhì)的融合中，用表層花卉的淺浮雕立體鉤繡的透空，配合釘珠攢繡的層次補充，從而改變織物表面紋理裝飾的二維結構性征。通過材質(zhì)軟硬對比的差異，塑造織物表層空間，心理觸覺感知發(fā)生的三維層次性征，使服裝成為觸感表情性的實用藝術品。

圖1 色彩分形與肌理觸感裝飾結構Fig.1 Color fractal and textile touch ornament structure

2.2 服裝形態(tài)發(fā)生的裝飾結構化

形態(tài)既是服裝外在表現(xiàn)形式，又是其內(nèi)在表現(xiàn)需求[15]。對服裝形態(tài)發(fā)生的認知活動具有拓撲維度的空間引導性，包含相對孤立、靜態(tài)、表象的局部感知過程和相對全面、動態(tài)、綜合的整體辯證認知過程[16]，演繹形式包括建構式裝飾和無結構裝飾。

1)建構式裝飾關注傳統(tǒng)意義的服裝外觀紋飾及附加建造等外向顯性化狀態(tài)[12]。服裝形態(tài)發(fā)生源自動植物、人文建筑體等擬態(tài)或非規(guī)則造型的提取，以多層面、疊加化、錯落性的空間排列借“形”生“型”與“形”，用服裝廓形、細部空間量和造型形態(tài)的生成，搭建人與服裝形態(tài)融合的結構感。圖2為2016秋冬Junya Watanabe系列成衣，裝飾形成工藝手法提煉于傳統(tǒng)折紙，形態(tài)特征簡化于動物形態(tài)體，以視覺對稱為基礎，將織物分形為不同形狀的幾何塊面形態(tài)，經(jīng)扭轉(zhuǎn)、翻疊、穿插等動作后相互拼縫，在人體肩部、前胸、手臂等部位，建構起抽象、可變、無限的立體幾何“數(shù)形”空間關系，傳統(tǒng)布片拼接的空間化思維形態(tài)從不同角度詮釋、演繹出服裝廓形的多維度效果。

圖2 形態(tài)發(fā)生的建構裝飾Fig.2 Structure ornament based on form occurrence

2)無結構裝飾則基于造型空間流動、塊面轉(zhuǎn)換模糊化的衍生關系，立足服裝設計持續(xù)發(fā)展與人類情感深入訴求，建立起服裝本身的時空軸，裝飾狀態(tài)呈現(xiàn)內(nèi)向隱性化的質(zhì)變。設計者通過由外向內(nèi)的思維方式，以織物面、棱、角關系的融合、包容潛質(zhì)調(diào)整扭轉(zhuǎn)空間和角度，消解結構本身[17]。以織物張力演繹裝飾內(nèi)容和形式的動態(tài)平衡，以比例關系解構、塊面分層、形態(tài)忽略等多種方式組合要素，用突破或擯棄服裝常規(guī)形象和概念的大造型整體設計，架構起服裝原有的形象感及功用性，實現(xiàn)服裝與人體空間的動感、模糊、矛盾、循環(huán)、延續(xù)等系列特性，體現(xiàn)裝飾與結構的同化。無結構裝飾的設計過程歷經(jīng)挖掘自然形態(tài)隱喻性，抽象與精煉“有”形之“形”為“無”形之“意”，回歸至“有”與“無”、“形”與“意”互釋的文化內(nèi)化的隱形裝飾擴展中，構筑以“道”借“技”成“器”達“意”表“情”的新符號語言。圖3為2016春夏Junya Watanabe的寬松連衣裙，形態(tài)的提取深入東方傳統(tǒng)袍服的廓形空間體量感和織物纏繞、穿插、垂蕩的張力形變特征，主要圍繞人體肩部及其復曲面的力學支撐面，用構筑結構建立起服裝與人體的隨順及視覺平衡關系，將傾向性張力蘊含在組織整體架構中。

圖3 形態(tài)發(fā)生的無結構裝飾Fig.3 Non-structure ornament based on form occurrence

3 結構裝飾化形態(tài)演繹分析

結構裝飾化的主體修飾對象是服裝及其要素的結構，思考以具有融合特征的建構手段帶動裝飾表現(xiàn)手法，集結構、工藝、裝飾藝術于一體，賦予事物一定的裝飾性結構。

3.1 織物“原”設計的結構裝飾化

織物是服裝構建造型語言表達的物質(zhì)基礎，其“原”設計結構裝飾化是設計思維貫穿服裝產(chǎn)業(yè)鏈上下游的物化向文化轉(zhuǎn)換的過程。以纖維為基礎，通過著裝思維將其與成紗、編織工藝和組織結構有效結合，強調(diào)紗線及織物結構對服裝整體風格及造型的裝飾效果。它側重于：

1)紗線自身的結構裝飾化。以工藝文化為切入點，挖掘纖維材料的表現(xiàn)力，借助技術對常規(guī)纖維進行改性或?qū)喚€成型工藝參數(shù)進行調(diào)整等，實現(xiàn)紗線花式及花色的豐富化，從表觀形態(tài)、尺度化和結構等方面展示服裝的“微”尺度裝飾形態(tài)[18]。圖4(a)為2016春夏Iceberg針織男裝，一方面選用規(guī)則式樣間色、寬窄條紋體現(xiàn)衣身橫向擴張性，另一方面則借助紗線微觀結構工藝處理，紡制夾色花式紗。這種混色斑點在服裝條紋中點綴出粒面雜色的馬賽克質(zhì)感紋理效果，單根紗線結構變化的裝飾隱匿性通過紗線集成編織而顯化。2)織物原初結構裝飾化。該類形態(tài)體現(xiàn)了機織、鉤編、針織等編織技術的藝術化表達，各類紗線間交叉、繞結的穩(wěn)定結構關系及接觸、相離的非穩(wěn)定結構關系的配合，實現(xiàn)服裝整體造型中色彩與圖案的融合變換，其中既含有紗線特性功能化與形態(tài)裝飾化等要素所演繹的織物軟體、硬性、線層構成等形態(tài)情感要素，又反映出服裝設計要素內(nèi)在本質(zhì)存在形式與表現(xiàn)形式的關聯(lián)性。圖4(b)為2016秋冬Chanel成衣，通過異色紗線秩序性的變換喂入，編織起色彩斑駁的立體雕塑織物結構肌理形態(tài)，抽象的繪畫圖案與實物對象的融合，使二維視覺在三維空間中得以表現(xiàn)。

圖4 織物“原”設計結構裝飾化Fig.4 “Original” design structure ornamentation of fabrics

3.2 服裝內(nèi)造型“線-空間”轉(zhuǎn)換的結構裝飾化

服裝內(nèi)造型細部有著豐富的概念內(nèi)涵和外延，此處探討以“線”為基礎的面、體、空間的結構衍生美化，集中于以省道、分割線等“實線”結構為主的衍生空間裝飾，和以褶、裥等“虛線”結構為主的拓取空間裝飾。兩者均可實現(xiàn)具備某種功能特征，依托或脫離基礎人體造型的面與面的過渡轉(zhuǎn)折關系、面到體量的重點造型位置關系的成衣結構裝飾化過程[19]；表現(xiàn)為顯示或隱藏自然人體形態(tài)特征，經(jīng)過“線”形角度和“線”位切口容量的量變?nèi)诤?、“線”與“面”的交疊穿插及“線”與“線”的形態(tài)互化等行為處理的省道、分割線、褶、裥等的裝飾藝術形態(tài)，反映出“線-面-體-空間”結構變換中錯綜復雜的關系。內(nèi)造型“線”的不同拓撲形態(tài)和關系組合，是拓取具有空間結構層次效果的破常規(guī)、立結構、線條塊面化、塊面體量化、體量維度及群體化的實體，也是虛擬、閉合與開放空間結構裝飾化的基礎。當其實現(xiàn)面與面不同角度組合時，凹凸曲折的“體”與擴張收縮的“量”隨之產(chǎn)生，進而具有流動性的空間關系或狀態(tài)被演繹成形。圖5為2016秋冬Christian Dior成衣的內(nèi)造型，以線切口量變和線面穿插展示“線-空間”的衍生關系。圖5(a)中外套以人體體表胸腰雙曲面變化的常規(guī)態(tài)勢為依據(jù)，設置看似普通的對稱刀背分割弧線，以造型分割線主導其功能結構線，但分割現(xiàn)實意義在于線形不完全分割，腰節(jié)以下分割切口增加褶裥，通過分割加量縫合實現(xiàn)腰線以下衣擺立體造型結構的裝飾化質(zhì)變；圖5(b)則借助人體胸部至頸部的復曲面空間體量狀態(tài)設置相應分割線，用線型與面的穿插行為，配合面料疊放與扭轉(zhuǎn)等多方位變化，塑造織物造型的方向感和曲面的容量感，豐富的穿插線層使穿插體演繹出衣領結構的立體裝飾效果。圖6展示的是2016秋冬Viltor Rolf高級訂制時裝，從材質(zhì)表現(xiàn)到結構變換都呈現(xiàn)出紙藝形態(tài)的結構建筑特征，其中拼縫工藝形成的線形變化成為造型空間維度構成的牽制關系因素之一。圖6(a)以左右肩為服裝整體分割的力學支撐，面料拼合轉(zhuǎn)折形成縱向棱角，與肩部育克斜向合縫成看似超越人體胸坡斜面特征的縱深層次效果，立方體線縫棱角的直挺造型語言表達出人物面部鼻形抽象輪廓，線、棱的變換既構成服裝外輪廓形態(tài)，又變身成內(nèi)造型立體幾何線勢，通過多重形態(tài)、無階層差異的方式，描繪出截然迥異的符號系統(tǒng)；圖6(b)將具有功能特征的分割線形設置于自胸凸點發(fā)散的異形線勢，借助裁片邊口角度差異，拼縫出胸凸立體結構的同時，在表面形成具有人類頭像側面特征的浮雕輪廓，以線形變換實現(xiàn)功能分割的藝術特征。

圖5 “線-線”的結構衍生美化Fig.5 “Line-line” structure derivation and embellishment

圖6 “線-維”的結構衍生美化Fig.6 “Line-dimension” structure derivation and embellishment

4 結 語

服裝裝飾與結構互通共存是在當代科學技術和文化融合的浪潮中發(fā)展起來的異質(zhì)文化融合并存現(xiàn)象，思考以人類心理認知“五感”營造極致多變的形式，激發(fā)系統(tǒng)環(huán)境下心感、觸感、意感、人感、情感的“新五感”形態(tài)，在多元化和差異性方面尋求突破，對抗服裝設計思維形態(tài)的統(tǒng)一與僵化。兩者共生從思維層面看，服裝裝飾形式的結構集合性破除了傳統(tǒng)裝飾范式，融合體量、空間等多位概念，為裝飾形式發(fā)展構筑起思維塔式；從需求層面分析，文化全球化引發(fā)消費心理形態(tài)變遷，使服裝裝飾成為體現(xiàn)差異化所需的消費形式；從方法層面講，以技術建構和藝術傳播為核心的信息交換，豐富了裝飾與結構形式雜交的基因庫。在各種技術手段輔助下，在服裝生態(tài)化、可持續(xù)性設計理念的引導下，裝飾在服裝本體中的融合性和適應性將推動服裝向多層次系統(tǒng)發(fā)展。

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Analysis on ornament structuralization and structure ornamentation of garment ornament design

LI Yi，WEI Linlin

(Department of Fashion Design, Nantong Textile Vocational College, Nantong 226007, China)

In order to reveal mutual integration behavior of structure and ornament in garment ornament evolution process, this paper, based on typical garment image information and systematic analysis method, analyzes garment ornament from the perspective of system theory, interprets garment ornament forms at home and abroad and classifies them into ornament structuralization and structure ornamentation. The occurrence and representation of interconversion behavior of ornament and structure are explained through extracting microcosmic fabric factor, macroscopic garment form and internal shape factor. The analysis indicates that ornament thinking form tends to reshape the relativity of space consciousness and multi-dimension of time concept. Shape form is developed from additional construction to structure space ornament based on the human dimension, or ornament space reshaping based on established form into the human body. The mutual help relationship between “l(fā)ine-space” structure based on fabric composition and technology structure and ornament will enrich garment language form.

garment ornament; ornament design; structure ornament; textile design; mutual integration; information exchange

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.02.009

2016-06-22;

2016-12-08

李熠(1979-)，女，講師，主要從事服裝結構設計及針織服裝設計的教學與研究。

TS941.2

B

1001-7003(2017)02-0044-06 引用頁碼: 021202