王 帆 （南通大學 226000）

霍克尼風景畫的藝術探究

王 帆 （南通大學 226000）

大衛(wèi)?霍克尼的繪畫用生活化的方式觀看世界，描繪日常生活中熟悉的人、景，用色彩、線條、構圖創(chuàng)作出全新的視覺感受。作品中的道路造型上，點線面的組合使得道路讓畫面有微妙的均衡感。在繪畫方式上，霍克尼總是積極地接受各種新科技的挑戰(zhàn)，從照相機、計算機、傳真機、復印機、偏光片到IPHONE、IPAD等等，不斷加強繪畫的視覺效果。這在現代西方繪畫藝術潮流中，是其獨特繪畫樣式的完善和創(chuàng)新。

霍克尼；風景畫；視覺構成；道路；新科技

江蘇省普通高校專業(yè)學位研究生創(chuàng)新計劃項目SJLX160564

一、移動的視覺構成

在風景中，道路通常線條規(guī)則且缺少變化，畫家在作品中描繪的道路多為向著地平線延伸逐漸變窄，形成了一種典型的焦點透視?；艨四岬漠嬅嫔?，道路通常完全顛覆傳統焦點透視的壟斷，偏離中心，斜向一側，常見起伏或者是還沒有到達地平線就消失在一排卷曲柔軟的樹木之中，道路、樹木表現獨特，風格多樣、趣味橫生。給人印象深刻?；艨四釋σ曈X構成的創(chuàng)新，以立體主義移動視點的觀看方式為根基，是對畢加索和布拉克時期立體主義的延伸探索，多視點的觀察方式是霍克尼藝術的核心。他不止一次說過，自己受到中國傳統卷軸畫散點透視的啟發(fā)，中國的傳統繪畫沒有被西方透視法的壟斷所影響，自1981年來到中國后，霍克尼就開始對中國畫研究和探索，這給他后來的作品增添了新的創(chuàng)作靈感、新的視覺構成和意涵，給畫面帶來多視點、多空間的全新感覺。如作品《通往斯萊德米爾的大路》（圖1）中，在傳統視覺中應筆直延伸直至地平線的道路卻蜿蜒變化著，周圍其他移動視角觀察但全都壓縮在同一畫面里的房屋，加上猶如童話般的高純度色彩構成，讓整幅畫充滿活力，描繪出奇異又美妙的空間層次。

圖1 大衛(wèi)?霍克尼，《通往斯萊德米爾的大路》，1997，油畫，51x63cm

二、道路的造型構成

在霍克尼的作品中，“點”的構成多用于路面的填充，偶有以“點”作為畫道路的現象；以“線”的構成形成畫道路的主題，道路的造型也是霍克尼作品的突出的特色之一，但用“線”充實“面”的手法，在他的作品中比比皆是；在研究霍克尼作品的“面”的構成時，要特別注意形態(tài)后面隱藏的結構關系，在他的作品中，很少用平涂的面，絕大多數的面，都采用點或線的肌理或筆觸進行處理，大大豐富了道路畫面的可讀性。如作品《冬天的木材》（圖2），道路，綠色的樹木，所有符合方向的角度，以優(yōu)美的曲線向遠方；屏幕頂部的，茂密的樹木垂直于地平線平行排列有序，呈現出“線圖”?？少F的是，霍克尼不會被圖片的形式局限去描繪樹林，沿著路的距離，垂直的樹木產生的傾斜變化適度，結束成柔軟卷曲的姿態(tài)，這種細微的變化的平衡，是由地上被砍倒的亮黃色樹枝和強烈的紫色樹干對此構成的。在這張畫面中，最令人興奮的是樹木的形狀和地面木材，他們是如此優(yōu)雅，平靜，富有變化，幾何形體加以簡潔的線條完全打破了原本大面積死板的道路形態(tài)造成的畫面沉悶，點線面的和諧構成加上兒童畫般稚趣的畫法，讓人不得不驚嘆于他對藝術探索與創(chuàng)新的熱情。

圖2 大衛(wèi)?霍克尼《冬天的木材》2009油畫

三、畫面的平衡構成

霍克尼的畫顯然是獨具個性的，優(yōu)雅別致，充滿了想象力。作品《Warter邊的大樹》（圖3）這幅畫非常的大，它由50張小一點的畫布構成，加起來長12.19米，高4.57米，主題依然是可稱之為“普通英國鄉(xiāng)村”的主題：小小的樹林，后面的背景處還有一個小樹林，前景中有棵大一點的樹，縱橫的枝杈在頭頂伸展，畫面的右邊是兩棟房子，左邊一條彎彎的路伸向遠方，前景中盛開著一些水仙花。當人們離畫比較近的時候，很像是站在一棵真正的樹，。普通尺寸的畫和這種尺寸的畫之間的區(qū)別不僅僅是尺寸的問題，還有該如何保持畫面的平衡。這幅畫中包含傳統透視構成的元素——其中一邊是房子，另一邊是蜿蜒的路。事實上，是樹的結構創(chuàng)造出了畫面的空間，畫面中主要構成元素是密密的網一般的光禿禿的枝杈，在整幅畫兩邊的上方構造出拱形。欣賞這幅巨大的畫的感覺是令人愉悅的。正像霍克尼本人說的：“它不是虛幻的東西。這幅畫不會讓你想：我想走進畫里。你的思想已經置身于畫中了。這幅畫吞沒了你，這是我希望人們體驗這幅畫的方式。它是—幅巨大的畫作，沒有多少畫有這么大?！边@是霍克尼喜歡的短語“自然之無限”的對應，而觀眾，正置身于這種無限之中。在如此巨大的繪畫創(chuàng)作中，霍克尼首先利用不一樣的視角來打破圖片的對稱性，并對兩個簡單的房屋的布局進行了簡單的布局，實現了畫面的整體平衡。當我們欣賞這幅畫，首先是美麗的樹的樹干和樹冠的前景，其次是彩色的房屋，畫面的左側和路徑視角具有同樣的方式，道路的形態(tài)也把我們的眼睛自然帶向畫面的深處。畫面上道路、房屋、樹的平衡構成在質量，位置，間距，高度，和其他方面的精心組織，從而產生的優(yōu)雅的音韻美，形成一個完美的組合?；艨四岬募s克郡大風景創(chuàng)作，是他整個藝術生涯中魅力四射的嶄新篇章。

圖3 大衛(wèi)?霍克尼《Warter邊的大樹》2007，油畫12.19x4.57m

四、多樣的創(chuàng)作方式

霍克尼首次使用IPHONE、IPAD作畫就再一次引起大眾的矚目。被稱為色彩大師的霍克尼用自己慣用的色彩和線條在IPAD上作畫時能夠更快速也更便捷的表達出來，如此現代的畫面修改方式滿足了人們現在快速的生活節(jié)奏跟心理需求。在此同時，霍克尼的顏色、繪畫的技巧也以更高科技、直觀、準確的形式體現在畫面中?，F在霍克尼對IPAD作畫的方式愛不釋手，他還戲言道：“如果梵高使用了它，也會喜歡的，他甚至會用它來書寫信件”?；艨四岬腎PAD畫作《春至沃德蓋特樹林，2011年1月8日繪于東約克郡》，畫面中粉色的道路并不會讓人看了奇怪是因為跟紫紅色的樹完全相呼應，整個畫面協調、色調統一，在略有呆板的景色中創(chuàng)作出和諧、生動的畫面。道路的線條層層相疊但并沒有被最后覆蓋，反而每一種顏色都透明的反映出來，這也正是IPAD所獨有的特點，是新科技給繪畫帶來的新的路徑。

圖4 大衛(wèi)?霍克尼《春至沃德蓋特樹林，2011年1月8日繪于東約克郡》2011IPAD畫

或許人們并不能夠確定在藝術家的手中，新科技能為創(chuàng)作帶來多大驚喜，但是在霍克尼手中，創(chuàng)造了一個豐富的色彩世界。總的來說，霍克尼的畫中常常出現道路，有很多略帶夸張的透視手法，比如道路盡頭僅剩一個點。霍克尼說這意味著這條路會通向別的國家甚至更遠。他也確實向著這個點，走到了更遠。通過對霍克尼風景中道路的研究，在這些作品中感受到的不僅僅是一個美麗的畫面，還看到了霍克尼繼承前人留下的豐富的財富，更深刻地感受到了他無畏的創(chuàng)新精神。研究霍克尼獨特視覺領域和其處理景物在繪畫中表現出來的方式，從對日常生活景物觀察的角度到繪畫中多樣性表現方式的運用，可以拓展更多風景繪畫的創(chuàng)新點。

霍克尼對生活深情且細膩，他將源于生活的繪畫又回歸了生活，教會人們怎么記錄生活并有著藝術的感染力，他在藝術的道路上始終都有一顆如孩童般好奇的探索之心，創(chuàng)造出一個又一個色彩豐富的世界。

[1][英]赫伯特里德著，劉萍君譯.現代繪畫簡史[M].上海人民美術出版社，1979.

[2][俄]康定斯基著，査立譯.論藝術的精神[M].中國社會科學出版社，1987.

[3][美]阿納森著，鄒德儂譯.西方現代藝術史：繪畫，雕塑，建筑[M].天津人民美術出版社出版，1994.

[4]荊成義著.畫壇巨匠：大衛(wèi)霍克尼[M].遼寧美術出版社出版，2004.

[5][美]阿瑟丹托著，王春辰譯.藝術終結以后一當代藝術與歷史的界限[M].鳳凰出版集團江蘇人民出版社，2007.

[6][美]簡羅伯森?邁克丹尼爾著，匡驍譯.當代藝術的主題一1980年以后的視覺藝術[M].江蘇美術出版社，2011.