◎王一迪 王延?xùn)|

《紅樓夢(mèng)》中花有情

◎王一迪 王延?xùn)|

一部《紅樓夢(mèng)》，內(nèi)容經(jīng)緯縱橫、包羅萬(wàn)象，宛如一部生活百科全書。它不僅塑造了眾多栩栩如生的藝術(shù)形象，而且對(duì)花也有較為突出的描寫。書中寫下了許多花草的名稱、習(xí)性、藥效等，詠花的詩(shī)詞（聯(lián)句）就有幾十處，可謂“一部紅樓夢(mèng)，滿紙生花香。”

感時(shí)花濺淚，花與人性相通?！都t樓夢(mèng)》中的人與花建立了一種牢不可破的深厚感情。她們養(yǎng)花、護(hù)花、賞花、玩花、詠花、送花、用花、食花、葬花，花幾乎成了她們生活的媒介。且看她們嘗蓮葉羹、結(jié)梅花絡(luò)、悟梨香院、結(jié)海棠社、擬菊花詩(shī)、品梅花雪、撰芙蓉誄、建桃花社、填柳絮詞、眠芍藥叢、解石榴裙，還有用茉莉粉、薔薇硝、玫瑰露、茯苓霜等。真是滿書花解語(yǔ)、玉生香啊。

在寶玉的生日宴上，占花名簽子，恰好是給每個(gè)人定了花性。寶釵是群芳之冠牡丹，李紈是老梅，湘云是海棠，香菱則是并蒂花等，都與個(gè)人命運(yùn)相連。在詩(shī)詞中，明是詠海棠，實(shí)是以花喻人，以花喻情，無(wú)論是枝頭正艷的花，還是落紅成陣的花，黛玉看到的，總是花愁花悲?！肮聵?biāo)傲世偕誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲。”“偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂?！摈煊駪z的是高潔的花，但到底還是“一捧凈土掩風(fēng)流”。

《紅樓夢(mèng)》作者曹雪芹，給繁華綺麗的家業(yè)昌盛，繪制了幾幅很有審美意境的“花”的圖景：“寶黛同觀《會(huì)真記》”“黛玉葬花”“寶釵撲蝶”和“湘云醉臥芍藥叢”?！皩汍焱^《會(huì)真記》”最是一幅和諧的圖景。寶黛二人同捧書本，頭上是正艷的桃花，風(fēng)兒吹來(lái)，桃花瓣落了滿地、滿身、滿書。如此情景，在寶黛二人的生命中是最幸福和諧的，是他們的愛(ài)情理想之圖。

在《紅樓夢(mèng)》第四十回中，行酒令時(shí)，賈母對(duì)：“六橋梅花香徹骨”，薛姨媽對(duì)：“十月梅花山山香，梅花朵朵風(fēng)前舞”，薛寶釵對(duì)：“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，極頌賈府的眼前盛景。

紅樓女性聚飲，多行酒令。酒令讓酒宴活潑生動(dòng)，趣味盎然。不僅雅致，還流淌著機(jī)智與才情，也展示了紅樓女性的詩(shī)文修養(yǎng)。幾乎每一書頁(yè)都散發(fā)著酒香和花香。醇馥幽郁中，閬苑仙葩正在享受甘露瓊漿。她們的每一次宴飲都是一幅畫卷，五彩繽紛、搖曳多姿、幽雅雋永，令人回味無(wú)窮。

在《紅樓夢(mèng)》第六十二回中，湘云對(duì)酒令的要求：“酒面要一句古文，一句舊詩(shī)，一句骨牌名，一句曲牌名，還要一句時(shí)憲書上的話，總共湊成一句話。酒底要關(guān)人事的果菜名?！睂氂癖浑y住了。黛玉替他說(shuō)：落霞與孤鶩齊飛，風(fēng)急江天過(guò)雁哀，卻是一只折足雁，叫的人九回腸，這是鴻雁來(lái)賓。說(shuō)罷拈了一個(gè)榛穰，說(shuō)酒底道：榛子非關(guān)隔院砧，何來(lái)萬(wàn)戶搗衣聲。里面涉及王勃《滕王閣序》，陸游《寒夕》，涉及骨牌名《折腳雁》，曲牌名《九回腸》，鴻雁來(lái)賓來(lái)自《禮記·月令》“季秋之月，鴻雁來(lái)賓”，以及李白《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”，真是字字珠璣，一氣呵成，酣暢淋漓。還有寶釵的酒令：“雙雙燕子語(yǔ)梁間，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)，三山半落青天外，處處風(fēng)波處處愁?！彪p雙燕子語(yǔ)梁間，來(lái)自宋代劉季孫《題饒州酒務(wù)廳屏》詩(shī)“呢喃燕子語(yǔ)梁間，底事來(lái)驚夢(mèng)里閑。”水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)，來(lái)自杜甫《曲江對(duì)雨》“林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)?！比桨肼淝嗵焱猓瑏?lái)自李白《登金陵鳳凰臺(tái)》“三山半落青天外，二水中分白鷺洲?！碧幪庯L(fēng)波處處愁，來(lái)自唐代薛瑩《秋日湖上》詩(shī)句“煙波處處愁”。信手拈來(lái)，行云流水，妙不可言。黛玉的酒令：“左邊一個(gè)天，良辰美景奈何天，中間錦屏顏色俏，紗窗也沒(méi)有紅娘報(bào)，剩了二六八點(diǎn)齊，雙瞻玉座引朝儀，湊成籃子好采花，仙仗香挑芍藥花?！绷汲矫谰澳魏翁?，是湯顯祖《牡丹亭·驚夢(mèng)》中女主角杜麗娘的唱詞“良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。”紗窗也沒(méi)有紅娘報(bào)，是王實(shí)甫《西廂記》中張生的唱詞“侯門不許老僧敲，紗窗外定有紅娘報(bào)?！彪p瞻玉座引朝儀，用的是杜甫《紫宸殿退朝口號(hào)》詩(shī)原句“戶外昭容紫袖垂，雙瞻御座引朝儀?！毕烧认闾羯炙幓?，“仙杖”表示以杖挑著“籃子”的采花者是仙女。

還有，賈母、史湘云、薛寶釵、林黛玉等人的酒令，都出自詩(shī)詞曲賦，表現(xiàn)了封建大家族女性的文化修養(yǎng)。而且從賈母“這鬼抱住鐘馗腿”，史湘云“御園卻被鳥(niǎo)銜出”，林黛玉“仙仗香挑芍藥花”等句，可以看出，紅樓女性都有一種浪漫灑脫的出世情懷。

花與《紅樓夢(mèng)》中的人物密不可分、息息相關(guān)。寶釵吃的“冷香丸”藥劑里“要春天開(kāi)的白牡丹花蕊十二兩，夏天開(kāi)的白荷花蕊十二兩，秋天開(kāi)的白芙蓉花蕊十二兩，冬天開(kāi)的白梅花蕊十二兩”等配制；菜饌里有面筋炒蘆蒿、油鹽炒枸杞芽?jī)海伙嬡岳蚧ú柘闫鹊?。寶二爺用的枕頭也是“一個(gè)各色玫瑰芍藥花瓣裝的玉色夾紗新枕頭”。就連在《紅樓夢(mèng)》里多處渲染描述種種精美的茶具的同時(shí)，也離不開(kāi)對(duì)花的描述，如賈母率眾到櫳翠庵喝茶，“妙玉親自捧出了一個(gè)海棠花雕漆填金云龍獻(xiàn)壽小茶盤……”黛玉用虔誠(chéng)的葬花形式，來(lái)對(duì)自己內(nèi)心對(duì)花的純潔，作了最執(zhí)著的表露。

花是自然界的精華，大觀園里的女子們是天下女子的精華，一部《紅樓夢(mèng)》寫盡了“花”開(kāi)“花”落的生命歷程。正是：金陵萬(wàn)事休，紅樓一夢(mèng)驚?！耙箒?lái)風(fēng)雨聲，花落知多少！”

《紅樓夢(mèng)》里寫了一大群美人。在這個(gè)芳香美麗的小小女兒國(guó)里，必然少不了“淡裝濃抹”。因此，也就有了用花美容的妙方，如擦春癬的茉莉粉、薔薇硝；補(bǔ)人膚色的玫瑰露、茯苓霜等。

在“花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)”的大觀園里，更是無(wú)處不飛花。園內(nèi)有木香柵、牡丹亭、芍藥圃、薔薇院、芭蕉塢等，從“只見(jiàn)許多異草：或有牽藤的，或有引蔓的，或垂山巔，或穿石隙，甚至垂檐繞柱，縈砌盤階，或如翠帶飄遙，或如金繩盤屈，或?qū)嵢舻ど?，或花如金桂，味芳?xì)怵ァ笨纯?，園內(nèi)有多少奇花異草，怕是誰(shuí)也數(shù)不清楚。于是，有了憨湘云醉眠芍藥叢：“果見(jiàn)湘云臥于山石僻處一個(gè)石凳子上，業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沉酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂，手中的扇子在地下，也半被落花埋了，一群蜂蝶鬧嚷嚷的圍著她，又用鮫帕包了一包芍藥花瓣枕著。”醉后的湘云蓋著花，枕著花，地上落滿了花，花瓣中間是醉臥的美少女，身上也落滿了花。美得讓人驚心動(dòng)魄。世間醉態(tài)多丑陋，獨(dú)湘云之醉美輪美奐。這些描述，不禁令人贊嘆，也頓感作者又是愛(ài)花、惜花之人。

《紅樓夢(mèng)》里也善以花入詩(shī)詞（聯(lián)句），風(fēng)格獨(dú)特、佳作匯涌，充滿了濃厚的生活氣息，飄逸著縷縷花香。僅以菊為題，就有《憶菊》“悵望西風(fēng)抱悶思，蓼紅葦白斷腸時(shí)?？栈h舊圃秋無(wú)跡，瘦月清霜夢(mèng)有知。念念心隨歸雁遠(yuǎn)，寥寥坐聽(tīng)晚砧遲。誰(shuí)憐我為黃花瘦，慰語(yǔ)重陽(yáng)會(huì)有期”；《訪菊》“閑趁霜晴試一游，酒杯藥盞莫淹留。霜前月下誰(shuí)家種，檻外籬邊何處秋。蠟屐遠(yuǎn)來(lái)情得得，冷吟不盡興悠悠。黃花若解憐詩(shī)客，休負(fù)今朝掛枝頭”；《種菊》“攜鋤秋圃自移來(lái)，籬畔庭前故故栽。昨夜不期經(jīng)雨活，今朝猶喜帶霜開(kāi)。冷吟秋色詩(shī)千首，醉酌寒香酒一杯。泉溉泥封勤護(hù)惜，好知井徑絕塵?！保弧秾?duì)菊》“別圃移來(lái)貴比金，一叢淺淡一叢深。蕭疏籬畔科頭坐，清冷香中抱膝吟。數(shù)去更無(wú)君傲世，看來(lái)惟有我知音。秋光荏苒休辜負(fù)，相對(duì)原宜惜寸陰”；《供菊》“彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。隔座香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留”；《詠菊》“無(wú)賴詩(shī)魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端蘊(yùn)秀臨霜寫，口角噙香對(duì)月吟。滿紙自憐題素怨，片言誰(shuí)解訴秋心。一從陶令平章后，千古高風(fēng)說(shuō)到今”；《畫菊》“詩(shī)余戲筆不知狂，豈是丹青費(fèi)較量。聚葉潑成千點(diǎn)墨，攢花染出幾痕霜。淡濃神會(huì)風(fēng)前影，跳脫秋生腕底香。莫認(rèn)東籬閑采掇，粘屏聊以慰重陽(yáng)”；《問(wèn)菊》“欲訊秋情眾莫知，喃喃負(fù)手叩東籬：孤標(biāo)傲世俗誰(shuí)隱，一樣花開(kāi)為底遲?圃露庭霜何寂寞，鴻歸蛩病可相思?休言舉世無(wú)談?wù)?，解語(yǔ)何妨話片時(shí)”；《簪菊》“瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁”；《菊夢(mèng)》“籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明。登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情”；《菊影》“秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。窗隔疏燈描遠(yuǎn)近，籬篩破月鎖玲瓏。寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。珍重暗香休踏碎，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧”；《殘菊》“露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思”等，真是吃肥蟹，飲醇酩，賞艷菊，作佳詩(shī)，何等富貴風(fēng)流！如“彈琴酌酒喜堪儔，幾案婷婷點(diǎn)綴幽。隔坐香分三徑露，拋書人對(duì)一枝秋。霜清紙帳來(lái)新夢(mèng)，圃冷斜陽(yáng)憶舊游。傲世也因同氣味，春風(fēng)桃李未淹留。”史湘云所作的詩(shī)，風(fēng)格顯得瀟灑豪放?！皬椙僮镁葡部皟墶?，將菊花供在瓶案，對(duì)它如對(duì)良友，又彈琴又喝酒，既生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人的高雅豁達(dá)，又微妙地襯托出菊花和詩(shī)人的意氣相投。詩(shī)一開(kāi)始就扣緊了《供菊》的題目，把花和人融為一體，既詠花，更詠人?！皫装告面命c(diǎn)綴幽”，突出地描寫了瓶供菊花，是為了點(diǎn)“供”字，但這“婷婷”二字又何嘗不是女詩(shī)人婀娜身姿的寫照呢？“隔坐香分三徑露”，意思是一座之隔而聞到菊花的香氣，仍然是寫“供”?！叭龔铰丁敝妇栈??！奥丁弊屓寺?lián)想到菊花剛折下來(lái)時(shí)露珠瑩潤(rùn)的樣子，更增加了幾分嫵媚。“拋書人對(duì)一枝秋”說(shuō)女詩(shī)人為菊花豐姿所迷，拋下書本，癡情對(duì)花，如慕如訴。唐詩(shī)中詠梅花有句“江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春?！边@“一枝秋”正是從“一枝春”點(diǎn)化而來(lái)，與上句“三徑露”對(duì)仗，十分工穩(wěn)。這兩句詩(shī)是對(duì)“供菊”的刻意形容，是全詩(shī)的一個(gè)高潮。

除此以外，尚且還有《詠紅梅花》《桃花行》《吟海棠》《題紅杏》等詩(shī)詞（聯(lián)句）。這些詠花的詩(shī)詞（聯(lián)句），把《紅樓夢(mèng)》中的“花情”推向了高潮，增添了無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

（責(zé)任編輯 冷杉）

● 王一迪、王延?xùn)|，中國(guó)林業(yè)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。