胡明陽，盧一凡

(云南大學(xué) 法學(xué)院，云南 昆明 650500)

從音樂版權(quán)看全民版權(quán)意識的研究

胡明陽，盧一凡

(云南大學(xué) 法學(xué)院，云南 昆明 650500)

對音樂版權(quán)相關(guān)問題的探討是十分必要且有意義的?？萍几淖兩睿矝_擊著現(xiàn)有的社會規(guī)則，法律必須適應(yīng)社會的發(fā)展，社會的發(fā)展也需要法律的規(guī)范作用。音樂版權(quán)說到底是一種私權(quán)利，就保護(hù)而言，除了理論上的探討，也需要注重面向社會，結(jié)合實際解決問題，同時還應(yīng)注意把握公權(quán)力與私權(quán)利之間的平衡，從而推動社會的進(jìn)步。

音樂版權(quán)；著作權(quán)；侵權(quán)行為；版權(quán)意識

音樂的魅力讓人無限神往。隨著電子設(shè)備的興起，音樂以數(shù)字形式被廣泛傳播。相比傳統(tǒng)的音樂傳播方式，數(shù)字形式在很好地保留音樂音質(zhì)的同時，更兼具占用空間小的特點，盡管相比一些高端播放設(shè)備如唱片播放，還是有著差距的，但對于普通受眾來說，數(shù)字形式的音樂已然夠用?？梢哉f，科技的發(fā)展使得現(xiàn)代音樂傳播方式與傳統(tǒng)方式相比有著天翻地覆的變化，但科技的進(jìn)步也使得傳統(tǒng)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)方式受到巨大沖擊。

當(dāng)今的音樂版權(quán)保護(hù)方式主要分為兩種，一種是有限使用，即在網(wǎng)上只提供視聽服務(wù)但不提供下載，這讓無數(shù)受眾不習(xí)慣；另一種是提供下載，但收取一定的費用，這樣的方式從理論上說是比較適合受眾消費觀念的。

對于大眾而言，音樂是娛樂和調(diào)節(jié)生活的重要方式。但我們更應(yīng)該看到，由于技術(shù)的進(jìn)步，盜版越發(fā)橫行，音樂產(chǎn)業(yè)正遭受著巨大的壓力。盡管人們樂于消費音樂產(chǎn)品，但真正愿為其買單的卻在少數(shù)，若是法律的口袋驟然收緊，或許許多做法都涉嫌違法，將面臨法律的制裁。但如果在這之前普及音樂版權(quán)意識，使社會形成良好的風(fēng)氣，引導(dǎo)人們從不習(xí)慣到逐漸習(xí)慣，在此基礎(chǔ)上再逐步加強相關(guān)法律的實施，效果必然好于簡單的一刀切。

1 “不可思議”的商場侵犯著作權(quán)案

1.1 案件事實

一個經(jīng)典的案例是某商場被我國音樂著作權(quán)協(xié)會推上了法庭的被告席。究其原因，在常人看來似乎有些不可思議，其被提起訴訟是因為將一首流行音樂作為背景音樂在營業(yè)期間循環(huán)播放。音樂著作權(quán)協(xié)會認(rèn)為此舉侵犯了音樂版權(quán)，要求該商場對未經(jīng)許可擅自將音樂作品作為背景音樂的行為承擔(dān)相應(yīng)的法律責(zé)任，并進(jìn)行經(jīng)濟(jì)賠償。

1.2 法理分析

這樣的情況在生活中普遍存在。人們通常認(rèn)為播放音樂增加了節(jié)日氣氛，沒什么大不了的。但根據(jù)我國的著作權(quán)法律制度，這在法律上是構(gòu)成侵權(quán)的。在著作權(quán)的諸多權(quán)利當(dāng)中有一項表演權(quán)，表演權(quán)中又包含著一項權(quán)利——機械表演。它是指借助各種技術(shù)設(shè)備對錄音、錄像制品以公開播放的形式進(jìn)行表演。從這個層面來說，該商場的做法是對音樂作品進(jìn)行機械表演，按照我國著作權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，該商場應(yīng)該向該音樂作品的作者申請授權(quán)以得到表演的許可，同時還需要支付使用費。這里存在的最大爭議便是有人認(rèn)為商場這種播放音樂的行為屬于合理使用的范圍。需要明確的是，商場的做法并不是個人欣賞，商場里來來回回的人群是不特定的，正是因為這一點排除了商場此類行為屬于合理使用范圍的可能。

此外，商場此類行為也有拉客之嫌，播放音樂可以理解為吸引顧客進(jìn)行購物，目的是為了讓商場獲得更大的經(jīng)濟(jì)利益，從這一點來看，該行為則是一種間接的具有商業(yè)性特點的使用行為，一言以蔽之，就是一種盈利行為。因此，商場對于侵犯音樂版權(quán)的行為必然要承擔(dān)法律后果[1]。

1.3 意識沖突

此案引人思考，不少人對這樣的版權(quán)適用制度感覺不適并存在不少疑問，甚至覺得有違生活便利，進(jìn)而產(chǎn)生排斥心理。所以對于當(dāng)下的法律問題我們不能僅從法律角度，還應(yīng)從社會學(xué)角度去分析。當(dāng)法理與大眾的認(rèn)識產(chǎn)生分歧，我們應(yīng)該在挖掘其背后深刻法理的同時，考慮相關(guān)社會因素，探究分歧產(chǎn)生的原因，以案說法，推動社會前進(jìn)。同時，要對法律普及工作的效果進(jìn)行反思，為何大眾對著作權(quán)法律的適用普遍存在不理解的情況。是現(xiàn)行的著作權(quán)制度不合理？還是缺乏有效地普法宣傳工作？亦或是社會觀念的積重難返？這些都是需要我們細(xì)細(xì)考量的。

2 “最嚴(yán)版權(quán)令”

2015年7月9日，國家版權(quán)局發(fā)布了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂作品的通知》，該通知被稱為“史上最嚴(yán)版權(quán)令”，要求網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商于當(dāng)月31日之前將未經(jīng)授權(quán)的音樂作品全部下線。當(dāng)月16家服務(wù)商共下線了220多萬首未經(jīng)授權(quán)的音樂作品，與此同時，一些服務(wù)商開始探索正版音樂付費服務(wù)模式，推動網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)正規(guī)化運作[2]。

2017年4月25日，國際唱片業(yè)協(xié)會(IFPI)發(fā)布了《2017全球音樂報告》。報告顯示，2016年中國的錄制音樂收入增長了20.3%，流媒體上升了30.6%。人們愿意相信，中國龐大的人口和音樂受眾，其中即使只有一小部分人為流媒體服務(wù)付費，形成的音樂市場也會是世界上最大的。報告同樣顯示，盡管“最嚴(yán)版權(quán)令”已實施兩年，但大眾的“音樂理應(yīng)是免費的”消費觀念仍占據(jù)主導(dǎo)地位，未來幾年內(nèi)，最大的挑戰(zhàn)仍是讓用戶轉(zhuǎn)變消費觀念，接受付費訂閱模式。這需要服務(wù)商提供更高品質(zhì)的音樂和更優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。搭上移動支付的便車，伴隨80、90后受眾消費觀念的轉(zhuǎn)變，加之中產(chǎn)階級人數(shù)的增長，我們有理由相信中國音樂正版服務(wù)的市場巨大，但轉(zhuǎn)型期同樣不短暫。

3 增強版權(quán)意識

法律是保護(hù)版權(quán)的底線，這一點毋庸置疑。盡管我國的法律法規(guī)對版權(quán)保護(hù)已作出相應(yīng)規(guī)定，如《著作權(quán)法》《著作權(quán)法實施條例》《著作權(quán)集體管理條例》《計算機軟件保護(hù)條例》《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》等[3]，但實施效果卻大打折扣，這一點從音樂版權(quán)保護(hù)給大眾帶來的沖擊可見一斑。從音樂版權(quán)保護(hù)的歷程也能看出我國版權(quán)保護(hù)的道路依舊漫長。面對實施效果不佳的現(xiàn)行法律以及法律規(guī)范與大眾意識之間難以磨合的沖突，在探尋解決方式之前，更應(yīng)結(jié)合實際推廣正確的版權(quán)保護(hù)理念。

創(chuàng)作人的勞動需要每一個人的理解和尊重。若社會個體參與到一個作品的創(chuàng)作之中，將會深切體會到其中的艱辛，并理解包涵于作品之中的價值，進(jìn)而愿意為其買單。當(dāng)然，我們不可能要求每個人都參與到作品創(chuàng)作之中，但基于以上邏輯，可以要求各領(lǐng)域擴大對自身領(lǐng)域版權(quán)保護(hù)的宣傳，讓該領(lǐng)域的受眾理解其中的勞動價值。因為多數(shù)人會對一個或幾個領(lǐng)域的產(chǎn)品感興趣，而針對自己感興趣的領(lǐng)域，為了得到更好的服務(wù)，人們也會更加愿意付出。有針對性地宣傳比法律口袋突然收緊以及空洞的道德口號更有效。當(dāng)然，對于一些錯誤的觀念應(yīng)嚴(yán)格地抵制，諸如國內(nèi)盜版橫行，法不責(zé)眾等借口，要通過不斷加強執(zhí)法和司法和典型案例宣傳，以案釋法，擴大法律宣傳效果。

4 加強版權(quán)保護(hù)

隨著社會的不斷發(fā)展，尤其是國家大力實施知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略，廣大組織和民眾的著作權(quán)意識已經(jīng)大大提高。令人欣慰的是，著作權(quán)登記工作水準(zhǔn)不斷提高，登記工作更加規(guī)范，同時著作權(quán)登記的數(shù)量也呈現(xiàn)出高速發(fā)展的態(tài)勢，在2013年首次超過100萬件，2015年達(dá)到164萬件，2016年該數(shù)字突破200萬件。從一百萬件到兩百萬件只用了僅僅三年的時間，這不僅表明我國組織和民眾的版權(quán)意識在不斷增強，更說明創(chuàng)新能力在不斷攀升。因此，我們要做好著作權(quán)保護(hù)工作為國家的創(chuàng)新發(fā)展戰(zhàn)略保駕護(hù)航。

4.1 加強版權(quán)意識培訓(xùn)工作

一是加強版權(quán)意識普及工作。要建立政府起主導(dǎo)作用、社會各方力量廣泛參與的工作機制。除了做好各種宣傳周、宣傳日工作以及發(fā)揮產(chǎn)權(quán)博覽會的作用外，更應(yīng)注重新興網(wǎng)絡(luò)傳媒的宣傳作用，可通過微信公眾號、微博等易于擴大宣傳工作實效的手段，做好著作權(quán)宣傳工作。同時要從青少年抓起，要將版權(quán)宣傳工作帶進(jìn)校園，增加受眾范圍，提高工作效果。二是加強整個社會的版權(quán)保護(hù)工作。這項工作應(yīng)該由各地的版權(quán)管理部門根據(jù)實際情況進(jìn)行，要對各級領(lǐng)導(dǎo)干部和工作人員進(jìn)行分層次培訓(xùn)，也可針對地區(qū)行業(yè)協(xié)會和組織以及作者開展培訓(xùn)工作。這些措施將有效地提升民眾的著作權(quán)意識，減少日常生活中的著作權(quán)糾紛。出于對知識的尊重，對創(chuàng)作的尊重，更是出于對創(chuàng)新的尊重，我們必須切實做好版權(quán)保護(hù)工作。

4.2 實行音樂作品技術(shù)保護(hù)

從音樂作品本身來說，可以采取一系列措施從技術(shù)層面加以保護(hù)。也就是說，無論是音樂的著作權(quán)人，還是發(fā)行商，都可以運用技術(shù)手段對音樂作品進(jìn)行力所能及的管理和保護(hù)。當(dāng)下流行的適用于圖片的電子水印技術(shù)可以嘗試在音樂制品上適用，一方面不影響個人對音樂制品的使用，另一方面將這些作品打上版權(quán)保護(hù)的標(biāo)簽后，可以要求下載平臺和播放設(shè)備改進(jìn)程序設(shè)計，自動識別標(biāo)簽，將盜版音樂過濾，減少盜版音樂的橫行。除此以外，還可以根據(jù)音樂制品自身的特點，出版方在出版時對數(shù)字化的音樂作品采取加密措施，通過授權(quán)的方式打開，進(jìn)而禁止未經(jīng)授權(quán)的受眾播放、下載或傳播音樂，同時可以在技術(shù)上對作品的復(fù)制次數(shù)加以限制。在此基礎(chǔ)上，還可以效仿正版游戲流行的做法，推行計算機或設(shè)備的磁盤控制技術(shù)，阻止用戶擅自拷貝受版權(quán)保護(hù)的音樂作品。當(dāng)然這些只是嘗試，畢竟音樂作品受眾面廣，若是過分限制其傳播，對于音樂作品本身也勢必帶來一些負(fù)面影響。更重要的是，人們對于這樣的技術(shù)加密會產(chǎn)生反感，因為這些做法嚴(yán)重地影響了數(shù)字音樂的便捷性，其方便性的特點大打折扣，與科技發(fā)展的趨勢存在矛盾，這也是我們必須考慮的。

5 結(jié)語

隨著社會的發(fā)展、科技的進(jìn)步，生活越來越便捷，獲取音樂作品的途徑也會越來越多，然而，對于音樂作品保護(hù)的難度也會逐漸提升，盜版的漏洞逐漸加大，風(fēng)險逐漸提高。但新時代背景下音樂版權(quán)的保護(hù)卻是關(guān)乎音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的大事?，F(xiàn)有的無論制度層面還是實際操作層面，對音樂版權(quán)的保護(hù)力度明顯是不夠的，各主體利益的復(fù)雜關(guān)系也影響著音樂版權(quán)保護(hù)工作的開展。但無論怎樣，這項工作理應(yīng)得到政府的重視、大眾的理解以及社會的支持。

從社會發(fā)展的趨勢看，人們對侵犯音樂著作權(quán)行為的容忍度將越來越低。加強音樂著作權(quán)保護(hù)，對于促進(jìn)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、文化的復(fù)興以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展都有著巨大的推動作用。中國傳統(tǒng)觀念主張將自己的創(chuàng)作貢獻(xiàn)給世人，并不十分主張私權(quán)利，認(rèn)為這是高風(fēng)亮節(jié)的良好品質(zhì)。隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的私權(quán)意識普遍提高，這就需要我們更加注重版權(quán)保護(hù)工作，但是一味的私權(quán)觀念也并非能達(dá)到最優(yōu)的社會效果，尤其是機械地照搬其他國家和地區(qū)的著作權(quán)保護(hù)辦法，忽略與當(dāng)今時代特點相結(jié)合，勢必會導(dǎo)致音樂著作權(quán)保護(hù)工作阻力重重，因此我們需要在公權(quán)力與私權(quán)利之間找到平衡。可以說，當(dāng)今社會普遍存在的侵害音樂版權(quán)的現(xiàn)象有其產(chǎn)生發(fā)展的社會背景以及歷史上的原因，如何在開展音樂版權(quán)保護(hù)工作時減少工作阻力，降低工作成本，促進(jìn)文化繁榮，推動社會進(jìn)步是我們需要加以研究并努力解決的問題。

[1] 胡 衛(wèi).音樂版權(quán)集體管理收費制度的研究[D].貴州：貴州大學(xué)，2015.

[2] 褚曉冬.論數(shù)字音樂服務(wù)商的版權(quán)之爭[J].出版廣角，2016(11)：85-87.

[3] 孫 彥.著作權(quán)行政管理體制改革研究[J].科技與法律，2016(3)：510-533.

(編輯：余承忠)

A Study on the Copyright Consciousness of the Whole People from the Perspective of Music Copyright

HU Ming-yang，LU Yi-fan

(College of Law,Yunnan University,Kunming 650500,China)

The discussion of issues related music copyright is very necessary and meaningful.Science and technology changes life,but also impacts on the existing social rules.The law must adapt to social development,and social development also requires the normative role of the law.Music in the end is a kind of private rights,in terms of protection,in addition to the theoretical discussion,it also needs to focus on the community,solving problems with practice.At the same time,we should pay attention to the balance between public power and private rights,so as to promote social progress.

music copyright；copyright；infringement；copyright awareness

2017-07-03

胡明陽(1993—)，男，河南信陽人，碩士研究生，研究方向：刑法.

D923.41`

A

2095-8978(2017)03-0011-03